译者前言 iii
图片列表 ix
致谢 xi
导论 阐释现代艺术 1
1 感觉与风格：德勒兹、培根与现代绘画 17
2 现代主义与前卫艺术的起源 71
3 尼采与表现主义诸流派 93
4 梅洛-庞蒂的塞尚 121
5 阐释立体派空间：从康德到现象学 153
6 杜尚、康德与观念现象 203
7 格林伯格的康德与现代绘画 223
8 德勒兹与抽象艺术的含义 241
9 平面的真谛：霍夫曼、现代艺术及抽象的含义 261
参考文献 301
索引 307
· · · · · · (收起)
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致谢 xi
导论 阐释现代艺术 1
1 感觉与风格：德勒兹、培根与现代绘画 17
2 现代主义与前卫艺术的起源 71
3 尼采与表现主义诸流派 93
4 梅洛-庞蒂的塞尚 121
5 阐释立体派空间：从康德到现象学 153
6 杜尚、康德与观念现象 203
7 格林伯格的康德与现代绘画 223
8 德勒兹与抽象艺术的含义 241
9 平面的真谛：霍夫曼、现代艺术及抽象的含义 261
参考文献 301
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具体描述
近半个世纪以来，西方艺术界、学术界被后现代思潮主导，专注于艺术的文化政治内涵，忽视甚至否认艺术风格的价值。本书针对于此而提出新见解，从现象学角度来审视现代艺术风格的形式、审美和哲学问题，从而建立“现代艺术的现象学”，将艺术史论研究和现象学哲学推进到当代前沿。
在现象学探讨和艺术史论研究的实践中，本书论述并批评了德勒兹及其前后的重要哲学家，这不仅作为新观点的历史和哲学语境，也作为论题，所论者主要有康德、尼采、梅洛-庞蒂等经典和现代哲学家，以及沃林格、格林伯格等形式主义艺术史论家。
本书讨论的现代艺术现象涉及后印象派、表现主义、立体派、抽象绘画和观念艺术，其论述构成了独特的现象学艺术史叙事。
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