##首发于书入法[http://www.shurufa.me] 2017-02-10 也许很多我这一代人关于爵士记忆最早只能追溯到诺拉·琼斯，彼时的爵士乐早已被流行元素包裹，失去某些历史韵味，而我真正喜欢爵士乐应该还在这很多年之后。相比于20世纪的百家争鸣，时至今日爵士乐好像很难再登音乐最高殿堂...  

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##没有乐理知识很难看明白

##忠于音乐本身，专注每位大师的各时期的作品和与其他音乐人的合作而不仅是那几首巅峰之作，谨慎地从他们的经历中探索音乐风格的来源。Lady Day 和大鸟能作为艺术家本身被评价，由衷开心。

##我们看到这个人，他因艺术而疯狂，因为音乐对他而言生死攸关。我们多么希望所有的音乐家都跟他一样。而当我们认识的都是些循规蹈矩的乐匠时，那简直就会感觉像在做梦。 艺术家超越人类普通意义上的悲伤，不仅仅是由于任何在音乐中所表达的悲伤都应将现实剔除并加以提炼升华，并且还因为他缤纷绚烂的重音，不容分说的曲调，宏大庄严的旋律起伏在这里释放出不可压抑的威力。 他拒绝任何的惬适安逸，用最难听的话去亵渎他的神明。分明是艳阳高照，他却又开始把周遭得阴沉昏暗，非要在漆黑当中抓出一条只在梦里若隐若现的道路。 在《我为什么唱布鲁斯》中，金简要地表明了态度，我乘船抵达，在那里待了很长时间，我一直在赎身，对此我一点儿也不感到羞耻。这就是我要唱布鲁斯的原因。

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