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为什么会去印度呢？
为了不做一只无知无觉的田鼠，按部就班地进入公司、学校，朝生命终点列队狂奔；
为了逃离速度与效率的绑架、媒体与广告的骗局；
为了更加清楚地看见自己，以及自己所熟习的世界之虚伪。为了找回生命中逐渐丢失的热。
生命的真相是什么？旅途的意义在哪里？
跟随日本当代摄影家、随笔家藤原新也，在炙热的印度大地上寻找答案。
卸下伪装，找回心灵的自在与洒脱。你会发现，世界本该如此美好。
海报：
内容简介
日本当代摄影家、随笔家藤原新也的首部随笔集，共收录二十篇文字，主要描写自己在印度旅居时的感受。二十三岁时，他放弃学业，身背相机和二十卷胶片，配合《朝日画报》的企划，报道在印度的所见所闻。报道一经刊出，反响不断，两年后他又一次踏上印度的土地，继续专栏报道，后将作品结集成书。
年轻的摄影师藤原新也在这部作品中追寻生命的意义、旅行的意义。他出发时，日本正处于激烈的社会变革中，追求高效的社会让人心疲惫而孤独，逐渐丧失了生活的热情。他走遍印度的城市和乡村和市集，经历过沙暴，在恒河边目睹当地人的水葬、火葬，和苦行僧一起攀登雪山，观察普通村民的每日生活。他看到的印度是一个炙热的国度，这里的人们没有过度丰盛的物质文化，生活方式简单粗暴，但大家尚有热情和自由，无论卑微还是高尚，每个灵魂都以自己想要的面貌活着。在这里，生命呈现出本真的东西，美与丑都淋漓尽致，一切追求表现的形式都相形见绌。
作者简介
藤原新也（FujiwaraShinya）
1944年出生于福冈。日本知名作家、摄影家。曾获得被喻为“摄影界芥川奖”的木村伊兵卫奖、每日艺术奖等殊荣。
《印度放浪》是藤原新也的处女作，二十几岁时，他放弃学业来到印度，走遍印度的城市和乡村，直面印度古老文明的灼热与黝黯，追探生命的真相与本质。
目录
十五年后的自白．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．1
第一章．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．27
回到昨日之旅29
别了，克什米尔35
少年45
寄生虫48
野鼠啃过的果实52
幸存的战士画下即将消失的面包57
两块三毛钱的圣雄甘地65
圣者，或花的行乞之路71
与裸身印度人的对话76
第二章．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．87
乌鸦89
火葬94
沙暴111
死神119
惘然的骚动125
印度教134
鸭148
黑鸢162
初版后记．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．199
热球底下．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．202
附录．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．205
精彩书摘
恒河的支流胡格利河被杂乱无章的加尔各答和豪拉市区环绕。
胡格利河上面横跨着一座巨大的银色铁桥，清晨的阳光将铁桥的一面晕染为橙色时，人们一天的活动早已热闹地展开了：
两节相连的电车满载乘客来来往往，英国殖民地时期遗留下来的红色双层巴士歪向右边前进，赤脚的车夫一边摇铃铛一边奋力拉着人力车，堆了一麻袋又一麻袋货物的卡车在慢慢摇晃的其他车辆间快速穿行，圆滚滚有如不倒翁的老式出租车发出刺耳的喇叭声，车夫怕马受惊而给马盖着眼罩，那马拉着二十世纪初式样的古老马车，一路留下杂沓的马蹄声……再就是被所有的交通工具不断超越的牛车，牛只举步维艰，深深下陷的肩窝顶着车轭，喀叩喀叩缓缓前行，还有一辆装满铁砂的板车，由五个裸身的男子或推或拉，以几乎同样的速度和牛车争道。
可以说凡是你能想到会动的东西都出现在铁桥上了。
铁桥发出“铿——”的一声有如怪物低沉咆哮的声响，加尔各答与豪拉街头突然都笼罩在一阵耳鸣般的轰隆声中。
贯通桥面两侧的步道边上，摆满了菜摊、油炸小吃摊、玩具摊、占卜摊、气球摊等摊位，基本只要是可以拿走的物品都有人卖，又因为是步行道，所有不适合在车道上通行的，就全都挤到这边来了。
有一段时期，我每天都在这只仿佛飘在空中的奇异怪物身上一次次走来走去，消磨时间。
在加尔各答和豪拉这般杂沓的地方走个半天后，任谁都会感到一种无法忍受的干渴，渴望看到河流之类的东西。
无可否认，桥上的混乱也不亚于市区街头；所幸它高跨河流之上，通透的空间感让混杂不至于难以忍受。
只要朝桥栏外头一望，就看不到一个人影，唯有一片空旷伸展到远方。那正是我最需要的。
每当我感到无以为继，便信步走到胡格利河上，凭栏远眺，凝视茫漠的风景。
感觉好些了，就在大约三百米长的铁桥步行道上踱步，浏览各色摊位。
一天傍晚，当我一如往常地在路边摊上吃点东西、在那些号称“日本制造”其实根本不是的玩具摊上摸摸看看时，对面远处的人群突然拥塞起来，沿着桥栏形成一堵人墙。
那些人都攀在栏杆上探出身子往下看。他们底下二十米的地方，应当是缓慢得几乎看不出流动的胡格利河的土绿色浊流。
我虽无所事事，但也懒得特地走到对面看热闹，于是待在原地，看了看我这边的河面。
……
什么也没有。
再回头，人群聚集的那边突然一阵骚动，大约一半的人穿过拥堵的桥面，往这边跑过来。
到底是什么漂在河上，能引起这么多人的兴趣？
我的好奇心绝不亚于刚从对面跑过来的这些脸上挂着鼻涕的家伙，开心地发现自己站在下游的方向后，我再一次靠着栏杆往下瞧。
从对面气喘吁吁跑过来看热闹的人陆续抵达，渐渐在我身边筑起一道人墙……
包括我在内的爱凑热闹的家伙议论纷纷，目不转睛地看着河面。
有的人带着笑。
有的人兴奋地怪叫。
每个人都开心得很。
我不时瞄一下他们的表情，然后满心期待地继续盯着河面。
胡格利河的流速非常缓慢，更让大家等得焦躁不安。
在我东想西想的时候，河流终于将流动的证据摆在我眼前。
一个奇怪的东西载沉载浮地流了过来。
当那个奇怪的东西从桥体的死角浮现出来的时候，大家更是兴奋得你一言我一语，开心笑闹起来。
我努力辨认大家都开心地看着的东西，最终确定那是什么的时候，突然一阵反胃。
恐怖的东西现身了……与其说恐怖，说不可思议也许更合适些。
河上漂的……
是一个女人。
这不是不可思议，还能是什么呢？
那女人背朝上，脸没入水中，露出水面的皮肤因为充血而发紫。身体泡在水中明显肿胀，乍一看像是一只麻袋之类的物品。只有身上缠卷着的类似纱丽的衣物，让你可以初步确认这是一个人、而且是一个女人的身体。
并且……纱丽下摆若隐若现的红绿花纹令我心痛。
她究竟是死后被水葬，或不小心掉进河里溺毙，还是自己毅然选择了这样的命运呢？我不得而知。
为什么身边这些家伙这么兴奋，我也百思不得其解。
从现场的状况加以判断，他们如此兴致勃勃，大概因为浮在水上的是一位女性。他们似乎还在争论这位女性到底年轻还是年老。
从她的穿着或许还可以判断她属于哪一个种姓、是什么地方的人。
人们你一言我一语地说个不停……而女人已经慢慢地漂走。
我的眼睛像冰冻了一样未曾眨动，定定凝视……而女人兀自漂流。
遇到水势有所改变的地方，她也只是像纸箱或其他漂流物一样，顺从地让河水带走。
孟加拉人特有的来得快去得也快的好奇心，在这种场合体现得淋漓尽致；没过多久，人群一哄而散，只剩我一个人驻足观望。
又过了一会儿，已经漂得相当远的尸体上，好像有黑色的东西在移动。
那些东西一下飞到空中，一下又落回尸体上，频繁地起起落落。
我贪婪地……凝视那些移动着的黑色东西。用手指压着轻微近视的眼球，试图让自己看得清楚一点。
黑色的东西……降落在女人身上，以长长的尖嘴刺入尸身。
那是乌鸦。
死尸已经漂得老远，在我的视线中变成米粒大小……但乌鸦还是起落着，随着缓缓流动的胡格利河以及河面上的死尸渐行渐远。
很快，视野中活着的，和死去的，已经难以区别。
在一切流动着的事物背后，我看到了那朝印度洋铺展开的、茫漠荒凉的海域的源头。
用户评价
这本书名给我一种非常强烈的画面感，仿佛能瞬间将人带入一段充满未知与惊喜的旅程。《正版 印度放浪 日本当代摄影 旅途的意义文学随笔》——单是这几个关键词的组合，就足以激起我内心深处对远方的渴望。我不了解藤原新也这个人，但“年轻无畏的灵魂”这几个字，像是一盏明灯，预示着这本书的内容绝非平淡无奇的观光指南。我设想，他或许用镜头捕捉了印度最真实、最震撼的瞬间，那些我们平时在新闻或纪录片中难以窥见的市井百态、宗教仪式，甚至是生命中最原始的呐喊与喜悦。而“旅途的意义”这几个字，又将摄影作品升华到了一个哲学的高度，不仅仅是记录，更是对生命、对存在、对自我的一种探索。我好奇，藤原新也究竟在漫长的放浪旅途中，发现了怎样的“意义”？是关于人性的光辉，还是生命的脆弱？是关于信仰的力量，还是存在的虚无？文学随笔的体裁，更让我期待那些渗透在照片背后的文字，或许是细腻的情感流露，或许是深刻的思考洞见，它们将如何与影像交织，共同编织出一段属于读者的心灵触动。我迫不及待想要翻开这本书，跟随藤原新也的脚步，一同在异域的尘土与光影中，寻找属于自己的“旅途的意义”。
评分我最近恰巧在寻找能够触动灵魂的旅行文学，而《正版 印度放浪 日本当代摄影 旅途的意义文学随笔》这个书名，简直像是为我量身定做。藤原新也这个名字我并不熟悉，但“日本当代作家、摄影家”的标签，让我对接下来的内容充满了期待。我猜测，这会是一本关于印度深度游的视觉与文字的盛宴。我想象中的藤原新也，并非那种走马观花的游客，而是以一种近乎“放浪”的姿态，深入印度社会的肌理。他或许会捕捉到那种在拥挤的火车上，陌生人之间温暖的眼神；在贫瘠的土地上，孩子们天真烂漫的笑容；在古老的寺庙里，信徒虔诚祈祷的背影。这些画面，想必充满了生命力，也蕴含着深刻的社会洞察。而“旅途的意义”这个副标题，则让我看到了作者对旅行本身的反思。旅行不仅仅是地理位置的转移，更是心灵的洗礼与成长。我想象，藤原新也一定会在文字中分享他在印度遇到的形形色色的人，听他们讲述生命的故事，感受他们面对生活苦难时所展现出的坚韧与乐观。这本书，或许能帮助我重新审视自己对待旅行的态度，不再仅仅是为了逃离，而是为了遇见更广阔的世界，也遇见更真实的自己。
评分“放浪”这个词，瞬间就抓住了我的注意力。它不是那种安逸的度假，而是带有某种自由不羁、甚至带点流浪的意味，这让我对《正版 印度放浪 日本当代摄影 旅途的意义文学随笔》这本书产生了浓厚的兴趣。藤原新也，这个名字我并不熟悉，但“日本当代作家、摄影家”的标签，加上“年轻无畏的灵魂”，勾勒出一位勇于探索、敢于挑战的艺术家的形象。我脑海中浮现的是，他可能带着一台老式相机，不带任何预设的目的，只是凭着一股好奇心，深入印度的腹地。他的镜头下，或许不是那些游客趋之若鹜的地标，而是更贴近真实的、充满烟火气的画面。我想象，他可能会捕捉到当地居民日出而作、日落而息的朴实生活，可能记录下节日庆典的热闹场面，也可能定格住生命中最动人的瞬间——无论是婴儿的啼哭，还是老人的微笑。而“旅途的意义”这个副标题，则让我看到了更深层次的内涵。我期待，藤原新也能够用他的文字，分享他在旅途中获得的感悟，那些关于生命、关于人性、关于存在的思考。这本书，或许能够带我走出舒适区，去感受一种不一样的生命体验，去理解那些隐藏在表象之下的深层含义。
评分我最近对“慢旅行”和“深度体验”产生了浓厚的兴趣，而《正版 印度放浪 日本当代摄影 旅途的意义文学随笔》这本书名，似乎正好契合了这种心境。虽然我素未谋闻藤原新也，但“日本当代作家、摄影家”的身份，以及“年轻无畏的灵魂”的描述，让我对这本书充满了好奇。我脑海中浮现的画面是：他并非那种追求打卡式的游客，而是以一种近乎“放浪”的姿态，漫步在印度的街头巷尾，用镜头捕捉那些转瞬即逝的生动瞬间。或许是恒河边晨祷的人群，或许是市集上辛勤劳作的摊贩，又或许是孩童们在泥土中奔跑的剪影。我相信，他的摄影作品一定充满了独特的视角和深刻的情感，能够带领读者穿越时空的阻隔，真切地感受到印度那充满生命张力的现实。而“旅途的意义”这个副标题，则让我看到了作者对旅行更深层次的思考。我期待，藤原新也能够通过他细腻的笔触，分享他在旅途中遇到的那些形形色色的人，听他们讲述生活的故事，感受他们身上所散发出的独特的精神力量。这本书，或许能够引导我去思考，真正的旅行，究竟是为了什么？是为了逃避现实，还是为了寻找生活的真谛？
评分这本《正版 印度放浪 日本当代摄影 旅途的意义文学随笔》的名字，着实勾起了我对于未知世界探索的欲望。我对藤原新也这个人毫无了解，但“日本当代作家、摄影家”这样的身份，以及“年轻无畏的灵魂”的描述，让我对接下来的内容充满了遐想。我感觉，这本书定然不是一本简单的旅游攻略，而更像是一场心灵的远行。我想象，藤原新也可能是一位极其敏锐的观察者，他用镜头捕捉到的，不仅仅是印度的风土人情，更是生命中最原始、最深刻的印记。或许是贫民窟里孩子们眼神里的纯真，或许是宗教仪式中信徒虔诚的祈祷，又或许是街头艺人表演时，那一瞬间的爆发力。而“旅途的意义”这个词，则让我看到了作者对于旅行本质的探索。他会不会在文字中，分享他在旅途中遇到的那些让人动容的故事？那些来自不同阶层、不同背景的人们，他们如何看待生活，如何面对困境，又如何寻找希望？我希望这本书能够带我走进一个不一样的印度，一个充满生命力、也充满哲学思考的印度。它或许会挑战我固有的认知，让我重新审视自己的人生观和价值观。
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