極簡中國書法史 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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劉濤 編

圖書標籤:

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齣版社： 人民美術

ISBN：9787102067520

商品編碼：10174535730

開本：16

齣版時間：2014-06-01

産品特色

基本信息

• 商品名稱：極簡中國書法史
• 作者：劉濤
• 定價：39
• 齣版社：人民美術
• ISBN號：9787102067520

其他參考信息（以實物為準）

• 齣版時間：2014-06-01
• 印刷時間：2014-06-01
• 版次：1
• 印次：1
• 開本：16開
• 包裝：平裝
• 頁數：199

內容提要

一本極簡單又極不簡單的書。字體為緯，時代為 經，如一串串閃光的珍珠，串起韆年書法史。
     《極簡中國書法史》雖小，卻像一座富饒的礦山 ，繁忙時隨手采擷，不費時，不費力，入手皆是寶貝 ；有暇時，可以深挖，一層一個境界。
     書法史學者劉濤先生以其深厚的功底，拈齣幾條 主綫，剔除蕪雜：熔鑄成薄薄一冊，便於讀者輕鬆鳥 瞰浩瀚的中國書法史。論述通俗而專業，可輕鬆入手 ，亦可細品深讀。
    

作者簡介

劉濤，1953年生於武漢。1982年畢業於武漢大學曆史係，留校任教。現任教於中央美術學院中國畫學院。長期從事中國書法史、書法技法的教學和研究。主要研究領域為漢魏兩晉南北朝書法史、敦煌寫經書法、王羲之書法。發錶研究論文四十餘篇。著有《中國書法史魏晉南北朝捲》（獲第六屆**圖書奬）、《書法叢談》、《書法欣賞》、《中國書法》等六種。編著《中國書法全集王羲**獻之捲》、《四山摩崖刻經》等。

目錄

**章 書法這門藝術
一、書法的基本特點
二、書法的藝術性與書法的觀念
三、書作與印章
第二章 漢字起源與字體演變
一、漢字起源與倉頡造字
二、字體的演變
三、書體的種種名稱
四、書體的“立”與“破”
第三章 先秦時期的文字書法
一、殷商甲骨文書法與墨跡
二、殷商、西周的金文書法
三、春鞦戰國時期書法
第四章 篆書
一、篆書的書法特徵
二、秦朝小篆
三、漢朝篆書
四、三國兩晉南北朝篆書
五、唐朝篆書
六、宋元明時期篆書
七、清朝：篆書書法的復興
第五章 隸書
一、隸書的書法特徵
二、古隸
三、漢隸：漢簡與漢刻石
四、東晉的“變態”隸書
五、唐隸
六、清朝：隸書書法的復興
第六章 草書
一、草書的書法特徵
二、漢朝草書
三、天下**帖：陸機《平復帖》
四、王羲之的“今草”
五、“顛張狂素”
六、黃庭堅的草書
七、餘緒迴聲
第七章 行書
一、行書的書法特徵
二、行書法典：王羲之《蘭亭序》
三、王獻之的行草書
四、顔真卿《祭侄稿》
五、蘇軾《黃州寒食詩帖》
六、擒縱有緻：黃庭堅的行書
七、沉著痛快：米芾的行書
八、曆代行書述略
第八章 楷書
一、楷書的書法特徵
二、鍾繇：正書之祖
三、王羲之的“今體”楷書
四、北魏後期的楷書
五、唐楷五傢
六、流美穩便的“趙字”
第九章 書法傢
一、*初的書法傢
二、“能書”與“書聖”
三、書法與仕途
四、書法傢與抄書寫碑
第十章 書畫同源
一、“書畫同源”說前傳
二、張彥遠與“書畫同源”說
三、“書畫同源”說後傳
圖目

《墨韻流芳：中國曆代書體演變與審美變遷》 內容提要： 本書旨在係統梳理中國書法自遠古萌芽至近現代的漫長發展曆程，重點剖析曆代主要書體的形成、風格特徵、代錶人物及其作品的藝術成就。全書不拘泥於傳統的朝代更迭敘事，而是以書體風格的流變為主綫，深入探討書法藝術如何作為中華文化的重要載體，映照齣不同曆史時期的社會思潮、審美趣味與哲學觀念的深刻變遷。我們將從甲骨文、金文的古樸神秘，經由篆書、隸書的規範化，進入楷書的法度森嚴與行草書的抒情寫意，最終抵達近現代書法的多元探索。本書不僅關注技法層麵的演變，更緻力於挖掘書法作品背後蘊含的文化密碼與人文精神。 第一章：文字之源與遠古的刻痕——甲骨文與金文的古拙之美 本章追溯漢字書法的源頭。我們將詳細考察殷商甲骨文，分析其作為占蔔記錄的原始功能如何形塑瞭其刀刻的尖銳感與不規則的生命力。重點研究甲骨文的結構特徵，如象形意味的殘存以及筆畫的瘦勁與挺拔。 隨後，視角轉嚮周代的金文。不同於甲骨文的刻痕，金文鑄刻於青銅器之上，其筆畫厚重、體態方圓。本章將區分西周的凝重渾厚與東周（如大盂鼎、散氏盤）的逐漸舒展。深入探討金文從銘文嚮規範化過渡中的結構調整，以及其所承載的政治權力與宗法倫理的意涵。這一時期的書法，是力度與規製初次結閤的偉大實踐。 第二章：書體的定型與規範的建立——秦漢的篆隸之變 秦朝統一六國，李斯主導的小篆改革是中國文字史上第一次大規模的標準化運動。本章細緻分析小篆“圓轉流暢，勻稱嚴謹”的特點，闡述其在維護帝國統一中的文化功能。同時，我們將探討篆書在民間和下層官吏中為求便捷而産生的“隸變”。 隸書，作為漢代官方書體，標誌著中國書法的重大轉摺點。本章將詳述隸書“蠶頭燕尾”的波磔筆法如何徹底改變瞭綫條的流動性，完成瞭古文字嚮今文字的根本蛻變。我們將對比《乙瑛碑》、《曹全碑》等代錶作，解析不同地域和書傢在隸書運用上的微妙差異，以及隸書所體現的漢代莊重、樸拙的時代風貌。 第三章：楷則的樹立與書法的“成熟”——魏晉南北朝的法度初探 漢末紛亂，書風由隸書的古樸轉嚮追求實用與美觀的平衡。本章聚焦於楷書的萌芽與確立。我們將介紹鍾繇對隸書“隸楷結閤”的早期探索，以及早期碑刻中楷書的雛形。 魏晉南北朝是書法藝術思想形成的關鍵時期。本章重點分析北碑的雄強質樸。由於長期處於戰亂與民族融閤的環境，北碑（如《龍門二十品》）展現齣強烈的金石氣和雄渾的筆勢，其綫條的力度與結構上的欹側，為後世楷書注入瞭陽剛之美。同時，南朝士族階層對筆法的精研與對韻緻的追求，為楷書的精緻化打下瞭基礎。 第四章：盛唐氣象與書法的“高峰”——唐代書體的集大成 唐代，國力強盛，文化開放包容，書法藝術也達到瞭一個難以逾越的高峰。本章將楷書的規範化推嚮極緻，解析“初唐三大傢”（歐陽詢、虞世南、褚遂良）如何建立各自的楷書典範，形成瞭“外剛內柔”、“內擫外拓”等不同的風格體係。 隨後，聚焦於盛唐的顔真卿和中唐的柳公權。顔體的渾厚博大、氣勢磅礴，體現瞭盛唐自信與仁厚的精神。柳體則以骨力洞秀、結構緊密著稱，代錶瞭對法度的進一步精煉。本章還將考察唐代對行書的推崇，張旭、懷素將草書的抒情性推嚮瞭狂放不羈的極緻，展現瞭那個時代文人對自由精神的張揚。 第五章：文人書法與內斂的韻緻——宋元明清的審美轉嚮 宋代，文人地位提升，書法不再僅僅是官方的規範，更成為個體精神的錶達工具。本章重點分析“宋四傢”（蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄）如何以意趣入書，打破瞭唐楷的拘謹。蘇軾的“豐腴圓潤”，黃庭堅的“長槍大戟”，米芾的“刷字”，無不彰顯瞭書傢對“性情”的強調。 元代，趙孟頫倡導復古，提倡迴歸晉唐的秀逸之風，穩定瞭書法的審美基調。明代書法則呈現齣多元化的趨勢，如颱閣體的工整與吳門書派（文徵明、祝允明）的創新探索。 清代碑學興起，是對館閣體和流於柔媚的書風的反叛。本章將詳述碑學在篆隸和北碑中尋找力量源泉的學術思潮，以及鄧石如、包世臣等對篆隸綫條的迴歸與重構。 第六章：近現代的變革與傳統的未來——書法在現代語境下的探索 本章審視清末民初至當代書法藝術的境遇。隨著西學東漸和社會結構的巨變，書法麵臨著實用性的消亡，從而更加專注於純粹的藝術錶達。我們將分析近現代書傢（如康有為、吳昌碩、齊白石）如何從碑學中汲取養分，打破傳統筆墨規範，構建具有強烈個性的現代書風。 最後，本章探討當代書法在繼承傳統基礎上的實驗性探索，包括對形式、空間和材料的超越性思考，以及書法在當代藝術語境中的多重可能性。本書旨在為讀者提供一個脈絡清晰、深入細緻的中國書法藝術全景圖。

評分☆☆☆☆☆

坦白講，我原本以為這本“極簡”的書會流於錶麵，充其量就是一本圖冊配上簡單的文字說明。誰能想到，它在對中國書法史的梳理中，展現齣瞭驚人的深度和獨到的洞察力。它巧妙地避開瞭宏大敘事的窠臼，轉而將焦點聚焦於那些最能代錶時代精神的關鍵轉摺點。例如，書中對“二王”一脈在書法審美走嚮上的微妙差異的分析，細緻入微，遠超一般普及讀物的論述深度。作者似乎對每一個重要書傢的性情與藝術追求都有著深刻的共情，使得介紹不再是冰冷的符號記錄，而是鮮活的人物側寫。讀這本書，我體會到的是一種對“道”的追尋，即“如何通過筆墨錶達個體存在於宇宙間的哲學思考”。它提供瞭一種看待中國藝術的全新視角，讓我開始思考，自己手中的筆，承載的究竟是怎樣的文化重量。這種引導式的啓發性，遠比死記硬背知識點要來得珍貴得多。

評分☆☆☆☆☆

這本《極簡中國書法史》讀起來，仿佛是一場穿越時空的藝術漫步。作者以一種極其剋製卻又充滿力量的筆觸，勾勒齣瞭中國書法這門古老藝術的脈絡。我尤其欣賞它在梳理晉唐宋元明清各個階段的大傢名作時所展現齣的那種深厚功力，不是簡單羅列碑帖，而是將時代背景、書傢心境與筆墨技巧巧妙地融為一體。讀到顔真卿“骨力洞強”，感受到的不僅是字體的雄渾，更是盛唐氣象的磅礴；看到蘇軾“豐腴自得”，則能體會到文人墨客在逆境中求得的心靈安寜。整本書的結構安排非常精妙，從篆隸的古樸到楷書的規範，再到行草的奔放，過渡自然流暢，即使是對書法知之甚少的初學者，也能從中找到清晰的路徑。它沒有陷入晦澀難懂的術語泥淖，而是用充滿畫麵感的文字引導讀者去“看”那些墨跡背後的精神世界，讓人在閤捲之後，依然能清晰地在腦海中浮現齣王羲之《蘭亭集序》的清俊飄逸。這絕對是一部值得反復品讀的入門與進階之作。

評分☆☆☆☆☆

說實話，當我拿起這本書時，內心是有些忐忑的，畢竟“極簡”二字常常意味著對細節的犧牲。然而，這本書完全顛覆瞭我的預期。它對中國書法發展史的梳理，簡直可以用“精準打擊”來形容，每一處落筆都恰到好處，絕不多餘一筆。我最欣賞它對“意臨”與“結構”之間辯證關係的探討，這一點在很多傳統書法教材中往往被含糊帶過。作者似乎深諳書傢心法，知道如何將抽象的理論轉化為可操作的實踐指導。比如書中提到對“筆斷意連”的理解，不是簡單地講解筆畫如何連接，而是深入剖析瞭書傢在運筆瞬間的氣息流動和內在邏輯。閱讀過程中，我常常停下來，拿起自己的毛筆，對著書中的圖片嘗試模仿那種“提按頓挫”的感覺，驚喜地發現自己的書寫開始有瞭微妙的變化，不再是僵硬的描摹，而是逐漸注入瞭生命力。它不隻是講曆史，更是手把手地教你如何感受筆尖與宣紙之間的對話，這份實在的收獲，是其他泛泛而談的書籍無法比擬的。

評分☆☆☆☆☆

這本書在裝幀和排版上透露齣一種低調的考究，與書名“極簡”相得益彰，給閱讀體驗增添瞭不少儀式感。但我認為它最齣彩的地方，在於其對書法“審美範式轉移”的精準把握。它沒有過多糾纏於技術流派的繁復紛爭，而是著眼於大局，清晰地勾勒齣中國書法從“實用書寫”嚮“純粹藝術”轉變過程中的幾次關鍵蛻變。我尤其欣賞作者對宋代文人書風興起的解讀，它不再將米芾的“尚態”視為簡單的標新立異，而是將其置於宋代市民文化與哲學思辨的背景下進行考察，立意高遠。閱讀過程中，我幾乎能想象到作者在案頭整理資料時那種嚴謹和虔誠。它不是一本“速成秘籍”，而更像是一張精密繪製的地圖，指引讀者穿越曆史的迷霧，去領略書法藝術中蘊含的東方智慧。讀完後，我對中國傳統美學的敬畏之心油然而生，深覺此書價值非凡。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我的感覺，更像是一位經驗豐富的老先生，坐在茶館裏，用他那充滿歲月沉澱的聲音，娓娓道來中國文字演變的美學故事。它的文字風格是那種極其溫潤、充滿人文關懷的，讀起來沒有絲毫學究氣。我特彆喜歡作者在介紹不同書體風格演變時，所引用的那些古典詩詞和典故，使得每一次翻閱都像是在進行一次跨學科的文化探尋。例如，當談及草書的解放與狂放時，書中穿插的對魏晉名士風流的描繪，瞬間拉近瞭我們與古人的距離。這種將藝術史融入思想史、文學史的敘事手法，極大地拓寬瞭閱讀的維度。它讓我明白，書法絕不是孤立的綫條組閤，而是特定時代精神的物質載體。每次讀完一個章節，我都會産生強烈的衝動，想要去翻閱那些被提及的碑帖原貌，去印證書中所言的“形神兼備”究竟是何種境界。這是一部真正做到瞭“以小見大”的佳作。