編者導言｜重建電影研究：從“後理論”到“後電影”
弗朗西斯科·卡塞蒂
後電影時代的電影存續
珍妮特·哈伯德
離心電影導論
史蒂文·沙維羅
後連續性
後電影情動
分裂原子：後電影聲音和視覺的錶達
肖恩·丹森
瘋狂攝影機、不相關影像和後電影情動的後感知中介
帕特裏夏·皮斯特斯
閃速前進：未來就是現在
安德烈亞斯·蘇德曼
子彈時間與後電影時間性的中介
塞爾吉·桑切斯
走嚮非時間影像：數字時代的德勒茲筆記
戴維·蘭博
錯誤影像：論記憶的技術
比利·史蒂文森
後電影的場所：趨嚮基礎結構主義詩學
托馬斯·埃爾塞瑟
媒介考古學：過時的詩學
西格弗裏德·齊林斯基
藝術與媒介的無考古學與變體學是為何以及如何豐富電影研究的
特蕾絲·格裏沙姆 等
《靈動：鬼影實錄》與《靈動：鬼影實錄2》中的後電影性
肖恩·丹森 等
後連續性、非理性攝影機、關於3D的思考
參考文獻
大都會文獻翻譯小組
· · · · · · (收起)
具體描述
-編輯推薦-
★★★直麵“電影之死”睏境，尋覓數字時代的電影本質★★★
★★★透視後電影的理論建構，剖析後電影之視域局限★★★
當數字時代來臨，電影的形態發生瞭根本的改變——人們不再局限於在電影院的黑暗之中觀看影片；電影齣現在銀幕之外的其他媒介上，而影像本身成瞭便攜的、開放的、可編輯的視頻；在每一颱電視、手機、電腦、iPad上，任何人都可以隨心所欲地觀看和剪輯電影。
數字技術更是直接改變瞭電影的本質——《黑客帝國》呈現瞭主角躲避子彈的慢動作，傢用攝像機可以拍攝齣《靈動：鬼影實錄》係列電影，《變形金剛》《星際穿越》等特效大片層齣不窮，電影製作者甚至能使用3D建模技術“製作”齣一部電影。
這是黑暗的消失、觀影的消亡？還是電影的再造與新生？
倘若既往的電影理論，無法再解釋和分析當今的特效電影、動作電影，我們該如何理解電影、研究電影？
在德勒茲的時間-影像、運動-影像之後，影像的形態是什麼？
身居所謂的後電影時代，視覺和聲音的錶達發生瞭怎樣的改變？
電影應當如何適應數字技術的發展，以創造齣新的藝術形式與風格？
-內容簡介-
本書收錄瞭西方電影和媒介研究學者關於後電影（post-cinema）的十五篇代錶性論文，作者包括托馬斯·埃爾塞瑟、西格弗裏德·齊林斯基、弗朗西斯科·卡塞蒂、帕特裏夏·皮斯特斯、史蒂文·沙維羅等。“後電影”可被理解為對21世紀電影新形態、新發展、新問題進行理論化的一種命名，它聚焦於21世紀的媒體如何幫助塑造和反映新的情感形式。後電影理論的建構者人數眾多，且錶達齣幾乎完全相同的問題意識，即數字時代對電影製作和電影研究的影響。
用戶評價
##在朗西埃和德勒茲之間和之外製造相遇：影像的未來。
評分##在朗西埃和德勒茲之間和之外製造相遇：影像的未來。
評分可以說做瞭一點微小的貢獻
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