具体描述
元四家画集上卷目录
黄公望
为张伯雨画仙山图 003
天池石壁图 007
丹崖玉树图 015
九峰雪霁图 021
快雪时晴图 (之一～之二) 026
水阁清幽图 035
富春山居图 (首段) 041
富春山居图 (之一～之六) 044
富春大岭图 069
溪山图 073
溪山雨意图 074
剡溪访戴图 077
吴 镇
渔父图 081
秋江渔隐图 087
松泉图 091
洞庭渔隐图 095
松石图 097
员当清影图 099
墨竹谱 (之一～之二十四) 100
溪山隐图 159
芦花寒雁图 165
多福图 169
松石图 171
古木竹石图 172
墨竹坡石图 175
墨竹 177
梅花图 178
竹谱图 180
双松图 185
中山图 186
双树坡石图 189
渔父图 (之一～之五) 190
竹石图 201
竹石图 203
风竹图 205
渔父图 207
野竹图 209
心经卷 210
元四家画集下卷目录
倪 瓒
六君子图 219
雨后空林图 223
梧竹秀石图 229
水竹居图 233
树石幽篁图 237
丛篁古木图 241
紫芝山房图 243
容膝斋图 245
幽涧寒松图 253
苔痕树影图 257
琪树秋风图 261
古木幽篁图 265
竹枝图 270
渔庄秋霁图 273
竹石乔柯图 281
虞山林壑图 283
松亭山色图 287
江岸枯树图 289
岸南双树图 291
疏林图 293
江亭山色图 295
筠石乔柯图 297
松林亭子图 301
江岸望山图 303
溪山图 305
竹梢图 310
竹石霜柯图 313
秋亭嘉树图 315
淡室诗 321
静寄轩诗文 323
诗五首帖 324
王 蒙
竹石图 329
夏山隐图 331
青卞隐居图 339
春山读书图 351
丹山瀛海图 354
葛稚川移居图 359
太白山图 366
溪山风雨图 (之一～之十) 376
花溪渔隐图 397
夏日山居图 401
秋山草堂图 407
西郊草堂图 409
具区林屋图 415
溪山逸图 423
夏山隐居图 425
素庵图 427
松林写作图 431
谷口春耕图 433
惠麓小隐图 434
元四家:指中国画上的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四位元代画家。其共同特色,是以“雅洁淡逸”山水画风。强调水墨画发展,起了很大的作用。
黄公望(1269—1554)，元代画家,本姓陆，名坚，平江常熟(今属江苏)人； 出继永嘉(今属浙江)黄氏为义子，其父90，始得之，有“黄公望子久矣”之语，因名公望，字子久，号一峰、大痴道人，晚号“井西道人”。幼有神童之称，稔经史，工书法，通音律，善散曲，**精山水画，晚年水墨画，运以草籀笔法，皴笔不多，苍茫简远，气势雄秀，有“峰峦浑厚，草木华滋”之评。设色多用淡赭，称“浅绛”(此实创自公望)，山头多攀石，以雄浑见胜。与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”，“以黄公望为冠”。对明、清山水画影响甚大。著有《富春山居图》、《天池石壁图》和《九峰雪霁图》。
王蒙(1308年-1385年)，字叔明，号香光居士，黄鹤山樵。王蒙是元初画家赵孟頫的外甥，出身书画世家，曾一度任官，后来弃官隐居于临平（今浙江余杭）的黄鹤山。元朝灭亡后，王蒙山任泰安（今属山东）知州厅事，与胡惟庸有交往，洪武十八年（1385）胡惟庸案发被捕，王蒙也受到牵连下狱，死于狱中。王蒙博学强记，诗文书画都有很好的功底。其绘画主要师法五代董源、巨然的画法，画面构图繁复周密，纵逸多姿，笔墨繁密松秀，自成一家。他的画从手法表现江南林木的苍郁茂盛和湿润感，是元代具有创造性的山水画大师，明清及近代画家几乎都学过他的画。与黄公望、吴镇、倪瓒同称为“元四家”。传世画迹有《夏日山居图》、《夏日隐图》、《葛稚川移居图》等。《夏日山居图》，纸本，水墨图。纵118.1厘米，横36.2厘米。现藏北京故宫博物院。此图深远处是崇山峻岭，中部描绘的是一座奇绝峰，远望突兀耸，好像刺入青天的一只无头巨钻，十分险恶，富于天趣。画面近景下部画古松一林，沿坡而植。树下山石旁留下一片水南，十分平静。林上为岩，岩上一山如髻，山脚入水，重沙叠诸逶迤而进，远近历历在目。丘壑只三层，极稠密、开爽、幽深、秀耸。以沙渚为画面空隙，收到实中带虚的艺术效果。整个画面险山古木与溪流飞瀑相得益彰，有声有色，自然和谐。整幅图卷，构图深远，结构密而塞，这与元代简洁之风大相径庭，充分体现了作者独到的风格。画中自识中提到戊申二月，按戊申为洪武元年（1368），时年60岁，为其晚年作品。
倪瓒(约1 306-1 374)，元末书画家、诗人。初名埏，字元镇，号云林子、幻霞子、荆蛮民、经锄隐者等，无锡(今属江苏)人。家豪富，筑“云林堂”、“清闷阁”，收藏图书文玩，并为吟诗作画之所。擅画水墨山水，宗法董源，参以荆浩、关仝技法，用笔方折，创“折带皴”写山石，画树木则兼师法李成。所作多取材于太湖一带景色，疏林坡岸，浅水遥岑，意境清远萧疏，自谓“逸笔草草，不求形似。”用笔轻而松，燥笔多，润笔少，墨色简淡，却厚重清温，无纤细浮薄之感，能以淡墨简笔，有神罩住整个画面，识者谓其“天真幽淡，似嫩实苍。”这种“简中寓繁”的风格，对明清文人水墨山水画影响颇大。后人把他和黄公望、吴镇、王蒙合称为“元四家”。传世作品有《杜陵诗意图》、《狮子林图》、《渔庄秋霁图》和《六君子图》等。
“元四家”是元代山水画的四位代表画家的合称，多指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人(见明代董其昌《容台别集·画旨》)。画风虽各有特点，但主要都从五代董源、北宋巨然的基础上发展而来，重笔墨，尚意趣，并结合书法诗文，是元代山水画的主流，对明清及近代文人水墨山水画影响很大。
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