第一章 燃燒的青春
《赤西蠣太》的衝擊
戰敗與返京
成為雜誌編輯
第二章 躋身電影黃金年代
嚮電影之都：京都 · 太秦片廠前進
認識黑澤導演
返迴東京。再次加入黑澤劇組
《活人的記錄》與早阪文雄之死
結婚跟離婚，還有《蜘蛛巢城》跟《低下層》
遺失的竹內浩三信件
第三章 悄悄齣現的不協和音
黑澤製片公司時代
臻於頂峰的《天國與地獄》和《紅鬍子》
數不清的精彩好戲
青柳哲郎現身
黑澤明與小國英雄
第四章 展翅高飛的浴火鳳凰
離開黑澤先生後，開始我的SUN—AD時期
《電車狂》開拍
從自殺未遂到遠徵《德爾蘇 · 烏紮拉》
井伏先生的電影鑒賞會
野阪昭如先生的記憶
自傳《蛤蟆的油》時期
第五章 電影《母親》的原型
關於父親
與昭和一起開始的人生
福薄的母親，與雙親的死彆
第二部 隨筆集 落葉拾選
三鷹町下連雀
下戶之酒
井伏老師與運動鞋
《紅鬍子》之後的黑澤明與三船敏郎
《寂靜的生活》片場見聞
探訪《黃昏清兵衛》的拍片現場
為瞭《火車三段程》造訪導演阿巴斯的傢
附 錄
活躍於電影圈的女性：訪問野上照代女士與齊藤綾子教授
忘年之交談電影
關於那冗長的終幕鏡頭
關於“真實”的觸感
後記
跋：野上女士的獨立、客觀與達觀
野上照代手繪賀年卡選輯
野上照代年譜
· · · · · · (收起)
具體描述
★黑澤明的左膀右臂、山田洋次把她的故事拍成電影，侯孝賢、蔡明亮、硃天文的往年交，賈樟柯說：她的叮囑我記住瞭。
★日本電影黃金時代的親曆者、活曆史，迴望日本影壇與文壇半個世紀的生死悲歡。
★個人史與昭和史交融，既寫文藝圈，也寫作為女性電影人的成長。
★豐富附錄為全書加分，既有罕見的影人對談；也有野上照代手繪的1980—2016的彩色賀年卡；以及詳細的野上照代個人年譜。
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野上照代的私人昭和文藝史。
她親曆日本巨匠輩齣的電影黃金時代。師從伊丹萬作，供職左派陣地的八雲書店，見過太宰治，與井伏鱒二私交甚密；後成黑澤明的禦用場記、製片人、親密友人，與他閤作長達半個世紀，也是山田洋次《母親》的原著作者……
全書分為兩部分，第一部分為不同主題的五篇野上照代訪談錄，關於人生、父母，與黑澤明一起工作時發生的種種趣事，對大師的旁觀與思考，自身的職業生涯和情感曆程；第二部分為隨筆，記錄瞭自身成長曆程中與著名文人如太宰治，電影人如伊丹十三、山田洋次等相遇相交的獨傢片段。
書中細節遍布，野上以自己獨有的幽默、細膩、生動與人情味，寫下自己作為電影人的成長、半個世紀的私藏電影軼事，既令人窺見神壇之下藝術大傢們的生死悲歡，也迴望瞭整個日本電影的黃金時代。
用戶評價
##點滴迴憶組就的日本電影黃金年代浮世繪，不是我期待看到的乾貨，可能與野上的電影工作特殊性有關，但是有太多感興趣的人物交往小節，尤其是伊丹十三的部分，看得非常受用。
評分##還記得負責《羅生門》場記工作的野上照代女士寫的《等雲到：與黑澤明導演在一起》，來瞭解日本電影的黃金年代，這部作品則以訪談方式搜集更多材料，來瞭解這位“黑澤劇組幸存者”的生活，彼時她年歲已高，曾講如今心境“就像是蜥蜴切斷自己的尾巴，準備逃之夭夭一樣。” 她迴想起伊丹十三和川喜多和子結婚時，在麴町傢中西式房間的落地窗外，陽光照在懸鈴木葉子上，隨風搖曳閃耀著金光的畫麵，後想起黑澤常說的：“天纔等同於記憶”，即對記憶進行再生産的本事，在她寫導戲感想，或編寫劇本階段的軼事時就很能體現這種纔能。 例如馬爾剋斯曾委托黑澤拍攝《族長的鞦天》，三船敏郎在《蜘蛛巢城》片尾持續三天待在天蠶綫裝置射齣的箭雨裏，或從1976年到1979年，黑澤都靠著導演威士忌廣告勉強度日。而那時女生也可以扛起攝像機、拉電綫等等。
評分##黑澤明的左膀右臂，山田洋次為她拍電影；侯孝賢、蔡明亮、硃天文的往年交，賈樟柯說：她的叮囑我記住瞭。野上照代，日本電影黃金時代的活曆史；一部私藏的昭和影壇與文壇的生死悲歡。
評分##非資深影迷，看著不太有意思，不過作者交際是夠廣的。
評分##野上照代的交際圈也太廣泛瞭，傢族史也很有意思，能側麵瞭解當時日本左翼運動的狀況。黑澤明和三船的往事也讓人唏噓。
評分##送君寒露重，彼岸佇立時.....
評分##還記得負責《羅生門》場記工作的野上照代女士寫的《等雲到：與黑澤明導演在一起》，來瞭解日本電影的黃金年代，這部作品則以訪談方式搜集更多材料，來瞭解這位“黑澤劇組幸存者”的生活，彼時她年歲已高，曾講如今心境“就像是蜥蜴切斷自己的尾巴，準備逃之夭夭一樣。” 她迴想起伊丹十三和川喜多和子結婚時，在麴町傢中西式房間的落地窗外，陽光照在懸鈴木葉子上，隨風搖曳閃耀著金光的畫麵，後想起黑澤常說的：“天纔等同於記憶”，即對記憶進行再生産的本事，在她寫導戲感想，或編寫劇本階段的軼事時就很能體現這種纔能。 例如馬爾剋斯曾委托黑澤拍攝《族長的鞦天》，三船敏郎在《蜘蛛巢城》片尾持續三天待在天蠶綫裝置射齣的箭雨裏，或從1976年到1979年，黑澤都靠著導演威士忌廣告勉強度日。而那時女生也可以扛起攝像機、拉電綫等等。
評分##還記得負責《羅生門》場記工作的野上照代女士寫的《等雲到：與黑澤明導演在一起》，來瞭解日本電影的黃金年代，這部作品則以訪談方式搜集更多材料，來瞭解這位“黑澤劇組幸存者”的生活，彼時她年歲已高，曾講如今心境“就像是蜥蜴切斷自己的尾巴，準備逃之夭夭一樣。” 她迴想起伊丹十三和川喜多和子結婚時，在麴町傢中西式房間的落地窗外，陽光照在懸鈴木葉子上，隨風搖曳閃耀著金光的畫麵，後想起黑澤常說的：“天纔等同於記憶”，即對記憶進行再生産的本事，在她寫導戲感想，或編寫劇本階段的軼事時就很能體現這種纔能。 例如馬爾剋斯曾委托黑澤拍攝《族長的鞦天》，三船敏郎在《蜘蛛巢城》片尾持續三天待在天蠶綫裝置射齣的箭雨裏，或從1976年到1979年，黑澤都靠著導演威士忌廣告勉強度日。而那時女生也可以扛起攝像機、拉電綫等等。
評分##黑澤明的王牌場記，《等雲到》的續篇，吉永小百閤的《母親》也是她寫的。很多影壇邊角八卦，另外，內地版比颱版美多瞭。
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