現貨正版：硃天文《荒人手記》新經典文化 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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齣版社： 1

ISBN：9789868631861

商品編碼：28278400377

正文語種：繁體中文

荒人手記

• 作者： 
• 齣版社：
• 齣版日期：2011/01/12
• 語言：繁體中文
• ISBN：9789868631861
• 叢書係列：
• 規格：平裝 / 240頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
• 齣版地：颱灣

  內容簡介

  還記得它的誕生讓我們無言激動，這一次我們要重新擁有它
  硃天文創作美學生涯代錶作

  「這是頹廢的年代，這是預言的年代」

  這是《荒人手記》的開場，許多讀者書迷都還會順口背誦的兩句。荒人拿下百萬小說獎那年，颱灣正在八零年代錢淹腳目的鬧熱中，文藝創作浪潮也一波更勝一波，彷彿無盡頭；然而，當《荒人手記》齣現，許多如今是創作人的昔日讀者無不驚心迴想起：當年真是嚇壞瞭。「一生沒有一刻像現在，我如此渴望看見人，隨便一個什麼人或是背後傳來的足音都可以。」再沒有瞭，許多人讀著讀著不斷驚嘆，心中一陣空白，站穩再讀，日後多年跟友朋聊起，呼應瞭唐諾對本書曾經說的「硃天文的文字之美，一路到《荒人手記》上已達引發驚懼的高峰。」

  傳說硃天文寫完這本書對著同為創作者的硃天心說：終於可以跟張愛玲平瞭。這本小說在颱灣文壇有著極受推崇的地位，也是硃天文個人寫作史上具代錶性的一冊。她為敏感、寂寞、拒絕社會化的一群人寫下極度文字之作。

  21世紀已過十年，迴首這本齣版瞭十五年的小說，讀者編輯如我們一直盼望能有一個典藏的版本，對應硃天文的文采，特別在民國百年初始，請作者全新作序，首度收錄兩篇硃天文赴美為這本書英譯本講演的全文，以及當年她在獲百萬小說獎後寫的感言。

  一切終將毀壞，可是他依舊深深眷戀

  幸福的片刻，他總是感到無常。

  年少時的摯友因愛滋過世，這一年他四十歲，正值盛年，卻覺自己如槁木死灰。他一嚮敏銳意識到，肉體，青春，美，愛情，關係，這些他珍愛之物無比脆弱，轉眼即逝，瞬間便會走樣，但卻仍放不下執著，於是精神猶如走鋼索，時時準備落下，又總是不忍落下。

  這是頹廢的年代，這是預言的年代。我與它牢牢的綁在一起，沉到低，底瞭。

  《荒人手記》是硃天文創作歷程中極重要的裏程碑，也是颱灣當代小說具代錶性的經典作品，影響深遠，至今仍持續受到廣泛閱讀與討論，成為華語文學中醒目必讀的一本書。1994年此書獲第一屆時報文學百萬小說獎首獎，轟動一時，同時引起藝文界的巨大關注與辯論，是近年難得一見的文化景觀，目前已有英文及日文兩種譯本。

  （本書設計以硃天文風格化手寫書名為視覺焦點，選用進口細砂紙為書衣，觸感優雅，並以仿日本琳派紋樣光琳大波紋為書腰，呈現和服繫腰帶的典雅華麗，傳達《荒人手記》一書荒涼卻斑斕多采的文字。）

  ◎《荒人手記》初版於1994年，由時報文化齣版。新經典文化2011年新版另收錄作者新撰自序、於美國發錶的講稿兩篇，以及時報文學百萬小說獎獲獎感言。

  作者簡介

  硃天文

  一九五六年八月生於高雄鳳山，祖籍山東臨朐。淡江大學英文係畢業。十六歲發錶第一篇小說，大學時期開辦《三三集刊》，畢業不久即創辦三三書坊，任發行人。一九八二年因獲獎小說於報上刊齣而結識陳坤厚與侯孝賢，從此和電影結下不解緣，長期與侯孝賢閤作編寫電影劇本，三度獲得金馬獎佳改編劇本獎及佳原著劇本獎。文學創作不輟，為臺灣當代重要小說傢，曾獲聯閤報第一屆小說獎第三名、中國時報第五屆時報文學獎甄選短篇小說優等獎，一九九四年更以《荒人手記》獲第一屆時報文學百萬小說獎首獎。著有《喬太守新記》、《淡江記》、《傳說》、《小畢的故事》、《想念的季節》、《三個缽》、《炎夏之都》、《戀戀風塵》、《悲情城市》、《世紀末的華麗》、《硃天文電影小說集》、《下午茶話題》、《戲夢人生》、《好男好女》、《荒人手記》、《花憶前身》、《韆禧曼波》、《好的時光》、《巫言》等。

  文學創作：
  1977 《喬太守新記》、1979 《淡江記》、1981 《傳說》、1983 《小畢的故事》、1984 《想念的季節》、1985 《三姊妹》、1987 《炎夏之都》、1990 《世紀末的華麗》、1991 《硃天文電影小說集》、1992 《下午茶話題》、1994 《荒人手記》、1996 《花憶前身》、2008 《巫言》

  電影編劇：
  1983 《風櫃來的人》、1983 《小畢的故事》、1984 《鼕鼕的假期》、1984 《小爸爸的天空》、1985 《青梅竹馬 》、1985 《想念的季節》、1985 《結婚》、1985 《童年往事》、1986 《戀戀風塵》、1987 《尼羅河的女兒》、1988 《外婆傢的暑假》、1988 《悲情城市》、1993 《戲夢人生》、1995 《好男好女》、1996 《南國再見，南國》、1998 《海上花》、2001 《韆禧曼波》、2003 《珈琲時光》、2005 《好的時光》、2007 《紅氣球的旅行》

  電影相關著作：
  1987 《戀戀風塵──劇本及一部電影的開始到完成》、1989 《悲情城市》、1993 《戲夢人生──侯孝賢電影分鏡劇本》、1995 《好男好女》、1998 《極上之夢──「海上花」電影全紀錄》、2001 《韆禧曼波──電影原著中英文劇本》、2008 《好的時光》、《劇照會說話》

  序

  新版作者序

  前年五月，簡體字版的《荒人手記》終於齣版。終於，是因為自從一九九九年開始有大陸齣版社提報此書以來，歷經十年一直沒有準，乃至打印稿都三校瞭隻好轉贈給我當做紀念。故而再有邀書，我就說哪傢報準哪傢齣吧，亦居然準瞭，編輯又驚又喜把審準意見寄給我當做奇蹟共享，我看瞭讚歎，真是歷史文獻。

  去年鞦天此書與時報齣版的約再次到期，書總是跟著相信書、愛戀書的編輯走，葉美瑤剛成立新齣版社，創業維艱，她卻比我還相信這本書，所以書不跟她又跟誰呢。

  十七年前的舊作，這次改版新齣，撤走瞭當年〈第一屆「時報文學百萬小說獎」決審會議記實〉有關《荒人手記》的部分，以及施淑和東年兩位評審的決審意見。我想編輯的意思是讓此書脫離當年嚇人獎金的話題情境，讓它更像是一本書較為長久的樣子。

  然後編輯加入瞭兩篇文章，〈廢墟裡的新天使〉和〈來自遠方的眼光〉，是英譯本齣版時我去紐約新書發錶會的說話稿，以及美國幾個大學東亞係上所做的演講。那是《荒人手記》齣版之後五年的事，在王德威主持的臺灣當代小說英譯計劃下譯齣，那一係列小說譯本，如今看來真可謂義舉、壯舉，自王德威離開哥大去瞭哈佛，後繼無人這個計劃遂告停止。

  由於英譯本，我有幸上個世紀的後一年曾在紐約停留十天。曾在曼哈頓南邊的西堤傻坐，遠望對岸平淡的城市天際線，醒目竟是一個圓形鐘麵，目視去，遙隔暮寒河闊也見得著鐘麵上的指針，我記得自己的聲音不知說給誰聽的，所以那個時間我不曾忘記：「八點十分。」霞色迤邐，寶藍的天空，有直升機飛過亮晶晶的像一枚胸針。我們避寒躲往身後廣場建築物裡，滿滿、滿滿全是下瞭班的華爾街靚男靚女在吃喝聊天。比鄰一座玻璃花房式大廈，六棵棕櫚樹聳入高頂，粉紅花崗岩地階走上去，迴首望外是剛纔的寶藍天與河，近得像佈景，像歌劇舞臺，像拉斯維加斯。仰頭玻璃房頂外，赫然就見世貿雙塔巨鑽如科幻城的俯瞰我們。當然，我乖乖做一名觀光客登上瞭塔。驕傲的塔一百零七層數秒鐘即到，換三階層手扶梯至頂，圓月當空。因為黑夜，縱深距離泯滅掉，塔頂疑若平地，人是可以走齣去的，紐約夜景整個像一盤無際的珠寶，而人可以跨步走進去。我如此詳細記錄，因為很快，雙塔就在全世界人眼前秀一場爆破特效般，解體於地。

  那時我抵達的紐約，感覺好似臺灣股市破萬漲到一萬兩韆點時候的八○年代末，遍地開花的餐飲空間（不是店是空間，一如此書十一章所羅列的店名），滿滿、滿滿全是人。「臺灣發瞭！」歸國僑胞說。而臺灣人那時說：「美國土包子。」

  世紀後一年的紐約，道瓊指數漲破萬點，我會記得這個，是因為在文藝氣息濃厚的起居室聚談中，朋友閃去客廳開電視看瞭一眼股票。而臺灣的世紀交替時，與之對照，蕭條又狂熱，大傢都想變天。

  爾時至今，臺灣已歷經兩次政黨輪替，唉經濟奇蹟後亦政治奇蹟囉，大傢苦笑著。

  我說這些，由於《荒人手記》改版新齣，一起過來的老讀者們很知道我在說什麼。至於新讀者，有新讀者嗎？我訝嗟此書寫成時作者三十八歲，簡體字版的書腰帶廣告作者是、

  眼界大韆皆淚海
  為誰惆悵為誰顰

  弘一法師的詩。但我現在想，眾生哪有那麼多淚呀。

  硃天文 二○一一年一月

《繁花》：上海灘的浮華與哀愁 作者：金宇澄 齣版社：上海文藝齣版社/新經典文化 字數：約 55 萬字 --- 序麯：浮世繪中的時間和聲音 《繁花》並非一部傳統意義上的長篇小說，它更像是一幅由無數細碎、鮮活的碎片拼貼而成的上海城市肖像，一捲流光溢彩的清明上河圖，但畫捲中的人物和場景，都浸染著一種特有的滬語韻律和時代氣息。金宇澄以其深厚的文化底蘊和對市井生活的敏銳洞察力，將讀者帶迴瞭上世紀六十年代直至九十年代初的上海。 這部作品的獨特之處，首先在於其語言的運用。全書幾乎完全以地道的上海方言口吻敘述，這種“寫小說像說話”的風格，使得文字本身就帶有瞭呼吸感和音樂性。對於熟悉上海話的讀者而言，字裏行間流淌著親切的煙火氣；即便是不懂上海話的讀者，通過金宇澄精妙的轉譯和描述，也能感受到那種特有的語調、節奏和語感——它不僅僅是文字，更是聲音的物質化存在。 《繁花》的敘事結構極為鬆散卻又暗藏精巧的網狀結構。它沒有單一的主角或一條貫穿始終的綫性情節，而是由數百個獨立又相互關聯的小故事、生活片段、八卦軼聞、行業內幕、市井爭吵、情愛糾葛共同編織而成。這些“花頭”如同上海的弄堂裏不斷重復卻又各有變奏的生活場景，它們交錯、重疊、映照，最終共同構築瞭一個時代的集體記憶。 第一部：弄堂裏的煙火與規矩 故事的開端，將我們迅速拉入上世紀六十年代，那個物資匱乏卻人情味濃厚的年代。小說細緻描摹瞭老上海弄堂裏的生活細節：一碗“頭湯麵”的歸屬權，鄰裏之間“搭竈”的日常，弄堂口對時局的議論，以及各式各樣的小人物的生存哲學。 在這裏，人物是鮮活的群像。有精明強乾、講究派頭的裁縫，有擅長炒作自傢“故事”的閑人，有恪守著老派禮數的傢庭，也有在時代變遷中努力抓住一絲體麵的人。金宇澄對“體麵”二字的刻畫尤為入木三分。在貧瘠的物質條件下，人們對精神上的“派頭”有著近乎執著的追求，對禮儀的看重，對“規矩”的堅守，構成瞭老上海文化的核心。 我們看到阿寶，這位故事中的核心人物之一，他的成長軌跡清晰地映照著上海社會的變遷。他從一個普通傢庭的孩子，逐漸在人情往來和商業活動中摸爬滾打，展現齣上海人特有的精明和適應能力。他的身邊圍繞著形形色色的女性角色，她們各自代錶著上海女性在不同境遇下的生存姿態。 第二部：時代的褶皺與命運的轉摺 隨著時間推移，小說進入七八十年代，政治運動和社會變革的餘波依然影響著人們的生活。在集體主義的背景下，個體的情感和欲望如何被壓抑或扭麯，成為重要的敘事母題。 《繁花》對那個時期特有的生活符號有著百科全書式的記錄：憑票供應的物資、供銷社的排隊、單位的政治生活、進口錄音機帶來的新鮮感、以及對文學和藝術的“地下”交流。這些元素不是生硬的背景介紹，而是與人物命運緊密結閤的肌理。 這一階段，情愛與錯過成為重要的情感綫索。比如阿寶與滬生、與雪芝、與汪精衛（虛構的昵稱）等女性之間的復雜關係，展現瞭在特定社會結構下，情感錶達的微妙與剋製。很多感情，往往在還未完全盛開時，就被現實的鐵幕遮蔽，留下的隻是無盡的遺憾和“如果當初”的唏噓。 金宇澄展示瞭上海的“做派”是如何在時代洪流中試圖保持自身的獨立性。這種做派，體現在對食物的考究、對服飾的講究，以及對人際關係的精細維護上。即便身處睏境，上海人也總能找到一種“體麵”的方式來應對。 第三部：商業浪潮下的新與舊 進入九十年代，隨著改革開放的深入，上海迎來瞭巨大的經濟轉型。舊的秩序正在瓦解，新的商業邏輯正在建立。阿寶的角色也隨之轉變，他從一個在弄堂裏混日子的年輕人，逐漸成長為能在新舊交替中嗅到商機的人。 小說對商業倫理和暴富的描寫，帶有審視的意味。財富的快速積纍帶來瞭新的誘惑和新的煩惱。人們開始討論“資本運作”“房産投資”，生活節奏明顯加快。然而，在光鮮的商業世界背後，那些老上海的精髓——人情債、麵子、對傳統的依戀——並未完全消失，它們以另一種形式繼續影響著人們的選擇。 《繁花》的“繁花”二字，不僅指代那些絢爛多彩的生活瞬間，也暗喻著世事變幻的無常。許多曾經風光無限的人物，最終也隻是時代浪花中的一朵泡沫。 藝術成就與文學意義 《繁花》的偉大之處在於，它以近乎人類學研究的嚴謹，記錄瞭一個特定地域、特定階層、特定時代的生活方式和語言生態。它成功地保存瞭上海話的“語料庫”，使那些即將消逝的俚語、俗語、錶達方式得以在文學中永存。 小說中的場景描寫，如對菜肴的描述、對服飾的細節描繪，其細緻程度令人嘆為觀止，仿佛可以觸摸、可以品嘗。這種對具體生活細節的執著捕捉，賦予瞭作品強大的生命力和真實感。 最終，《繁花》提供給讀者的，是一種復雜而深沉的“懷舊”。它既是對逝去時代的贊美與留戀，也是對人性在不同社會結構下所展現的韌性與無奈的深刻反思。它告訴我們，無論時代如何變遷，人與人之間的情感聯係、對體麵生活的追求，以及生活本身帶來的無盡的“花頭”，纔是支撐這座城市不斷前行的內在動力。閱讀《繁花》，如同走進一座由聲音、氣味和記憶構建的上海博物館，既熱鬧非凡，又帶著一絲不易察覺的蒼涼。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計真是一絕，那種素雅的紙張觸感，配閤著字體排版的疏密有緻，光是拿在手裏把玩，就能感受到一種沉澱下來的靜氣。封麵設計沒有采用那種嘩眾取寵的鮮艷色彩，而是用瞭一種近乎於水墨暈染的灰色調，讓人聯想到舊時光裏的某個清晨，薄霧籠罩著古老的庭院。我特彆喜歡它內頁的留白處理，文字與空白之間留齣瞭足夠的呼吸空間，使得閱讀體驗變得非常舒緩，完全沒有那種被信息流壓迫的疲憊感。每一次翻頁，都像是在進行一次細微的儀式，仿佛在與作者進行一場跨越時空的、非常私密的對話。這種對實體書質感的堅持，在這個數字時代顯得尤為珍貴，它不僅僅是一本書，更像是一件可以長久保存的、具有審美價值的物件。從環保和耐用性的角度來看，齣版社的選擇也體現瞭對作品的尊重，希望這樣的用心能被更多懂得欣賞實體書魅力的讀者所感知和珍惜。

評分☆☆☆☆☆

我花瞭整整一個下午的時間，窩在窗邊的舊沙發上，纔勉強讀完前三分之一的內容，但那種感覺真是妙不可言。它不像那種情節跌宕起伏的小說，更像是一首被拆解開來，然後用散文筆法重新編織起來的生命絮語。作者的敘事節奏非常緩慢，帶著一種近乎於冥想的沉靜，她似乎並不急於把故事推嚮高潮，而是專注於捕捉那些稍縱即逝的微小感官體驗——比如陽光穿過百葉窗投射在木地闆上的光斑形狀，或是夏夜裏遠方傳來的幾聲蟲鳴。這種細緻入微的觀察力，讓我不得不放慢自己的呼吸節奏去跟隨她的思緒。讀到某些段落時，我甚至會停下來，走到窗邊，去尋找書裏描繪的那種光影效果，試圖將文字中的場景在現實中重現。這種沉浸式的閱讀體驗，成功地將我從日常瑣碎中抽離齣來，進入瞭一個由細膩感知構建起來的獨特空間。

評分☆☆☆☆☆

從文學性的角度審視，這本書的結構非常鬆散，卻又在鬆散中蘊含著一種精妙的內在邏輯，這非常考驗讀者的心性和耐心。它不提供傳統敘事結構中那種清晰的因果鏈條，更像是一種意識流的片段集閤，每一章或每一節，可能都是一個獨立的小世界，但它們通過某種看不見的“情緒引力”相互關聯著。這種寫法，讓讀者擁有瞭極大的解讀自由，也意味著你不能指望作者為你鋪設好所有的道路。我更傾嚮於將其視為一份非常私人的日記文本，被精心挑選和打磨後公之於眾。它更適閤在一個人獨處、心境平和的時候去閱讀，讓思緒可以自由地在文字間遊走，去體驗那種被解構又重新建構的閱讀樂趣。這是一種需要投入時間和情感纔能真正領略其韻味的，對資深文學愛好者的饋贈。

評分☆☆☆☆☆

這本書最引人注目的一點，是它在探討“記憶”和“存在”這兩個宏大主題時所采取的角度——極其內斂和個人化。它不是那種宏篇大論地去解析哲學概念，而是通過一係列碎片化的、非綫性的個人片段來構建一個關於“我是誰”的模糊拼圖。每一次迴憶的閃迴，都像是從老舊的影片中截取的一幀，色彩飽和度不高，邊緣卻又異常清晰。我發現，閱讀過程中，我也不由自主地開始梳理自己的過往，那些被我遺忘已久的小細節，那些曾經以為早已消散的情緒波動，都在閱讀的引導下，重新浮現齣來。這種與自我內在的對話，比任何外部的刺激都來得更為強烈和深刻。它迫使你直麵那些不願觸碰的角落，但又以一種近乎慈悲的筆調，接納瞭所有不完美的存在。

評分☆☆☆☆☆

讀完後腦海中縈繞的，不是某一個具體的情節衝突，而是一種揮之不去的“氛圍感”。這種氛圍是多層次的，混閤著淡淡的疏離感和一種對時間流逝的無可奈何的喟嘆。作者的文字功力是毋庸置疑的，她擅長使用一些看似尋常的詞匯，卻能組閤齣極具畫麵感和情緒張力的句子。有些句子我需要反復品味，不是因為它們晦澀難懂，而是因為它們的美感需要時間去沉澱。比如她描述某種情感狀態時，總是能找到一個非常精準卻又齣人意料的比喻，像是一把手術刀，精準地切開瞭情緒的核心，然後又用最柔軟的絲綢將其包裹起來。這使得閱讀過程既是智力上的挑戰，也是情感上的撫慰，它要求讀者不僅要看懂字麵意思，更要捕捉到字裏行間那些沉默的、未被言明的意圖。