具体描述
本书是美国悬疑小说作家、“天才雷普利”系列作者帕特里夏•海史密斯关于悬疑小说的一份经典写作指南，也是她对自己和他人的作品进行回顾检阅的文学评论。
如作者在序言中所说，她在这本书里讲述失败的篇幅与成功的篇幅是等同的。书中的十一章涉及小说创作中的方方面面，从灵感的萌芽、视角的选择，到情节的推进、初稿的修订，等等。海史密斯以自己的几部著名作品（《天才雷普利》《玻璃牢房》《火车上的陌生人》）为研究案例，剖析这些经典作品前后的打磨过程，还以罕见的平直和谦卑的姿态，将自己遇到的障碍和疑难一一道来。
在海史密斯看来，作家要做的就是表达自己与他人的差异。在这种开放的精神之下，写作并不神秘，而是一种有组织的自由。
用户评价
以前看过根据海史密斯小说改编的电影，《卡罗尔》《火车怪客》《紫色正午》，这是第一次读她自己的文字。有技术层面的经验，也有更深刻（或更基础）的体察，不写悬疑小说的人也能从这本小册子里收获启发和鼓舞。个人最喜欢她追忆祖母的片段，以及“手艺与天赋”小节。另外，没想到文德斯的《美国朋友》竟然也源自她的小说，更想看这部片子了。
评分##作者不止在这本书详细讲述了自己作品的打磨过程，更是深入剖析了自己失败的原因。 我们可以在作者真诚坦白的叙述里，看到什么样的人才适合写作，才能成为一个作家。作家为了自己的文笔不生涩，日更千字是底限，网文作者更是要上万。 作家为了自己的灵感不遗忘，随身都要带一个小本子，只用手机都不足够。要有专门的本子记录，还要每天花时间翻看。 作家为了自己的文思不枯竭，每天要看书两三个小时。有时还要做笔记，记录下感想。作家，需要坚持日复一日的艰苦工作。
评分##因人而异 个人没啥收获
评分##作者不止在这本书详细讲述了自己作品的打磨过程，更是深入剖析了自己失败的原因。 我们可以在作者真诚坦白的叙述里，看到什么样的人才适合写作，才能成为一个作家。作家为了自己的文笔不生涩，日更千字是底限，网文作者更是要上万。 作家为了自己的灵感不遗忘，随身都要带一个小本子，只用手机都不足够。要有专门的本子记录，还要每天花时间翻看。 作家为了自己的文思不枯竭，每天要看书两三个小时。有时还要做笔记，记录下感想。作家，需要坚持日复一日的艰苦工作。
评分##在这本《悬疑小说的构思与写作》中，海史密斯探讨了如何展开点子，如何把自己的亲身体验延伸到故事里，如何写开头、写中段、写结尾等等。虽然她自己说这不是一本创作指南，但对于我们这种新手作者来说，还是会有许多宝贵的学习经验。 如果你想成为作家，那么一定不要错过这本书。
评分##在这本《悬疑小说的构思与写作》中，海史密斯探讨了如何展开点子，如何把自己的亲身体验延伸到故事里，如何写开头、写中段、写结尾等等。虽然她自己说这不是一本创作指南，但对于我们这种新手作者来说，还是会有许多宝贵的学习经验。 如果你想成为作家，那么一定不要错过这本书。
评分以前看过根据海史密斯小说改编的电影，《卡罗尔》《火车怪客》《紫色正午》，这是第一次读她自己的文字。有技术层面的经验，也有更深刻（或更基础）的体察，不写悬疑小说的人也能从这本小册子里收获启发和鼓舞。个人最喜欢她追忆祖母的片段，以及“手艺与天赋”小节。另外，没想到文德斯的《美国朋友》竟然也源自她的小说，更想看这部片子了。
评分##因人而异 个人没啥收获
评分##“一切好故事皆有悬念”“尽可能多赋予杀人犯主角一些令人愉快的品质——例如，宽宏大量，对某些人很仁慈，喜欢绘画、音乐或烹饪”“每周五个晚上，每晚写两到三个小时，或者每周六写八个小时，或者每周四个晚上，每晚写三个小时——作家必须制定自己的时间表，并坚持下去。”“我更喜欢用第三人称单数来作为主要角色的视角，也许因为，这从各方面来说对我都更容易。而且我喜欢用男性视角，因为我有一种感觉——这完全没有事实依据——女人不像男人那么活跃，也没有那么敢于冒险。我能够理解，她们参与的活动并不需要体能，而在激励他人这方面，她们可能大幅度领先于男人，但我还是倾向于认为，女人常常是被他人和环境推动的，而不是反过来引领他人和环境，而且她们更容易说“我不能”，而不是“我会”“我要”。”
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