編輯推薦

從鄉村到上海，從北京到歐洲，一個窮苦青年何以成為一代藝術巨匠？

肩負重振中國美術的使命，在戰火紛爭中顛沛流離，徐悲鴻繪就瞭怎樣的傳奇人生？

內容簡介

眾人皆知齊白石畫蝦、徐悲鴻畫馬，可麵對一個簡單的追問“徐悲鴻是誰？”恐怕腦海裏的駿馬已經脫繮而走，徒留一片空白。而在徐悲鴻的學生楊先讓心中，徐悲鴻是永遠也說不完的。

楊先讓1948年考入國立北平藝專（也就是現在的中央美術學院），成為徐悲鴻的學生，在徐悲鴻生命最後的五年（1948—1953）得到他的教導。在本書中，楊先讓以學生的視角講述瞭徐悲鴻的一生：從徐悲鴻年少時隨父習文學藝，獨闖上海灘、北京，留學歐洲八年，迴國後獻身美術事業，到徐悲鴻的美術創作理念、美術教育思想，豐富而麯摺的情感經曆，他在特定曆史時期的藝術追求與選擇……

學生記憶裏老校長的音容笑貌，來自徐悲鴻親友學生的口述材料，大量的繪畫作品與曆史照片，展現瞭徐悲鴻在藝術傢、丈夫、父親、教師、校長等多重身份下豐富的內心世界和復雜的人生選擇，還原瞭一個真實客觀、豐富立體、有血有肉的徐悲鴻。

讀完此書，沒人會比你更懂徐悲鴻！

作者簡介

楊先讓，1930年生於山東牟平養馬島，1939年隨傢人遷居朝鮮，1944年迴國求學，1952年畢業於中央美術學院繪畫係。曾任人民美術齣版社編輯和創作員，文化部研究室研究員，文化部職稱評定委員會委員，中國美術傢協會版畫藝術委員會副主任，中國民間美術學會副會長，中央美術學院民間美術係主任、教授。

曾獲美國休斯敦大學亞洲藝術部文化奬、全美華人教育基金會終身藝術成就奬、中國文聯第 11 屆造型錶演藝術成就奬等國內外大奬， 作品被英國大英博物館、中國美術館等機構和個人收藏。曾齣版著作《黃河十四走》《中國鄉土藝術》《與木刻刀結緣50年：我的木刻版畫創作曆程》《海外漫紀》《藝苑隨筆》等。

內頁插圖

精彩書評

楊先讓寫的悲鴻我看瞭三遍，一遍比一遍好。

——廖靜文

文字寫得細緻真實，應是徐悲鴻傳中的shou選。

——鬱風、黃苗子

我不是徐悲鴻先生直接的學生，我是杭州藝專畢業的，但是悲鴻先生給我的教育和影響比我所有的老師都深刻動人，我敬他若師長。我有今天，和悲鴻先生的關懷提攜是分不開的。

——李可染

1948 年，他患病初愈，由夫人廖靜文抱著孩子陪同，在我們學校一角，坐著小闆凳，對著某個軍官送給他的一匹老馬寫生。我們站在他身後觀摩，他對我們說：“人們喜歡我畫的馬，其實並不每張都好，所以我要多多寫生。”……

——楊先讓

目錄

緣?起

第一章?成功道路上的四個關鍵

????一、隨父習文學藝（1901—1915）

????二、從上海灘到北京（1915??—1919）

????三、歐洲留學八年（1919?—1927）

????四、獻身美術事業（1927—1953）

第二章?感恩報國

????一、教學與國畫革新

????二、戴德圖報

????三、一生愛纔

????四、創作報國

????五、收藏與交流

第三章?獨持卓見

第四章?情感世界

????一、蔣碧微

????二、孫多慈

????三、廖靜文

第五章?孤鴻既去?靜文留聲

????一、無私捐獻?重拾學業

????二、設館紀念?著書立傳

????三、親力推廣?後繼有人

????四、夜夜幽夢?踽踽還鄉

徐悲鴻年錶

後?記

再版後記

重版後記

附?錄?楊先讓藝術簡曆

精彩書摘

廖靜文曾對我說過：“悲鴻是一位感情十分豐富的人，他愛國傢、愛人民，愛藝術如生命，愛朋友、愛自己的學生，愛自己的妻子和兒女。”他是一位感情外露的人，不掩蓋、不隱瞞、不虛僞，真切至極。因此他的感情世界，尤其對愛情方麵的恩恩怨怨很透明。

徐悲鴻也不同於郭沫若，不同於徐誌摩和鬱達夫的情感糾葛。他真是應瞭自己名字的含義，像一隻悲傷的鴻雁，東西奔波，剛得到瞭短暫的歸宿與幸福又撒手人寰。

在感情世界裏，相識相聚的情節，都是以悲劇告終。徐悲鴻的名字選擇得實在不夠恰當，無怪乎1934年戴季陶請吃飯，席間忽然問徐悲鴻：“你有這麼一個理想的夫人蔣碧微女士，為什麼取悲鴻這個名字呢？”徐悲鴻茫然，隻好說取此名是在認識蔣碧微以前的事。可是縱觀他的一生，悲鴻的名字對他又是那麼貼切。

以中國傳統觀念來看徐悲鴻，他真可謂清貧一輩子，福氣遠遠不及同代名傢，更不用說與張大韆相比瞭。當然，人各有誌，徐悲鴻追求的並非如此。在人生價值上，他們也無法相比，雖然他們都是好朋友。張大韆在1948年來北平探望徐悲鴻，廖靜文端上桌的依然是一大碗大白菜燉豆腐，吃得張大韆滿口稱好。廖靜文不止一次用遺憾至極的語氣訴說，徐悲鴻離世前腳上穿的那雙皮鞋是從北平小市上買來的，夏布長衫也是。廖靜文還說過：“悲鴻死時，是睜著眼睛的，他是捨不得他的事業，放不下他的小兒女，更不忍心撇下自己心愛的妻子。”

徐悲鴻一生在教育事業上，在藝術創作上，在交友為人方麵都是成功的，唯獨在愛情婚姻的悲歡離閤中，路程極其坎坷，又都是他的真愛與實情編織起來的悲劇，誰也不能埋怨誰。三位聰明睿智的女性，而且又都是善良美麗的佳人，結局卻是悲哀的、淒涼的、遺憾終生的。悲鴻啊悲鴻，難道真是上蒼在驗證你的名字嗎？

一年春天，我與廖靜文師母在一起時，我說“你們都是悲劇式的人物”。她嘆息地說：“恐怕我的悲哀比誰都重。”是的，因為她一直在孤獨地為徐悲鴻活著。

徐悲鴻在事業和藝術創作中，雖然花費瞭驚人的勞動心血，但那是有成就補償的，那是為人又為己、娛人也娛己的平衡效應。成功與勝利能夠滋補體力與精神上的勞纍付齣，總體是愉快的，是興奮的。然而徐悲鴻的一樁樁愛情際遇，卻是真正無法彌補、心力交瘁、傷身傷神、淒慘分離，是沒有圓滿結局的綿綿懺情。

對徐悲鴻的愛情生涯，無須去指責誰是誰非。雖然有怨有悔，但都是真正的情愛。真正的情愛是無是非的。

既然留給瞭人間縷縷情話，被評說是難免的。這裏我隻想對三位女性作些客觀分析，因為她們都是徐悲鴻感情世界整體中不可缺少的部分。可以說，蔣碧微和孫多慈是與徐悲鴻在糾葛中伸展，而廖靜文與徐悲鴻的相閤則是天作之閤。三位女性各具特色，蔣碧微屬於享樂型的，孫多慈屬於事業型的，那麼廖靜文應該是屬於奉獻型的瞭。三位又都具備著不同的、超乎一般人的風度。隻可惜在他們之中，徐悲鴻走得最早。

徐悲鴻也是個普通的人，作為人的力量總是有限的，他已經多能瞭，但他不是萬能者。他創作瞭一生，並非沒有不足和遺憾。正如他桃李滿天下、弟子百韆，不等於個個是大師，人人是國寶、名傢一樣。

這裏有力不從心處，有不足之處，有敗筆，有瑕疵，不可能盡善盡美。尤其一些應酬之作，那些精力與技術達不到之作。不可能一切都在一個人身上完成，因此接力與繼承纔顯得十分重要，眾人的智慧創造纔顯得可貴。隻有青齣於藍，後浪推前浪，萬事方可發展壯大。

就拿徐悲鴻的馬來說，他畫瞭一輩子馬，可是他清楚自己不可能張張精品，因而他不停地練習。1948年，他患病初愈，由夫人廖靜文抱著孩子陪同，在我們學校一角，坐著小闆凳，對著某個軍官送給他的一匹老馬寫生。我們站在他身後觀摩，他對我們說：“人們喜歡我畫的馬，其實並不每張都好，所以我要多多寫生。”

徐悲鴻真是謙虛，但是他說得又是十分真切。藝術傢不可能每幅畫都滿意，因此就要筆不離手地多練。

當我們有機會走進徐悲鴻紀念館，瀏覽他的眾多原作，敬佩之心油然而生。太不容易，他走過的路並不平坦。中國齣瞭徐悲鴻，給中國和世界留下瞭一筆可觀的藝術財富。

1949年後，徐悲鴻主動留在北平，他期望一個新政體的齣現，他期待中國能真正富強。1953年，在他去世之前，原來社會上一些弊病得到清除，社會確實齣現瞭安定嚮上的景象。徐悲鴻作為中國文化藝術代錶團成員齣國開會、訪問，他感到一個新中國在世界上站瞭起來，他興奮。他參加社會上各種會議。國歌是他提議用《義勇軍進行麯》代替並通過，我們當學生的為徐悲鴻高興。他去山東水利工地，被人山人海的衝天乾勁感動，他畫速寫，準備創作新時代的“愚公”。他畫奔馬相贈以鼓舞士氣。他病倒瞭，愈後組織和帶動教員一起作畫。當看到教師創齣瞭新作，他為之興奮。本來用功瞭一輩子的他，此時怎麼甘心落伍？他想先畫醞釀已久的題材《風塵三俠》，又想畫《魯迅與瞿鞦白》，為此他找魯迅夫人許廣平、弟弟周建人以及瞿鞦白夫人楊之華瞭解情況。將稿子動手放大在畫布上時，他還惦念著水利工地上的素材。

前言/序言

緣 起

徐悲鴻在中國現代美術史上有著重要影響。在創作、中國傳統繪畫的改革以及美術教育方麵，均有卓越建樹。

我是在他生命最後的五年（1948—1953）受到他的教導，後來又在他曾經執掌的中央美術學院執教三十餘年。在這所中國藝術的高等學府中，很多方麵能夠看到他的影響。教與學、繼承與革新都離不開老院長徐悲鴻的精神和主張。

徐悲鴻的學生眾多，第一、二代的學生屬於我的師長輩，他們中不少人寫過研究和紀念徐悲鴻的文章。目前我師長輩的人，有的已陸續離世而去瞭，現在剩下我們這第三、四代的學生。如我等較年輕者也已至七旬，對徐悲鴻老院長再不寫點什麼，一切就晚瞭，何況近些年來心中對老院長不是沒有想談的話題。

本來20世紀60年代以前，徐悲鴻好像已蓋棺定論瞭，因為他各方麵成就顯著，沒有什麼異議。可是到瞭80年代初，社會走嚮開放之時，在新一代青年學生中，泛起一股重新評價徐悲鴻的潮流。蔣碧微寫的《我與徐悲鴻》，曾在颱灣齣版，1985年開始在《中國美術報》上連載。這對青年學生來說，好像找到瞭一個認識徐悲鴻很新鮮的層麵似的。再加上西方現代藝術思想的衝擊，青年一代頭腦中産生瞭波動。就拿教學秩序一嚮平穩的中央美術學院來說，有的教員也茫然無所適從瞭。原有的一套教不下去，新的一套尚未建立，疑雲四起，教與學之間齣現瞭彷徨，齣現瞭一種反思和重新比較的傾嚮。直至80年代中期，教學開始進入明朗程序，簡單說，就是將被動局麵轉嚮主動，實施敢於麵對西方現代藝術，取其優秀者兼容並包的方針。

上麵談到的教學一度動搖，其中包括否定徐悲鴻的教育和藝術方嚮。當時海外和國內少數美術理論傢、畫傢，集中指責徐悲鴻在20年代沒有從歐洲引進現代派藝術，而是將西方即將“落伍”的寫實主義引進到瞭中國，使中國的美術步伐落後世界潮流半個世紀之久。徐悲鴻成瞭中國美術事業上的“曆史罪人”。

遺憾的是，麵對如此厚彼薄己的不公平現象，竟少有像樣的文章齣來從正麵迴擊反駁。

時間是最好的衝刷劑。徐悲鴻的民族氣節誰能抹掉？他的功績誰能代替？他所倡導的美術教育經驗，全國美術院校不是照樣在執行嗎？！

在此期間，使我最為感動的是廖靜文。她單槍匹馬不顧一切，為徐悲鴻建紀念館奔走，同時寫齣瞭專著《徐悲鴻一生》並齣版。這是為宣揚徐悲鴻的藝術和藝術主張，所錶現齣的最有力最堅強的態度。記得艾中信教授曾說過這樣的話：“廖靜文當年在徐院長去世時，即嚮文化部提齣自己要去北京大學中文係進修。看來那時她就是為瞭以後寫這本書而做瞭思想準備。太有心瞭，可佩。”

後來我知道她的兒子徐慶平在法國留學，畢業論文寫的是徐悲鴻的藝術。他迴國後與母親一起，為他的父親徐悲鴻及其藝術能弘揚國內外，默默地、艱難地工作著。

記得1993年在北京，一個晚上，廖靜文師母和慶平徒步登六樓忽然來我傢，並帶來一包鮮荔枝，為瞭嚮我要兩幅寫意花卉，作為齣國舉辦展覽期間應酬之用，用她的話說：“隻能求悲鴻的學生幫忙瞭，總不能拿悲鴻的畫去送禮呀。”通過這件小事可以看齣她的奔波辛苦和處世之無奈。

尤其我又得知她的小女兒芳芳，在美國也走上瞭宣傳她父親的藝術道路。這真是一幅十分感人的圖畫：廖靜文和她與徐悲鴻生的一兒一女攜手共事，那不止是為瞭個人和傢族，更是為瞭中華民族的文藝事業在努力奮鬥著。

我從美術教育陣綫上退下來，幾年來居住海外。在講授中國近代和現代美術史時，必然講到徐悲鴻本人和他的藝術，並且著墨頗多。這一過程中，我深深地體會到，徐悲鴻像一道門檻，不講他就不可能邁過去，他確實是一座裏程碑，是不可超越的一個存在，影響深遠。

身處西方的藝術天地裏，你不做比較是不可能的，這種文化藝術上的比較是時時的、處處的，是必然要去做知己知彼的思考。比較思考後，便會感到中國在文化藝術方麵有它因禍得福的一麵。難道西方藝術發展到今天的諸現代流派，必須成為世界定律，要每個國傢的每個人都去遵守嗎？這不禁令人懷疑。何況東西方的文化藝術是兩個截然不同的體係，都是人類文化藝術的寶藏。這麼豐富多彩的世界，這麼多的國傢地區和民族文化藝術，其中有共性，但是相差相異是必然的，是可歌頌、值得肯定的，互相學習交流是必要的，可以各走各的路，何必去規整劃一呢？

曆史上曾齣現過你統一我、我統一你的悲劇，而在文化藝術領域裏消滅踐踏彆國文藝的愚昧現象也存在過。因而更顯齣文化藝術多元化的可貴性，以及走自己的路、唱自己的調的重要性。

這裏不存在民族主義的偏激。持這種堅定不移的信念，迴過頭來審視自己，纔會發現中華民族的文化藝術多麼令人驕傲，因為有瞭中華民族的文化藝術，世界纔得以更加絢麗多彩。我們沒有必要妄自菲薄。

可能身在海外會産生一種空間，可以遠距離地對本土文化進行思考。這種思考讓我深深地體會到徐悲鴻之難得、重要。他當年也身處國外學習西方，做深入虎穴的艱苦努力，其目的是為瞭中華民族自己的文化藝術健康發展，這種崇高的精神永遠值得尊重。我們中國齣一個徐悲鴻不是太多而是太少，我們太應該去珍視他。因而又深感對徐悲鴻可寫的方麵太多太必要，應用實事求是的尺碼去評說他、研究他。

雖痛惜自己知識的淺薄，情之所至隻好躍躍欲試瞭。況且徐悲鴻老院長生前親自教過我，我還得到過他的奬勵和愛護。今天提筆寫他，某些方麵，也是為瞭紀念。徐悲鴻一生的業績以及他那多彩的感情世界，都是明明瞭瞭毫無遮掩，可釋可解。

所有這些，都應該在一個前提下被闡述，那就是徐悲鴻一生的成就和對中國美術事業的貢獻。離開這個前提去單純談他某一個生活層麵，必然顯得毫無意義。

一代宗師徐悲鴻的齣現，是時代的賦予。徐悲鴻是文藝界在近現代中國要奮強、要艱難地與世界爭高低的曆史背景下，産生的一位有骨氣的民族鬥士。

這就是我要寫老院長徐悲鴻的緣起和動機。

楊先讓

後 記

有些事也真不可預測，從來也沒有想過我會去寫自己的老院長徐悲鴻。去年（1999）春天我作瞭一次“徐悲鴻的纔情與際遇”的講演，從此得到一個啓發，之後花瞭整整一年時間，斷斷續續竟寫完瞭十幾萬字。對我來說簡直就是一種情感傾瀉，像我的長篇專題發言。

我寫的這本書，既不是傳記也不是評論，更不是小說，我不知道它應該歸屬哪一類，但我相信它真實、客觀。因為不管怎麼說，我們與徐悲鴻之間已相隔瞭如此的長年月長時間、長距離長空間，因而我們有瞭再審視、再認識這位大師的良好條件。

……

2000年底，我在美國休斯敦寫完瞭這本書，紐約《僑報》從2001年1月10日開始到2001年7月7日以《徐悲鴻藝術曆程》為名，連載瞭整半年之久。鬱風和苗子看瞭，於2001年11月20日來信說：“……文字寫得細緻真實，應是徐悲鴻傳中的首選。”他們是徐悲鴻幾十年的好友，並建議書名是否改個較活潑些的，如用：飛鴻爪印……這給我很大的鼓勵。於是文化藝術齣版社在2002年2月以《徐悲鴻》題名齣版瞭，給我刪瞭不少。就這樣，我的老師馮法祀先生見瞭我說：“楊先讓你立瞭大功瞭。徐悲鴻學生不少，而這本書由你寫瞭齣來，寫得好！”2005年徐悲鴻110年誕辰紀念，《徐悲鴻》八集電視紀錄片撰稿人傅寜軍給我打越洋電話，說：“我手中拿的就是你的《徐悲鴻》一本書，它最真實。”後來廖靜文館長對我說：“你寫的悲鴻我看瞭三遍，一遍比一遍好。”這都是我料想不到的。

在我有生之年，能對我的恩師徐悲鴻老院長盡一份心，將是莫大的欣慰和榮幸。……

楊先讓

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