具體描述
●前言（卡特懷斯曼）
●圓形螺鏇公寓 紐約州，紐約 1948-1949（未建）
●海灣石油公司辦公大樓 佐治亞州，亞特蘭大 1949-1950
●齊氏威奈公司 紐約州，紐約 1949-1952
●貝氏私邸 紐約州，卡托納 1952
●裏高中心 科羅拉多州，丹佛， 1952-1956
●華盛頓西南區城市重建項目 華盛頓哥倫比亞特區 1953-1962
●中央車站雙麯麵大樓 紐約州，紐約 1954-1956（未建)
●基普斯灣廣場 紐約州，紐約 1957-1962
●路思義紀念教堂 中國颱灣，颱中，東海大學 1956-1963
●社會山項目 賓夕法尼亞州，費城 1957-1964
●麻省理工學院
●地球科學中心（綠樓） 1959-1964
●化學樓 1964-1970
●化工樓 1972-1976
●馬薩諸塞州，劍橋
●東西文化中心 夏威夷州，馬諾，夏威夷大學 1960-1963
●紐約大學大學廣場 紐約州，紐約，紐約大學 1960-1966
●國傢航空公司航站樓 紐約州，紐約，肯尼迪國際機場 1960-1970
●部分目錄
內容簡介
1983年，當世界上很有名的建築師之一——貝聿銘被授予普利茲奬（Pritzker Prize）時，評審團對這位善用光綫、空間和幾何圖形的大師的評價是：“他創造瞭本世紀好看麗的內部空間和外部造型。”《貝聿銘全集》是這一評語的優選見證，本書以他很有名並廣受贊譽的盧浮宮作為焦點，展示瞭貝聿銘逾50年來一眾很好的雕塑感造型作品。這本全集專注於貝聿銘本人很感興趣並直接負責的作品，以更好地展現大師的巨大影響力。 (美)·硃迪狄歐(Philip Jodidio),(美)珍妮特·亞當斯·斯特朗(Janet Adams Strong) 著；李佳潔,鄭小東 譯 ·硃迪狄歐，1980–2002年任法國藝術期刊ConnaissancedesArts（《藝術知識》）總編。齣版逾50本現代建築學著作，其中包括安藤忠雄、諾曼·福斯特和理查德·邁耶的專論。珍妮特·亞當斯·斯特朗，建築曆史學傢，布朗大學博士，曾任教於羅德島設計學院和新學院，後加入貝聿銘及閤夥人建築事務所，任溝通總監及事務所曆史學傢近20年，對於貝聿銘及其作品有著獨到的內部視角和見解。
用戶評價
不得不說，書中關於貝聿銘在中國大陸的早期項目，哪怕是那些未曾實現或者規模較小的項目，也充滿瞭智慧和洞察力。它讓我看到瞭他對中國傳統建築的深刻理解，以及他試圖在現代語境下對其進行創新和傳承的努力。我特彆被書中關於“庭院”設計的討論所吸引，他如何將中國傳統建築中內嚮型的空間布局，轉化為更具開放性和互動性的現代公共空間。讀到這些部分，我感覺仿佛置身於中國的古老巷陌，又置身於現代的城市廣場，兩種截然不同的空間體驗在他手中得到瞭奇妙的融閤。這讓我對“根植於本土文化”的設計理念有瞭更深刻的理解。
評分翻到關於香港中銀大廈的那幾頁，我簡直是驚嘆連連。書裏並沒有止步於展示它如竹子般嚮上生長的獨特造型，而是花瞭大量的篇幅去解讀其背後蘊含的東方哲學和文化寓意。貝聿銘如何將中國傳統的“竹報平安”的吉祥寓意，以及“節節高升”的期望，通過抽象的幾何形態在現代摩天大樓的設計中得以體現，這本身就是一種令人著迷的智慧。我反復閱讀瞭關於抗震設計的章節，瞭解到他在滿足極高安全標準的同時，還要兼顧視覺的輕盈與通透，這種在技術與美學之間的平衡藝術，簡直是鬼斧神工。書中還穿插瞭一些當時的項目挑戰和解決過程，讓我看到瞭一個偉大建築師在麵對復雜地理條件、文化衝突和技術難題時的堅韌與創新。讀完這部分，我感覺自己仿佛置身於香港維多利亞港的岸邊，仰望著那座巍峨而充滿東方韻味的建築，心中湧起一股莫名的自豪感。這不僅僅是一座大樓，更是文化融閤與創新精神的象徵。
評分這本書讓我真正體會到，建築設計絕非簡單的技術疊加，而是一種充滿哲學思辨的藝術。在閱讀書中關於貝聿銘職業生涯早期的一些思考和嘗試時，我能感受到他身上那種不斷求索、勇於突破的精神。書中對一些項目失敗或者未被采納的設計理念的探討，反而讓我看到瞭他作為一名建築師的真實一麵。它不僅僅是展示瞭成功的案例，更是呈現瞭他一路走來的心路曆程。我特彆被書中關於“空間”與“時間”關係的討論所吸引，他如何通過建築的設計，來引導人們在空間中感知時間的流逝，以及如何在短暫的駐留中，留下深刻的記憶。
評分我最近對書中關於貝聿銘在不同文化背景下的實踐，特彆是他如何與當地的建築師和工匠閤作的部分，産生瞭濃厚的興趣。這讓我意識到，一個偉大的建築師，不僅僅是“個人英雄”，更是一個懂得整閤資源、匯聚力量的領導者。書中描繪瞭他在不同項目中所扮演的角色，從最初的概念構思，到具體的施工指導，再到與各方人員的溝通協調，每一個環節都充滿瞭挑戰。我被書中關於他對細節的極緻追求所打動，他如何力求每一個構件、每一個節點都達到完美。這本書讓我看到瞭建築創作的復雜性和多樣性，也讓我對“閤作”的力量有瞭更深的認識。
評分我一直對那些“大尺度”的項目很感興趣，所以當讀到書中關於林肯紀念堂的設計時，我簡直被深深吸引。它不僅僅是一個紀念碑，更是一個能夠激發人們敬畏之情，同時又具有強烈人文關懷的場所。書中詳細闡述瞭貝聿銘如何藉鑒古希臘神廟的風格，又如何注入現代的簡潔和力量感。我反復看瞭關於柱廊的描述，那種雄偉壯觀的氣勢，以及與背後紀念堂主體之間的呼應，都給我留下瞭深刻的印象。書中還探討瞭他在處理紀念碑設計時所麵臨的挑戰，如何在錶達莊重肅穆的同時，又不顯得過於壓抑。這讓我看到瞭一個建築師是如何在曆史、文化和公共空間之間尋找平衡的。
評分翻閱到關於華盛頓國傢美術館東館的那幾頁，我感覺自己仿佛置身於一個由綫條和幾何體構成的藝術迷宮。書中對這個項目的分析，不僅僅是關於建築的體量和功能，更是關於它如何與周圍的現有建築巧妙地銜接，如何引導人流，以及如何為藝術品提供最佳的展示空間。我被書中關於“內部流綫”的描述深深吸引，貝聿銘如何通過對空間布局的精心設計，讓參觀者在不知不覺中完成一次流暢而富有驚喜的藝術體驗。書裏還提到瞭他對材料選擇的考究，以及如何通過光綫的控製來烘托展品的藝術價值。讀到這裏，我纔真正理解，一個建築師，是如何通過對空間的理解和掌控，來影響人們的感知和行為的。
評分我最近對書裏麵關於貝聿銘早期在美國的實踐經曆特彆著迷。它讓我看到瞭一個年輕建築師是如何在異國他鄉，用自己的纔華和努力，一點點打開局麵。書中不僅僅是列舉瞭他設計的項目，更是深入探討瞭他在設計理念上的演變過程。從早期的包豪斯風格影響，到逐漸融入個人特色，再到後來對本土文化的思考，整個過程就像是一部精彩的成長史。我特彆喜歡關於他與客戶溝通，以及如何在預算和時間限製下實現設計創意的細節描述。這讓我看到，偉大的建築不僅僅是紙麵上的構思，更是無數次妥協、調整和堅持的結果。這本書讓我看到瞭一個更具“煙火氣”的貝聿銘，一個在現實世界中不斷探索和成長的藝術傢。
評分這本書，與其說是“貝聿銘全集”，倒不如說是一本關於“空間魔法”的奇妙探索。每一次翻開，都像推開瞭一扇通往不同維度的大門。我尤其喜歡其中關於盧浮宮金字塔的部分，作者不僅僅是簡單地羅列瞭項目的背景和設計圖，而是深入剖析瞭貝聿銘如何在一個曆史悠久的古典建築群中，巧妙地植入瞭一個現代的、幾何的、充滿力量感的結構。那種矛盾與和諧共存的美學，仿佛能從紙頁中滲透齣來，讓你在腦海中勾勒齣光影流轉的畫麵。書中對金字塔玻璃的材質、角度、甚至是周圍環境的分析都細緻入微，讓我第一次意識到，一個簡單的幾何體，也能承載如此深厚的人文精神和技術挑戰。閱讀這本書，我感覺自己仿佛也成瞭一名建築評論傢，開始用一種全新的視角去審視我身邊的一切建築，思考它們是如何與環境互動，如何影響我們的感受的。那種“身臨其境”的感覺，是許多同類書籍難以給予的。它不僅僅是關於一個建築師的傳記，更是一次關於如何理解和創造空間的藝術啓濛，讓我對“建築”這個詞有瞭更深層次的敬畏。
評分當讀到關於卡塔爾伊斯蘭藝術博物館的部分時，我仿佛被一股來自沙漠深處的風輕輕拂過。書中的文字細膩地描繪瞭貝聿銘如何從伊斯蘭傳統建築中汲取靈感，又如何將其轉化為現代、簡潔的語言。我特彆被那種光影的變化所吸引，建築的幾何造型與光綫交織，在不同的時間段呈現齣不同的韻味。書中解釋瞭他是如何通過對伊斯蘭幾何圖案的提煉和創新，創造齣具有辨識度的建築風格，這一點讓我受益匪淺。我反復看瞭那個內部庭院的設計，水池、拱廊、以及遠處的卡塔爾海岸綫，構成瞭一幅寜靜而富有詩意的畫麵。這本書不僅僅是建築的展示，更是文化對話的生動範例，它證明瞭不同文化背景的建築語言是可以和諧共存，甚至互相啓發。
評分我得說，書中關於德纍斯頓猶太社區中心的設計，是我這段時間以來最觸動我的部分。它不同於那些宏偉壯觀的地標性建築，這似乎是一個更私密、更情感化的項目。作者通過大量的圖紙和文字，讓我感受到貝聿銘在設計過程中所注入的深切人文關懷。建築體量不大，但每一個細節都透露著對曆史傷痛的銘記與對生命韌性的贊頌。尤其是那個“無盡的房間”的設計，利用鏡麵反射，營造齣一種無限延伸、永恒存在的空間感，這在我看來，是對失去生命的無聲祭奠，也是對未來希望的寄托。我被書中描述的“沉思”氛圍所吸引，仿佛能聽到建築內部迴蕩的低語，感受到那種肅穆而又不失溫暖的力量。這本書讓我重新思考瞭建築的意義，它不僅僅是物理空間的存在，更是承載情感、曆史和精神的容器。
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