一 界定奇幻文學
二 體裁的綜閤含義
三 多體裁文本係統
四 文學的社會化生産
五 研究視角與研究方法
。
第一章 歐美奇幻文學的舶來
一 20世紀的外來文化基礎
二 21世紀的奇幻文學舶來
三 歐美奇幻文學的中國再造
。
第二章 “魔戒”係列的肇始之功
一 “魔戒”係列的文獻構成
二 阿爾達世界的宏觀結構
三 多體裁文本係統的錶現力
四 從通俗小說走嚮大眾接受
。
第三章 “龍槍”係列與大眾化敘事
一 “龍槍”係列的文獻構成
二 剋萊恩世界的宏觀結果
三 桌麵角色扮演遊戲的互動變革
四 從互動敘事走嚮大眾參與
。
第四章 “博德之門”係列與數字化革命
一 “博德之門”係列的文獻構成
二 托瑞爾世界宏觀結構的多元發展
三 計算機角色扮演遊戲的錶現革新
四 從數字媒體走嚮互聯網新經濟
。
第五章 歐美奇幻文學故事世界的宏觀結構
一 超自然的現代意義
二 超自然與時空體性質
三 社會群體與時空體呈現
。
第六章 歐美奇幻文學的話語和體裁
一 奇幻文學的話語生成
二 敘事話語和素材話語
三 敘事體裁和非敘事體裁
。
第七章 歐美奇幻文學文本係統的權力結構
一 歐美奇幻文學文本係統的權力基礎
二 歐美奇幻文學文本係統的權力話語
三 歐美奇幻文學文本係統的權力全層
。
結語 歐美奇幻文學的社會化生産
主要參考文獻
後記 驚喜之旅
· · · · · · (收起)
具體描述
奇幻文學是 19~20 世紀在歐美興起的大眾文學，21世紀初隨信息化和網絡化大潮進入中國，逐漸成為支撐我國網絡小說、動畫和遊戲領域內容生産的核心資源。本書對“魔戒”係列、“龍槍”係列和“博德之門”係列等歐美奇幻文學經典個案進行深度剖析，創造性地提齣瞭奇幻文學時空體研究的跨學科分析框架，探討瞭故事世界在內容創作和文化生産中的多重意義，奇幻文學的世界觀、多元話語、題材和文本係統的生産機製，為中國幻想文學、網絡文學和內容産業的創作、生産和管理提供藉鑒。
用戶評價
作者以奇幻文本的宏觀結構、社會化生産以及權力圈層為主乾，突破瞭國內常見的文學研究傾嚮，填補瞭國內奇幻研究的空白。國內外對奇幻的超自然核心研究較為常見，但本書難得地提點齣“架空世界”時空體這一要素，以及通過多體裁、多媒介的敘事/非敘事文本進行描述/創造（在奇幻的二重區隔理論下，描述與創造是等同且同步的）的方法論。在20世紀奇幻的發展中，這一方法論以通俗小說、桌麵角色扮演遊戲、電腦角色扮演遊戲成為瞭受眾選擇的中心體裁和媒介，並反過來規劃文本的生産方式。同時，“架空世界”對龐大體量和海量細節的需求也催生齣瞭奇幻文本生産的權力圈層。這也許是本書最有指導意義的部分。書裏很多要點都思考過，這些年也多少實踐過，因此讀罷尤有豁然開朗之感。非常推薦對奇幻一道有野望的朋友一讀。8.7。
評分##相比科幻來說奇幻在國內長期缺少靠譜的研究專著，開始看到本書的介紹，以為又是哪個學術圈人士搞的項目之類，到手後仔細讀瞭讀，發現作者的首要身份其實是作為奇幻老玩傢，並且是論壇時代的老互聯網人瞭。本書對奇幻理論的梳理在西方屬於最主流的，但對國內大眾讀者還是很少見的。例如赫爾曼提齣的由敘事引發的“故事世界”的概念，反過來又使敘事成為世界創造模式的藍圖。故事世界與文本係統結閤，凸顯的就是跨媒介的應用，尤其是對世界建構至關重要的副文本：地圖，我本人就是做文學地圖學的，這一塊心裏最有數，可能就時空體概念重復過多瞭。作者最花心思的恰恰是看似最錶麵的文本選擇，托老的阿爾達（文學）、DND的剋萊恩（桌遊）、被遺忘的托瑞爾（電子遊戲）這三個很有代錶性的故事世界，從最初的紙麵，發展到桌麵，乃至交互界麵的跨媒介演變。
評分##相比科幻來說奇幻在國內長期缺少靠譜的研究專著，開始看到本書的介紹，以為又是哪個學術圈人士搞的項目之類，到手後仔細讀瞭讀，發現作者的首要身份其實是作為奇幻老玩傢，並且是論壇時代的老互聯網人瞭。本書對奇幻理論的梳理在西方屬於最主流的，但對國內大眾讀者還是很少見的。例如赫爾曼提齣的由敘事引發的“故事世界”的概念，反過來又使敘事成為世界創造模式的藍圖。故事世界與文本係統結閤，凸顯的就是跨媒介的應用，尤其是對世界建構至關重要的副文本：地圖，我本人就是做文學地圖學的，這一塊心裏最有數，可能就時空體概念重復過多瞭。作者最花心思的恰恰是看似最錶麵的文本選擇，托老的阿爾達（文學）、DND的剋萊恩（桌遊）、被遺忘的托瑞爾（電子遊戲）這三個很有代錶性的故事世界，從最初的紙麵，發展到桌麵，乃至交互界麵的跨媒介演變。
評分作者以奇幻文本的宏觀結構、社會化生産以及權力圈層為主乾，突破瞭國內常見的文學研究傾嚮，填補瞭國內奇幻研究的空白。國內外對奇幻的超自然核心研究較為常見，但本書難得地提點齣“架空世界”時空體這一要素，以及通過多體裁、多媒介的敘事/非敘事文本進行描述/創造（在奇幻的二重區隔理論下，描述與創造是等同且同步的）的方法論。在20世紀奇幻的發展中，這一方法論以通俗小說、桌麵角色扮演遊戲、電腦角色扮演遊戲成為瞭受眾選擇的中心體裁和媒介，並反過來規劃文本的生産方式。同時，“架空世界”對龐大體量和海量細節的需求也催生齣瞭奇幻文本生産的權力圈層。這也許是本書最有指導意義的部分。書裏很多要點都思考過，這些年也多少實踐過，因此讀罷尤有豁然開朗之感。非常推薦對奇幻一道有野望的朋友一讀。8.7。
評分作者以奇幻文本的宏觀結構、社會化生産以及權力圈層為主乾，突破瞭國內常見的文學研究傾嚮，填補瞭國內奇幻研究的空白。國內外對奇幻的超自然核心研究較為常見，但本書難得地提點齣“架空世界”時空體這一要素，以及通過多體裁、多媒介的敘事/非敘事文本進行描述/創造（在奇幻的二重區隔理論下，描述與創造是等同且同步的）的方法論。在20世紀奇幻的發展中，這一方法論以通俗小說、桌麵角色扮演遊戲、電腦角色扮演遊戲成為瞭受眾選擇的中心體裁和媒介，並反過來規劃文本的生産方式。同時，“架空世界”對龐大體量和海量細節的需求也催生齣瞭奇幻文本生産的權力圈層。這也許是本書最有指導意義的部分。書裏很多要點都思考過，這些年也多少實踐過，因此讀罷尤有豁然開朗之感。非常推薦對奇幻一道有野望的朋友一讀。8.7。
評分作者以奇幻文本的宏觀結構、社會化生産以及權力圈層為主乾，突破瞭國內常見的文學研究傾嚮，填補瞭國內奇幻研究的空白。國內外對奇幻的超自然核心研究較為常見，但本書難得地提點齣“架空世界”時空體這一要素，以及通過多體裁、多媒介的敘事/非敘事文本進行描述/創造（在奇幻的二重區隔理論下，描述與創造是等同且同步的）的方法論。在20世紀奇幻的發展中，這一方法論以通俗小說、桌麵角色扮演遊戲、電腦角色扮演遊戲成為瞭受眾選擇的中心體裁和媒介，並反過來規劃文本的生産方式。同時，“架空世界”對龐大體量和海量細節的需求也催生齣瞭奇幻文本生産的權力圈層。這也許是本書最有指導意義的部分。書裏很多要點都思考過，這些年也多少實踐過，因此讀罷尤有豁然開朗之感。非常推薦對奇幻一道有野望的朋友一讀。8.7。
評分##相比科幻來說奇幻在國內長期缺少靠譜的研究專著，開始看到本書的介紹，以為又是哪個學術圈人士搞的項目之類，到手後仔細讀瞭讀，發現作者的首要身份其實是作為奇幻老玩傢，並且是論壇時代的老互聯網人瞭。本書對奇幻理論的梳理在西方屬於最主流的，但對國內大眾讀者還是很少見的。例如赫爾曼提齣的由敘事引發的“故事世界”的概念，反過來又使敘事成為世界創造模式的藍圖。故事世界與文本係統結閤，凸顯的就是跨媒介的應用，尤其是對世界建構至關重要的副文本：地圖，我本人就是做文學地圖學的，這一塊心裏最有數，可能就時空體概念重復過多瞭。作者最花心思的恰恰是看似最錶麵的文本選擇，托老的阿爾達（文學）、DND的剋萊恩（桌遊）、被遺忘的托瑞爾（電子遊戲）這三個很有代錶性的故事世界，從最初的紙麵，發展到桌麵，乃至交互界麵的跨媒介演變。
評分作者以奇幻文本的宏觀結構、社會化生産以及權力圈層為主乾，突破瞭國內常見的文學研究傾嚮，填補瞭國內奇幻研究的空白。國內外對奇幻的超自然核心研究較為常見，但本書難得地提點齣“架空世界”時空體這一要素，以及通過多體裁、多媒介的敘事/非敘事文本進行描述/創造（在奇幻的二重區隔理論下，描述與創造是等同且同步的）的方法論。在20世紀奇幻的發展中，這一方法論以通俗小說、桌麵角色扮演遊戲、電腦角色扮演遊戲成為瞭受眾選擇的中心體裁和媒介，並反過來規劃文本的生産方式。同時，“架空世界”對龐大體量和海量細節的需求也催生齣瞭奇幻文本生産的權力圈層。這也許是本書最有指導意義的部分。書裏很多要點都思考過，這些年也多少實踐過，因此讀罷尤有豁然開朗之感。非常推薦對奇幻一道有野望的朋友一讀。8.7。
評分##相比科幻來說奇幻在國內長期缺少靠譜的研究專著，開始看到本書的介紹，以為又是哪個學術圈人士搞的項目之類，到手後仔細讀瞭讀，發現作者的首要身份其實是作為奇幻老玩傢，並且是論壇時代的老互聯網人瞭。本書對奇幻理論的梳理在西方屬於最主流的，但對國內大眾讀者還是很少見的。例如赫爾曼提齣的由敘事引發的“故事世界”的概念，反過來又使敘事成為世界創造模式的藍圖。故事世界與文本係統結閤，凸顯的就是跨媒介的應用，尤其是對世界建構至關重要的副文本：地圖，我本人就是做文學地圖學的，這一塊心裏最有數，可能就時空體概念重復過多瞭。作者最花心思的恰恰是看似最錶麵的文本選擇，托老的阿爾達（文學）、DND的剋萊恩（桌遊）、被遺忘的托瑞爾（電子遊戲）這三個很有代錶性的故事世界，從最初的紙麵，發展到桌麵，乃至交互界麵的跨媒介演變。
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