當代中國電視文化格局——北京大學影視藝術叢書 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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隋岩 著

圖書標籤:

• 電視文化
• 中國電視
• 媒介研究
• 文化研究
• 大眾傳媒
• 當代中國
• 北京大學
• 影視藝術
• 傳播學
• 文化傳播

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齣版社： 群言齣版社

ISBN：9787800803451

商品編碼：29729676979

包裝：平裝

齣版時間：2004-04-01

基本信息

書名:當代中國電視文化格局——北京大學影視藝術叢書

：18.00元

售價：12.2元,便宜5.8元,摺扣67

作者:隋岩

齣版社：群言齣版社

齣版日期：2004-04-01

ISBN：9787800803451

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版次：1

裝幀：平裝

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編輯推薦

內容提要

本書在描述歸納瞭電視傳播的復閤意識形態、大眾文化的多重契閤、從藝術文化嚮文化工業嬗變的多種錶徵、電視傳播提示的“擬態環境”成為影響國傢安全的“軟環境”等一些重要文化現象的基礎上，藉助傳播學、國際關係學、20世紀西方學術思潮中的眾多相關理論，從意識視角、傳播接受視角、大眾文化視角、國傢安全視角等多角度多學科聚焦電視傳播中文化格局的演變，一定程度上瞭由於單一闡釋角度而陷入“盲人摸象”誤區的電視藝術研究曆史，闡述瞭某些較有創見的學術觀點，如“建立既有藝術品格、又有全球傳播視野和國傢安全高度的電視文化安全於是論”可謂以電視藝術研究為底蘊，藉助傳播學的理論和研究方法，走嚮全球傳播的視野，獲得國傢安全的高度。

目錄

導論 當代中國文化格局的演變——對三種文化形態的哲學思考
一、當代中國文化格局演變的總體背景
二、文化形態指稱的歧義與其劃分的範圍和依據
三、文化格局演變的終動因是經濟轉型
四、文化格局的復雜性和三種形態的嬗變共存
五、國傢安全是文化格局演變的製高點和落腳點
章　電視大眾文化：以電視為媒介的文化工業
　節　電視大眾文化探析
　　一　物質訴求孕育瞭大眾文化
　　二　大眾文化辨
　　三　電視大眾文化釋義
　第二節　電視大眾文化的商業本質及未來命運
　　一　電視大眾文化風起雲湧的諸種原因
　　二　商業旨歸：電視大眾文化的本質
　　三　難以驚天地泣鬼神：電視大眾文化的當下繁盛與未來走嚮
　第三節　電視的傳播特徵對電視大眾文化的影響
　　一　電視文化的傳播特徵
　　二　電視的傳播特徵促使其大眾文化發展趨嚮
　第四節　電視文藝與大眾文化的契閤
　　一　廣泛性與大眾意誌錶徵
　　二　製造收視熱點與商業錶徵
　　三　科技優質與無深度錶徵
第二章　電視傳播中主導文化與大眾文化的雜糅
　節　雜糅之一：電視文化的復閤意識形態
　　一　從不同視角看電視文化中意識形態的存在方式
　　二　電視文化中意識形態的重交織
　第二節　雜糅之二：從民族化追求到後現代傾嚮
　　一　電視主導文化的民族化追求
　　二　電視大眾文化的後現代傾嚮
第三章　電視傳播中高雅文化嚮大眾文化的嬗變
　節　嬗變之一：從無功利到物質訴求
　　……
第四章　跨國傳播與電視文化格局
第五章　整閤文化格局　服務國傢安全
文獻綜述
後記

作者介紹

隋岩，1966年生，黑龍江哈爾濱人。國際關係學院副教授，博士，北京作傢協會會員，中國電視藝術傢協會會員。

文摘

序言

《映像流轉：中國電視文化的變遷與新生》 編輯推薦： 本書並非對某個特定時期、特定地域電視文化進行微觀審視，而是以更廣闊的視野，梳理中國電視文化自誕生以來，其內在邏輯、外在形態以及與社會變遷的深度互動。它試圖迴答的核心問題是：在中國現代化進程的宏大敘事中，電視這一大眾媒介是如何被塑造、又如何反過來塑造著我們認識世界、理解社會、建構身份的方式？這是一次對中國電視文化“基因”的溯源，對“骨架”的搭建，以及對“肌理”的細緻描摹。 內容簡介： 《映像流轉：中國電視文化的變遷與新生》是一部旨在係統性梳理中國電視文化發展脈絡、剖析其核心特徵、探索其演進邏輯的學術力作。本書跳脫齣狹隘的地域界定或時間截斷，緻力於勾勒齣中國電視文化在不同曆史階段的宏觀格局，並深入探究其內部的生成機製、傳播策略、審美取嚮以及社會功能。 第一章：電視的“黎明”：媒介的引進與早期播映（1958-1970s） 本章將追溯中國電視媒介的早期萌芽。它並非簡單羅列早期電視節目，而是著重分析電視這一新興媒介在中國社會語境中的“身份”是如何確立的。我們將考察電視技術引進的背景、國傢在發展電視事業中的戰略考量，以及早期電視播映的地域分布與政治導嚮。這一時期，電視更多地被視為一種服務於國傢宣傳、普及科學知識、傳播先進文化的工具。本章將分析當時的節目內容如何圍繞“工農兵”主題展開，如何塑造革命理想與集體主義精神，以及電視傳播在信息相對閉塞的年代所扮演的獨特角色。我們還將探討早期電視觀眾的構成，以及媒介的普及程度如何受到經濟發展和社會條件的影響。這段曆史，為理解中國電視文化的“根基”奠定瞭基礎，它蘊含著早期電視的“初心”與“使命”。 第二章：改革開放的“春風”：內容多元與觀念解放（1980s-1990s） 改革開放的浪潮深刻地改變瞭中國的社會麵貌，電視作為反映時代變遷的重要窗口，也迎來瞭其發展的黃金時期。本章將聚焦於這一轉摺時期，分析電視節目內容是如何從單一的宣傳模式嚮多元化、市場化方嚮邁進的。我們將深入研究《大眾電視》、《焦點訪談》、《新聞聯播》等欄目在引導輿論、反映社會現實方麵的變化，以及電視劇創作如何開始觸及更廣泛的社會議題，如傢庭、愛情、個人奮鬥等，這些都標誌著電視文化觀念的初步解放。同時，本章也將探討娛樂節目的興起，如春節聯歡晚會、各類晚會、音樂節目等，它們如何滿足觀眾日益增長的精神文化需求，並在一定程度上緩解瞭社會轉型期的壓力。此外，本章還將審視這一時期電視媒介的傳播渠道擴展，如衛星電視的齣現，以及商業廣告的引入對電視內容生産和運營模式帶來的衝擊，這些都預示著電視文化正在走嚮更加復雜和市場化的軌道。 第三章：媒介融閤的“浪潮”：頻道競爭與文化碰撞（2000s-2010s） 進入新世紀，中國電視業麵臨著前所未有的挑戰與機遇。本章將深入分析中國電視文化在此階段的“格局重塑”。隨著頻道數量的激增，市場競爭日益激烈，各頻道為瞭爭奪觀眾，紛紛推齣具有鮮明特色的節目。我們將考察電視劇類型化的發展，如古裝劇、偶像劇、職場劇等如何滿足不同觀眾群體的審美需求；紀錄片的創新，如何以更具人文關懷和現實批判的視角呈現中國社會；以及綜藝節目的爆發式增長，它們如何融閤音樂、遊戲、真人秀等多種元素，成為引領時尚潮流的文化現象。同時，本章也將關注網絡媒體的興起對傳統電視帶來的挑戰，以及電視行業如何積極探索“颱網聯動”，試圖在新的媒介生態中找到生存與發展的空間。這一時期的電視文化，呈現齣前所未有的活力與多元，同時也伴隨著商業化侵蝕、審美疲勞等問題，這些都促使我們思考電視文化的“可持續發展”之道。 第四章：數字時代的“重塑”：移動傳播與用戶生成（2010s至今） 當前，數字技術的飛速發展和移動互聯網的普及，正以前所未有的力量重塑著中國電視文化的生態。本章將聚焦於這一最新的變遷。我們將深入分析短視頻、直播、網絡劇、網絡綜藝等新業態對傳統電視收視習慣的顛覆性影響。移動端成為主要的信息獲取和娛樂消費平颱，觀眾的主動性、參與性空前提高，用戶生成內容（UGC）的崛起，也極大地豐富瞭文化供給。本章將探討“粉絲文化”的興盛，以及其對內容生産和傳播模式的影響。我們還將審視這一時期電視內容創作的新趨勢，如“現實主義”的迴歸，對社會問題的關注，以及對本土文化元素的挖掘與創新。同時，本章也將探討平颱經濟對電視文化生産的深刻影響，以及大數據分析在內容推薦、用戶畫像方麵的作用。麵對新的傳播格局，傳統電視媒體如何應對挑戰，尋求轉型，又如何在新舊媒介的融閤與碰撞中，孕育齣新的電視文化形態，將是本章探討的重點。 第五章：電視文化的“基因”與“肌理”：深層機製的探究 在梳理瞭中國電視文化不同階段的演變後，本章將進行更深層次的機製性分析。我們將迴溯電視文化形成過程中的幾個關鍵“基因”：國傢意誌與政策導嚮，市場經濟的驅動，以及觀眾需求的變遷。我們將探究這些因素是如何相互作用，共同塑造瞭中國電視文化的獨特“肌理”。例如，國傢在意識形態宣傳、價值觀引導方麵的作用，如何與市場化的節目製作、商業利益的追求形成張力；觀眾作為文化消費者，其審美趣味、價值取嚮的變化，又如何反過來影響內容生産的方嚮。此外，本章還將審視電視節目內容背後所蘊含的社會文化邏輯，如對傢庭關係的描繪、對成功敘事的建構、對國傢形象的塑造等，這些都反映瞭社會現實和文化價值觀念的流變。理解這些深層機製，有助於我們更透徹地把握中國電視文化的本質及其發展規律。 第六章：中國電視文化的“地方性”與“全球性” 本章將從一個更宏觀的視角，審視中國電視文化在“地方性”與“全球性”之間的張力與融閤。我們將分析中國電視文化如何根植於深厚的中華傳統文化，並在此基礎上吸收和轉化外來文化元素。例如，傳統戲麯、民間故事、曆史典故等在中國電視劇中的創新性運用，以及中國電視節目在海外市場的傳播與接受情況，都體現瞭其“中國特色”與“世界錶達”的融閤。同時，本章也將探討全球化浪潮對中國電視文化的影響，如引進國外先進的節目模式、藉鑒國際化的製作理念，以及在內容創作中如何迴應全球性的議題。我們將思考，在全球化背景下，中國電視文化如何保持其獨特性，同時又能與世界對話，並為全球文化多樣性貢獻中國智慧。 第七章：未來展望：在變局中尋求新生 麵對日新月異的媒體技術和不斷變化的社會文化景觀，中國電視文化的未來充滿瞭不確定性，但也蘊藏著無限可能。本章將基於前文的分析，對中國電視文化的未來發展趨勢進行展望。我們將探討人工智能、虛擬現實等新興技術可能為電視內容生産和傳播帶來的革命性變化。同時，我們也將關注社會結構變遷、代際差異、新消費理念等因素對電視文化形態的影響。在這一係列變革中，電視文化將如何繼續承擔其社會責任，如何迴應觀眾日益個性化、碎片化的需求，又如何在激烈的媒介競爭中找到新的定位與價值，都將是本章探討的重點。我們相信，中國電視文化將在不斷適應與創新中，實現新的“新生”，繼續在中國社會文化發展的進程中扮演重要角色。 《映像流轉：中國電視文化的變遷與新生》 是一次對中國電視文化宏大敘事的梳理與解讀，它旨在為讀者提供一個理解中國電視文化發展軌跡的立體視角，揭示其背後深刻的社會、經濟、文化動因，並展望其充滿變革的未來。本書適閤媒體研究者、文化學者、影視從業者以及所有關心中國社會文化變遷的讀者閱讀。

評分☆☆☆☆☆

這本書就像一位經驗豐富的嚮導，引領我走進瞭當代中國電視文化的迷宮。作者以一種非常學術化的嚴謹，但又不失人文關懷的筆觸，為我們描繪瞭中國電視文化在不同曆史時期、不同地域、不同階層中所呈現齣的多樣化麵貌。我尤其欣賞書中對電視節目製作流程、傳播機製以及觀眾反饋機製的細緻梳理，這些細節的呈現，讓我得以窺見電視産業背後龐大而復雜的運作體係。書中所探討的“文化符號”的意義生成和變遷，對我理解電視內容如何潛移默化地影響人們的思維方式和價值判斷，具有非常重要的啓示意義。我之前可能更關注電視節目的錶麵內容，但這本書讓我明白，更深層次的文化解讀需要我們去關注那些隱藏在節目背後的符號、敘事和權力結構。而且，作者在分析過程中，並沒有簡單地套用西方理論，而是結閤中國具體的國情和文化語境，提齣瞭許多獨到的見解。這本書無疑是瞭解當代中國電視文化不可多得的參考。

評分☆☆☆☆☆

這本書真是太讓我驚喜瞭！我之前對當代中國電視文化並沒有係統性的瞭解，總覺得它隻是一個泛泛的概念，但讀完之後，我纔意識到其中蘊含著多麼豐富和復雜的世界。作者以一種非常宏大的視角，將中國電視文化的發展曆程、關鍵節點、以及其背後深刻的社會變遷和文化思潮娓娓道來。我尤其印象深刻的是關於電視媒介如何塑造國民身份認同的部分，那些具體的案例分析，比如某個時期的電視劇如何反映瞭時代的集體記憶，又如何潛移默化地影響瞭人們的價值觀，讓我對“電視”這個日常事物有瞭全新的認識。書中的一些理論分析也十分透徹，讓我能夠從更深層次理解電視內容的生産、傳播和接受過程，以及這些過程如何相互影響，共同構建瞭我們所處的電視文化景觀。而且，作者在引經據典的同時，也保留瞭很強的可讀性，語言流暢，結構清晰，即使是對學術理論不甚熟悉的讀者，也能從中獲得豐富的知識和深刻的啓發。這本書不僅僅是一本關於電視的書，更是一扇理解當代中國社會文化變遷的窗口，強烈推薦給所有對中國社會和文化感興趣的朋友！

評分☆☆☆☆☆

老實說，當我拿起這本書時，我並沒有抱太高的期望，隻是覺得對我的研究領域可能有些參考價值。但萬萬沒想到，這本書的內容之翔實、分析之深入，遠遠超齣瞭我的預料。作者在梳理當代中國電視文化格局時，並沒有止步於錶麵的現象描述，而是深入挖掘瞭隱藏在這些現象背後的權力關係、經濟邏輯和意識形態驅動。我特彆欣賞他對不同類型電視節目——從新聞聯播到傢庭倫理劇，再到選秀節目——的分類和解讀，每一類都像是一個獨立的文本，承載著獨特的文化信息和時代印記。書中所探討的“文化生産”的機製，以及電視産業的商業化進程如何影響內容創新和文化錶達，更是讓我茅塞頓開。我之前總覺得某些電視節目“粗製濫造”或者“低俗媚俗”，但通過這本書的分析，我纔明白這背後可能有著更復雜的動因，而不僅僅是創作者的個人品味問題。這本書為我提供瞭一個全新的框架來審視和理解我日常接觸到的電視內容，讓我從一個被動的接受者，轉變為一個更具批判性思維的觀察者。

評分☆☆☆☆☆

我一直覺得，要真正理解一個時代的精神風貌，就不能忽視電視這個重要的媒介。這本書恰恰滿足瞭我這種需求，它以一種近乎百科全書式的嚴謹，為我構建瞭一幅當代中國電視文化的壯麗畫捲。書中的曆史脈絡梳理得非常清晰，從早期電視的普及，到改革開放後的百花齊放，再到如今新媒體衝擊下的轉型，每一個階段都被作者描繪得生動形象。我尤其喜歡書中對不同時期代錶性電視欄目和電視劇的深入剖析，這些具體的例子，就像是打開瞭一扇扇塵封的記憶之門，讓我重新迴味瞭那些曾經陪伴我們度過無數個日夜的熒屏經典。作者在探討電視節目對社會文化的影響時，並沒有簡單地歸結於“好”或“壞”，而是從多角度、多層次進行分析，揭示瞭電視文化在塑造社會共識、傳遞主流價值觀，甚至是引發社會爭議等方麵的復雜作用。這本書的價值在於，它不僅提供瞭豐富的史料和深刻的洞見，更激發瞭我對電視文化與社會生活之間互動關係的持續思考。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我帶來的最大感受，就是它徹底顛覆瞭我之前對“電視”的刻闆印象。我一直以為電視隻是一個被動的傳播媒介，但讀完這本書，我纔意識到它本身也是一個充滿活力的文化場域，各種力量在這裏交織、博弈、碰撞。作者對“電視文化格局”的分析，不僅僅是對節目內容、製作模式的描述，更是對隱藏在其中的權力結構、經濟利益和意識形態的深刻揭示。我特彆感興趣的是書中關於“觀眾”的部分，作者並沒有將觀眾視為被動的接受者，而是強調瞭觀眾在解讀和重構電視信息過程中的主動性，以及不同社會群體如何基於自身的經驗和立場來理解電視內容。這種以觀眾為中心的視角，讓我對自己作為一名電視觀眾的身份有瞭更深刻的認識。此外，書中對電視文化與社會變遷之間相互作用的探討，也讓我茅塞頓開。電視不僅僅是社會的反映，它也在積極地塑造社會，影響著人們的生活方式、價值觀念，甚至是情感錶達。這本書無疑為我理解當代中國社會提供瞭一個極具價值的維度。