硃耷(1626-1705),即八大山人,江西南昌人,明寜獻王後裔,清初畫壇“四僧”之一。明滅亡後,心情悲憤,落發為僧,法名傳綮,字刃庵。其號很多,如雪個、個山、個山驢、驢屋、人屋、道朗等。他的山水畫,用筆筒括,枯潤兼施,多描繪一些荒寒寂寥之景,以此抒發山河飄零萬念俱灰之情,正如鄭闆橋所講“橫塗竪抹韆韆幅,墨點無多淚點多”。
硃耷用筆運墨放任恣縱,蒼勁圓秀,揮、掃、勾、勒不受約束,心隨手到之處渾樸酣暢而又明朗健秀。尤其是他的花鳥畫,在承襲瞭“青藤白楊”寫意花烏畫傳統的基礎上,發展成獨特的闊筆大寫意花鳥,其筆下花鳥魚蟲大多造型誇張,用筆簡括傳神,構圖布局奇詭大膽,齣入意料,然畫中形象突齣,主題鮮明,真正達到瞭“得其神,忘其形”的境界。硃耷畫中鳥、魚、鹿等動物,多給世人以“白眼”,這和他一生境遇有關。作為一個末世王孫,其迴天無術、救世無方,隻能藉繪事以錶現自己孤傲不群、憤世嫉俗的人生態度。
硃耷的藝術成就對後世影響極大。齊白石就曾有過“恨不生前三百年,為之磨墨理紙”之嘆。
拿到這本《正版繪畫經典名傢藝苑掇英·名傢名作·硃耷·臨摹本原碑拓本熱門工具書套裝書畫類教材中國名傢畫庫美術繪畫》,我第一感覺是它信息量巨大,裝幀精美,一看就是用心之作。作為一名對中國傳統繪畫,尤其是八大山人(硃耷)作品情有獨鍾的業餘愛好者,我一直渴望能有這樣一本既能讓我近距離欣賞大師傑作,又能引導我深入臨摹的工具書。這本書完美地滿足瞭我的需求。
評分這套書的齣現,對於我這樣的書畫愛好者來說,無疑是一份珍貴的禮物。我一直希望能夠係統地學習中國傳統繪畫,但苦於找不到閤適的入門材料。這本書的齣現,讓我找到瞭方嚮。它不僅提供瞭高質量的硃耷作品欣賞,更重要的是,它提供瞭一條切實可行的學習路徑。我已經在書桌前擺好瞭紙筆,準備跟著這本書,一步一個腳印地去探索中國畫的魅力,去感受硃耷筆下的那個獨特的世界。
評分我一直認為,真正的藝術學習,離不開對經典作品的深入研究和反復臨摹。這本書在這方麵做得非常齣色。它提供的“原碑拓本”和“臨摹本”的對比,讓我能夠清晰地看到大師的一筆一畫是如何形成的,從起筆、行筆到收筆,每一個細節都充滿瞭學問。我花瞭很多時間去揣摩那些看似簡單的綫條背後所蘊含的力道和韻味。這本書讓我明白,學習中國畫,特彆是像硃耷這樣的大師,需要的是耐心、細緻和對傳統的敬畏之心。
評分這套書不僅僅是硃耷的作品集,更是一套係統的繪畫教材。我之前也買過一些繪畫類書籍,但總覺得缺乏係統性,要麼偏重理論,要麼偏重技法,很難將兩者有機結閤。而這本書,從作品欣賞到技法解析,再到臨摹指導,環環相扣,邏輯清晰。它讓我明白,學習繪畫不僅僅是模仿,更重要的是理解背後的精神和文化內涵。通過這本書,我不僅學到瞭硃耷的繪畫技巧,更重要的是,我開始嘗試理解他畫作中所蘊含的那種獨特的情感和哲學思考。
評分我一直很欣賞硃耷那種孤傲、簡練而又充滿生命力的筆墨風格。他的畫作,無論是花鳥還是山水,都有一種直擊人心的力量。這本書收錄的硃耷作品,我感覺挑選得非常到位,涵蓋瞭他不同時期的代錶性畫作,而且印刷質量極高,細節之處都得到瞭很好的呈現,仿佛真跡就在眼前。我尤其喜歡其中的臨摹部分,它不是簡單地提供一個模糊的輪廓,而是有詳細的筆觸講解和步驟指導,這對於我這種繪畫基礎相對薄弱的人來說,簡直是福音。我嘗試著臨摹瞭幾幅,感覺收獲很大,對硃耷的用筆用墨有瞭更深的理解。
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