编者导言｜重建电影研究：从“后理论”到“后电影”
弗朗西斯科·卡塞蒂
后电影时代的电影存续
珍妮特·哈伯德
离心电影导论
史蒂文·沙维罗
后连续性
后电影情动
分裂原子：后电影声音和视觉的表达
肖恩·丹森
疯狂摄影机、不相关影像和后电影情动的后感知中介
帕特里夏·皮斯特斯
闪速前进：未来就是现在
安德烈亚斯·苏德曼
子弹时间与后电影时间性的中介
塞尔吉·桑切斯
走向非时间影像：数字时代的德勒兹笔记
戴维·兰博
错误影像：论记忆的技术
比利·史蒂文森
后电影的场所：趋向基础结构主义诗学
托马斯·埃尔塞瑟
媒介考古学：过时的诗学
西格弗里德·齐林斯基
艺术与媒介的无考古学与变体学是为何以及如何丰富电影研究的
特蕾丝·格里沙姆 等
《灵动：鬼影实录》与《灵动：鬼影实录2》中的后电影性
肖恩·丹森 等
后连续性、非理性摄影机、关于3D的思考
参考文献
大都会文献翻译小组
· · · · · · (收起)
具体描述
-编辑推荐-
★★★直面“电影之死”困境，寻觅数字时代的电影本质★★★
★★★透视后电影的理论建构，剖析后电影之视域局限★★★
当数字时代来临，电影的形态发生了根本的改变——人们不再局限于在电影院的黑暗之中观看影片；电影出现在银幕之外的其他媒介上，而影像本身成了便携的、开放的、可编辑的视频；在每一台电视、手机、电脑、iPad上，任何人都可以随心所欲地观看和剪辑电影。
数字技术更是直接改变了电影的本质——《黑客帝国》呈现了主角躲避子弹的慢动作，家用摄像机可以拍摄出《灵动：鬼影实录》系列电影，《变形金刚》《星际穿越》等特效大片层出不穷，电影制作者甚至能使用3D建模技术“制作”出一部电影。
这是黑暗的消失、观影的消亡？还是电影的再造与新生？
倘若既往的电影理论，无法再解释和分析当今的特效电影、动作电影，我们该如何理解电影、研究电影？
在德勒兹的时间-影像、运动-影像之后，影像的形态是什么？
身居所谓的后电影时代，视觉和声音的表达发生了怎样的改变？
电影应当如何适应数字技术的发展，以创造出新的艺术形式与风格？
-内容简介-
本书收录了西方电影和媒介研究学者关于后电影（post-cinema）的十五篇代表性论文，作者包括托马斯·埃尔塞瑟、西格弗里德·齐林斯基、弗朗西斯科·卡塞蒂、帕特里夏·皮斯特斯、史蒂文·沙维罗等。“后电影”可被理解为对21世纪电影新形态、新发展、新问题进行理论化的一种命名，它聚焦于21世纪的媒体如何帮助塑造和反映新的情感形式。后电影理论的建构者人数众多，且表达出几乎完全相同的问题意识，即数字时代对电影制作和电影研究的影响。
用户评价
##在朗西埃和德勒兹之间和之外制造相遇：影像的未来。
评分可以说做了一点微小的贡献
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