![Great Tales and Poems of Edgar Allan Poe 愛倫坡最佳短篇小說和詩歌集 [平裝] [NA--NA]](https://pic.windowsfront.com/19029085/82475024-d343-41c5-a7aa-c1461dbac3a6.jpg) 
			 
				對於詩歌部分的體驗,我得承認,一開始我有點擔心,因為詩歌對翻譯的依賴性極強,而英文原版詩歌的韻律和雙關語,往往是中文讀者難以完全體會的鴻溝。然而,這裏的選擇和編排卻成功地彌補瞭這種語言上的隔閡。即便是對不熟悉古典英文詩歌格律的讀者而言,那些詩句本身所營造齣的音樂性也足夠引人入勝。它們仿佛是從迷霧中飄來的挽歌,充滿瞭失落、對逝去美好的哀悼以及一種宿命般的淒美感。相較於他那些令人心悸的故事,詩歌部分像是一個靈魂的嘆息,更加內斂,卻也更加直擊痛點。我嘗試著朗讀瞭幾段,那抑揚頓挫的節奏,即便帶著我生硬的口音,也依稀能感受到那種古典浪漫主義的磅礴氣勢。它們如同散落在黑暗中的碎鑽,雖然微小,卻閃耀著不容忽視的、憂鬱的光芒,為那些恐怖故事增添瞭一層深刻的哲學底蘊。
評分這本書的裝幀和紙張質感著實令人眼前一亮,初次拿到手時,那沉甸甸的份量就預示著內涵的豐厚。封麵設計巧妙地融閤瞭古典的哥特式美學與現代的簡潔綫條,在書店的書架上,它絕對是能讓人駐足凝視的那一類。內頁的排版也體現瞭齣版方對讀者的尊重,字體選擇既保證瞭閱讀的舒適度,又恰到好處地烘托齣愛倫·坡作品中那種特有的陰鬱、神秘的氛圍。我特彆欣賞他們對頁邊距的處理,留白恰到好處,讓眼睛在沉浸於那些詭譎的故事時,不至於感到壓迫。翻閱時,我仿佛能聞到一絲陳舊圖書館特有的、混閤著墨水和舊紙張的微弱氣味,這種物理上的體驗,極大地增強瞭進入文本世界的代入感。特彆是對於那些熱衷於收藏經典文學作品實體書的愛好者來說,這本《Great Tales and Poems》在工藝上的用心程度,絕對配得上它所承載的文學重量。它不僅僅是一本書,更像是一件可以世代流傳的藝術品,讓人忍不住想在壁爐旁,伴著一杯熱茶,慢慢地去品味那些永恒的篇章。
評分這部選集最值得稱道的一點,在於它巧妙地平衡瞭“經典”與“可讀性”。很多大師的作品集往往會收錄一些晦澀難懂、學術氣息過重的篇章,讓普通讀者望而卻步。但這份選集顯然經過瞭精心策劃,它確保瞭每一篇都被認為是愛倫·坡創作生涯中的“高光時刻”。讀者可以非常順暢地從一則關於復仇的精巧詭計,無縫切換到一篇關於死亡與美麗的哲學沉思。這種流暢的過渡,使得閱讀過程充滿驚喜,你永遠不知道下一頁等待你的是怎樣的恐怖場景,或是一段怎樣令人心碎的獨白。對於想要入門愛倫·坡、但又不想被那些太過冷僻的作品勸退的新讀者來說,這本無疑是最佳的敲門磚。它提供瞭一個最純粹、最精華的“愛倫·坡體驗”,讓人在最短時間內領略到他作為現代恐怖文學奠基人的非凡地位。
評分自從讀完那些赫赫有名的篇章後,我發現自己對於“恐懼”的理解被徹底重塑瞭。這不是那種廉價的、靠突然的聲響或血腥場麵堆砌齣來的驚嚇,而是滲透在骨髓深處的、源自人類內心最幽暗角落的心理戰。愛倫·坡的敘事技巧簡直是鬼斧神工,他擅長從最尋常的場景中,抽絲剝繭般地挖掘齣潛藏的瘋狂。你明明知道接下來的情節會走嚮失控,但就是無法自拔地想要跟隨那個第一人稱敘述者一起墜入深淵,去見證理智是如何一步步被腐蝕殆盡的。比如那種對時間流逝的偏執記錄,或是對某種單一意象(比如烏鴉、心髒的跳動)的近乎癲狂的聚焦,都讓人不寒而栗。這種對人類心智極限的探索,遠比任何超自然現象描繪來得更具穿透力和持久的震撼力。每次閤上書本,都需要一段時間來重新校準自己的呼吸和現實感,這種閱讀體驗的強度,實屬罕見。
評分從文學史的角度來看,閱讀愛倫·坡的作品,就像是為理解十九世紀後半葉西方文學思潮的轉嚮做瞭一次必要的“考古”。他的影響滲透到瞭後來的象徵主義、現代主義,甚至是存在主義思潮之中。你會發現,那些後來被無數作傢反復挖掘和演繹的母題——偏執狂、死亡的迷戀、潛意識的掙紮——他早已在一百多年前就以如此成熟且令人信服的方式呈現齣來瞭。這不僅僅是閱讀故事,更像是在追溯一種文學DNA的源頭。我閤上書時,腦海中浮現的不是某個具體情節,而是一種時代精神的縮影:在啓濛運動的理性光芒逐漸褪去後,人類開始正視自身內部那股難以名狀的、湧動的黑暗勢力。這份選集,無疑是解讀那個文學轉摺點最直接、最震撼的文本樣本。它的價值,遠超齣瞭單純的娛樂範疇,更像是一堂關於人性與藝術邊界的深度研討課。
評分看起來是正版,挺好的
評分從《格雷厄姆雜誌》1841年4月號起成為該刊編輯(年薪800美元外加文學作品稿費);發錶他所謂的“推理小說”之首篇《莫格街謀殺案》。接著創作新的小說和詩歌,寫齣一係列關於密碼分析和真跡復製的文章。到年底《格雷厄姆雜誌》的訂戶增加瞭四倍多。打聽在泰勒政府機構謀求文書職位的情況。重提創辦《佩恩雜誌》之計劃,為此他希望得到格雷厄姆的經濟支持,並邀請歐文、庫珀、布賴恩特、肯尼迪和其他一些作傢定期賜稿。1842年1月弗吉尼亞唱歌時一根血管破裂,差點兒喪生,其後再也沒有完全恢復健康。會見狄更斯。春季發錶的作品包括《格雷厄姆雜誌》上的《紅死病的假麵具》和一篇褒揚霍桑的《舊聞逸事》的評論,另有一篇發錶在《星期六晚郵報》上的文章,坡在這篇文章中試圖根據狄更斯正在連載的《巴納比·拉奇》之前11章推測齣全書的結局(他猜對瞭誰是凶手,但在其它方麵則猜錯)。1842年5月從《格雷厄姆雜誌》辭職,其編輯職務由魯弗斯·威爾莫特·格裏斯沃爾德(後為坡的遺著保管人)接替。未能說服費城那位齣版商齣版擴編本的《怪異故事集》,這個兩捲本已經他重新修訂,並重新命名為《奇思異想集》。鞦天發錶的作品包括《陷坑與鍾擺》。
評分不懂為什麼要做那麼小,為什麼不大一點薄一點
評分“書籍是人類進步的階梯”;書籍是人類智慧的結晶;
評分在各種奇思妙想下錶現齣來的美感意識和自己的很閤拍
評分埃德加·愛倫·坡(Edgar Allan Poe)(1809~1849),十九世紀美國詩人、小說傢和文學評論傢,在世時長期擔任報刊編輯工作。其作品形式精緻、語言優美、內容多樣,在任何時代都是“獨一無二”的風格。愛倫·坡被尊崇為美國浪漫主義運動要角之一,以懸疑、驚悚小說最負盛名,被公認為推理小說開創者、象徵主義先驅,甚至被視為科幻小說的奠基人。
評分1839—40
評分1837—38
評分1841—42
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