编辑推荐

呈示电影言说的多样路径，提供更加开阔的话语平台
紧贴当代理论前沿，关注研究范式转变
破除“纯理论”樊篱，增加“实践型”文本
在原《外国电影理论文选》（2006年三联版）基础上重新划分、统一了编选结构，以更清晰的方式介绍不同电影理论派别的重要观点和阐述。
增加学术研究新动向、新方法、新热点，如对类型、明星、产业的关注。
文字流畅、准确，译文质量极高。

内容简介

作者简介

杨远婴，北京电影学院教授，博士生导师。主要学术成果有：《电影学笔记》《电影作者与文化再现》《华语电影十导演》《九十年代的第五代》《中国电影专业史研究：电影文化卷》《女性的电影——对话中日女导演》《电影概论》《北影纪事》《外国电影批评文选》《中美日家庭情节剧研究》等。

目录

前言
第—章电影媒介
可见的人类
上镜头性
电影不是戏剧
电影，心理学
电影（修正稿）
电影中的风格和媒介
第二章电影语言
电影修辞问题
在单镜头画面之外
电影语言的演进
电影符号学的若干问题
第三章电影与纪录
论纪录片
纪录片的首要原则
没有记忆的镜子——真实、历史与新纪录电影
为什么道德问题是制作纪录片的关键问题？
第四章电影与现实
对现实主义的各种解释
摄影影像的本体论
“完整电影”的神话
《从卡里加利到希特勒》引言
物质现实的复原
第五章电影作者论
摄影机一自来水笔：新先锋派的诞生
论作者策略
1962年的作者论笔记
作者论
有关作者身份的一些概念
第六章电影叙事学
电影话语与叙事：两种考察陈述问题的方式
电影的叙事手段——戏剧化的序幕、倒叙，预叙和视点
现代电影与叙事性
叙事世界
第七章电影类型学
电影类型与类型电影
电影身体：性别、类型与滥用
作为一种电影实践模式的艺术电影
第八章电影明星学
明星作为明星
明星制度与好莱坞
纳粹明星与女性表征
第九章电影经济学
思考电影经济学
电影宏观经济学——原理
商业议题与商业策略
高概念：当前的市场策略
第十章电影历史学
研究电影史
吸引力电影：早期电影及其观众与先锋派
试论作为白话现代主义的上海无声电影
电影：历史文献
第十一章电影与精神分析
精神分析与电影：想象的表述
关于希区柯克电影
第十二章电影与性别研究
视觉快感和叙事性电影
同性恋理论与批评
酷儿理论
第十三章电影与意识形态批评
基本电影机器的意识形态效果
约翰·福特的《少年林肯》
电影、思维与政治
出版后记

文摘

第—章 电影媒介
人类生活自古就离不开媒介。媒介对于周幽王来说是烽火，对于朱元璋来说是文字，对于拿破仑来说是报纸，对于丘吉尔来说是电报，对于希特勒来说是电影，对于克林顿来说是电视，对于奥巴马来说则是微博——谁想控制世界，谁首先就得控制媒介——这已经是一种被历史印证的事实。现在没有人否定媒介的力量，因为，这是一个媒介的时代，确切地说这是一个被影像媒介所左右、所控制的时代。电影，就是这样一个影像媒介占主导地位的时代的宠儿。
巴拉兹早就讲过，电影是一种具有“无限可能性的媒体”（a Media with Possibilities）。在种种可以排列组合的概率之下，电影可以表现完全不同的意义，达到各种各样的目的和效果。“电影与印刷术一样是大量复制传播精神产品的工具。它对人类文化的影响交不亚于印刷术。”这样，电影的诞生意味着一种新的大众传播媒介的诞生，同时也“标志着一个关键的文化转折点”。我们身处一个影像媒介的时代，而不是一个印刷媒介的时代。这不是在为电影作比喻，而是在给电影下定义。
没有人会忽略电影作为大众传播媒介的社会影响和文化职能，是它在引起人们神秘感和好奇心的同时，也在传播着一种文化价值观。它“通过人们熟悉的摄影技术和叙事方式来”影响大众的思想。人们爱把杰出的电影理论家奉为“电影的传教士”——就像当年人们对卡努杜那样。他不仅是在传播一种电影见解，而且也是在为一个新的媒介时代发表理论宣言。 在1911年发表的《第七艺术宣言》被电影理论家认为“是世界电影理论史上第—篇纯粹的电影美学论文”。他力图使电影从大众娱乐的文化地位提升到独立的艺术地位。在这个历史过程中，卡努杜竭力地反对电影的戏剧化，反对电影生搬硬套舞台艺术的创作手法，强调电影必须依靠运动、节奏，通过光影来表现人类的内心生活，包括下意识的精神状态及非物质性的世界。在他看来电影媒介的巨大表现功能几乎可以是无所不能。