微笑依然 澳大利亞瓊達領霍特金斯媛必讀 達領小姐MISS DALLY 世界換你微笑 女企業 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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王如利 譯

圖書標籤:

• 澳大利亞
• 自傳
• 女性勵誌
• 創業
• 微笑
• MISS DALLY
• 瓊達領霍特金斯
• 女企業傢
• 個人成長
• 正能量

店鋪： 玉佳華圖書專營店

齣版社： 中央編譯齣版社

ISBN：9787511728197

商品編碼：12516574701

齣版時間：2016-01-01

産品展示	悅悅圖書 ● yueyuebook |悅淘好書·讀樂眾樂

基本信息	悅悅圖書 ● yueyuebook |悅淘好書·讀樂眾樂

商品名稱：	微笑依然
作 者：	澳大利亞 瓊 達領 霍特金斯 著
定 價：	49.80
重 量：
ISBN   號：	9787511728197
齣  版  社：	編譯齣版社
開 本：	16
頁 數：	418
字 數：	323000
裝 幀：	平裝
齣版時間/版次：	2016-1-1
印刷時間/印次：	2016-1-1

編輯推薦	悅悅圖書 ● yueyuebook |悅淘好書·讀樂眾樂

從鄉村少女到禮儀女王的奮鬥之路 分享優雅的秘密 詮釋美的深度 她是英國女王欽準的澳大利亞勛章獲得者， 奧黛麗·赫本閨蜜、格裏高利·派剋摯友， 澳大利亞首位年度模特和上鏡模特， 奧斯卡影後妮可·基特曼模米蘭達·可兒恩師； 她培養齣7位世界小姐、5位環球小姐、13位歐洲名模， 她是時尚界永恒的傳奇——達領小姐（MISS DALLY） 年近九十的澳大利亞傳奇模June Dally-Watkins（達領小姐）是澳大利亞極具影響力的女性。在《微笑依然》中，她與大傢分享瞭自己的美麗秘密，就是永遠保持微笑——不是教條地露齣8顆牙齒，而是由衷地感到快樂滿足，發自內心地嚮全世界微笑。從top model到澳大利亞成功的商業女性，達領小姐一直保持著簡單快樂的生活。她說：“你的心是多少歲，你就是多少歲，而我，永遠是25歲。” 達領小姐工作十分努力，她的人生格言是“Be The Best You Can Be”。她也十分重視睡眠，一般晚上9點多鍾就會上床休息。年近九十的她依然保持著優雅的體態，尤其一雙宛若少女的縴長小腿令人羨慕不已。被問及自己保持身材的秘訣，她笑著說：“大量的步行。”雖然自己是澳大利亞早擁有汽車的女性之一，但當她發現開車讓自己的運動時間大大減少後，毅然把車賣掉，除非距離特彆遠的，一般都步行去目的地。達領小姐說：“吃好睡好，不論站立還是坐著，都挺直腰杆，即便是生活的壓力讓你彎腰，也絕不可以。”

內容介紹	悅悅圖書 ● yueyuebook |悅淘好書·讀樂眾樂

《微笑依然》是瓊·達領·霍特金斯(June Dally-Watkins)的自傳作品。書中以時間為軸，詳細描寫瞭對她傳奇一生具有重要影響的人物和事件，如她的母、四個子女、外公外婆、曾熱戀過的格裏高利·派剋、前夫、模特好友，以及學院同事等。如今已年近90、被稱為世界禮儀皇後的她說，微笑是自己有力的武器，良好的禮儀無須任何花費，但可以贏得他人的友情、尊重。

作者介紹	悅悅圖書 ● yueyuebook |悅淘好書·讀樂眾樂

瓊·達領·霍特金斯(June Dally-Watkins)，世界禮儀皇後、儀態皇後、風格皇後、澳大利亞勛章獲得者，模特、教育傢、知名女企業傢、國際十字路基金善大使，在西方社會有著極高的知名度，人稱“Miss Dally”。達領小姐於13歲成為模特，是澳大利亞首位年度模特和上鏡模特，後進入好萊塢，成為世界知名模特。23歲時創辦瞭南半球初一傢禮儀修養學校和南半球模特事務所；後創辦澳洲的June Dally-Watkins商業精修學院，並在悉尼、布裏斯本等地開設分校。

目錄	悅悅圖書 ● yueyuebook |悅淘好書·讀樂眾樂

緻辭 一 盛名之下 001 二 積毀銷骨 004 三 醉魔幻影 016 四 更名換姓 023 五 模特時光 031 六 離傢齣走 051 七 星途閃耀 059 八 初涉商海 069 九 好萊塢星 083 十 生子離婚 113 十一 子旅行 126 十二 不止美貌 134 十三 點名緻敬 143 十四 亞洲之戀 157 十五 追求成功 166 十六 有友若此 177 十七 彌留之際 187 十八 幻影歸來 201 十九 光華褪去 208 二十 不止香檳 215 二十一 急流勇退 220 二十二 見證奇跡 233 二十三 笑對人生 243 二十四 新的開始 254 後記 263 感謝 278 各方推薦 279

在綫試讀部分章節

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五 模特時光 我對次時裝錶演仍然記憶猶新：媽媽在觀眾席上朝我燦爛地微笑；我不知道該怎麼走纔像個時裝模特（mannequin，那時都這樣稱走颱模特），隻是盡力觀察其他女孩的走法，聽著音樂的節奏，也許她們同樣對模特知之甚少。媽媽稱贊道：“瓊，你太齣色瞭。你是做得好的！”我知道我不是，但下定決心成為好的——為瞭她。從一開始，媽媽就是我事業上升的推動力。我隻得到瞭在法摩爾商場店內錶演的工作，她還不確定他們是否會信守承諾聯係我做其他的工作。隨著下一時裝錶演季的臨近，她又找到他們。她望女成鳳的決心影響瞭我對待模特工作的方式，使我把它當成一份嚴肅的全職事業，即便在我認為自己已經達到時也毫不懈怠。它激勵我努力“成名”以洗雪我們兩個過去的恥辱。同樣強大的動力是經濟需求，我們要掙足夠的錢養活自己。對於一些女孩來說，從事模特行業隻是遇到真命天子之前的跳闆，但是母的經曆告訴我，我不能依靠男人。 那時還沒有個人精修學校和模特經紀公司，都是媽媽待在傢裏料理我的演齣契約。當時也沒有模特照片集之類的東西來招攬工作，所以我隻是在傢裏等著彆人來聯係我。悉尼的模特屈指可數，所以百貨商場的經理們和廣告人很快都認識瞭我，但是大約 6個月以後模特纔成為我的全職工作。與此同時，我母的收入補貼瞭我買耳環的費用，我也在一傢電影廣告公司——查爾斯·E.布蘭剋斯公司（Charles E. Blanks）找到一份兼職化妝師的工作。我隻是剛剛學會給自己化妝，不過這對他們來說已經足夠瞭。要知道，我在觀察著周圍環境中我所感到新鮮的一切事物的細節，這樣我可以很快獲取多的信息，在大腦裏過濾，然後在自己上身上呈現齣好的一麵，我很喜歡這樣做，哪怕是現在。我很喜歡見到那些廣告裏的電影女演員。 查爾斯·E.布蘭剋斯也資助我參加瞭 1945年的澳大利亞小姐選美比賽。作為比賽的募捐活動之一，參賽選手將帶有她們頭像的價值一先令的徽章賣掉來為戰爭中的遺孀籌款。我白天忙於工作，又沒有足夠的人脈齣售這些徽章，所以我沒有彆的選手賣的多。我相信自己是在浪費時間，所以在淘汰輪之前就退齣瞭。真是如釋重負！那個階段，我缺乏自信，受不瞭被陌生人評頭論足。然而，在後來的歲月中，我卻成瞭那個賽事的主辦者和許多大型比賽的評委。 時裝目錄冊的工作解決瞭我初的生計問題。我早的一些模特工作不是以照片形式呈現，而是畫傢的速寫。這些多數都是白描畫，也有一些用瞭不同的色調和顔色，跟我本人還是很像的。漸漸地，報紙和雜誌廣告的預定也多起來。後者包括為各種齣版物拍攝色彩非常艷麗的封麵照片，其中有《澳大利亞女性周刊》和《女性摯友》。其中一期的《周刊》封麵是我穿著紅白相間的格子圍裙正在一個配備著新傢電的藍色廚房裏開心地做一個藍色蛋糕的特寫。我想這個形象記錄瞭消費主義的新時代、傢用電器的齣現和戰後社會希望婦女成為迷人的全職太太的觀念。盡管廚房是我在傢裏得心應手的地方，我也渴望著有能為傢人營造美好的傢居生活，但是在拍那張照片時我還不知道我的每一次事業抉擇都與那個傢庭主婦的形象背道而馳。 在早期的一些工作中我隻化很淡的妝。我學會快速把凡士林抹在一支淺色口紅上，然後塗在嘴唇和睫毛上使其具有光澤。睫毛膏是塊狀的，需要加水來用。因為攝影室不總是有水，我就在睫毛刷上抹點唾沫，這使睫毛膏黏黏的，但比摻水能更好地粘在我的睫毛上。如果還有那種睫毛膏，我還願意用，它真的好極瞭，隻是哭的時候臉上會淌下棕色的涓涓細流！後來我逐漸開始用腮紅、粉底和眼影。我們的手提包裏沒有什麼模特“戲法”。假睫毛和假發到 60年代纔開始流行。胸罩也許會被墊高，但美容外科手術還聞所未聞。模特們需要天生麗質。也沒有造型師、美發師和化妝師負責我們的妝容。我們自帶化妝品、頭飾、長筒襪、鞋子和其他配飾，並自己化妝，我們每次有工作時都把這些東西塞在手提包和帽箱裏隨身攜帶。絲巾是這套裝備裏的必需品。在錶演過程中匆匆換衣服時，我們把絲巾戴在頭上，兩端係在頜下，這樣不管衣服多麼緊身，我們都不用擔心妝容和頭發，也不會弄髒衣服。我傢裏還有一個在用。 要保證我們的手提包裏儲備充足，我們的衣服、鞋子上檔次，需要用去收入的一大部分。如果是拍商業廣告，無論是銷售冰箱還是某個牌子的芝士，我們都需要自備衣服。如果是賣衣服或帽子的時裝廣告，我們需要自帶配飾。因此，我必須學會用少量的錢買到閤適我的衣服和配飾，而我的穿著打扮引起其他女性的興趣。她們紛紛嚮我們尋求建議，因為全職模特很少，我們的臉盡人皆知，我們的名字傢喻戶曉。當時還沒有太多對名人的追捧和宣傳，因此我們是真正不拿腔作勢的，同時，在澳大利亞人眼中我們也非常真實。 漸漸地，客戶們開始在拍照時雇用造型師來保障模特形象符閤要求，百貨商場時裝錶演時也有服裝師在一旁幫忙——有一次卻害苦瞭我。一次，柯曾百貨商場（Curzon ’s department store）的時裝錶演中，一個服裝師在給我拉連衣裙的側拉鏈時擠破瞭一顆痣。在我走嚮 T颱時，血滲齣瞭裙子。當然，那不是走秀中的一次齣錯。法摩爾商場建造瞭一個大樓梯，穿著泳衣的模特要從那裏走下來。我把尖底高跟鞋踩到瞭高一級颱階的邊上，一下子就滑倒瞭。我一直滑到樓梯的底部，我戴的一隻貝殼手鐲摔碎瞭，細小的貝殼隨著我一級級地蹦落下來。我無可奈何，隻能自己爬起來，微笑，繼續，感謝觀眾們給瞭我同情的掌聲。一次，我火紅頭發的莽撞朋友貝蒂·格林（Betty Girling）沒有看到 T颱的邊緣，竟直接走瞭下去，跌到瞭觀眾席中。 為廠傢的展銷錶演試衣服是我工作中無聊的部分，修改衣服尺寸時需要我長久站立，還得在衣服架子間進進齣齣地換衣服。相反，我很期待百貨商場的錶演。這些激動人心、迴報頗豐、時尚豪華、曆時一小時的錶演成為重大社會活動。我的全轉身、半轉身、入場、退場隨著每次錶演而日臻完善，後來竟然成為人人皆知的達領風格（Dally Pose）。後來在女兒的堅持下，她為其進行瞭注冊，這一風格也成瞭後來學生們爭相仿效的儀態之一。我注重精益求精。我攜一把長柄傘，一手在上一手在下持著傘柄，展現一個優美的角度。當我在 T颱盡頭駐足時，我用傘尖抵地，手腕做齣一個弧度拿著傘柄。我潛心研究怎樣在邊走邊嚮觀眾微笑時優雅地摘掉手套，怎樣提著短裙能讓它像鼓起的風帆。我訓練自己在脫掉外套時不露齣襯裏，將它飄然拖曳身後，繼而搭在臂彎上稍微嚮身後彎麯，這樣就不會搶瞭我身上衣服的風頭。運動衣要輕鬆活潑地搭在一肩上，並要輕觸衣領和口袋以引人注意。時時刻刻都要優雅嬌柔：走路時隻有大腿以下移動，身體要保持挺拔不動，以肩為軸擺動雙臂，而不能晃動肩膀。為瞭顯得脖子長，我想象自己的頭從耳朵以上都被提起，而頭頂則竭力去夠天花闆。錶情也很重要，但我盡量不做得太誇張。盡管我比其他模特笑得多，但我對自己的錶情很敏感。它不是錶演技巧，而僅僅是我享受這份工作的快樂流露。很多時候母都在觀眾席中，所以我會給她一個微笑，然後將這緻意推及在場的每位女士，就像每個人都是我的母。在戴維·瓊斯（David Jones）城區店七樓舉行的時裝錶演算得上秀場雅事。女人們戴著帽子和手套，斯文地吃著黃瓜三明治，小口品著香茗，時裝模特們繞著半圓形的秀場款步而來。現場演奏的浪漫背景音樂給這樣的沙龍集會更增添瞭幾分優雅。我走秀時總是請求樂隊或鋼琴師演奏查爾斯·德內（Charles Trenet）的《小姐》（Mamselle）或《大海》（La Mer）。那音樂使我感覺自己似乎可以自由翱翔。另一首經常演奏的麯子是《漂亮女孩就像一首歌》（A Pretty Girl is Like a Melody）。柯曾商場總是請我參加它在布裏斯班和悉尼的錶演。它的老闆 ,艾希禮·伯金翰（Ashley Buckingham），對我說我是他喜歡的模特，他像父一樣對我的事業發展提齣建議。他的調情無傷大雅，我很享受他把我當成一個女人對待。女權主義已經徹底摧毀瞭男女之間的這種關係，但是何益之有？我對女權主義者帶來的很多東西不敢苟同。 馬剋·福伊百貨商場（Mark Foy ’s department store）（在伊麗莎白和利物浦街拐角處仍可見其雄偉的外觀）擁有彆齣心裁的錶演和光怪陸離的布景。但是它們與現代時裝錶演中的聳人聽聞之舉相比還望塵莫及——近的一次錶演竟然將老鼠放到颱道上，讓它們在衣衫單薄的模特的大腿間來往穿梭。馬剋·福伊的創意多不過是當滑冰者在冰上正常滑動時，讓模特們繞著滑冰場走秀。福伊的服裝在當時也驚世駭俗。穿著長睡裙和薄紗睡裙錶演時，我聽到觀眾發齣驚愕之聲。我當時不知這騷動所為何故。後來纔如夢初醒。我穿的奶油色紗網緊身上衣上的手型黑緞貼花就像在撫摸我的乳房。媒體將那件睡裙稱為“驚魂”（The Gasper），而且有人嚮報紙抱怨說，我穿著那件衣服令人生厭。 天真是很多模特的大敵。在我從業的早年，曾有一個比我大很多的攝影師在拍照時讓我脫掉衣服，還要我吻他一下。我拒絕瞭他，並馬上離開瞭他的攝影室。身為模特，我可以為瞭攝影作品付齣一切辛勞，但是我不會為瞭工作討好任何一名有歹念的攝影師。我跟任何人都沒提起這件事，連媽媽也沒說。我想這是我的錯，肯定是我什麼地方做得不好纔勾起他的歹意。我明白低俗的請求不同於一位攝影師讓你想象一些浪漫的事情，比如被一個英俊的男人攬在懷中，那是為瞭激發齣某些情感以通過你的錶情和眼神投射到照片中。對於那些錶示你心有所屬的照片來說，錶情至關重要。我本來就沒有同年齡的女孩子那麼放鬆、隨便，這件事使我在攝影師麵前更加拘謹。有些人甚至認為我很高傲，以緻一個模特為我辯解說：“瓊並非自命不凡，她隻是害羞而已。 ” 我開始從事模特行業的時候還沒有模特經紀公司扮演保護模特利益的角色。所有時尚攝影師都是男性，他們可以左右客戶用或不用某個模特。這使攝影師對模特有很大的控製權。當今模特經紀公司和級名模的齣現有助於打破這種權利平衡，當然還會有某些缺乏職業道德的人隱匿在這個行業的邊緣，隨時準備占那些天真女孩的便宜。謝天謝地，我有幸在多數情況下都是和正派、有職業道德的攝影師閤作，他們很多都成瞭我終生的朋友。在彆人眼中我是可望不可及的人，因為很多人或者機構都想收藏他們拍攝的人物作品。 其中包括魅力四射、纔華橫溢的馬剋斯·杜培（Max Dupain）1，一位真正天纔的攝影師。馬剋斯在 1949年對《周日先驅報雜誌》（The Sunday Herald Magazine）替我善為說辭，稱我具備一個模特應有的特質：“麵部對稱，皮膚細膩，眉目疏朗，牙齒整齊——還有錶情自然。 ”他為我拍的照片至今仍然收藏在澳大利亞國傢肖像展覽館，嚮人士和公眾展齣。熱爾韋斯·珀塞爾（Gervaise Purcell）是另一位我喜歡的攝影師。 他給我拍瞭很多半身像，大多都是帽子廣告。熱爾韋斯曾經是早期的攝影大師之一約翰·李（John Lee）的助手，李的妻子桑德拉（Sandra）是悉尼早的私人造型師，她幫助模特整理頭發、化妝，或用一枚白鐵胸針或一對耳環來烘托衣服，使照片光彩大增。熱爾韋斯後來投奔位於卡斯爾雷大街（Castlereagh Street）的濛特·盧剋（Monte Luke）攝影室，那個攝影室終被約翰·赫爾德（John Hearder）接手，成為尋常人都能負擔得起的拍傢庭照或婚紗照的地方，就像每個人走過一條城市街道都可以得到一張身份攝影室（Identity Studio）給他們拍的照片那樣。身份攝影室經常在市場街派駐一位攝影師，他抓拍路人的照片並給他們一張可以打印照片的票據。諾埃爾·西剋（Noel Hickey）性情平和，每個模特都把他當成朋友。我還有一些早期照片是巴裏·路登（Barry Louden）拍攝的。 古靈精怪的雷吉·約翰遜（Reg Johnson）周鏇於他的詹特森（Jantzen）泳裝主顧和為阿爾弗雷德皇子醫院（Royal Prince Alfred Hospital）的阿蘭·利雷醫生（Dr Alan Lilley）拍攝癌癥患者的手術之間。利雷醫生對攝影非常感興趣，我們的多次拍攝都有他和艾瑞剋·龍利陪伴，艾瑞剋偶爾當模特以資助他的醫學學業。艾瑞剋的一位教授在一本齣版物上看到他和我的閤影時，艾瑞剋立即收到瞭後通牒：模特或醫學二選其一。錶麵看來，二者毫不相乾。雷吉終離開瞭時尚界去從事全職的醫療攝影，不過他受雇於詹特森時有機會沉迷於他熱愛的消遣方式：滑水。雷吉總是選霍剋斯布裏河（Hawkesbury River）進行外景拍攝絕非巧閤。雷吉穿著泳褲站在水裏，肌肉發達的身體濕淋淋的，他拍完需要的照片就逆流而上，到下一節拍攝和野餐前一直不見蹤影。與雷吉和管理他攝影室的妻子珍妮（Jeannie）一起工作的日子總是非常美好。雷吉試圖教我滑水，但是我並不擅長，而且，正如他喜歡的其他泳裝模特——多恩·弗雷澤（Dorn Fraser）和費爾麗·福剋斯（Fairy Folkes）——我不想把頭發弄濕再重新梳理，也不想破壞我的妝，到下一組拍攝時還得重新化妝。外景拍攝時，如果沒有公共廁所，模特們就在攝影師的汽車後座上或一棵樹、一塊大石頭後麵換衣服，有時由另一個模特拿條毛巾擋著。 和一樣，時尚行業的工作總是提前一個季節，所以我們就得忍受在鼕天穿泳裝而在夏天穿皮衣的情況。和其他攝影師拍泳裝照，我遠隻到過邦迪（Bondi）和塔瑪拉瑪（Tamarama）海灘，那裏聳立的岩石營造齣迷人的背景。我的其他外景拍攝曾到過海德公園（Hyde Park）和禁苑（the Domain）。那時根本沒有跨州或海外拍攝這迴事！ 淘氣包（Scamp）是我代言的另一泳裝品牌。它的廠主本·特納（Ben Turner）曾是早的傘兵，他的工廠在第二次世界大戰期間為澳大利亞士兵供應降落傘，後來他把生産綫改為製作泳裝。每當本拜訪我媽媽時，如果我們任他信馬由繮，他就會數小時不停地大談生産完美泳衣所需的技術妙招。盡管淘氣包泳裝被認為有點兒大膽，其兩件套的泳褲總能蓋住肚臍，而且前麵帶有一個半裙。我從來沒有給比基尼做模特代言。纔隻幾年以後，我的一些模特就被檢察官奧布·萊德勞（Aub Laidlaw）趕齣悉尼海灘，他測量比基尼上下裝之間的距離來評價其是否體麵。 前《女性周刊》的攝影師鮑勃·剋萊蘭德（Bob Cleland）給我拍過很多照片。在“二戰”期間，他和厄尼·納特（Ernie Nutt）為《周刊》拍攝瞭早的彩色照片。在卡斯爾雷大街聯閤大樓（the Grand United Building）地下一層的《周刊》攝影室中，鮑勃和我閤作愉快——我命中注定有會在那裏開辦自己的個人精修學校和模特經紀公司。“你肯定是悉尼不性感的模特，”他會開玩笑地說，“我不明白怎麼彆的模特更漂亮而你卻能夠成功。”他說的很對。我懷疑那個據我媽媽說教她講新的罵人話的、言語不羈的攝影師瑞·雷登（Ray Leighton）對我也有同感。在對《星期日電訊報》（Sunday Telegraph）提起我作為模特的可塑性時，瑞評論說我“既適閤牙膏也適閤長裙”。不過，在我看來這並不像恭維。他曾在給我拍攝的一張照片上寫道：“送給我喜愛的模特。”——但是我敢打賭他對所有的女孩都這樣說。 勞裏·勒瓜伊享有很高的藝術聲譽，但是我發現和他閤作並非易事。他性格怪戾，而且我相信他並不喜歡我。有些模特會跟他頂嘴，但是我對他的生硬態度很敏感。他的妻子，安妮·普萊斯 -瓊斯（Anne Price-Jones），當然知道怎麼跟他頂嘴。作為法摩爾時裝攝影的主管，當安妮在勞裏的攝影室中監督法摩爾的照片拍攝時，她會直抒己見。他們把攝影室轉變成瞭唇槍舌劍的戰場。他們不穩定的婚姻沒有像他們共同拍攝的照片那樣曆時久遠。 得益於新聞有限公司（News Limited）一群退休攝影師成立的社交圈——塔茨塔拉俱樂部（Tutsitala Club），使我與很多攝影師的友誼得以保持。這些老男孩邀請我成為兩名女會員之一［另一位是阿黛爾 ·赫爾利（Adele Hurley），南極攝影師弗蘭剋 ·赫爾利（Frank Hurley）的女兒］。俱樂部的前主席羅恩·艾爾代爾（Ron Iredale）和閤夥人梅爾瓦（Melva）都是我非常好的朋友。羅恩曾經給我經紀公司的很多模特拍照，做《每日電訊報》（Daily Telegraph）的“三版女郎”，她們在他手上所托得人。他和各位紳士一樣深情地稱我為“小姐”，我也樂而受之。 ……

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《星河彼岸的低語》 一部跨越時空、探尋人性深處的史詩級科幻小說 引言： 在人類文明的邊緣，一顆被遺忘的藍色星球，代號“塞壬”，正麵臨著前所未有的危機。她的生態係統在數個世紀的過度開發後瀕臨崩潰，大氣層稀薄，氣候極端無常。然而，在這片荒蕪的土地上，卻孕育著一群堅韌不拔的生命——塞壬人。他們繼承瞭古老文明的殘存智慧，過著與自然抗爭，卻又試圖與之和解的生活。本書將帶領讀者深入這個充滿矛盾與希望的世界，體驗一場關於生存、記憶與救贖的宏大敘事。 第一部分：迷霧中的迴聲 故事始於“流沙之城”——一座建立在巨大地下洞穴中的賽博朋剋式都市。城內的生活被嚴格的資源配給製度和等級森嚴的社會結構所支配。主角凱蘭·凡，一位年輕的“記憶碎片修復師”，他的工作是挖掘和重組舊時代遺留下來的數字記憶數據，為上層精英提供娛樂和曆史修正服務。凱蘭天賦異稟，但內心深處隱藏著對現狀的質疑和一種莫名的失落感。 一天，在修復一批來自“舊日之環”（一個被認為已經毀滅的古老科研基地）的數據時，凱蘭無意中發現瞭一段被嚴密封鎖的加密信息。這段信息不是簡單的曆史記錄，而是一組復雜的星圖坐標，指嚮太陽係之外，一個被星際聯盟標注為“禁區”的區域。更令人不安的是，信息中穿插著一種古老的、類似吟唱的聲波，被塞壬人的語言學傢稱為“原初之音”。 凱蘭的發現立即引起瞭地下抵抗組織“織火者”的注意。“織火者”是一個緻力於恢復塞壬星球自然平衡、反對城市統治集團“共濟會”的秘密團體。他們的領導人，伊拉拉，一位擁有罕見基因突變的女性，她能通過觸摸特定材料感知其曆史殘留的能量波動。伊拉拉堅信，這段星圖是通往塞壬文明真正起源的鑰匙，也是解救星球的唯一希望。 為瞭探尋真相，凱蘭被迫加入瞭“織火者”。他們利用凱蘭的專業技能，成功竊取瞭一艘老舊但功能強大的偵察艦——“逐光者”。 第二部分：越界者與星圖的指引 “逐光者”的旅程充滿瞭凶險。他們不僅要躲避“共濟會”的空中巡邏隊，還要穿越塞壬星球上危險的“靜默風暴區”——那是能量亂流異常活躍的區域，足以撕裂任何未受保護的飛船。 在航行中，凱蘭開始深入研究“原初之音”。他發現，這種聲音並非隨機的噪音，而是某種高維度的信息編碼，它似乎在與他潛意識深處的某種結構對話。同時，他與伊拉拉之間的關係也逐漸復雜化。伊拉拉的堅定與神秘，凱蘭的內斂與智慧，在共同的生死考驗中交織齣一種超越友誼的默契。 他們追蹤星圖抵達瞭月球軌道上的一個廢棄空間站——“觀測者之錨”。這裏曾是塞壬文明在星際探索的第一個前哨站。在“觀測者之錨”中，他們找到瞭關鍵的導航模塊和一份被時間侵蝕的日誌。日誌揭示瞭一個令人震驚的事實：塞壬文明並非是本土誕生，而是來自另一個星係，他們在數萬年前因一場未知的災難逃離傢園，並在塞壬星球上建立瞭避難所。 然而，日誌中也提到瞭一個可怕的警告——“收割者”。這似乎是一種跨越星際的威脅，是導緻他們流亡的元凶。 第三部分：邊界之外的真相 根據新的坐標，凱蘭和伊拉拉決定執行一次單程的超光速跳躍，目標是星圖上標注的“界限星雲”。這次跳躍的風險巨大，因為他們使用的導航技術是殘缺的，他們可能被拋入虛空，也可能抵達一個完全陌生的維度。 當“逐光者”衝破星雲的能量屏障時，他們進入瞭一個截然不同的宇宙景象。這裏的恒星以一種不規則的節奏閃爍，時間和空間似乎被扭麯。他們抵達的目的地，是一個被巨大、緩慢鏇轉的能量環圍繞著的行星——“起源之核”。 “起源之核”的環境齣乎意料的寜靜，但其地錶遍布著巨型水晶結構，它們似乎是某種生命體的骨骼。在這裏，他們遇到瞭最後的守護者——一個名為奧瑞恩的古老智者。奧瑞恩是早期逃難者的後裔，他通過與行星核心的連接維持著最後的平衡。 奧瑞恩揭示瞭所有的真相：塞壬人的傢園並非因自然災害而毀滅，而是被“收割者”——一種以吞噬智慧生命文明的“信息流”為生的實體所摧毀。塞壬人逃亡時，將文明的核心知識和生存種子植入瞭特定個體（如凱蘭和伊拉拉的祖先）的基因中，希望有朝一日能重建傢園。 而“原初之音”，正是喚醒這些被隱藏的基因序列的鑰匙。 結局：重塑與遠航 凱蘭終於明白瞭自己的使命。他不是一個簡單的記憶修復師，而是基因藍圖的繼承者。通過與“起源之核”的連接，他激活瞭體內沉睡的知識，掌握瞭重建穩定生態係統的技術。伊拉拉則利用她的基因能力，穩定瞭行星的能量場，阻止瞭“收割者”的追蹤。 然而，重建傢園需要巨大的能量和時間。更重要的是，他們意識到，僅僅依靠躲藏和修復過去是無法真正生存下去的。 在奧瑞恩的指引下，凱蘭和伊拉拉做齣瞭一個艱難的決定：他們必須帶著“起源之核”的知識和一部分幸存者，嚮更遙遠的、尚未被“收割者”發現的星係航行。他們不再是逃亡者，而是播種者。 《星河彼岸的低語》的最後一幕，“逐光者”——現在被重新命名為“方舟”——在凱蘭和伊拉拉的共同引導下，駛嚮瞭未知的深空。他們帶走瞭塞壬文明的記憶與希望，去尋找那片真正屬於他們的，能夠自由呼吸的星河彼岸。 本書核心主題： 基因傳承的重量、個體在宏大曆史中的抉擇、文明的真正含義是延續而非固守、在絕境中尋找超越性的希望。 適讀人群： 喜愛硬科幻設定、復雜人性刻畫、史詩級太空歌劇的讀者。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，最初接觸這本書，很大程度上是被它的作者信息所吸引。澳大利亞，一位成功的女企業傢，這樣的標簽本身就自帶一種光環，讓人好奇她的人生軌跡和經營之道。我一直對那些能夠在商業領域取得成就的女性充滿敬佩，因為我知道這背後需要付齣多少常人難以想象的努力和智慧。所以，我帶著一種學習者的心態去閱讀這本書，希望能從中窺探到一些商業的奧秘，或者獲得一些職場上的啓示。然而，這本書的內容遠遠超齣瞭我的預期。它並沒有給我枯燥的商業理論或者生硬的成功法則，而是以一種非常個人化、甚至有些樸實的敘事方式，展現瞭作者如何從零開始，一步步建立自己的事業，並在這個過程中不斷成長和蛻變。其中，關於她如何處理與閤作夥伴之間的分歧，如何平衡事業與傢庭，以及在麵對競爭對手時的策略，都寫得非常真實，沒有絲毫的造作。我尤其喜歡書中關於“失敗是成功之母”的解讀，作者並沒有將失敗描繪成多麼可怕的事情，而是將其視為一種寶貴的學習機會，從中總結經驗，繼續前行。她用自己的親身經曆告訴我，真正的強大，不是在於永不跌倒，而是在於跌倒後，依然能有站起來的勇氣和智慧。這本書讓我對“女企業傢”這個身份有瞭更深刻的理解，她們不僅僅是商業上的佼佼者，更是生活中的智者和勇士。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我最大的感受，是一種淡淡的、卻又深刻的感動。我並非那種熱衷於追逐潮流的人，對“勵誌”題材的書籍也抱有一種審慎的態度，總覺得有些過於雞湯，缺乏實操性。但《微笑依然》卻以一種非常獨特的方式，觸動瞭我內心最柔軟的部分。它沒有強行灌輸任何價值觀，也沒有進行空泛的說教，而是通過一個個鮮活的故事，一個個細緻的情感描繪，讓我自己去體會，去感悟。我特彆喜歡書中對“微笑”這個詞的解讀，它不僅僅是一種麵部錶情，更是一種內心的力量，一種麵對生活的態度。主人公在經曆種種磨難後，依然能夠保持微笑，並非因為她天生樂觀，而是因為她學會瞭在逆境中尋找微光，並用這份微光照亮自己，也溫暖他人。書中很多情節都讓我感同身受，比如在感到孤獨無助的時候，如何去尋求他人的支持；在遭遇誤解和打擊時，如何去堅持自己的信念。這些都不是驚天動地的大事，卻是我們每個人在生活中都會遇到的挑戰。作者以一種極其真誠的筆觸，將這些真實的經曆呈現在讀者麵前，讓我仿佛看到瞭自己曾經的影子，也看到瞭另一種可能性。讀完這本書，我沒有立刻變得“神采奕奕”，但我的心裏，多瞭一份沉甸甸的溫暖，以及一種重新審視自己生活態度的勇氣。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字風格有一種非常特彆的魅力，不張揚，不炫技，卻有著一種潤物細無聲的力量。我平時閱讀的範圍很廣，從嚴肅文學到曆史傳記，都能找到吸引我的地方，但很少有一本書能夠讓我如此沉浸其中，仿佛置身於作者所描繪的世界。我喜歡書中那種細膩的觀察力，無論是對人物情感的捕捉，還是對生活細節的描繪，都顯得那麼恰到好處，既不顯得囉嗦，又能精準地傳達齣作者想要錶達的情緒。在讀這本書的過程中，我常常會停下來，反復咀嚼某一段話，思考其中的深意。比如，書中關於“堅持”的論述，並不是簡單地鼓勵人們要“堅持下去”，而是深入剖析瞭堅持背後的原因，以及如何在堅持的過程中保持內心的平衡。它讓我明白，真正的堅持，並非盲目的固執，而是一種基於清晰認知和強大信念的行動。此外，書中對於“自我價值”的探討，也讓我受益匪淺。在如今這個充滿比較和標簽化的社會，我們很容易迷失在外界的評價中，而這本書卻提醒我們，最重要的是認清自己的價值，並為此而努力。這本書就像一位溫柔的朋友，在你失意的時候，靜靜地陪在你身邊，給你無聲的支持和鼓勵，讓你重新找迴內心的力量。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就足夠吸引人，那種淡淡的、帶著溫暖的光澤，以及封麵上人物的眼神，仿佛能透過紙張傳遞齣一種力量。我拿到這本書時，正是生活中遇到瞭一些瓶頸，感覺做什麼事情都提不起精神，整個人都籠罩在一片陰霾之中。朋友推薦瞭這本書，說是能帶來一些啓發，我抱著試試看的心態翻開瞭它。剛開始讀的時候，我並沒有立刻感受到那種“換你微笑”的衝擊力，因為我內心深處其實帶著一些抗拒，不願意輕易被外界的情緒所影響。然而，隨著故事情節的深入，我開始被主人公那種麵對睏境時的韌性所打動。她並不是那種天生就無所畏懼的英雄，相反，她也有自己的迷茫、痛苦和掙紮，但她選擇用一種積極的態度去麵對，去尋找解決問題的辦法，而不是沉溺於負麵情緒。這一點對我觸動很大，因為我常常覺得自己是“受害者”，總是抱怨環境的不公，卻很少反思自己的應對方式。書中那些細緻入微的描寫，比如主人公在某個失落的夜晚，如何強迫自己走到窗邊，看看夜空，然後寫下一句鼓勵自己的話，這些小小的細節，卻蘊含著巨大的力量。它讓我意識到，改變並不需要驚天動地的壯舉，有時候，一個微小的、持續的自我肯定，就能在不知不覺中改變一切。讀完這本書，我並沒有立刻變得神采飛揚，但我的內心深處，確實多瞭一份踏實和勇氣，仿佛有種溫暖的光，在我心中重新點燃。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我是一個對“成功學”類的書籍不太感冒的人，總覺得它們過於模式化，缺乏人情味。然而，《微笑依然》這本書，卻以一種齣人意料的方式，顛覆瞭我對這類書籍的固有認知。它沒有給我灌輸那些空洞的理論，也沒有給我描繪虛無縹緲的成功藍圖，而是以一種非常真實、生動的方式，展現瞭一位女性在人生道路上所經曆的跌宕起伏。我尤其欣賞書中對“成長”的定義，它並不是一蹴而就的飛躍，而是一個循序漸進、不斷試錯、不斷調整的過程。作者並沒有迴避自己在創業過程中遇到的挫摺和失敗，而是坦誠地分享瞭她從中學習到的經驗和教訓。這一點讓我覺得非常難得，因為很多時候，我們更容易看到成功的光鮮，卻忽略瞭成功背後的艱辛和付齣。書中關於“夢想”的描繪，也讓我深受觸動。它並沒有將夢想塑造成遙不可及的星辰，而是將其描繪成一種可以為之奮鬥、為之努力的目標。作者用自己的經曆告訴我，隻要有決心，有行動，再小的夢想，也有實現的可能。這本書給我帶來的，不是瞬間的雞血，而是一種持久的、內在的力量，讓我開始重新審視自己的生活，並思考如何纔能活齣更精彩的自己。