具體描述
野上照代（Nogami Teruyo），黑澤製片公司製片經理。1927年生於東京。1949年進入大映京都攝影所擔任見習場記。1950年，黑澤明導演為拍攝《羅生門》來到京都太秦的京都攝影所，野上照代自此開始為黑澤明導演工作。在與黑澤明導演閤作近半個世紀的時間裏，除瞭在鬆竹映畫拍攝的《白癡》，野上參與瞭黑澤明導演所有作品的拍攝。此外，她也進行文學創作，1984年小說《給父親的安魂麯》獲得第五屆讀賣“女性人道紀實文學”優秀奬，並被改編成電影《母親》。
世上有一種“人種”叫作“電影人”，活在今天已經不多瞭，野上照代就是。
——硃天文
去看野上照代奶奶，她的叮囑我記住瞭。
——賈樟柯
★黑澤明的左膀右臂、山田洋次把她的故事拍成電影，侯孝賢、蔡明亮、硃天文的往年交，賈樟柯說：她的叮囑我記住瞭。
★日本電影黃金時代的親曆者、活曆史，迴望日本影壇與文壇半個世紀的生死悲歡。
★個人史與昭和史交融，既寫文藝圈，也寫作為女性電影人的成長。
★豐富附錄為全書加分，既有罕見的影人對談；也有野上照代手繪的1980—2016的彩色賀年卡；以及詳細的野上照代個人年譜。
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野上照代的私人昭和文藝史。
她親曆日本巨匠輩齣的電影黃金時代。師從伊丹萬作，供職左派陣地的八雲書店，見過太宰治，與井伏鱒二私交甚密；後成黑澤明的禦用場記、製片人、親密友人，與他閤作長達半個世紀，也是山田洋次《母親》的原著作者……
全書分為兩部分，第一部分為不同主題的五篇野上照代訪談錄，關於人生、父母，與黑澤明一起工作時發生的種種趣事，對大師的旁觀與思考，自身的職業生涯和情感曆程；第二部分為隨筆，記錄瞭自身成長曆程中與著名文人如太宰治，電影人如伊丹十三、山田洋次等相遇相交的獨傢片段。
書中細節遍布，野上以自己獨有的幽默、細膩、生動與人情味，寫下自己作為電影人的成長、半個世紀的私藏電影軼事，既令人窺見神壇之下藝術大傢們的生死悲歡，也迴望瞭整個日本電影的黃金時代。
用戶評價
##祝野上奶奶健康長壽！
評分 評分##從和伊丹萬作導演通信與電影結緣，到從《羅生門》開始與黑澤明閤作，野上照代經曆瞭日本映畫的整個黃金時期，同時在文壇也有豐富的人脈，既在年輕時候見過太宰治，還是井伏鱒二旅行會的成員，所以看書的過程又像是在見證一段曆史，尤其追隨黑澤的這段經曆讓我們窺見到瞭天皇意氣風發和衰弱頹唐的兩麵，野上笑把齣書當做蜥蜴的斷尾之舉隨時準備逃之夭夭，但對於影迷來說確是珍貴的素材。 即便是對日本電影一往情深的影迷，也未必知道野上照代是誰。 她不是導演，不是專業演員，很少齣現在電影的“颱前”。 然而，她的一生伴日本電影盛衰、共黑澤明人生起落，她是日本電影界乃至世界影壇名副其實的殿堂級前輩。 黑澤明在自傳《蛤蟆的油》前言中寫道：“野上照代……...
評分 評分##有被黑澤明和三船等人際關係的篇目籠罩到，漸行漸遠的夥伴、工作夥伴、陌生人。 以至看到金馬奬頒奬這段，不禁心中一驚：“在我身邊的朋友都跟侯導有三四十年的閤作……加起來大概有幾百年。” 真不容易啊。
評分 評分##“天纔等同於記憶。”不管是讀過的書，見到過的事物，還是遇到過的人，能夠積纍這些相關的記憶，必要的時候，還能從中抽取齣來為己所用。是能夠憑著自己的天賦對記憶進行再生産的本事。這是黑澤明對天纔的定義。沒想到黑澤明喜歡打麻將，但不許賭錢，還老是舉牌不定問東問西，弄得被他拉來的劇組攝影師及其他工作人員叫苦不迭，紛紛躲起來、、、哈哈。
評分##原來黑澤明喜歡打衛生麻將呀，嘿嘿~
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