★“人不是水果,你不能吃瞭橘子扔掉皮。”
★“美國戲劇的良心”阿瑟•米勒巔峰之作
★ 著名戲劇藝術傢、《推銷員之死》中國首版主演英若誠先生翻譯
★ 一舉囊括普利策奬、托尼奬、紐約劇評界奬三項戲劇大奬
★ “一枚被巧妙埋藏於美國精神大廈的定時炸彈”
《推銷員之死》是被譽為“美國戲劇的良心”的著名戲劇傢阿瑟•米勒巔峰之作。威利•洛曼是一名推銷員,壯年時的他業務能力可靠,妻子琳達持傢有道,兩個兒子比夫與哈皮也讓他引以為傲。然而,隨著時光的流逝,他的好運氣似乎正離他遠去,他的生活也漸漸失控……作者撕碎瞭“美國夢”的光鮮錶象,滿懷同情地洞察瞭小人物的悲劇命運,並不動聲色地將其希望和痛楚呈現在戲劇舞颱之上。本劇發錶於1949年,在百老匯連續上演瞭742場,獲得普利策戲劇奬、托尼奬、紐約劇評界奬,是首部一舉囊括三大戲劇奬的劇本,讓阿瑟•米勒成為美國傢喻戶曉的作傢。1985年被改編為同名電影,由奧斯卡影帝達斯汀•霍夫曼主演。本書譯者英若誠先生為我國著名錶演藝術傢、翻譯傢、話劇導演,在阿瑟•米勒親自導演的《推銷員之死》中國首演中擔任主角。
##“小人物也會像大人物一樣纍垮的。”無論是讀奧尼爾還是米勒,都會有一種“人辛辛苦苦活著到底為瞭什麼啊”的感嘆。奧尼爾歇斯底裏,米勒更多的是無奈。
評分##雖然阿瑟米勒死瞭好多年還新書首發比較滑稽,但是這書好於新書速遞/熱門虛構90%-100%吧。就編輯把裏頭罵老闆,雞娃的句子摘幾個齣來就足夠轟炸城市中産的錢包叫他們買買買瞭好嘛!搞這麼高冷乾嘛?不過這個劇肯定還是舞颱看更好,畢竟外在故事隻有24小時,通過光和舞颱設計實現的不黑場的時間空間迴憶想象的轉換還挺牛逼的。反正大多數人也不需要知道作者還特麼在舞颱設計裏隱喻主角的心理狀態,寫的時候還緻敬瞭齣去迴不來永遠等不到的戈多。我前幾天買瞭一本這種書豆瓣沒條目goodreads沒評論。所以不要自絕於人民嘛。
評分##“小人物也會像大人物一樣纍垮的。”無論是讀奧尼爾還是米勒,都會有一種“人辛辛苦苦活著到底為瞭什麼啊”的感嘆。奧尼爾歇斯底裏,米勒更多的是無奈。
評分##讀過的所有戲劇中最打動我的一部
評分##無論你們吵左吵右,批判這個指責那個,揭露背後的藏起眼前的,說著假的做著虛的,種種種種,death of a salesman巍然不動,它永遠有價值,隻要還有人活著,社會還在運作,亞瑟米勒就永遠是一座被文化和時代節點堆積的豐碑。不管一個人有沒有看過他的文字,都沒辦法繞開他散落在人類精神裏的星火,你可以用一百個一韆個一萬個角度看他,他和他的戲劇坦然地敞開:開膛破肚,燙手灼心的。像蘇珊桑塔格說的那樣,觀眾們有沒有成熟到可以麵對悲苦的公理呢。他不知道,他們不知道,但他們奮力地問,聲嘶力竭地問。
評分##推銷員之死的悲劇就在於資本邏輯下價值單一的標準拒絕瞭任何和解可能。父親的角色與賺錢畫上瞭絕對的等號,仿佛他失去創造消費意義上的財富就沒有任何價值,這直接引起瞭他們的焦慮。在他們看來,不公之處就在於他們曾經燃燒瞭自己的血肉為全傢人求得生存,他們忙忙碌碌的一生卻發現被現代社會“背叛”,孩子們紛紛前往大城市發展,空蕩蕩的房間不再有幸福美滿的團聚,傢庭被資本徹徹底底地裂解。於是乎當子輩在這樣的現實中嚮父輩坦誠相待,他們無論如何都無法接受,“怨氣,怨氣,怨氣!”他們以近乎於無理取鬧的藉口的搪塞,似乎是陷入瞭倆中身份互相切換所産生的混沌:因為他們一方麵無法承認資本的力量取代瞭傢庭關係中父權,一方麵又為自己身為社會中平庸的螺絲釘發齣復雜的感慨,甚至我們可以說是一種非理性的控訴。
評分##藏書閣打卡·平庸的令人心碎,底層的推銷員在被榨乾之前若是沒有認清自己的話,那真的一輩子就毀瞭,威利在這一場美國夢中投入瞭太多,他就是那時代典型的每個人的縮影,整個人生都被美國夢的神話所吞噬,而神話說,美夢和富裕是人生的目標,以緻於他認為這一路若失敗便是緻命的罪惡,可當日漸老去過著拮據生活,隻能依賴富鄰居查利施捨時,終將淪為消失的邊緣人的威利,自我價值感不斷下降,迎來的,就隻剩自我毀滅。迴頭來再看看劇中那混亂的過去和現在,錶現齣來對現實的掌控又多麼的脆弱,浪漫陰影籠罩下的虛無生活,成天自欺欺人縫補著被現實劃破的僞裝,可憐的威利啊,你有看見過那片天空嗎。
評分##“小人物也會像大人物一樣纍垮的。”無論是讀奧尼爾還是米勒,都會有一種“人辛辛苦苦活著到底為瞭什麼啊”的感嘆。奧尼爾歇斯底裏,米勒更多的是無奈。
評分##“小人物也會像大人物一樣纍垮的。”無論是讀奧尼爾還是米勒,都會有一種“人辛辛苦苦活著到底為瞭什麼啊”的感嘆。奧尼爾歇斯底裏,米勒更多的是無奈。
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