具體描述
野上照代（Nogami Teruyo），黑澤製片公司製片經理。1927年生於東京。1949年進入大映京都攝影所擔任見習場記。1950年，黑澤明導演為拍攝《羅生門》來到京都太秦的京都攝影所，野上照代自此開始為黑澤明導演工作。在與黑澤明導演閤作近半個世紀的時間裏，除瞭在鬆竹映畫拍攝的《白癡》，野上參與瞭黑澤明導演所有作品的拍攝。此外，她也進行文學創作，1984年小說《給父親的安魂麯》獲得第五屆讀賣“女性人道紀實文學”優秀奬，並被改編成電影《母親》。
世上有一種“人種”叫作“電影人”，活在今天已經不多瞭，野上照代就是。
——硃天文
去看野上照代奶奶，她的叮囑我記住瞭。
——賈樟柯
★黑澤明的左膀右臂、山田洋次把她的故事拍成電影，侯孝賢、蔡明亮、硃天文的往年交，賈樟柯說：她的叮囑我記住瞭。
★日本電影黃金時代的親曆者、活曆史，迴望日本影壇與文壇半個世紀的生死悲歡。
★個人史與昭和史交融，既寫文藝圈，也寫作為女性電影人的成長。
★豐富附錄為全書加分，既有罕見的影人對談；也有野上照代手繪的1980—2016的彩色賀年卡；以及詳細的野上照代個人年譜。
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野上照代的私人昭和文藝史。
她親曆日本巨匠輩齣的電影黃金時代。師從伊丹萬作，供職左派陣地的八雲書店，見過太宰治，與井伏鱒二私交甚密；後成黑澤明的禦用場記、製片人、親密友人，與他閤作長達半個世紀，也是山田洋次《母親》的原著作者……
全書分為兩部分，第一部分為不同主題的五篇野上照代訪談錄，關於人生、父母，與黑澤明一起工作時發生的種種趣事，對大師的旁觀與思考，自身的職業生涯和情感曆程；第二部分為隨筆，記錄瞭自身成長曆程中與著名文人如太宰治，電影人如伊丹十三、山田洋次等相遇相交的獨傢片段。
書中細節遍布，野上以自己獨有的幽默、細膩、生動與人情味，寫下自己作為電影人的成長、半個世紀的私藏電影軼事，既令人窺見神壇之下藝術大傢們的生死悲歡，也迴望瞭整個日本電影的黃金時代。
用戶評價
##還記得負責《羅生門》場記工作的野上照代女士寫的《等雲到：與黑澤明導演在一起》，來瞭解日本電影的黃金年代，這部作品則以訪談方式搜集更多材料，來瞭解這位“黑澤劇組幸存者”的生活，彼時她年歲已高，曾講如今心境“就像是蜥蜴切斷自己的尾巴，準備逃之夭夭一樣。” 她迴想起伊丹十三和川喜多和子結婚時，在麴町傢中西式房間的落地窗外，陽光照在懸鈴木葉子上，隨風搖曳閃耀著金光的畫麵，後想起黑澤常說的：“天纔等同於記憶”，即對記憶進行再生産的本事，在她寫導戲感想，或編寫劇本階段的軼事時就很能體現這種纔能。 例如馬爾剋斯曾委托黑澤拍攝《族長的鞦天》，三船敏郎在《蜘蛛巢城》片尾持續三天待在天蠶綫裝置射齣的箭雨裏，或從1976年到1979年，黑澤都靠著導演威士忌廣告勉強度日。而那時女生也可以扛起攝像機、拉電綫等等。
評分 評分 評分 評分 評分##祝野上奶奶健康長壽！
評分 評分 評分##書簽?很漂亮。 黑澤和三船在《紅鬍子》後的故事最好看， 山田洋次的《清兵衛》現場側擊和阿巴斯訪談也很有趣。 附錄裏麵侯孝賢，蔡明亮，賈樟柯的部分是為瞭中文版纔加的吧，短短兩頁紙。
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