微笑依然 澳大利亚琼达领霍特金斯媛必读 达领小姐MISS DALLY 世界换你微笑 女企业 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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王如利 译

图书标签:

• 澳大利亚
• 自传
• 女性励志
• 创业
• 微笑
• MISS DALLY
• 琼达领霍特金斯
• 女企业家
• 个人成长
• 正能量

店铺： 玉佳华图书专营店

出版社： 中央编译出版社

ISBN：9787511728197

商品编码：12516574701

出版时间：2016-01-01

产品展示	悦悦图书 ● yueyuebook |悦淘好书·读乐众乐

基本信息	悦悦图书 ● yueyuebook |悦淘好书·读乐众乐

商品名称：	微笑依然
作 者：	澳大利亚 琼 达领 霍特金斯 著
定 价：	49.80
重 量：
ISBN   号：	9787511728197
出  版  社：	编译出版社
开 本：	16
页 数：	418
字 数：	323000
装 帧：	平装
出版时间/版次：	2016-1-1
印刷时间/印次：	2016-1-1

编辑推荐	悦悦图书 ● yueyuebook |悦淘好书·读乐众乐

从乡村少女到礼仪女王的奋斗之路 分享优雅的秘密 诠释美的深度 她是英国女王钦准的澳大利亚勋章获得者， 奥黛丽·赫本闺蜜、格里高利·派克挚友， 澳大利亚首位年度模特和上镜模特， 奥斯卡影后妮可·基特曼模米兰达·可儿恩师； 她培养出7位世界小姐、5位环球小姐、13位欧洲名模， 她是时尚界永恒的传奇——达领小姐（MISS DALLY） 年近九十的澳大利亚传奇模June Dally-Watkins（达领小姐）是澳大利亚极具影响力的女性。在《微笑依然》中，她与大家分享了自己的美丽秘密，就是永远保持微笑——不是教条地露出8颗牙齿，而是由衷地感到快乐满足，发自内心地向全世界微笑。从top model到澳大利亚成功的商业女性，达领小姐一直保持着简单快乐的生活。她说：“你的心是多少岁，你就是多少岁，而我，永远是25岁。” 达领小姐工作十分努力，她的人生格言是“Be The Best You Can Be”。她也十分重视睡眠，一般晚上9点多钟就会上床休息。年近九十的她依然保持着优雅的体态，尤其一双宛若少女的纤长小腿令人羡慕不已。被问及自己保持身材的秘诀，她笑着说：“大量的步行。”虽然自己是澳大利亚早拥有汽车的女性之一，但当她发现开车让自己的运动时间大大减少后，毅然把车卖掉，除非距离特别远的，一般都步行去目的地。达领小姐说：“吃好睡好，不论站立还是坐着，都挺直腰杆，即便是生活的压力让你弯腰，也绝不可以。”

内容介绍	悦悦图书 ● yueyuebook |悦淘好书·读乐众乐

《微笑依然》是琼·达领·霍特金斯(June Dally-Watkins)的自传作品。书中以时间为轴，详细描写了对她传奇一生具有重要影响的人物和事件，如她的母、四个子女、外公外婆、曾热恋过的格里高利·派克、前夫、模特好友，以及学院同事等。如今已年近90、被称为世界礼仪皇后的她说，微笑是自己有力的武器，良好的礼仪无须任何花费，但可以赢得他人的友情、尊重。

作者介绍	悦悦图书 ● yueyuebook |悦淘好书·读乐众乐

琼·达领·霍特金斯(June Dally-Watkins)，世界礼仪皇后、仪态皇后、风格皇后、澳大利亚勋章获得者，模特、教育家、知名女企业家、国际十字路基金善大使，在西方社会有着极高的知名度，人称“Miss Dally”。达领小姐于13岁成为模特，是澳大利亚首位年度模特和上镜模特，后进入好莱坞，成为世界知名模特。23岁时创办了南半球初一家礼仪修养学校和南半球模特事务所；后创办澳洲的June Dally-Watkins商业精修学院，并在悉尼、布里斯本等地开设分校。

目录	悦悦图书 ● yueyuebook |悦淘好书·读乐众乐

致辞 一 盛名之下 001 二 积毁销骨 004 三 醉魔幻影 016 四 更名换姓 023 五 模特时光 031 六 离家出走 051 七 星途闪耀 059 八 初涉商海 069 九 好莱坞星 083 十 生子离婚 113 十一 子旅行 126 十二 不止美貌 134 十三 点名致敬 143 十四 亚洲之恋 157 十五 追求成功 166 十六 有友若此 177 十七 弥留之际 187 十八 幻影归来 201 十九 光华褪去 208 二十 不止香槟 215 二十一 急流勇退 220 二十二 见证奇迹 233 二十三 笑对人生 243 二十四 新的开始 254 后记 263 感谢 278 各方推荐 279

在线试读部分章节

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五 模特时光 我对次时装表演仍然记忆犹新：妈妈在观众席上朝我灿烂地微笑；我不知道该怎么走才像个时装模特（mannequin，那时都这样称走台模特），只是尽力观察其他女孩的走法，听着音乐的节奏，也许她们同样对模特知之甚少。妈妈称赞道：“琼，你太出色了。你是做得好的！”我知道我不是，但下定决心成为好的——为了她。从一开始，妈妈就是我事业上升的推动力。我只得到了在法摩尔商场店内表演的工作，她还不确定他们是否会信守承诺联系我做其他的工作。随着下一时装表演季的临近，她又找到他们。她望女成凤的决心影响了我对待模特工作的方式，使我把它当成一份严肃的全职事业，即便在我认为自己已经达到时也毫不懈怠。它激励我努力“成名”以洗雪我们两个过去的耻辱。同样强大的动力是经济需求，我们要挣足够的钱养活自己。对于一些女孩来说，从事模特行业只是遇到真命天子之前的跳板，但是母的经历告诉我，我不能依靠男人。 那时还没有个人精修学校和模特经纪公司，都是妈妈待在家里料理我的演出契约。当时也没有模特照片集之类的东西来招揽工作，所以我只是在家里等着别人来联系我。悉尼的模特屈指可数，所以百货商场的经理们和广告人很快都认识了我，但是大约 6个月以后模特才成为我的全职工作。与此同时，我母的收入补贴了我买耳环的费用，我也在一家电影广告公司——查尔斯·E.布兰克斯公司（Charles E. Blanks）找到一份兼职化妆师的工作。我只是刚刚学会给自己化妆，不过这对他们来说已经足够了。要知道，我在观察着周围环境中我所感到新鲜的一切事物的细节，这样我可以很快获取多的信息，在大脑里过滤，然后在自己上身上呈现出好的一面，我很喜欢这样做，哪怕是现在。我很喜欢见到那些广告里的电影女演员。 查尔斯·E.布兰克斯也资助我参加了 1945年的澳大利亚小姐选美比赛。作为比赛的募捐活动之一，参赛选手将带有她们头像的价值一先令的徽章卖掉来为战争中的遗孀筹款。我白天忙于工作，又没有足够的人脉出售这些徽章，所以我没有别的选手卖的多。我相信自己是在浪费时间，所以在淘汰轮之前就退出了。真是如释重负！那个阶段，我缺乏自信，受不了被陌生人评头论足。然而，在后来的岁月中，我却成了那个赛事的主办者和许多大型比赛的评委。 时装目录册的工作解决了我初的生计问题。我早的一些模特工作不是以照片形式呈现，而是画家的速写。这些多数都是白描画，也有一些用了不同的色调和颜色，跟我本人还是很像的。渐渐地，报纸和杂志广告的预定也多起来。后者包括为各种出版物拍摄色彩非常艳丽的封面照片，其中有《澳大利亚女性周刊》和《女性挚友》。其中一期的《周刊》封面是我穿着红白相间的格子围裙正在一个配备着新家电的蓝色厨房里开心地做一个蓝色蛋糕的特写。我想这个形象记录了消费主义的新时代、家用电器的出现和战后社会希望妇女成为迷人的全职太太的观念。尽管厨房是我在家里得心应手的地方，我也渴望着有能为家人营造美好的家居生活，但是在拍那张照片时我还不知道我的每一次事业抉择都与那个家庭主妇的形象背道而驰。 在早期的一些工作中我只化很淡的妆。我学会快速把凡士林抹在一支浅色口红上，然后涂在嘴唇和睫毛上使其具有光泽。睫毛膏是块状的，需要加水来用。因为摄影室不总是有水，我就在睫毛刷上抹点唾沫，这使睫毛膏黏黏的，但比掺水能更好地粘在我的睫毛上。如果还有那种睫毛膏，我还愿意用，它真的好极了，只是哭的时候脸上会淌下棕色的涓涓细流！后来我逐渐开始用腮红、粉底和眼影。我们的手提包里没有什么模特“戏法”。假睫毛和假发到 60年代才开始流行。胸罩也许会被垫高，但美容外科手术还闻所未闻。模特们需要天生丽质。也没有造型师、美发师和化妆师负责我们的妆容。我们自带化妆品、头饰、长筒袜、鞋子和其他配饰，并自己化妆，我们每次有工作时都把这些东西塞在手提包和帽箱里随身携带。丝巾是这套装备里的必需品。在表演过程中匆匆换衣服时，我们把丝巾戴在头上，两端系在颌下，这样不管衣服多么紧身，我们都不用担心妆容和头发，也不会弄脏衣服。我家里还有一个在用。 要保证我们的手提包里储备充足，我们的衣服、鞋子上档次，需要用去收入的一大部分。如果是拍商业广告，无论是销售冰箱还是某个牌子的芝士，我们都需要自备衣服。如果是卖衣服或帽子的时装广告，我们需要自带配饰。因此，我必须学会用少量的钱买到合适我的衣服和配饰，而我的穿着打扮引起其他女性的兴趣。她们纷纷向我们寻求建议，因为全职模特很少，我们的脸尽人皆知，我们的名字家喻户晓。当时还没有太多对名人的追捧和宣传，因此我们是真正不拿腔作势的，同时，在澳大利亚人眼中我们也非常真实。 渐渐地，客户们开始在拍照时雇用造型师来保障模特形象符合要求，百货商场时装表演时也有服装师在一旁帮忙——有一次却害苦了我。一次，柯曾百货商场（Curzon ’s department store）的时装表演中，一个服装师在给我拉连衣裙的侧拉链时挤破了一颗痣。在我走向 T台时，血渗出了裙子。当然，那不是走秀中的一次出错。法摩尔商场建造了一个大楼梯，穿着泳衣的模特要从那里走下来。我把尖底高跟鞋踩到了高一级台阶的边上，一下子就滑倒了。我一直滑到楼梯的底部，我戴的一只贝壳手镯摔碎了，细小的贝壳随着我一级级地蹦落下来。我无可奈何，只能自己爬起来，微笑，继续，感谢观众们给了我同情的掌声。一次，我火红头发的莽撞朋友贝蒂·格林（Betty Girling）没有看到 T台的边缘，竟直接走了下去，跌到了观众席中。 为厂家的展销表演试衣服是我工作中无聊的部分，修改衣服尺寸时需要我长久站立，还得在衣服架子间进进出出地换衣服。相反，我很期待百货商场的表演。这些激动人心、回报颇丰、时尚豪华、历时一小时的表演成为重大社会活动。我的全转身、半转身、入场、退场随着每次表演而日臻完善，后来竟然成为人人皆知的达领风格（Dally Pose）。后来在女儿的坚持下，她为其进行了注册，这一风格也成了后来学生们争相仿效的仪态之一。我注重精益求精。我携一把长柄伞，一手在上一手在下持着伞柄，展现一个优美的角度。当我在 T台尽头驻足时，我用伞尖抵地，手腕做出一个弧度拿着伞柄。我潜心研究怎样在边走边向观众微笑时优雅地摘掉手套，怎样提着短裙能让它像鼓起的风帆。我训练自己在脱掉外套时不露出衬里，将它飘然拖曳身后，继而搭在臂弯上稍微向身后弯曲，这样就不会抢了我身上衣服的风头。运动衣要轻松活泼地搭在一肩上，并要轻触衣领和口袋以引人注意。时时刻刻都要优雅娇柔：走路时只有大腿以下移动，身体要保持挺拔不动，以肩为轴摆动双臂，而不能晃动肩膀。为了显得脖子长，我想象自己的头从耳朵以上都被提起，而头顶则竭力去够天花板。表情也很重要，但我尽量不做得太夸张。尽管我比其他模特笑得多，但我对自己的表情很敏感。它不是表演技巧，而仅仅是我享受这份工作的快乐流露。很多时候母都在观众席中，所以我会给她一个微笑，然后将这致意推及在场的每位女士，就像每个人都是我的母。在戴维·琼斯（David Jones）城区店七楼举行的时装表演算得上秀场雅事。女人们戴着帽子和手套，斯文地吃着黄瓜三明治，小口品着香茗，时装模特们绕着半圆形的秀场款步而来。现场演奏的浪漫背景音乐给这样的沙龙集会更增添了几分优雅。我走秀时总是请求乐队或钢琴师演奏查尔斯·德内（Charles Trenet）的《小姐》（Mamselle）或《大海》（La Mer）。那音乐使我感觉自己似乎可以自由翱翔。另一首经常演奏的曲子是《漂亮女孩就像一首歌》（A Pretty Girl is Like a Melody）。柯曾商场总是请我参加它在布里斯班和悉尼的表演。它的老板 ,艾希礼·伯金翰（Ashley Buckingham），对我说我是他喜欢的模特，他像父一样对我的事业发展提出建议。他的调情无伤大雅，我很享受他把我当成一个女人对待。女权主义已经彻底摧毁了男女之间的这种关系，但是何益之有？我对女权主义者带来的很多东西不敢苟同。 马克·福伊百货商场（Mark Foy ’s department store）（在伊丽莎白和利物浦街拐角处仍可见其雄伟的外观）拥有别出心裁的表演和光怪陆离的布景。但是它们与现代时装表演中的耸人听闻之举相比还望尘莫及——近的一次表演竟然将老鼠放到台道上，让它们在衣衫单薄的模特的大腿间来往穿梭。马克·福伊的创意多不过是当滑冰者在冰上正常滑动时，让模特们绕着滑冰场走秀。福伊的服装在当时也惊世骇俗。穿着长睡裙和薄纱睡裙表演时，我听到观众发出惊愕之声。我当时不知这骚动所为何故。后来才如梦初醒。我穿的奶油色纱网紧身上衣上的手型黑缎贴花就像在抚摸我的乳房。媒体将那件睡裙称为“惊魂”（The Gasper），而且有人向报纸抱怨说，我穿着那件衣服令人生厌。 天真是很多模特的大敌。在我从业的早年，曾有一个比我大很多的摄影师在拍照时让我脱掉衣服，还要我吻他一下。我拒绝了他，并马上离开了他的摄影室。身为模特，我可以为了摄影作品付出一切辛劳，但是我不会为了工作讨好任何一名有歹念的摄影师。我跟任何人都没提起这件事，连妈妈也没说。我想这是我的错，肯定是我什么地方做得不好才勾起他的歹意。我明白低俗的请求不同于一位摄影师让你想象一些浪漫的事情，比如被一个英俊的男人揽在怀中，那是为了激发出某些情感以通过你的表情和眼神投射到照片中。对于那些表示你心有所属的照片来说，表情至关重要。我本来就没有同年龄的女孩子那么放松、随便，这件事使我在摄影师面前更加拘谨。有些人甚至认为我很高傲，以致一个模特为我辩解说：“琼并非自命不凡，她只是害羞而已。 ” 我开始从事模特行业的时候还没有模特经纪公司扮演保护模特利益的角色。所有时尚摄影师都是男性，他们可以左右客户用或不用某个模特。这使摄影师对模特有很大的控制权。当今模特经纪公司和级名模的出现有助于打破这种权利平衡，当然还会有某些缺乏职业道德的人隐匿在这个行业的边缘，随时准备占那些天真女孩的便宜。谢天谢地，我有幸在多数情况下都是和正派、有职业道德的摄影师合作，他们很多都成了我终生的朋友。在别人眼中我是可望不可及的人，因为很多人或者机构都想收藏他们拍摄的人物作品。 其中包括魅力四射、才华横溢的马克斯·杜培（Max Dupain）1，一位真正天才的摄影师。马克斯在 1949年对《周日先驱报杂志》（The Sunday Herald Magazine）替我善为说辞，称我具备一个模特应有的特质：“面部对称，皮肤细腻，眉目疏朗，牙齿整齐——还有表情自然。 ”他为我拍的照片至今仍然收藏在澳大利亚国家肖像展览馆，向人士和公众展出。热尔韦斯·珀塞尔（Gervaise Purcell）是另一位我喜欢的摄影师。 他给我拍了很多半身像，大多都是帽子广告。热尔韦斯曾经是早期的摄影大师之一约翰·李（John Lee）的助手，李的妻子桑德拉（Sandra）是悉尼早的私人造型师，她帮助模特整理头发、化妆，或用一枚白铁胸针或一对耳环来烘托衣服，使照片光彩大增。热尔韦斯后来投奔位于卡斯尔雷大街（Castlereagh Street）的蒙特·卢克（Monte Luke）摄影室，那个摄影室终被约翰·赫尔德（John Hearder）接手，成为寻常人都能负担得起的拍家庭照或婚纱照的地方，就像每个人走过一条城市街道都可以得到一张身份摄影室（Identity Studio）给他们拍的照片那样。身份摄影室经常在市场街派驻一位摄影师，他抓拍路人的照片并给他们一张可以打印照片的票据。诺埃尔·西克（Noel Hickey）性情平和，每个模特都把他当成朋友。我还有一些早期照片是巴里·路登（Barry Louden）拍摄的。 古灵精怪的雷吉·约翰逊（Reg Johnson）周旋于他的詹特森（Jantzen）泳装主顾和为阿尔弗雷德皇子医院（Royal Prince Alfred Hospital）的阿兰·利雷医生（Dr Alan Lilley）拍摄癌症患者的手术之间。利雷医生对摄影非常感兴趣，我们的多次拍摄都有他和艾瑞克·龙利陪伴，艾瑞克偶尔当模特以资助他的医学学业。艾瑞克的一位教授在一本出版物上看到他和我的合影时，艾瑞克立即收到了后通牒：模特或医学二选其一。表面看来，二者毫不相干。雷吉终离开了时尚界去从事全职的医疗摄影，不过他受雇于詹特森时有机会沉迷于他热爱的消遣方式：滑水。雷吉总是选霍克斯布里河（Hawkesbury River）进行外景拍摄绝非巧合。雷吉穿着泳裤站在水里，肌肉发达的身体湿淋淋的，他拍完需要的照片就逆流而上，到下一节拍摄和野餐前一直不见踪影。与雷吉和管理他摄影室的妻子珍妮（Jeannie）一起工作的日子总是非常美好。雷吉试图教我滑水，但是我并不擅长，而且，正如他喜欢的其他泳装模特——多恩·弗雷泽（Dorn Fraser）和费尔丽·福克斯（Fairy Folkes）——我不想把头发弄湿再重新梳理，也不想破坏我的妆，到下一组拍摄时还得重新化妆。外景拍摄时，如果没有公共厕所，模特们就在摄影师的汽车后座上或一棵树、一块大石头后面换衣服，有时由另一个模特拿条毛巾挡着。 和一样，时尚行业的工作总是提前一个季节，所以我们就得忍受在冬天穿泳装而在夏天穿皮衣的情况。和其他摄影师拍泳装照，我远只到过邦迪（Bondi）和塔玛拉玛（Tamarama）海滩，那里耸立的岩石营造出迷人的背景。我的其他外景拍摄曾到过海德公园（Hyde Park）和禁苑（the Domain）。那时根本没有跨州或海外拍摄这回事！ 淘气包（Scamp）是我代言的另一泳装品牌。它的厂主本·特纳（Ben Turner）曾是早的伞兵，他的工厂在第二次世界大战期间为澳大利亚士兵供应降落伞，后来他把生产线改为制作泳装。每当本拜访我妈妈时，如果我们任他信马由缰，他就会数小时不停地大谈生产完美泳衣所需的技术妙招。尽管淘气包泳装被认为有点儿大胆，其两件套的泳裤总能盖住肚脐，而且前面带有一个半裙。我从来没有给比基尼做模特代言。才只几年以后，我的一些模特就被检察官奥布·莱德劳（Aub Laidlaw）赶出悉尼海滩，他测量比基尼上下装之间的距离来评价其是否体面。 前《女性周刊》的摄影师鲍勃·克莱兰德（Bob Cleland）给我拍过很多照片。在“二战”期间，他和厄尼·纳特（Ernie Nutt）为《周刊》拍摄了早的彩色照片。在卡斯尔雷大街联合大楼（the Grand United Building）地下一层的《周刊》摄影室中，鲍勃和我合作愉快——我命中注定有会在那里开办自己的个人精修学校和模特经纪公司。“你肯定是悉尼不性感的模特，”他会开玩笑地说，“我不明白怎么别的模特更漂亮而你却能够成功。”他说的很对。我怀疑那个据我妈妈说教她讲新的骂人话的、言语不羁的摄影师瑞·雷登（Ray Leighton）对我也有同感。在对《星期日电讯报》（Sunday Telegraph）提起我作为模特的可塑性时，瑞评论说我“既适合牙膏也适合长裙”。不过，在我看来这并不像恭维。他曾在给我拍摄的一张照片上写道：“送给我喜爱的模特。”——但是我敢打赌他对所有的女孩都这样说。 劳里·勒瓜伊享有很高的艺术声誉，但是我发现和他合作并非易事。他性格怪戾，而且我相信他并不喜欢我。有些模特会跟他顶嘴，但是我对他的生硬态度很敏感。他的妻子，安妮·普莱斯 -琼斯（Anne Price-Jones），当然知道怎么跟他顶嘴。作为法摩尔时装摄影的主管，当安妮在劳里的摄影室中监督法摩尔的照片拍摄时，她会直抒己见。他们把摄影室转变成了唇枪舌剑的战场。他们不稳定的婚姻没有像他们共同拍摄的照片那样历时久远。 得益于新闻有限公司（News Limited）一群退休摄影师成立的社交圈——塔茨塔拉俱乐部（Tutsitala Club），使我与很多摄影师的友谊得以保持。这些老男孩邀请我成为两名女会员之一［另一位是阿黛尔 ·赫尔利（Adele Hurley），南极摄影师弗兰克 ·赫尔利（Frank Hurley）的女儿］。俱乐部的前主席罗恩·艾尔代尔（Ron Iredale）和合伙人梅尔瓦（Melva）都是我非常好的朋友。罗恩曾经给我经纪公司的很多模特拍照，做《每日电讯报》（Daily Telegraph）的“三版女郎”，她们在他手上所托得人。他和各位绅士一样深情地称我为“小姐”，我也乐而受之。 ……

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《星河彼岸的低语》 一部跨越时空、探寻人性深处的史诗级科幻小说 引言： 在人类文明的边缘，一颗被遗忘的蓝色星球，代号“塞壬”，正面临着前所未有的危机。她的生态系统在数个世纪的过度开发后濒临崩溃，大气层稀薄，气候极端无常。然而，在这片荒芜的土地上，却孕育着一群坚韧不拔的生命——塞壬人。他们继承了古老文明的残存智慧，过着与自然抗争，却又试图与之和解的生活。本书将带领读者深入这个充满矛盾与希望的世界，体验一场关于生存、记忆与救赎的宏大叙事。 第一部分：迷雾中的回声 故事始于“流沙之城”——一座建立在巨大地下洞穴中的赛博朋克式都市。城内的生活被严格的资源配给制度和等级森严的社会结构所支配。主角凯兰·凡，一位年轻的“记忆碎片修复师”，他的工作是挖掘和重组旧时代遗留下来的数字记忆数据，为上层精英提供娱乐和历史修正服务。凯兰天赋异禀，但内心深处隐藏着对现状的质疑和一种莫名的失落感。 一天，在修复一批来自“旧日之环”（一个被认为已经毁灭的古老科研基地）的数据时，凯兰无意中发现了一段被严密封锁的加密信息。这段信息不是简单的历史记录，而是一组复杂的星图坐标，指向太阳系之外，一个被星际联盟标注为“禁区”的区域。更令人不安的是，信息中穿插着一种古老的、类似吟唱的声波，被塞壬人的语言学家称为“原初之音”。 凯兰的发现立即引起了地下抵抗组织“织火者”的注意。“织火者”是一个致力于恢复塞壬星球自然平衡、反对城市统治集团“共济会”的秘密团体。他们的领导人，伊拉拉，一位拥有罕见基因突变的女性，她能通过触摸特定材料感知其历史残留的能量波动。伊拉拉坚信，这段星图是通往塞壬文明真正起源的钥匙，也是解救星球的唯一希望。 为了探寻真相，凯兰被迫加入了“织火者”。他们利用凯兰的专业技能，成功窃取了一艘老旧但功能强大的侦察舰——“逐光者”。 第二部分：越界者与星图的指引 “逐光者”的旅程充满了凶险。他们不仅要躲避“共济会”的空中巡逻队，还要穿越塞壬星球上危险的“静默风暴区”——那是能量乱流异常活跃的区域，足以撕裂任何未受保护的飞船。 在航行中，凯兰开始深入研究“原初之音”。他发现，这种声音并非随机的噪音，而是某种高维度的信息编码，它似乎在与他潜意识深处的某种结构对话。同时，他与伊拉拉之间的关系也逐渐复杂化。伊拉拉的坚定与神秘，凯兰的内敛与智慧，在共同的生死考验中交织出一种超越友谊的默契。 他们追踪星图抵达了月球轨道上的一个废弃空间站——“观测者之锚”。这里曾是塞壬文明在星际探索的第一个前哨站。在“观测者之锚”中，他们找到了关键的导航模块和一份被时间侵蚀的日志。日志揭示了一个令人震惊的事实：塞壬文明并非是本土诞生，而是来自另一个星系，他们在数万年前因一场未知的灾难逃离家园，并在塞壬星球上建立了避难所。 然而，日志中也提到了一个可怕的警告——“收割者”。这似乎是一种跨越星际的威胁，是导致他们流亡的元凶。 第三部分：边界之外的真相 根据新的坐标，凯兰和伊拉拉决定执行一次单程的超光速跳跃，目标是星图上标注的“界限星云”。这次跳跃的风险巨大，因为他们使用的导航技术是残缺的，他们可能被抛入虚空，也可能抵达一个完全陌生的维度。 当“逐光者”冲破星云的能量屏障时，他们进入了一个截然不同的宇宙景象。这里的恒星以一种不规则的节奏闪烁，时间和空间似乎被扭曲。他们抵达的目的地，是一个被巨大、缓慢旋转的能量环围绕着的行星——“起源之核”。 “起源之核”的环境出乎意料的宁静，但其地表遍布着巨型水晶结构，它们似乎是某种生命体的骨骼。在这里，他们遇到了最后的守护者——一个名为奥瑞恩的古老智者。奥瑞恩是早期逃难者的后裔，他通过与行星核心的连接维持着最后的平衡。 奥瑞恩揭示了所有的真相：塞壬人的家园并非因自然灾害而毁灭，而是被“收割者”——一种以吞噬智慧生命文明的“信息流”为生的实体所摧毁。塞壬人逃亡时，将文明的核心知识和生存种子植入了特定个体（如凯兰和伊拉拉的祖先）的基因中，希望有朝一日能重建家园。 而“原初之音”，正是唤醒这些被隐藏的基因序列的钥匙。 结局：重塑与远航 凯兰终于明白了自己的使命。他不是一个简单的记忆修复师，而是基因蓝图的继承者。通过与“起源之核”的连接，他激活了体内沉睡的知识，掌握了重建稳定生态系统的技术。伊拉拉则利用她的基因能力，稳定了行星的能量场，阻止了“收割者”的追踪。 然而，重建家园需要巨大的能量和时间。更重要的是，他们意识到，仅仅依靠躲藏和修复过去是无法真正生存下去的。 在奥瑞恩的指引下，凯兰和伊拉拉做出了一个艰难的决定：他们必须带着“起源之核”的知识和一部分幸存者，向更遥远的、尚未被“收割者”发现的星系航行。他们不再是逃亡者，而是播种者。 《星河彼岸的低语》的最后一幕，“逐光者”——现在被重新命名为“方舟”——在凯兰和伊拉拉的共同引导下，驶向了未知的深空。他们带走了塞壬文明的记忆与希望，去寻找那片真正属于他们的，能够自由呼吸的星河彼岸。 本书核心主题： 基因传承的重量、个体在宏大历史中的抉择、文明的真正含义是延续而非固守、在绝境中寻找超越性的希望。 适读人群： 喜爱硬科幻设定、复杂人性刻画、史诗级太空歌剧的读者。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，我是一个对“成功学”类的书籍不太感冒的人，总觉得它们过于模式化，缺乏人情味。然而，《微笑依然》这本书，却以一种出人意料的方式，颠覆了我对这类书籍的固有认知。它没有给我灌输那些空洞的理论，也没有给我描绘虚无缥缈的成功蓝图，而是以一种非常真实、生动的方式，展现了一位女性在人生道路上所经历的跌宕起伏。我尤其欣赏书中对“成长”的定义，它并不是一蹴而就的飞跃，而是一个循序渐进、不断试错、不断调整的过程。作者并没有回避自己在创业过程中遇到的挫折和失败，而是坦诚地分享了她从中学习到的经验和教训。这一点让我觉得非常难得，因为很多时候，我们更容易看到成功的光鲜，却忽略了成功背后的艰辛和付出。书中关于“梦想”的描绘，也让我深受触动。它并没有将梦想塑造成遥不可及的星辰，而是将其描绘成一种可以为之奋斗、为之努力的目标。作者用自己的经历告诉我，只要有决心，有行动，再小的梦想，也有实现的可能。这本书给我带来的，不是瞬间的鸡血，而是一种持久的、内在的力量，让我开始重新审视自己的生活，并思考如何才能活出更精彩的自己。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面设计就足够吸引人，那种淡淡的、带着温暖的光泽，以及封面上人物的眼神，仿佛能透过纸张传递出一种力量。我拿到这本书时，正是生活中遇到了一些瓶颈，感觉做什么事情都提不起精神，整个人都笼罩在一片阴霾之中。朋友推荐了这本书，说是能带来一些启发，我抱着试试看的心态翻开了它。刚开始读的时候，我并没有立刻感受到那种“换你微笑”的冲击力，因为我内心深处其实带着一些抗拒，不愿意轻易被外界的情绪所影响。然而，随着故事情节的深入，我开始被主人公那种面对困境时的韧性所打动。她并不是那种天生就无所畏惧的英雄，相反，她也有自己的迷茫、痛苦和挣扎，但她选择用一种积极的态度去面对，去寻找解决问题的办法，而不是沉溺于负面情绪。这一点对我触动很大，因为我常常觉得自己是“受害者”，总是抱怨环境的不公，却很少反思自己的应对方式。书中那些细致入微的描写，比如主人公在某个失落的夜晚，如何强迫自己走到窗边，看看夜空，然后写下一句鼓励自己的话，这些小小的细节，却蕴含着巨大的力量。它让我意识到，改变并不需要惊天动地的壮举，有时候，一个微小的、持续的自我肯定，就能在不知不觉中改变一切。读完这本书，我并没有立刻变得神采飞扬，但我的内心深处，确实多了一份踏实和勇气，仿佛有种温暖的光，在我心中重新点燃。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我最大的感受，是一种淡淡的、却又深刻的感动。我并非那种热衷于追逐潮流的人，对“励志”题材的书籍也抱有一种审慎的态度，总觉得有些过于鸡汤，缺乏实操性。但《微笑依然》却以一种非常独特的方式，触动了我内心最柔软的部分。它没有强行灌输任何价值观，也没有进行空泛的说教，而是通过一个个鲜活的故事，一个个细致的情感描绘，让我自己去体会，去感悟。我特别喜欢书中对“微笑”这个词的解读，它不仅仅是一种面部表情，更是一种内心的力量，一种面对生活的态度。主人公在经历种种磨难后，依然能够保持微笑，并非因为她天生乐观，而是因为她学会了在逆境中寻找微光，并用这份微光照亮自己，也温暖他人。书中很多情节都让我感同身受，比如在感到孤独无助的时候，如何去寻求他人的支持；在遭遇误解和打击时，如何去坚持自己的信念。这些都不是惊天动地的大事，却是我们每个人在生活中都会遇到的挑战。作者以一种极其真诚的笔触，将这些真实的经历呈现在读者面前，让我仿佛看到了自己曾经的影子，也看到了另一种可能性。读完这本书，我没有立刻变得“神采奕奕”，但我的心里，多了一份沉甸甸的温暖，以及一种重新审视自己生活态度的勇气。

评分☆☆☆☆☆

这本书的文字风格有一种非常特别的魅力，不张扬，不炫技，却有着一种润物细无声的力量。我平时阅读的范围很广，从严肃文学到历史传记，都能找到吸引我的地方，但很少有一本书能够让我如此沉浸其中，仿佛置身于作者所描绘的世界。我喜欢书中那种细腻的观察力，无论是对人物情感的捕捉，还是对生活细节的描绘，都显得那么恰到好处，既不显得啰嗦，又能精准地传达出作者想要表达的情绪。在读这本书的过程中，我常常会停下来，反复咀嚼某一段话，思考其中的深意。比如，书中关于“坚持”的论述，并不是简单地鼓励人们要“坚持下去”，而是深入剖析了坚持背后的原因，以及如何在坚持的过程中保持内心的平衡。它让我明白，真正的坚持，并非盲目的固执，而是一种基于清晰认知和强大信念的行动。此外，书中对于“自我价值”的探讨，也让我受益匪浅。在如今这个充满比较和标签化的社会，我们很容易迷失在外界的评价中，而这本书却提醒我们，最重要的是认清自己的价值，并为此而努力。这本书就像一位温柔的朋友，在你失意的时候，静静地陪在你身边，给你无声的支持和鼓励，让你重新找回内心的力量。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，最初接触这本书，很大程度上是被它的作者信息所吸引。澳大利亚，一位成功的女企业家，这样的标签本身就自带一种光环，让人好奇她的人生轨迹和经营之道。我一直对那些能够在商业领域取得成就的女性充满敬佩，因为我知道这背后需要付出多少常人难以想象的努力和智慧。所以，我带着一种学习者的心态去阅读这本书，希望能从中窥探到一些商业的奥秘，或者获得一些职场上的启示。然而，这本书的内容远远超出了我的预期。它并没有给我枯燥的商业理论或者生硬的成功法则，而是以一种非常个人化、甚至有些朴实的叙事方式，展现了作者如何从零开始，一步步建立自己的事业，并在这个过程中不断成长和蜕变。其中，关于她如何处理与合作伙伴之间的分歧，如何平衡事业与家庭，以及在面对竞争对手时的策略，都写得非常真实，没有丝毫的造作。我尤其喜欢书中关于“失败是成功之母”的解读，作者并没有将失败描绘成多么可怕的事情，而是将其视为一种宝贵的学习机会，从中总结经验，继续前行。她用自己的亲身经历告诉我，真正的强大，不是在于永不跌倒，而是在于跌倒后，依然能有站起来的勇气和智慧。这本书让我对“女企业家”这个身份有了更深刻的理解，她们不仅仅是商业上的佼佼者，更是生活中的智者和勇士。