正如弗朗索瓦•里卡尔在《阿涅丝的必死》中所说，作为“道路小说”，昆德拉在一部小说中会安排很多分支和角色，每条分支和角色都有很重要的作用且会在某一点上偶然重合，这么看来似乎是没有绝对意义上的主人公。比如说在这部作品中，主人公可以是贝蒂娜和歌德，也可以是洛拉...  

##昆德拉时常让我感到惊奇，他极为聪明，准确用小说挖掘存在这样艰深的问题，但却平静的有组织的去描述，让人感到他明明在提出问题却超越了这些问题，他超越了这些明明桎梏着他的问题，他的小说，虽然没有卡夫卡那种令人难以想象的无限，却达到了一个自身交错的迷茫高度。洛拉的复制是感情的复制，对她未体会的真实情绪的绝妙防止，而作为另一条线索存在的贝蒂娜一心一意所完成的是控制，她们让我恐慌，可阿涅丝却不是一个足够强大的力量，她的答案并不让我满意。昆德拉真是会抓住命脉，虽然他在我心里激起的永远不是热爱。

##当不朽随着死亡一同被无情解构，亘古以来求索的东西分崩离析，于是我们只能退居在不断在他人眼中、记忆中变化的自我的小的不朽中，自我被他人活着，我们被手势活着，人类被基因活着，死亡被不朽活着。

##米兰昆德拉几乎在他所有的书里面探讨人存在的意义。 在《不能承受的生命之轻》之中，他强调虽然人可以摆脱制约自己的环境、摆脱任何束缚人的关系，但却在真正摆脱之后茫然若失，不知道自己应该何去何从，因为似乎只有感觉到自己生命的重量---被需要，被爱，被证明，生命...  

米兰昆德拉的小说一向读起来不怎么顺畅，其作品既像小说又像散文，还像一些哲学沉思录。在这本书最后，弗朗索瓦.里卡尔为这部名为《不朽》的小说写了一篇类似书评或读后感的文章，里面提到了米兰昆德拉的小说属于“道路小说”，而现在人们喜欢读的，作家喜欢写的更多的是“公路...  

##是什么让米兰昆德拉允许弗朗索瓦·里卡尔这个笨蛋总是在他书屁股后面粘上自己拾人牙慧的拙作的呢？？