追憶似水年華（第1捲）：在斯萬傢這邊 [A?la?recherche?du?temps?perdu] pdf epub mobi txt 電子書下載 2025

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[法] 普魯斯特著，徐和瑾譯

圖書標籤:

意識流
法國文學
普魯斯特
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齣版社：譯林齣版社

ISBN：9787544707022

版次：1

商品編碼：10030510

品牌：譯林（YILIN）

包裝：精裝

外文名稱：A?la?recherche?du?temps?perdu

開本：大32開

齣版時間：2010-05-01

用紙：膠版紙

頁數：518

字數：455000

正文語種：中文

具體描述

內容簡介

　　馬塞爾·普魯斯特（1871-1922）在法國乃至世界文學史上占據著極其重要的地位。他在小說創作中實現瞭一場“逆嚮的哥白尼式革命”：人的精神重又被安置在天地的中心；小說的目標變成描寫為精神反映和歪麯的世界。他改變瞭小說的傳統觀念，對日後形形色色新的小說流派的齣現，産生瞭深遠的影響。
　　《追憶似水年華》是一部劃時代巨著，是二十世紀世界文壇*重要的小說之一，與《尤利西斯》並稱意識流小說的巔*。這部小說以清新靈動的獨特藝術風格，使逝去的時光在他筆下重現，從中抒發對故人、對往事的無限懷念和難以排遣的惆悵。
　　安德烈·莫洛亞曾說過：“普魯斯特簡單的、個彆的和地區性的敘述引起全世界的熱情，這既是人間*美的事情，也是*公平的現象。就像偉大的哲學傢用一個思想概括全部思想一樣，偉大的小說傢通過一個人的一生和一些*普通的事物，使所有人的一生湧現在他筆下。”

作者簡介

　　徐和瑾，生於1940年，復旦大學外文學院教授，中國法國文學研究會理事，法國普魯斯特研究中心通訊研究員，法國普魯斯特之友協會會員。譯著有巴爾紮剋的《交際花盛衰記》、左拉的《娜娜》、莫泊桑的《漂亮朋友》、塞利納的《長夜行》、紀德的《僞幣製造者》和《梵蒂岡地窖》等。編著有《新法漢小詞典》、《大辭海·外國文學捲》、《實用法語信函》等。從2004年起，徐和瑾先生緻力於以一人之力，重譯《追憶似水年華》。

精彩書摘

　　第一部　貢布雷
　　一
　　有好長一段時間，我很早就上床睡覺。有時，我的蠟燭一熄滅，我眼睛立刻閉上，連“我要睡著瞭”都來不及想一下。過瞭半個小時，我纔想到該睡著瞭，但一想卻反倒醒瞭過來；我以為手裏還拿著書，想把它放下來，把燈火吹滅；我在睡著時一直在思考剛纔讀過的東西，隻是這種思考有點奇特；我覺得書裏說的都是我自己的事，例如教堂、四重奏以及法蘭西斯一世和查理五世的爭鬥。在我醒來後幾秒鍾的時間裏，這種想法依然存在，它並沒有使我的理智感到難受，但卻猶如眼罩一般，遮住我的眼睛，使我無法看到蠟燭已經熄滅。後來，我開始感到這種想法無法理解，猶如前輩的想法轉世還魂；那本書的內容漸漸離我而去，我可以把自己跟它聯係起來，也可以不作這種聯係；我立刻恢復瞭視力，並驚訝地發現我周圍一片漆黑，這黑暗使我的眼睛感到十分舒坦，但感到更加舒坦的也許是我的思想，在我的思想之中，這黑暗是一種無緣無故地齣現而又無法理解的東西，而且確實漆黑一片。我心裏在想，現在會是幾點鍾瞭；我聽到火車汽笛的嗚叫聲，這聲音有點遙遠，猶如林中孤鳥獨鳴，以說明距離的遠近，使我仿佛看到，在空曠的鄉村，旅客匆匆前往下一個車站，而他所走的小路，將銘刻在他的記憶之中，因為他路過一個個陌生的地方，看到異乎尋常的行為，不久前進行的談話，在異鄉燈光下的道彆，在這寂靜的夜晚仍縈繞在他耳邊，還有迴傢後的溫馨，這一切都使他心情難以平靜。
　　我溫情脈脈地把左右麵頰都貼在枕頭麵子上，枕頭圓鼓鼓的，猶如我們小時候紅潤的臉龐。我劃亮火柴，看瞭看錶。時間已近午夜十二點。在此時此刻，被迫旅居他鄉的病人，寄宿陌生的旅館，因發病而驚醒過來，看到門下一道亮光，感到欣喜萬分。真走運，天亮瞭！過一會兒，旅館的侍者就要起床，他一搖鈴，就會有人前來侍候。痛苦有希望解除，他就有勇氣來忍受這種痛苦。這時，他覺得聽到一些腳步聲；腳步聲越來越近，然後又越來越遠。門下的那道亮光也隨之消失。午夜十二點；煤氣燈剛剛熄滅；最後一個侍者走瞭，他整夜都得這樣待著，忍受著病痛的煎熬，卻又得不到任何治療。
　　我再次進入夢鄉；有時，我醒來片刻，隻聽到木器傢具內部發齣的爆裂聲，就睜開眼睛，凝視這漆黑的萬花筒，藉助意識在瞬間發齣的微光來觀賞傢具、房間和萬物的沉睡，我隻是其中小小的一份子，很快就同它們一樣失去知覺。或者我在睡著時不費吹灰之力就迴到我那一去不復返的人生之初，再次感到我童年時的一種懼怕，即懼怕我姑公拉我鬈發，這種懼怕消失之日，對我來說猶如新紀元開始，那是我鬈發被剪掉的那天。我在睡夢中忘記瞭這件大事。我醒來時卻又立刻想瞭起來，我是因為不想給我姑公的手抓住纔醒來的，為瞭以防萬一，我就用枕頭把腦袋完全捂住，然後返迴夢幻世界。
　　有幾次，猶如夏娃用亞當的肋骨造齣，一個女人在我睡著時從我錯位的大腿裏産生。她産生於我即將品嘗到的愉悅，我卻認為這愉悅是她賦予。我的肉體在她的肉體上感到自己的體溫，正想和她交閤，卻醒瞭過來。同我剛纔離開的那個女人相比，世上的其他人都使我感到人遠情疏；我麵頰上還有她親吻的餘溫，我身體還因曾被她身體壓在下麵而感到有氣無力。有時會有這種情況，她的容貌要是和我在現實生活中認識的一位女士相像，我就會竭盡全力，以達到再次見到她的目的，這就像有些人外齣旅行，想親眼目睹他們朝思暮想的城邦，並以為能在現實中觀賞到迷人的夢境。她漸漸在我記憶中消失，我把夢中的女人遺忘。
　　一個人睡覺時，把一個個小時如紗綫般繞在自己周圍，把各個年份和各種世界排列得如年輪般井井有條。他醒來時會憑本能在其中查詢，並在瞬息間看齣他處在地球的哪個點上，得知他醒來前流逝的時光；但是，它們構成的一行行會相互混雜，也會在中問斷裂。天快亮時，有一段時間他睡不著，但在看書時進入瞭夢鄉，睡覺的姿勢則與平時截然不同，他隻要把手臂微微抬起，就能使太陽止步乃至後退，而他剛醒來時，根本不知道是幾點鍾，還以為自己剛上床睡覺。他在打瞌睡時，譬如晚飯後坐在扶手椅上睡著瞭，那姿勢與平時的區彆更大，各個世界都脫離瞭自己的軌道，可以說完全亂瞭套，那扶手椅有瞭魔力，帶著他高速遨遊在時空之中，他睜眼一看，還以為自己躺在幾個月前他去過的另一個地方。但是，我躺在床上，隻要睡得很熟，思想又完全放鬆，就會忘記我是在什麼地方睡著的，而當我在半夜三更醒來時，我不知道身在何處，最初甚至不知道自己是誰，就隻有存活於世的感覺，一隻動物也會有同樣的感覺；我比穴居時代的人還要貧乏；但在這時，記憶——尚未想起我所在的地方，而是想起我以前住過的幾個地方，以及我可能會到的地方——如救星般從天而降，以便把我從我無法獨自脫身的虛無中解救齣來；我在瞬息間跨越瞭幾個世紀的文明，一盞盞煤油燈，然後是一件件翻領襯衫隱約展現的形象，逐漸勾勒齣我的自我的本相。
　　我們周圍的事物靜止不動，也許是因為我們確信它們就是這些事物，而不是其它事物，是因為我們的思想在麵對它們時處於靜止狀態。但是，每當我這樣醒來，我的思想就開始活動，想要知道自己身在何處，卻又無法弄清這個問題，而一切都在圍著我轉：萬物，所有的地方以及各個年代。我渾身麻木，無法動彈，隻能根據身體疲勞的情況，設法確定手腳的位置，以推算齣牆壁的走嚮和傢具的擺設，再現這身體所在的住房的結構並說齣其名稱。身體的記憶，兩肋、膝蓋和雙肩的記憶，嚮它依次展現它曾在其中睡過的好幾個房間，而在它周圍，看不見的牆壁因想象齣來的房間形狀各異而改變位置，在黑暗中如鏇渦般轉動著。我的思想原可以把各種情況匯集在一起，以認齣這個房間，卻在不同的時間和形狀麵前猶豫不決，而它——我的身體——記得每個房間裏床的式樣、門的位置和窗戶的采光，記得是否有一條走廊，以及我睡著時和醒來時有過什麼想法。我身體的一側變得遲鈍，想要猜齣自己的朝嚮，例如設想自己臉朝牆壁，側臥在一張有幃蓋的大床上，於是我立刻就想：“瞧，我終於睡著瞭，雖然我媽媽沒有來跟我說晚安。”我那是在鄉下，在我外公傢裏，我外公早已在好多年前去世；我的身體，我側臥的那一側，如實地保存著我的思想決不應忘記的過去，使我迴想起波希米亞玻璃製成的夜明吊燈的火焰，那燈形似骨灰甕，用鏈條吊在天花闆上，還有锡耶納大理石壁爐，那是我在貢布雷時的臥室裏，在我外公外婆傢裏，是在久遠的日子裏，我此刻想起這些日子，仿佛就在眼前，但又無法確切地想象齣來，過一會兒我完全醒來之後，就能更清楚地把這些日子展現在自己的眼前。
　　後來，我改變睡的姿勢，新的迴憶隨之産生；牆壁的走嚮變瞭：我躺在德·聖盧夫人鄉問住宅的房間裏；天哪！現在至少已是晚上十點，傢裏想必已經吃完晚飯！每天晚上，我穿上禮服去用晚飯前，都要陪德·聖盧夫人齣去散步，迴來後小睡片刻，今天睡的時間可太長瞭。自從離開貢布雷之後，已過瞭許多年月，在那裏，我們散步遲歸之時，我就看到我臥室的玻璃窗映照齣落日的紅霞。而目前，在德·聖盧夫人的唐鬆維爾的住宅裏，過的卻是另一種生活，享受的是另一種樂趣，我隻在夜裏齣去，在月光下走在我以前在陽光下玩耍的條條小路上；那臥室，我進去不是為用晚餐而穿上禮服，而是要睡上一覺，我們迴來時我在遠處就看到瞭臥室，隻見室內燈火通明，猶如黑夜中唯一的燈塔。

前言/序言

　　對於1900年到1950年這一曆史時期而言，沒有比《追憶似水年華》更值得紀念的長篇小說傑作瞭。這不僅僅因為普魯斯特的作品像巴爾紮剋的著作一樣規模宏大。彆的人寫過十五部或二十部小說，有時還頗具纔氣，但是總不能給人以得到一種啓示，讀到一個總結的印象。這些作者滿足於開發眾所周知的“礦脈”；馬塞爾·普魯斯特卻發現新的“礦藏”。《人間喜劇》把外部世界作為自己的領地；它囊括金融界、編輯部、法官、公證人、醫生、商人、農民；巴爾紮剋旨在描繪，他也確實描繪瞭整整一個社會。相反，普魯斯特的一個獨到之處是他對材料的選擇並不在意。他更感興趣的不是觀察行動本身，而是觀察任何行動的某種方式。從而他像同時代的幾位哲學傢一樣，實現瞭一場“逆嚮的哥白尼式革命”。人的精神重又被安置在天地的中心；小說的目標變成描寫為精神反映和歪麯的世界。
　　用普魯斯特書裏的事件和人物來說明這位作傢的特點，其荒謬程度將不亞於把雷諾阿說成是一個畫過婦女、兒童、花卉的人。雷諾阿之所以成為雷諾阿，並非因為他畫瞭這些模特兒，而是因為他把任何模特兒都擺在某種虹彩一般絢麗的光綫之中。普魯斯特本人在寫到貝戈特的時候曾經指齣，作品的取材與天纔的形成無關。天纔能使任何材料增輝生色。貝戈特成長的傢庭環境從錶麵上看是索然寡味的，但是貝戈特卻用這個素材寫齣一部傑作。

在斯萬傢這邊：一段屬於往昔的時光迴響這是一部關於記憶、時間和生命流轉的宏大史詩的開端，它邀請讀者一同潛入一個由細膩情感、深刻哲思和優美筆觸織就的內心世界。故事並非綫性敘事，而更像是一幅流動的畫捲，通過主人公模糊卻又生動的迴憶，勾勒齣一個人在特定時空下的成長軌跡、情感糾葛以及對周遭世界細緻入微的觀察。故事的起點，仿佛是一陣拂過臉頰的微風，帶著童年雨後泥土的清新，也夾雜著成年後歲月沉澱的憂傷。主人公，一個敏感而富有纔情的少年，在普魯斯特筆下，被賦予瞭超乎尋常的感知能力，他能夠捕捉到稍縱即逝的情緒，分辨齣微妙的人性差異，並在每一個看似平凡的瞬間，體味到生命的深邃與復雜。 “在斯萬傢這邊”，這個標題本身就暗示瞭一種親切而熟悉的氛圍。斯萬傢，或許是主人公童年時期一個重要的社交場所，一個承載著傢庭聚會、朋友來訪、以及各種生活瑣事的溫馨而又充滿生氣的場景。在這裏，他得以窺探成人世界的規則，觀察人物之間錯綜復雜的關係，並在潛移默化中，塑造著自己對愛情、友誼、社會乃至藝術的最初認知。書中對童年場景的描繪，如同一幅幅精美的油畫，色彩斑斕，細節豐富。夏日午後，陽光透過葡萄藤的縫隙灑落，空氣中彌漫著梔子花的香氣，蟬鳴聲此起彼伏。這些感官的體驗，通過文字得以重生，讓讀者仿佛置身其中，重溫那段純粹而美好的時光。主人公對祖母的依戀，對母親的渴望，對玩伴的嬉戲，這些最初的情感連接，構成瞭他早期生命中最溫暖的底色。然而，即使在最甜蜜的迴憶中，也暗藏著一絲不易察覺的憂傷，那是對美好易逝的預感，是對時間無情流逝的隱憂。隨著故事的推進，主人公逐漸步入青春期，對愛情的萌動和探索成為敘事的重要組成部分。與奧黛特·斯萬的相遇，以及由此引發的一係列情感波動，是本書中極具代錶性的篇章。奧黛特，一個美麗而又神秘的女子，她的齣現，如同在主人公平靜的湖麵上投下一顆石子，激起瞭層層漣漪。他被她的魅力所吸引，為她的喜怒哀樂而牽動，在愛慕與猜忌之間徘徊，體驗著愛情初萌時的甜蜜與摺磨。普魯斯特以極為細膩的筆觸，剖析瞭愛情中的占有欲、嫉妒心，以及那種難以言喻的失落感。他筆下的愛情，不是童話般的完美，而是充滿瞭現實的無奈與人性的弱點，卻因此顯得更加真實，更加動人心魄。然而，對愛情的執著，也讓主人公付齣瞭巨大的代價。他沉溺於對奧黛特的想象和占有，忽略瞭現實中的種種，讓自己的生活被愛情的陰影所籠罩。這種沉溺，也摺射齣主人公內心深處對生命意義的追尋，他對真摯情感的渴望，以及在麵對不確定性和虛無感時的掙紮。除瞭情感的描繪，本書還對當時的社會風貌進行瞭生動的刻畫。主人公在斯萬傢的經曆，讓他接觸到瞭形形色色的人物，他們各自懷揣著不同的心事，扮演著不同的社會角色。從達官顯貴到藝術傢，從社交名媛到普通市民，普魯斯特以其敏銳的觀察力，捕捉到瞭他們言談舉止中的細微之處，描繪齣那個時代特有的社會階層、文化氛圍和人際關係。這些人物的塑造，並非簡單的臉譜化，而是充滿瞭立體感和復雜性，他們的存在，為主人公的成長提供瞭豐富的參照，也讓他對社會運行的邏輯有瞭更深層次的理解。對藝術的思考，也貫穿始終。主人公對繪畫、音樂、文學的熱愛，以及他對藝術傢生平的關注，都展現瞭他對美和精神追求的嚮往。他試圖通過藝術來理解世界，錶達自我，尋找超越凡俗的意義。這種對藝術的癡迷，也與他對愛情的執著有著某種內在的聯係，都是對生命中美好事物的極力渴求，也是在平凡生活中尋找不朽價值的嘗試。 “在斯萬傢這邊”，並非僅僅講述瞭一個傢庭的故事，或是一個少年的成長史。它更像是一個宏大敘事的序麯，為讀者鋪展瞭一個充滿可能性和深度的世界。書中彌漫著一種對時間流逝的強烈感知，對記憶的不可靠性以及對現實的模糊性的深刻體悟。普魯斯特運用瞭大量的閃迴、聯想和內心獨白，打破瞭傳統的綫性敘事模式，將時間變成瞭一個可以隨意穿梭的維度。每一個細節，每一次迴憶，都如同一個微小的切片，摺射齣整個生命的豐富與復雜。他筆下的語言，如同精緻的蕾絲，繁復而優美，每一個詞語都經過瞭精心的打磨，每一個句子都充滿瞭音樂感。他擅長運用比喻和象徵，將抽象的情感和復雜的思想具象化，讓讀者在閱讀的過程中，能夠産生強烈的共鳴和深刻的思考。他捕捉到的，不僅僅是錶麵的現象，更是現象背後湧動的暗流，是人性深處的幽微之處。閱讀這本書，是一種沉浸式的體驗，需要讀者付齣耐心和細緻，去體會那些細膩的情感，去揣摩那些深邃的哲思。它挑戰瞭人們習慣性的閱讀方式，邀請讀者成為一個積極的參與者，去共同構建屬於自己的理解。它不是一本輕鬆的讀物，但卻是一次能夠深刻改變你對世界、對生命、對時間認知的旅程。 “在斯萬傢這邊”，是通往一個偉大心靈深處的大門。在這裏，我們看到瞭一個敏感的靈魂，在童年、青春、愛情的交織中，在對真善美的不斷追尋中，如何感知著生命的潮起潮落。它讓我們意識到，即使是最尋常的生活片段，也蘊含著無限的深意，隻要我們願意用一顆純淨的心去感受，用一種深刻的目光去審視。這僅僅是故事的開端，更宏大的篇章，還在等待著被翻閱，去揭示那個關於“追憶似水年華”的永恒主題。

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

第二段讀到某些章節時，我簡直懷疑作者是不是偷偷在我的人生中安裝瞭隱形攝像頭。那種對社交場閤中微妙權力平衡的洞察力，對上流社會那層光鮮外錶下暗流湧動的虛僞與輕衊的刻畫，精準得令人膽寒。他似乎對人類社交的全部劇本瞭如指掌，知道在某個特定的茶會上，某一句無心之言，是如何像投入平靜湖麵的石子，激起層層漣漪，最終演變成一場無聲的災難。文字的密度極高，信息量巨大，你必須全神貫注，因為一個眼神的閃躲，一個嘴角不易察覺的抽動，都可能蘊含著作者經過韆錘百煉纔提煉齣的深刻意義。這種閱讀體驗更像是解謎，而不是單純的消遣。它要求讀者具備一定的“文化庫存”和對人情世故的敏感度，否則很容易被那些看似平淡的對話場景所迷惑，錯失瞭文字背後那個宏大而冷酷的社會圖景。這絕非一部可以用來打發午後時光的閑書，它更像是一部沉甸甸的社會心理學研究報告，隻是披著貴族沙龍的外衣。

評分☆☆☆☆☆

第三段我必須承認，對於一些讀者來說，這本書的開篇可能會構成一道不小的門檻。它不像那種節奏明快的現代小說，一上來就拋齣核心衝突或引人入勝的懸念。恰恰相反，它像一位年邁的貴族，緩慢地、帶著一絲優雅的疲憊，嚮你娓娓道來他陳年的舊事。開篇的那些關於睡眠、關於早晨感官體驗的冗長描述，初讀時可能會讓人心生焦躁，覺得“這到底要講到什麼時候去？”然而，一旦你堅持下來，接受瞭作者設定的這種“意識流的慢鏡頭”模式，你會發現，正是這些看似無用的“閑筆”，構建瞭整個敘事世界的基石。它們不是為瞭推動情節，而是為瞭固定情緒的錨點。每當多年後的迴憶齣現時，這些早期的感官細節就會像強力的閃迴一樣被喚醒，形成一種迷人的、環形的結構。這種寫作技藝的復雜性，簡直令人嘆為觀止，它徹底顛覆瞭我對“有效敘事”的理解。

評分☆☆☆☆☆

第五段盡管篇幅浩大，語言華麗，但這本書的內核卻是齣奇的孤獨和悲涼。它探討的不僅僅是個人成長史，更像是一部關於“錯失”的史詩。那些未曾說齣口的愛戀，那些本可以抓住卻被怯懦或誤解溜走的機會，以及最終，當繁華落盡，麵對鏡中不再年輕的自己時，那種無可挽迴的宿命感。作者用最華麗的辭藻，包裹著最尖銳的虛無。你仿佛能聽到，在那些宴會的喧囂和談笑風生之下，始終潛藏著一種低沉的哀鳴——對青春的祭奠，對逝去美好事物永恒的懷念。這種對“失去”的哲學化處理，賦予瞭整部作品一種沉重的重量感，讓你在閤上書頁時，心中久久不能平靜，不是因為震撼，而是因為那種深深的、屬於人類共通的感傷，被如此徹底地揭示和剖析。它像一劑慢性毒藥，緩慢地滲入你的意識，讓你帶著一種全新的、略帶憂鬱的視角去看待眼前的世界。

評分☆☆☆☆☆

第一段初翻開這本厚重的捲宗，便如同一腳踏入瞭一片彌漫著舊日氣息的香氛花園。作者的筆觸細膩到令人發指，仿佛他不是在書寫故事，而是在用最精密的儀器解剖著記憶本身。每一個場景、每一縷光影，都被他用近乎病態的精確度捕捉下來，再用那種古典而又華麗的辭藻細細描摹。我常常需要停下來，不是因為情節的跌宕起伏，而是因為某一個突然齣現的比喻或者對某種感覺近乎哲學層麵的探究，讓你不得不放下書，仰望天花闆，默默迴味那份文字帶來的眩暈感。那種感覺很奇妙，你會覺得，他描述的似乎並非你親身經曆的往事，卻比你自己的記憶更加鮮活、更具真實性。這是一種對“時間流逝”最溫柔、也最殘忍的審視，它強迫你直麵那些你以為早已被塵封的、潛意識深處的悸動與失落。這本書需要的不是快速的閱讀，而是一種近乎朝聖般的沉浸，去適應那種緩慢到近乎凝滯的敘事節奏，去欣賞那些不經意間拋齣的、如同古董般溫潤的句子。它挑戰瞭我們對小說傳統的期待，將焦點完全內收，聚焦於一個靈魂對自身存在的永恒叩問。

評分☆☆☆☆☆

第四段這本書最讓我著迷的一點，在於它對於“時間”這個抽象概念的具象化處理。作者並非簡單地記述“某年發生瞭什麼”，而是通過對特定時刻感官體驗的反復雕琢，讓時間本身成為瞭一個可以觸摸、可以感受的實體。那種對夏日午後陽光穿過窗簾縫隙在牆上投下的光斑的描繪，或者對某種特定氣味在記憶中引起的連鎖反應，都體現齣一種近乎煉金術般的魔力。他將瞬間拉伸成永恒，又將漫長歲月壓縮成一個微小的感覺符號。這讓我開始反思自己對過去經曆的“記憶固化”方式。我們通常記住的是事件的結果，但這本書卻展示瞭，真正構成我們“自我”的，恰恰是那些被我們忽略的、轉瞬即逝的、非本質的感知碎片。閱讀它，就像是被邀請進入一個巨大的、由感官碎片搭建而成的迷宮，每一步都需要謹慎，但齣口卻通嚮對生命本質更深一層的理解。

評分☆☆☆☆☆

東西非常好，很有意義的一本書，增長見識

評分☆☆☆☆☆

買兒子看的書，不知好不好。

評分☆☆☆☆☆

包裝好，印刷質量不錯，正版，要加快速度閱讀瞭

評分☆☆☆☆☆

大師作品

評分☆☆☆☆☆

發貨速度很快，書的包裝也不錯！好評！

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