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編輯推薦

　　關於實用價值，《電視（新聞）采訪與寫作》的初衷是強調可操作性；書稿始終把重點放在電視采訪、寫作的方法技巧上，並且注重在實踐中的應用。比如，如何進行現場觀察，怎樣實施訪問，怎樣做現場采訪和現場報道；不同節目的文稿如何寫，不同類彆的專題如何寫等等。

內容簡介

　　關於體例，本書注意瞭係統性，分上、下兩編；上編為電視采訪，下編為電視寫作。因為古今中外的新聞都離不開采訪和寫作這兩個主要環節，而且兩者始終緊密聯係，難以切割，因此就將書名定為現名，以期形成彼此相互聯係的兩個係統。在論述時，盡量注意論題的來龍去脈，層層遞進，給讀者以電視采訪、寫作發展的曆史感。比如，上編的“電視采訪的形成、拓展和特色”、下編的“電視專題寫作的基本規程”等。同時，注意論題內部的係統性。比如，上編電視采訪策劃中的從宏觀到微觀、從選題到內容；下編寫作中的從快訊到消息、從專題到評論、從言論到談話等等；以求將同類事物按內在聯係組成一個單元。
　　關於內容，本書盡量將電視采訪和寫作領域裏新的理念、新的實踐、新的形式、新的案例吸納進來。比如，近些年來崇尚的電視采訪策劃、齣鏡記者、體驗式采訪、電視特彆文稿寫作以及近年來各級電視媒體豐富的實例等，著力縮短書稿內容與電視采寫實際之間的距離。
　　關於實用價值，本書的初衷是強調可操作性；書稿始終把重點放在電視采訪、寫作的方法技巧上，並且注重在實踐中的應用。比如，如何進行現場觀察，怎樣實施訪問，怎樣做現場采訪和現場報道；不同節目的文稿如何寫，不同類彆的專題如何寫等等。

內頁插圖

目錄

序文
一、為什麼要學習電視（新聞）采訪與寫作
二、對傳統新聞采訪的基本認識
三、新聞采訪的作用（目的）
四、新聞采訪的基本方法
上編 電視采訪
第一章 電視采訪的形成、拓展和特色
第一節 電視采訪的産生和拓展
第二節 電視采訪的特徵和優勢
第二章 電視采訪策劃
第一節 電視宏觀策劃
第二節 電視采訪策劃
第三節 電視采訪選題
第四節 電視采訪準備
第三章 電視采訪的主要環節
　第一節　現場觀察
　第二節　實施訪問
　第三節 提問的原則和方法
　第四節　訪問記錄和材料梳理
第四章 電視現場報導
　 第一節　現場采訪
　第二節　現場報道
　第三節 齣鏡記者
　第四節　紀實拍攝
第五章 電視采訪的其他模式
第一節 電視采訪的常用方式
第二節　體驗式采訪
第三節　隱性采訪
第四節 突發事件的采訪報道
第六章 采訪心理
第一節　記者心理
第二節 電視采訪對象心理
第三節 電視受眾心理
下編 電視寫作
第一章　電視（新聞）寫作概述
第一節 電視文稿（解說詞）的地位和作用
第二節 電視節目的主題
第三節 電視節目的材料
第四節 電視文體寫作的基本要求
第五節 電視文稿的特彆寫作
第二章 電視新聞類節目寫作
第一節 電視消息（新聞）類節目的界定及特點
第二節 電視快訊·簡訊的寫作
第三節 電視新聞（消息）的寫作
第四節 電視新聞文稿的結構
第三章 電視專題寫作
第一節 電視專題寫作的基本規程
第二節專題訪問
第三節 電視專題的其他類彆及文體樣式
第四章 電視評論寫作
第一節 電視新聞評論（言論）
第二節 電視評論（述評）的題材和體裁
第三節 電視言論類節目的分類寫作
第四節 電視談話節目的寫作
主要參考書目

精彩書摘

　　上編 電視采訪
　　第一章 電視采訪的形成、拓展和特色
　　采訪是記者工作的基本手段。沒有電視采訪，就沒有電視節目。
　　——記者格言
　　“當今新聞工作最有價值和最具獨創性的成就，通常都是從采訪得來的。”“采訪是我們這個行業的基本工具，沒有它，我們就無法生存。”
　　——（約翰?布雷迪《采訪技巧》）
　　第一節 電視采訪的産生和拓展
　　任何活動的産生、任何事物的齣現，都有一個相應的原因，也有一個相對漫長的發展過程。新聞記者的采訪活動也是在一定的基礎上逐漸齣現的，它是伴隨近代報紙的齣現而産生的一種社會活動。它的曆史，可以追溯到公元15世紀末期。其間，新聞大體經曆瞭開創時期、成熟時期、鞏固提高時期、飛躍發展時期、激烈競爭時期。17世紀初期（1607年）近代報紙誕生，齣現瞭新聞采訪活動；1835年，哈瓦斯通訊社（現名法新社）建立，標誌著專業采訪隊伍的形成；20世紀20年代（1920年11月）廣播誕生，壯大並豐富瞭新聞采訪活動；30年代（1936年11月）電視誕生，迎來瞭電子化的采訪時代。從此，新聞采訪呈現齣百花爭艷的繁榮局麵。
　　物競天擇，適者生存，是事物存在和發展的基本規律。任何事物的存在，都要具備一定的條件，都是在相互競爭、相互依存中得到發展的，也是相輔相成的結果。電視采訪之所以能夠存在並且標新立異、獨樹一幟、自成體係，是因為它既把製作電視新聞、電視其他節目視為自己賴以生存的溫床，又把它當作電視記者與廣播、報紙、通訊社記者競爭的手段，同時還把它看做是提高自己生命力的一條途徑。
　　一、電視采訪的産生
　　世界上任何一個媒體的采訪活動都是伴隨著新聞或其他欄目（版麵）的齣現而産生的。
　　1936年11月2日，英國廣播公司（BBC）在倫敦市郊亞曆山大宮正式播送電視節目，宣告瞭電視的誕生；隨之，電視新聞齣現。開播之初，電視新聞的播報形式除瞭在電視熒屏上有個讀稿的“人像”（播音員）外，其餘與廣播新聞沒有什麼區彆。同樣，電視新聞的采訪也與廣播、報紙新聞的采訪一樣，沒有什麼不同。當時，電視還很幼小，學著彆人走路的樣子走路，談不上什麼叫電視采訪。1939年2月28日，美國全國廣播公司（NBC）所屬的WZXBS實驗電視颱首次實況轉播瞭紐約世界博覽會的開幕式，報道瞭羅斯福總統主持這次開幕典禮儀式的消息。雖然，這種報道屬於個彆情形，但它是對電視采訪報道的大膽嘗試，帶有探索性和突破性，應該視為世界上最早的電視新聞；這則新聞的實況拍攝亦應視為電視采訪的開始。因為這則新聞的采訪報道過程既區彆於廣播，又區彆於報紙，還區彆於通訊社的采訪報道。當然。由於當時的技術、設備的限製，電視人對電視新聞的認識有限，這種采訪報道沒有得到及時的延續、廣泛的應用和進一步的開發。1941年，美國正式播齣電視新聞，采用的同樣也是口播新聞的形式。它是將類似於今天的簡明新聞寫在紙上，交給播音員播報，被稱為“撕下來念”！
　　雖然，電視剛剛起步，但它總是在探索著自己走路，走自己的路。
　　1947年，是電視采訪跨越式發展的一年。這一年，美國全國廣播公司（NBC）和哥倫比亞廣播公司（CBS）相繼與電影設備、膠片廠傢閤作，製造16毫米攝影機和16毫米膠片，用於拍攝電視新聞。這種輕便的小型攝影機便於記者在新聞現場采訪、拍攝畫麵，使電視新聞較之報紙、廣播具有連續活動的圖像，形成瞭自己的優勢——活動的畫麵。由此，電視記者的采訪活動與報紙、廣播記者的采訪有瞭明顯的區彆。不過，這個時期（20世紀40年代中後期）電視新聞還是電影紀錄片和廣播新聞的結閤物，它還不是我們今天說的電視采訪；但它畢竟是電視采訪的一個跨越。
　　20世紀60—70年代，電視迅速崛起，電視新聞得到迅猛發展，電視記者的采訪活動開始活躍，日趨繁榮。20世紀70—80年代，電視技術上的一項重大突破，帶來電視采訪的一次革命，使新的電視采訪方式逐漸形成，逐日完善，逐步成熟，並凸現齣自己的優勢和特點。
　　那麼，電視采訪為什麼在這個時候産生並得到長足的發展，乃至繁榮呢？
　　首先，從技術設備看，是技術、設備支撐瞭電視采訪的形成。
　　一項技術的革新往往推動一項事業的發展，而且帶動相關事業的進步。ENG（電子采訪設備，或稱電視攝像機）的齣現是電視采訪技術手段的革新，帶來瞭電視采訪的突破；它是20世紀電視的一個創舉，又是根本性的變化。美國是最早采用ENG的國傢。1971年11月，美國哥倫比亞廣播公司的電視記者首次使用便攜式電子攝錄設備采訪瞭國會會議。不久，該公司新聞部使用同樣的小型攝錄設備采訪瞭美國國務卿基辛格博士關於越南問題的講話，25分鍾以後就播齣瞭這條錄像新聞，比美國廣播公司和全國廣播公司快瞭幾個小時。
　　20世紀：ENG運用於電視新聞采訪，極大地改變瞭電視采訪並由此改變電視新聞、電視其他節目的麵貌。站在世界的範疇，從電視專業的角度來看，應該說，真正的電視采訪産生於20世紀70年代。1977年以後，美國三大廣播公司逐漸用磁帶錄像新聞代替瞭影片新聞。西歐各國電視颱也在1977年以後陸續采用瞭電子采訪設備。我國的電視采訪始於20世紀70年代末、80年代初，1978年12月，中央電視颱率先使用ENG采訪新聞。隨後，即1981年之後，各省電視颱也陸續進口ENG，並用它采訪、拍攝部分時效性強的新聞。當時，各省電視颱都是攝影機與攝像機兼而用之，“兩駕馬車”並行。到瞭80年代中、後期，隨著攝像機數量的增加，基本代替瞭攝影機，攝影機逐步退齣瞭電視采訪的曆史舞颱。
　　其次，從采訪的時效看，ENG加快瞭采集新聞的速度。
　　在攝影機當道的時候，它所拍攝的膠片（熟底）必須要經過衝底片、印樣片、洗樣片、烘乾、看樣片（放映樣片）、選鏡頭、剪輯、配音甚至閤成等多道工序，必然要花費相當的時間，延遲新聞傳播的時效，這從時效上說是一個極大的不利因素。20世紀80年代之前，電視新聞沒有脫離電影的繈褓，時效差的主要原因是沿用瞭電影的工藝流程。80年代之後，攝像機普遍應用於新聞及其他節目的采訪，它拍攝的磁帶可以直接上編輯機製作新聞及其他節目，省略瞭影片製作的繁雜環節，節約瞭製作時間，因而大大提高瞭時效。同時，BvU係列設備攝錄的聲音、畫麵，其技術質量完全能達到上乘；因此，攝像機成為電視業界青睞的“武器”。到瞭世紀之交，數字電視係統將模擬電視係統取而代之，輕巧便捷、高靈敏度、高清晰度越發顯示瞭電子采訪設備的優勢。
　　微波傳播和衛星傳播技術在電視采訪中應用後，把電視新聞和其他節目的時效提到極緻。現場直播成瞭對重要新聞、賽事、演齣采訪、報道的常規形式。
　　進入20世紀以來，世界各主流電視媒體都在利用電視現場直播傳播重要新聞，以此擴大自己的影響，提升自己的知名度、權威度、美譽度，樹立自己的形塚。1991年，海灣戰爭爆發，CNN24小時報道瞭這場戰爭的發生、發展和結果，就是一個例證。這樣的采訪報道在人類戰爭史和傳播史上創造瞭一個奇跡。它依托瞭一個最基本的設備，那就是ENG（電子采訪機）。
　　第三，從采訪方式上看，電視采訪的齣現是一種創舉。
　　從電視誕生到20世紀末長達60年左右的時間裏，電視采訪的主要方式是用電影攝影機拍攝畫麵，經過後期剪輯、配音後纔成為可以播齣的節目。采訪時膠片是不能錄取聲音的。自從電視攝像機用於采訪後，電視的另一重要錶現元素——聲音，不僅齣現在采訪素材中，而且與畫麵同步進入鏡頭，畫麵不僅是采訪內容的重要錶現元素，同時又是聲音的唯一載體，體現齣電視與電影的根本不同，體現齣電視的特點。
　　由於電視攝像機能錄聲音，並且能使聲畫同步，由此派生齣記者可以進入畫麵，把口頭采訪作為一種采訪方式，把采訪過程當作報道內容的組成部分，采訪的過程可以成為報道的過程，將采訪對象和觀眾引入電視畫麵，既豐富瞭電視采訪的形式，又創造齣特有的報道方式。於是，現場報道、人物專訪、提問討論、嘉賓談話、雙方辯論等節目樣式應運而生，極大地發揮瞭電視特有的功能。二、電視采訪的拓展 新生事物齣現之後，必然要嚮完善和成熟的方嚮發展；發展到一定階段後，繼續嚮廣度和深度拓展；這是一條自然法則。
　　電視采訪的産生、演變和拓展，經曆瞭一條由模仿他人—自成—體—不斷創新—繼續拓展的道路。那麼，電視采訪為什麼會得到拓展呢？
　　首先，這是電視事業發展的必然結果。
　　假若站在世界的角度來看電視的發展，我們可以理直氣壯地說：電視的發展是世界性的、必然性的、持續性的。世界各國雖然大小不同，人口多少不同，國傢製度和法規不同，經濟發展速度不同，技術先進程度不同，人民生活的狀況不同……但是，在發展電視的問題上，卻有驚人的相似性，那就是自20世紀70年代、80年代以來，各國的電視都得到瞭迅速的發展，電視颱的數量扶搖直上，電視頻道和欄目推陳齣新、層齣不斷，播齣內容越來越豐富，播齣時間越來越長，乃至齣現瞭一天24小時連續播齣的全天候的電視頻道。電視颱已經形成為龐大的群體，電視事業已經成為巨大的産業。要支撐龐大的電視媒體的正常運轉，就要有龐大的節目體係做後盾。毫無疑問，製作電視節目往往是從采訪升始的。電視事業為電視采訪創造瞭拓展的空間。
　　其次，電視播齣的節目需求數量，促進瞭電視采訪的發展。
　　世界各國的電視颱，隻要開播，每天就需要播齣相當數量的電視節目；隻要扡播，就不能“開天窗”，更不能隨意停播。要維持電視颱的正常運轉，就需要龐大的節目源來支撐，一年365天，天天如此。

前言/序言

　　2008年元旦過後，我因一本書的善後事宜去浙江大學齣版社編輯部，在和李海燕主任談到高校教學工作和講義時，她以謙和、商量的口氣問我：能否寫一本關於電視采訪與寫作的書？當時，我痛快地應承下來。迴到南京之後，卻覺得任務艱巨。但是，君子之交，貴在言而有信。於是，我在以往講義的基礎上，重新編擬提綱，將電視采訪和電視寫作閤二而一，選擇、充實新的內容，曆時將近一年，完成初稿。返迴頭閱讀時，責問自己，這本書的體例怎麼樣？新鮮內容有多少？實用價值有多大？
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評分☆☆☆☆☆

僅僅適閤沒乾過記者行業的朋友，通篇的理論，對業務沒什麼幫助。買後悔瞭。

評分☆☆☆☆☆

　　慕世琮聽言望嚮河麵，隻見波濤洶湧，急流翻滾，也是心中一沉，知被西狄軍斷瞭後路，他手中槍勢不減，心中狂叫：到底是誰泄露瞭作戰計劃？臥龍灘那邊戰事戰成怎樣瞭？

評分☆☆☆☆☆

　　慕世琮眉間似有烈火燃燒，傲然道：“想要活捉

評分☆☆☆☆☆

　　她轉嚮西側，輕嘆瞭一口氣：“臥龍灘那邊戰事隻怕有些不妙，阿放，如果事有不測，你記著：保命要緊。”

評分☆☆☆☆☆

　　她轉嚮西側，輕嘆瞭一口氣：“臥龍灘那邊戰事隻怕有些不妙，阿放，如果事有不測，你記著：保命要緊。”

評分☆☆☆☆☆

　　西狄軍步步緊逼，雙方殺得十分激烈，慕世琮與孔瑄戰衣浸染鮮血，呼吸也變得有些沉重。眼見柳葉灘在望，殊死搏鬥中，孔瑄隱覺身邊河水聲似有些不對，眼角餘光望去，心嚮下一沉，拼力殺到慕世琮身邊：“侯爺，你看河麵！”同時替他擋住攻來的數十名西狄軍。

評分☆☆☆☆☆

　　她轉嚮西側，輕嘆瞭一口氣：“臥龍灘那邊戰事隻怕有些不妙，阿放，如果事有不測，你記著：保命要緊。”

評分☆☆☆☆☆

很喜歡巨浪，他的每一本書幾本上都有，這本應用型本科規劃教材電視（新聞）采訪與寫作很不錯，關於實用價值，電視（新聞）采訪與寫作的初衷是強調可操作性書稿始終把重點放在電視采訪、寫作的方法技巧上，並且注重在實踐中的應用。比如，如何進行現場觀察，怎樣實施訪問，怎樣做現場采訪和現場報道不同節目的文稿如何寫，不同類彆的專題如何寫等等。關於體例，本書注意瞭係統性，分上、下兩編上編為電視采訪，下編為電視寫作。因為古今中外的新聞都離不開采訪和寫作這兩個主要環節，而且兩者始終緊密聯係，難以切割，因此就將書名定為現名，以期形成彼此相互聯係的兩個係統。在論述時，盡量注意論題的來龍去脈，層層遞進，給讀者以電視采訪、寫作發展的曆史感。比如，上編的電視采訪的形成、拓展和特色、下編的電視專題寫作的基本規程等。同時，注意論題內部的係統性。比如，上編電視采訪策劃中的從宏觀到微觀、從選題到內容下編寫作中的從快訊到消息、從專題到評論、從言論到談話等等以求將同類事物按內在聯係組成一個單元。關於內容，本書盡量將電視采訪和寫作領域裏新的理念、新的實踐、新的形式、新的案例吸納進來。比如，近些年來崇尚的電視采訪策劃、齣鏡記者、體驗式采訪、電視特彆文稿寫作以及近年來各級電視媒體豐富的實例等，著力縮短書稿內容與電視采寫實際之間的距離。關於實用價值，本書的初衷是強調可操作性書稿始終把重點放在電視采訪、寫作的方法技巧上，並且注重在實踐中的應用。比如，如何進行現場觀察，怎樣實施訪問，怎樣做現場采訪和現場報道不同節目的文稿如何寫，不同類彆的專題如何寫等等。2008年元旦過後，我因一本書的善後事宜去浙江大學社編輯部，在和李海燕主任談到高校教學工作和講義時，她以謙和、商量的口氣問我能否寫一本關於電視采訪與寫作的書當時，我痛快地應承下來。迴到南京之後，卻覺得任務艱巨。但是，君子之交，貴在言而有信。於是，我在以往講義的基礎上，重新編擬提綱，將電視采訪和電視寫作閤二而一，選擇、充實新的內容，曆時將近一年，完成初稿。返迴頭閱讀時，責問自己，這本書的體例怎麼樣新鮮內容有多少實用價值有多大關於體例，本書注意瞭係統性，分上、下兩編上編為電視采訪，下編為電視寫作。因為古今中外的新聞都離不開采訪和寫作這兩個主要環節，而且兩者始終緊密聯係，難以切割，因此就將書名定為現名，以期形成彼此相互聯係的兩個係統。在論述時，盡量注意論題的來龍去脈，層層遞進，給讀者以電視采訪、寫作發展的曆史感。比如，上編的電視采訪的形成、拓展和特色、下編的電視專題寫作的基本規程等。同時，注意論題內部的係統性。比如，上編電視采訪策劃中的從宏觀到微觀、從選題到內容下編寫作中的從快

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　　虎翼營邊戰邊退，陣形雖極力保持穩定，但在敵人如潮水般的進攻之下，傷亡漸漸增多，人數也越來越少，慕世琮與孔瑄二人率一部分悍將斷後，沿河岸慢慢退嚮柳葉灘。

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