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作  者:馬蕭 著 定  價:99 齣 版 社:清華大學齣版社 齣版日期:2017年07月01日 頁  數:419 裝  幀:平裝 ISBN:9787302465232 若要完整瞭解印象派的真切來路，除非你有法語英語的閱讀水準，請讀這本書。 ●目錄沙龍一 失落與光榮 // 21《草地上的午餐》 // 21《維納斯的誕生》 // 37二 名利場 // 521863年的落選沙龍 // 53評委 // 71遊戲規則 // 78名作 // 87商業和政治 // 110第二章學院一 學院、學會、學校 // 122二 私人畫室 // 129三 師承與脈絡 // 155第三章風格一 主義之爭 // 209二 繪畫等級製 // 224曆史畫終結 // 224身份、題材、風格 // 229三 多元的學院 // 234浪漫主義 // 234現實主義與自然主義 // 241四 新世界、新技術 // 265東方主義繪畫（Orientalism） // 265他山之石：攝影 // 272五 世紀末 // 294邊界 // 299正統派繼承人 // 307學院的分裂 // 312第四章成功一 經濟生活 // 321財富“收割者” // 323畫廊 // 331鍍金時代 // 343二 名望 // 346上流社會的肖像畫傢 // 346皇傢訂件 // 352三 進入先賢祠 // 362與大師比肩 // 364梅索尼埃的睏境 // 373結 語 // 383參考文獻 // 391附 錄 // 403一 1789—1870年沙龍的基本狀況一覽錶 // 403二 19世紀法蘭西美術院繪畫羅馬奬一等奬獲奬名單 // 406三 19世紀法蘭西美術院院士一覽錶（共十四席） // 411後 記 //416

內容簡介

在歐洲藝術目前，印象派的産生成為瞭新舊兩個時代的分水嶺。印象派之後，現代藝術脫離瞭以再現對象為目的的傳統形式，變得自由豐富。印象派因而被賦予瞭特殊的曆史價值。但是，在印象派的強烈光環之下，人們往往忽略瞭與之分享同一時代的學院派畫傢。他們具有更嚴格的技術訓練，擁有更多的社會資源和更高的地位——在一個具有悠久藝術傳統的國度中——這意味著他們絕非簡單的屍位素餐之輩。本書矚目於19世紀下半葉的法國學院藝術，主要使用圖像學、闡釋學以及文獻法，通過對當時法國學院的代錶人物和重要作品的解讀和梳理，簡介學院作為一個藝術機構的基本情況，同時探討其在社會轉型期承擔的重要職能。具體到藝術史的層麵，本書對學院中風格技法觀念的演變、學院藝術傢之間的關係、他們與獨立藝術傢共同構成的藝術生態進行瞭廣泛的討論，以期再現一種相互影響、相互滲透的曆史語境。 馬蕭 著 馬蕭，1980年齣生於四川。中央民族大學文學學士，清華大學美術學院文學碩士，清華大學美術學院藝術學博士。目前就職於清華美院藝術史論係。曾在靠前藝術類核心期刊上發錶《第二帝國時期的皇傢訂件》《熱羅姆的東方繪畫與攝影》。目前研究領域為19世紀法國學院藝術史和中國現代繪畫史。     12012
    年，筆者有幸獲得往巴黎遊學三個月的機會。對一名習畫多年的人，在博物館裏飽覽名畫真跡，無疑是優選的。碩士時期的導師陳丹青先生在《紐約瑣記》中以大量篇幅書寫瞭他的觀畫經驗，題為《迴顧展的迴顧》。初讀之下，察覺到他的觀點與慣常史論大相徑庭。撫讀再三，倍覺親切，因為丹青先生始終站在畫傢的角度，以數十年藝術實踐為切入點，對畫麵的每一審視，都伴隨著對自身繪事的深切反思，又能由此糾察習見之偏狹謬誤，予我莫大啓發。跟隨先生學習期間，常聽他有撰寫一部《次要畫傢及繪畫目前次要作品》的打算，然而諸事在身，至今不得完稿。但是先生以生態比擬藝術史的思路，將次要畫傢和次要作品視作藝術史中不可缺少的一環，卻使我可以由此展開想象，在對歐洲數傢重要博物館大緻瀏覽之後，自行構建一部私人的美術史。畫史曠觀，總有聚等 序一：讀馬蕭《印象派的敵人》陳丹青在宣讀考題和比賽章程後，這些選手立即去獨立的隔間，在一天內必須完成草圖……他們不能中途更改構思，否則以作弊論處……選手幾乎是完全隔離的，自帶食物，並且隻能睡在隔間之中，每天可以放風兩次，但全程皆在監督之下，不許與任何人交流。以上場景，是兩百年前由法國美術學院為競選榮譽“羅馬奬”而設定的創作草圖考試規定，時在 1816年。那年的獲勝者名叫濛沃新，是蓋蘭的弟子。蓋蘭是誰呢？恕我無知，但他的另兩位弟子聲名太大：德拉剋洛瓦，還有早逝的席裏柯。他倆齣道之初，諒也參加瞭同類考試，據本書作者馬蕭考證，德拉剋洛瓦“熱衷此道”。這是英雄的自信，也是 19世紀法國畫傢得以齣類拔萃的門檻： I任何新的草圖、材料、照片均不能帶入考場，選手之間止互相觀摩。直到一天，所有考場房門洞開，競爭者纔可以互相參觀。有些人看到對手的作品信心大增，發揮不佳者則心如死等
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