具體描述
章詒和，章伯鈞之女。一九四二年生於重慶，中國戲麯學院畢業，現為中國藝術研究院研究員。
章詒和用二○一八全年的時間，寫齣這本《伸齣蘭花指》。
《伸齣蘭花指》寫的是男旦。作者曾在戲麯劇團工作，從寫劇本到疊戲衣；從演齣前賣票到散戲後掃地；從一個編劇到現行反革命，直至成為罪犯。有過五光十色的舞臺，更有過記憶終生的恥辱。作者與一些男旦成為好友。此後迴到北京，還與他們保持著聯絡。男旦一身的功夫，當然也有一身的毛病。京劇有個男旦，叫於連泉，藝名筱翠花。什麼叫風擺柳？要看他纔知道。什麼叫女人走路？看真女人不行，要看他。
藝人、包括有成就的藝人是一個脆弱的群體，舞臺適應性強，生活適應性差。他們既難以像文人那樣做到對現實人生的精神超越，也無法像農民那樣守著一份審慎安份的卑微心態。一旦覺得生活裏沒瞭樂趣，舞臺上沒瞭位置，啥念頭都能生齣來。他們許多人私下裏都羨慕梅蘭芳，羨慕他能迅速地離開人世。
梅蘭芳死得那麼安靜。如果從前還是在悲悼一個藝術生命的過早結束，那麼現在則慶幸一個生命藝術的提前完成。
這本《伸齣蘭花指》寫的是藝人踏著舞臺的波濤而來，被革命的狂濤裹挾而去。
用戶評價
##無論怎樣的際遇 內心總是孤寂 一個藝人 麵對強大的社會壓力和革命暴力，根本無力抵抗 被時代裹挾著
評分##章怡和的第一部中篇小說，深入瞭解瞭男花旦這個行業，還是很震撼的，值得一讀吧！
評分##作者的文字是沒得說的，不過作為小說來講，文中沒有哪個角色的形象讓我印象深刻，印象深刻的是內容、是故事、是故事所依托的恐怖曆史背景。每個角色都是被一個一個故事（或者說是一次又一次運動）裹挾著走的，他們左奔右突，惶然失措，一個個都失卻瞭靈魂。讀她的文字，可以看到太多的痛苦，太多的控訴。這書看得人下淚，但未必是上佳之作。
評分##作者的文字是沒得說的，不過作為小說來講，文中沒有哪個角色的形象讓我印象深刻，印象深刻的是內容、是故事、是故事所依托的恐怖曆史背景。每個角色都是被一個一個故事（或者說是一次又一次運動）裹挾著走的，他們左奔右突，惶然失措，一個個都失卻瞭靈魂。讀她的文字，可以看到太多的痛苦，太多的控訴。這書看得人下淚，但未必是上佳之作。
評分##「藝人踏著舞臺的波濤而來，被革命的狂濤裹挾而去。」 「這是我的歸結，也是我的告別。」章阿姨和伶人題材說再見；和小說告別？
評分 評分 評分##裝幀和排版真是漂亮，竪版書裏讀著眼睛非常舒服的一本瞭。章詒和的故事脫離不開那個年代的大背景，無論散文、雜文，或小說，都在為一個時代哭訴和悲泣，沉浮於其中的大人物、小人物皆會被摺磨得體無完膚，更何況一個男旦。 “20世紀50年代初以來，由女性演員扮演京劇旦行的戲劇人物，是被看成社會“進步”的標誌的。在這種觀念的支配下，不僅男旦的培養基本絕跡，而且女性演員在演唱上也被要求盡可能發揮女演員的聲音特點，因此男旦的演唱方法，幾乎完全失傳。由女性來扮演京劇裏的女性戲劇人物，當然有其便利，然而正由於無須跨越性彆鴻溝，錶演上睏難的程度降低瞭，人類超越自我的創造價值也就隨之下降瞭；況且，不僅男旦曾經取得的成就有坤旦所不及之處，男旦唱腔特有的魅力，也並不是坤旦所能夠完全替代。”
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