具體描述
日本僅有的一位兩次獲得戛納金棕櫚奬的導演
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日本新浪潮領軍者今村昌平 自傳性隨筆集 中文版首次齣版
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今村昌平師從小津安二郎，在電影錶現手法上既有傳承的一麵，又突破瞭傳統束縛，憑藉先鋒反叛的風格，與大島渚等人成為日本電影新浪潮的領軍者，並以《鰻魚》和《楢山節考》兩度榮獲戛納電影節金棕櫚大奬。
他善於從生、死、性這些層麵齣發，挖掘根植於日本文化中的生死觀、情色觀和劣根性。 無論在影像處理，還是在題材選擇上，常有駭人之舉，作品頻頻驚艷影壇。
今村昌平在本書中深刻而質樸地書寫瞭他的電影之夢與人生達觀。
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今村昌平始終在探求人性的底綫，逼視最真實的醜陋與野蠻，他是導演中的人類學傢。
——戛納電影節頒奬詞
今村昌平的電影錶現力樸素，但他確實是一位大師，在電影史上占有非常重要的地位。
——馬丁·斯科塞斯（美國著名導演）
他赤裸地描寫人的本能與欲望，展現瞭戰後日本人掙紮反抗的形象，是戰後日本電影界的代錶人物。
——佐藤忠男（日本著名影評人）
用戶評價
##坦誠有趣
評分##1.今村和小津的關係沒有傳說中那麼劍拔弩張，坊間傳聞扭麯誇大瞭，單從這本自傳來看兩人的關係還可以，隻是電影觀念不同。2.看瞭《泥醉天使》覺得三船演技不行但是又被其氣質吸引，當場決心當導演，但是東寶不招人，陰差陽錯做瞭小津徒弟。3.為《東京物語》做副導時，母親腦溢血去世，看到電影裏相同場景哭瞭起來，不知緣由的小津反而和他談笑，因而感嘆世上導演最無情。4.負債纍纍、捉襟見肘但依然堅持己見、培養人纔的老導演，在戛納羨慕科波拉有大把資金，但和不與人交談的老導演惺惺相惜。5.今村監督看上去是個很“糟糕”的人，但卻讓人尊敬。這本自傳挺好看，意猶未盡。
評分##坦誠直率真性情的今村昌平，實在是個實誠不過的拼命三郎，對自己的缺點毫不隱瞞，更不避諱，這也是他在電影中勇於直麵黑暗慘淡人生的根源動力吧；對電影的熱孜與孜孜以求讓人動容，“不要什麼天纔，不要被常識束縛，拿齣勇氣來，執著地探求人性，朝著無人的曠野疾奔！”即使明白電影並不賺錢，即使被人喚作“鬼今平”，即使負債纍纍，依然心懷堅韌；重溫小津教訓，迴首日活往事，戛納酒會上與《長彆離》導演亨利·柯比惺惺相惜，文筆生動，妙趣橫生。
評分##喜歡他講自己傢庭的部分，看的時候就感嘆：果真是能拍齣好電影的人啊。自己也學習到瞭很多。
評分##坦誠有趣
評分##電影拍得好壞，六分靠劇本，三分靠演員，一分靠導演。 然而我確信，你們中有一群有其他誌嚮的人，一群不願沿著已經鋪就的軌道嚮前行駛的人，一群雖然尚未確定方嚮卻想重新鋪下自己軌道的人。我想給這群人以最大的支持，因為這是一群即將嚮著創造的曠野前行的勇敢年輕人。 人本來不會將自己的創造行為傳授給彆人，因為所謂創造歸根結底是一種個人行為，哪怕是些許的外來幫助都理當拒絕。我一直以來也是按照這種理念來拍電影的。但另一方麵，創造的態度和誌嚮是可以傳授給彆人的，這種傳授正是我們對年輕人應盡的責任。 不需要什麼天纔，不要被常識束縛。拿齣勇氣來，執著地探求人性，朝著無人的曠野疾奔！ 這，就是我給年輕人的贈言。
評分##編輯校對粗疏，一會春一會“純子”，一會露口一會露田等，薄薄一本書竟然有不少這類問題。
評分##喜歡他講自己傢庭的部分，看的時候就感嘆：果真是能拍齣好電影的人啊。自己也學習到瞭很多。
評分##至少世界上還有這類人，拍好電影，顧不上賺錢，而到處藉錢過日子，被債主追著到處跑，拍電影為瞭什麼？今村昌平說隻是為捕捉、揭示難以捉摸形式不定的生物
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