##于是我慢慢地、随心所欲地把我的所见和所思组合起来，搜寻做过的梦，搜寻读过的书，搜寻所有的记忆，经过相当的时间，它们便形成了一幅照片，或者是一种纪念照似的情景。 我把新跳入眼帘的景物一个个加入到照片里，终于，那照片里的人物活动了，会说话唱歌了。于是，必然地，它...  

##丽丽大笑着，和我一起倒在地上。 “我们好像是潜入海底了，静得吓人。阿龙，我都能听到你的喘气声。” ——村上龙《无限近似于透明的蓝色》 ——Yes, Ryuu chan, look around and then you will find that we are in the deep sea now. 细密的阳光再也穿不透几千米的深...  

##不喜欢～很讨厌这种特别颓废的状态～

##（一）顿悟 从小说文本看，这句“魔咒”的结构作用，不难理解：作者用破碎跳跃的叙事结构、意识流等写作手法，在占小说近95%的篇幅中，铺陈出一片极度的混乱与迷茫。当主人公即将彻底崩溃之时，却在余下的5%中，因发现“无限近似于透明的蓝”，而获得了神秘而宝贵的“顿悟”。 ...  

##看到毒品，想到了电影《猜火车》 “世界在变，音乐在变，毒品也在变，你不能在海洛英中逃避太久！” 哲学是迷茫的慰藉，音乐也是。 就像村上龙所说：“我在四分之一个世纪前写作时，不自觉地想表现的是一种“丧失感”。70年代中期，我的祖国日本完成了近代化，但与此同时又好像失去了什么。失去的不是日本自古以来的文化，而是实现近代化这个远大的目标。日本民族失去了目标。” 失去认同感很容易陷入一种颓废的状态里，年轻的时候爱上什么都不稀奇。 年轻的时候迷茫是好事，青春是要用来去虚掷去否定，这样成年之后才可以去修正。 如果年轻的时候没有追逐月亮，那么在多年以后厌倦六便士的生活后依然会放弃一切去追求。 我只是很有幸能和一群积极乐观的人做朋友。