一 界定奇幻文学
二 体裁的综合含义
三 多体裁文本系统
四 文学的社会化生产
五 研究视角与研究方法
。
第一章 欧美奇幻文学的舶来
一 20世纪的外来文化基础
二 21世纪的奇幻文学舶来
三 欧美奇幻文学的中国再造
。
第二章 “魔戒”系列的肇始之功
一 “魔戒”系列的文献构成
二 阿尔达世界的宏观结构
三 多体裁文本系统的表现力
四 从通俗小说走向大众接受
。
第三章 “龙枪”系列与大众化叙事
一 “龙枪”系列的文献构成
二 克莱恩世界的宏观结果
三 桌面角色扮演游戏的互动变革
四 从互动叙事走向大众参与
。
第四章 “博德之门”系列与数字化革命
一 “博德之门”系列的文献构成
二 托瑞尔世界宏观结构的多元发展
三 计算机角色扮演游戏的表现革新
四 从数字媒体走向互联网新经济
。
第五章 欧美奇幻文学故事世界的宏观结构
一 超自然的现代意义
二 超自然与时空体性质
三 社会群体与时空体呈现
。
第六章 欧美奇幻文学的话语和体裁
一 奇幻文学的话语生成
二 叙事话语和素材话语
三 叙事体裁和非叙事体裁
。
第七章 欧美奇幻文学文本系统的权力结构
一 欧美奇幻文学文本系统的权力基础
二 欧美奇幻文学文本系统的权力话语
三 欧美奇幻文学文本系统的权力全层
。
结语 欧美奇幻文学的社会化生产
主要参考文献
后记 惊喜之旅
· · · · · · (收起)
具体描述
奇幻文学是 19~20 世纪在欧美兴起的大众文学，21世纪初随信息化和网络化大潮进入中国，逐渐成为支撑我国网络小说、动画和游戏领域内容生产的核心资源。本书对“魔戒”系列、“龙枪”系列和“博德之门”系列等欧美奇幻文学经典个案进行深度剖析，创造性地提出了奇幻文学时空体研究的跨学科分析框架，探讨了故事世界在内容创作和文化生产中的多重意义，奇幻文学的世界观、多元话语、题材和文本系统的生产机制，为中国幻想文学、网络文学和内容产业的创作、生产和管理提供借鉴。
用户评价
##相比科幻来说奇幻在国内长期缺少靠谱的研究专著，开始看到本书的介绍，以为又是哪个学术圈人士搞的项目之类，到手后仔细读了读，发现作者的首要身份其实是作为奇幻老玩家，并且是论坛时代的老互联网人了。本书对奇幻理论的梳理在西方属于最主流的，但对国内大众读者还是很少见的。例如赫尔曼提出的由叙事引发的“故事世界”的概念，反过来又使叙事成为世界创造模式的蓝图。故事世界与文本系统结合，凸显的就是跨媒介的应用，尤其是对世界建构至关重要的副文本：地图，我本人就是做文学地图学的，这一块心里最有数，可能就时空体概念重复过多了。作者最花心思的恰恰是看似最表面的文本选择，托老的阿尔达（文学）、DND的克莱恩（桌游）、被遗忘的托瑞尔（电子游戏）这三个很有代表性的故事世界，从最初的纸面，发展到桌面，乃至交互界面的跨媒介演变。
评分作者以奇幻文本的宏观结构、社会化生产以及权力圈层为主干，突破了国内常见的文学研究倾向，填补了国内奇幻研究的空白。国内外对奇幻的超自然核心研究较为常见，但本书难得地提点出“架空世界”时空体这一要素，以及通过多体裁、多媒介的叙事/非叙事文本进行描述/创造（在奇幻的二重区隔理论下，描述与创造是等同且同步的）的方法论。在20世纪奇幻的发展中，这一方法论以通俗小说、桌面角色扮演游戏、电脑角色扮演游戏成为了受众选择的中心体裁和媒介，并反过来规划文本的生产方式。同时，“架空世界”对庞大体量和海量细节的需求也催生出了奇幻文本生产的权力圈层。这也许是本书最有指导意义的部分。书里很多要点都思考过，这些年也多少实践过，因此读罢尤有豁然开朗之感。非常推荐对奇幻一道有野望的朋友一读。8.7。
评分##相比科幻来说奇幻在国内长期缺少靠谱的研究专著，开始看到本书的介绍，以为又是哪个学术圈人士搞的项目之类，到手后仔细读了读，发现作者的首要身份其实是作为奇幻老玩家，并且是论坛时代的老互联网人了。本书对奇幻理论的梳理在西方属于最主流的，但对国内大众读者还是很少见的。例如赫尔曼提出的由叙事引发的“故事世界”的概念，反过来又使叙事成为世界创造模式的蓝图。故事世界与文本系统结合，凸显的就是跨媒介的应用，尤其是对世界建构至关重要的副文本：地图，我本人就是做文学地图学的，这一块心里最有数，可能就时空体概念重复过多了。作者最花心思的恰恰是看似最表面的文本选择，托老的阿尔达（文学）、DND的克莱恩（桌游）、被遗忘的托瑞尔（电子游戏）这三个很有代表性的故事世界，从最初的纸面，发展到桌面，乃至交互界面的跨媒介演变。
评分作者以奇幻文本的宏观结构、社会化生产以及权力圈层为主干，突破了国内常见的文学研究倾向，填补了国内奇幻研究的空白。国内外对奇幻的超自然核心研究较为常见，但本书难得地提点出“架空世界”时空体这一要素，以及通过多体裁、多媒介的叙事/非叙事文本进行描述/创造（在奇幻的二重区隔理论下，描述与创造是等同且同步的）的方法论。在20世纪奇幻的发展中，这一方法论以通俗小说、桌面角色扮演游戏、电脑角色扮演游戏成为了受众选择的中心体裁和媒介，并反过来规划文本的生产方式。同时，“架空世界”对庞大体量和海量细节的需求也催生出了奇幻文本生产的权力圈层。这也许是本书最有指导意义的部分。书里很多要点都思考过，这些年也多少实践过，因此读罢尤有豁然开朗之感。非常推荐对奇幻一道有野望的朋友一读。8.7。
评分##相比科幻来说奇幻在国内长期缺少靠谱的研究专著，开始看到本书的介绍，以为又是哪个学术圈人士搞的项目之类，到手后仔细读了读，发现作者的首要身份其实是作为奇幻老玩家，并且是论坛时代的老互联网人了。本书对奇幻理论的梳理在西方属于最主流的，但对国内大众读者还是很少见的。例如赫尔曼提出的由叙事引发的“故事世界”的概念，反过来又使叙事成为世界创造模式的蓝图。故事世界与文本系统结合，凸显的就是跨媒介的应用，尤其是对世界建构至关重要的副文本：地图，我本人就是做文学地图学的，这一块心里最有数，可能就时空体概念重复过多了。作者最花心思的恰恰是看似最表面的文本选择，托老的阿尔达（文学）、DND的克莱恩（桌游）、被遗忘的托瑞尔（电子游戏）这三个很有代表性的故事世界，从最初的纸面，发展到桌面，乃至交互界面的跨媒介演变。
评分##相比科幻来说奇幻在国内长期缺少靠谱的研究专著，开始看到本书的介绍，以为又是哪个学术圈人士搞的项目之类，到手后仔细读了读，发现作者的首要身份其实是作为奇幻老玩家，并且是论坛时代的老互联网人了。本书对奇幻理论的梳理在西方属于最主流的，但对国内大众读者还是很少见的。例如赫尔曼提出的由叙事引发的“故事世界”的概念，反过来又使叙事成为世界创造模式的蓝图。故事世界与文本系统结合，凸显的就是跨媒介的应用，尤其是对世界建构至关重要的副文本：地图，我本人就是做文学地图学的，这一块心里最有数，可能就时空体概念重复过多了。作者最花心思的恰恰是看似最表面的文本选择，托老的阿尔达（文学）、DND的克莱恩（桌游）、被遗忘的托瑞尔（电子游戏）这三个很有代表性的故事世界，从最初的纸面，发展到桌面，乃至交互界面的跨媒介演变。
评分作者以奇幻文本的宏观结构、社会化生产以及权力圈层为主干，突破了国内常见的文学研究倾向，填补了国内奇幻研究的空白。国内外对奇幻的超自然核心研究较为常见，但本书难得地提点出“架空世界”时空体这一要素，以及通过多体裁、多媒介的叙事/非叙事文本进行描述/创造（在奇幻的二重区隔理论下，描述与创造是等同且同步的）的方法论。在20世纪奇幻的发展中，这一方法论以通俗小说、桌面角色扮演游戏、电脑角色扮演游戏成为了受众选择的中心体裁和媒介，并反过来规划文本的生产方式。同时，“架空世界”对庞大体量和海量细节的需求也催生出了奇幻文本生产的权力圈层。这也许是本书最有指导意义的部分。书里很多要点都思考过，这些年也多少实践过，因此读罢尤有豁然开朗之感。非常推荐对奇幻一道有野望的朋友一读。8.7。
评分作者以奇幻文本的宏观结构、社会化生产以及权力圈层为主干，突破了国内常见的文学研究倾向，填补了国内奇幻研究的空白。国内外对奇幻的超自然核心研究较为常见，但本书难得地提点出“架空世界”时空体这一要素，以及通过多体裁、多媒介的叙事/非叙事文本进行描述/创造（在奇幻的二重区隔理论下，描述与创造是等同且同步的）的方法论。在20世纪奇幻的发展中，这一方法论以通俗小说、桌面角色扮演游戏、电脑角色扮演游戏成为了受众选择的中心体裁和媒介，并反过来规划文本的生产方式。同时，“架空世界”对庞大体量和海量细节的需求也催生出了奇幻文本生产的权力圈层。这也许是本书最有指导意义的部分。书里很多要点都思考过，这些年也多少实践过，因此读罢尤有豁然开朗之感。非常推荐对奇幻一道有野望的朋友一读。8.7。
评分作者以奇幻文本的宏观结构、社会化生产以及权力圈层为主干，突破了国内常见的文学研究倾向，填补了国内奇幻研究的空白。国内外对奇幻的超自然核心研究较为常见，但本书难得地提点出“架空世界”时空体这一要素，以及通过多体裁、多媒介的叙事/非叙事文本进行描述/创造（在奇幻的二重区隔理论下，描述与创造是等同且同步的）的方法论。在20世纪奇幻的发展中，这一方法论以通俗小说、桌面角色扮演游戏、电脑角色扮演游戏成为了受众选择的中心体裁和媒介，并反过来规划文本的生产方式。同时，“架空世界”对庞大体量和海量细节的需求也催生出了奇幻文本生产的权力圈层。这也许是本书最有指导意义的部分。书里很多要点都思考过，这些年也多少实践过，因此读罢尤有豁然开朗之感。非常推荐对奇幻一道有野望的朋友一读。8.7。
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