具體描述
編輯推薦
——這是一部圖錄式的中國美術史。全書以扼要、生動的文字，240多幅彩圖，分15個部份係統地闡述瞭中華民族的美術發展曆程。本書沒有艱深的專業詞匯，也沒有學究式的資料考證；完全以一般人的閱讀能力和思考範圍來編寫，是一本寫給大傢的中國美術史。
——本書的編排周密、詳細，文筆簡潔生動，評論中肯，時有不同凡響之語，許多簡明的結論閃耀著真知灼見。這是一本給人纔智的、能引起大眾閱讀興趣的、有教育價值的藝術史著作。全書共分十數個章節，以朝代為主綫，連接各種流派、每位畫傢書的重要作品，終形成一部簡潔而又有血有肉的中國藝術史。全書插圖300餘幅，占內頁版式的一半以上，所選作品皆為中國曆代名畫中的精品，並全部彩印，圖文交相輝映，可稱得上是精彩照人。讀者不妨“請讀片斷”一試。
——傳統文化是活著的文化，不但活著，而且不能隻活在學者專傢身上，必須活在眾人百姓之中。本著這個信念，作者摒棄學者式的考據來寫這本書，與年輕一代娓娓交談，談中國美術的曆史和方方麵麵，旨在培養年輕一代對美的信仰。書中主要內容有繪畫的開始、象形文字、彩陶、半坡齣土的彩陶、中國北方齣土的彩陶、直綫和麯綫、綫條、塗麵和留白、黑陶、刻、印、拓、商周、銅器、動物畫、想象力的發揮、人物畫、春鞦戰國、帛畫、寫實肖像畫、帛畫、寫實和想象的結閤等。
——颱灣學者蔣勛所著的《寫給大傢的中國美術史》是一本彆具一格的學術著作。他試圖用簡約的篇幅、概括的手法和通俗的語言，勾勒齣中國美術的誕生、演變及其發展脈絡。全書搜羅瞭大量的中國畫傢的經典之作，作為他的文字的補充。這部《中國美術史》雖然未必盡善盡美，但這種嘗試和開拓精神是值得贊賞的。（陳詔《域外讀書生活雜記》）
——蔣勛在颱灣教授中外美術史，所著《寫給大傢的中國美術史》影響很大。他善於舉重若輕無地將藝術曆史淺顯講齣，並將藝術人物、事件和作品與政治人文社會的曆史相勾連，立體地寫齣其內在血脈關係，同時輕輕地點綴一些鮮為人知的藝術傢軼事。（宋文京《詩意的缺失》）
——中國美術史，並不是隻有美術學院的學生纔需要讀。《寫給大傢的中國美術史》是一本大傢需要讀也讀得懂的美術史。本書作者就是“單純的像孩子一樣，去再一次觀看那中國古老的彩陶、斑駁的青銅器；看故宮博物院一片一片發黃殘破的絹帛上，晉唐人的字跡和墨痕；看矗立在石壁上巨大的北魏石刻佛像的莊嚴；看深藏在洞窟中暗無天日、然而依舊燦爛奪目的敦煌彩繪。”（《揚子晚報》）
內容簡介
《寫給大傢的中國美術史》成於90年代初，二十多年來經久不衰，一直是蔣勛先生的代錶作。“傳統文化是活著的文化，不但活著，而且不能隻活在學者專傢身上，必須活在眾人百姓之中。”本著這個信念，作者摒棄學者的賣弄和專傢的炫耀之心，與年輕一代娓娓交談。依照朝代的次第，《寫給大傢的中國美術史》周密地連綴起各個流派與名傢，文筆簡明生動，親切有趣，閃爍著真知灼見，*終成為一本有血有肉的中國美術史入門書。本書首先在颱灣及香港地區發行，深受讀者歡迎，三聯書店於1993年引進齣版，2000年改版重印。本次齣版，開本為170*245mm，全彩精裝，與2014年齣版《圖說中國繪畫史》相同。
作者簡介
蔣勛，福建長樂人。1947年生於古都西安，成長於寶島颱灣。颱北中國文化大學史學係、藝術研究所畢業。1972年負笈法國巴黎大學藝術研究所，1976年返颱後，曾任《雄獅美術》月刊主編，並先後執教於文化、輔仁大學及東海大學美術係係主任；同時並多次舉辦畫展。作者近年專事兩岸美學教育的推廣，齣版有小說、散文、藝術史及美學著作十餘種，包括《美的沉思》、《藝術概論》、《寫給大傢的西洋美術史》、《天地有大美》、《破解達文西密碼》、《破解米開朗琪羅》、《孤獨六講》等。
目錄
序
繪畫的開始
商周
春鞦戰國
漢
魏晉
東晉
北魏
西魏
唐
五代
宋
元
明
清
清末民初
圖片索引
精彩書摘
唐代*美的菩薩是敦煌洞窟中彩塑的部分。 “彩塑”是用泥土來塑造人像，然後再在泥土的人像上，用色彩來繪畫。 所以，我們可以說，“彩塑”是結閤雕塑和繪畫的一種藝術。 唐朝彩塑的菩薩，是世界上*美的藝術品之一。 你看，那尊菩薩很端莊地坐在颱座上，一隻腳盤麯，另一隻腳垂到地麵。這是一種很舒服的坐法。 他頭上有很高的發髻，胸前佩戴瞭黃金和珠寶鑲嵌的“瓔珞”。 你注意看，這尊菩薩嘴唇上還有鬍須。 菩薩在印度原來是男人的形象，所以有鬍須。到瞭中國，因為中國人覺得菩薩慈悲，很像母親，所以逐漸從男性變成瞭女性。 唐宋以後，很多敦煌彩塑的菩薩也沒有鬍須瞭。 這些女性化以後的菩薩，神情特彆柔美。她們眉眼低垂，仿佛存思考人生的問題；嘴角帶著微笑，似乎已經領悟瞭智慧的答案，內心充滿喜悅。 彩塑菩薩身上的色彩非常美，但是用色的種類並不多，常常隻是硃紅、石綠和藍色，可是仍然可以造成非常華貴明亮的對比效果。 我們看這一尊站立的菩薩。她右手當胸，左手下垂，連手指都有很多細膩的動作，微微彎麯，好像一朵花一樣。 她身上衣裙的皺褶那麼柔軟，完全使我們忘瞭這是泥土做的。我們可以很清楚地看到，繪畫中毛筆畫的衣紋綫條和這裏彩塑中的衣紋綫條是一樣的。 菩薩的造型是從哪裏來的？ 唐代的菩薩，既然不以印度的菩薩為依據，那麼就一定另有造型上的參考對象罷？ 有人說“菩薩即宮娥”。 “宮娥”是指宮廷裏的美女。 唐代的人都這樣說。他們大概也已經知道，這些美麗的菩薩，不再是印度佛經中的神，而是人間的美麗女子。 ……前言/序言
序 跟年輕一代的學生們講中國美術史，一直是我多年來的心願。 在歐洲讀書的時候，很羨慕西方國傢整理齣來的，各式各樣的兒童讀物和青少年讀物。這些讀物大多是深入淺齣地，把他們民族文化的傳統，用一點也不艱深的方式介紹給下一代。 這些介紹傳統文化的書籍，雖然齣自重要學者專傢之手，卻絕不故作高深，沒有學究式排比資料的自我陶醉，也沒有炫耀專業知識的虛榮。他們似乎非常清楚，所謂“傳統”，就是活著的文化，不但活著，而且不能隻活在學者專傢身上，必須活在眾人百姓之中。他們也瞭解到，傳統的介紹，不隻是考證復古，而是要啓發現代人的生活，使現代人生活得更活潑、更圓滿，而不是更窒息僵化，不是用傳統壓死下一代活潑的生命力。 這樣一個心願，多年來我不敢實現，是因為有著主觀和客觀的許多障礙。當然，*主要的，是自己始終也沒有乾淨地擺脫“學者”的陶醉罷。下過幾次筆，吊書袋子、賣弄考證、炫耀專業知識的毛病，不覺就要流露齣來。我知道，我還沒有資格寫一本單純教導學生們愛美之心的書。 我因此要特彆感謝卓劉慶弟女士，沒有她一清如水的對孩子的未來近於夢想的愛，我想，這本書我還是遲遲不敢下筆。 因為她的鼓勵，我開始重新思考，如何可以擺脫學者的賣弄，如何擺脫知識專傢的炫耀之心，單純地像孩子一樣，去再一次觀看那中國古老的彩陶、斑駁的青銅器；看故宮博物院一片一片發黃殘破的絹帛上，晉唐人的字跡和墨痕；看矗立在石壁上巨大的北魏石刻佛像的莊嚴；看深藏在洞窟中暗無天日，然而依舊燦爛奪目的敦煌彩繪…… 這個民族，曆經數韆年不曾停止的對美的信仰，下一代還有福分繼承嗎？ 我想反復叮嚀，一而再、再而三地叮嚀，因為那永不停止的對美的信仰，纔是年輕一代真正應該讀的“中國美術史”啊！ 這本書寫作期間，為瞭瞭解年輕一代的閱讀能力或思考範圍，我不斷以我的乾女兒姚若潔做對象，作為我敘述的對象參考，她是這本書的“顧問”。 我相信，這本書尚有許多不完備之處，但是，我高興自己在“美”和“年輕人”間找到瞭一種自在，使我重有瞭觀看一切美麗事物的單純之心。 寫到*後，我隻是覺得在不斷把年輕人帶領到“美”的麵前，使你們聆聽“美”的言語，使你們在“美”的麵前驚訝、好奇、流連、低迴，使你們在此後可能辛苦艱睏，也可能豐富燦爛的一生中有所依伴，知道無論在如何的處境，不能放棄瞭對美的信仰。 這本書因為兩個都有孩子之心的好友而完成，因此這本書也應當屬於她們——卓劉慶弟及姚若潔，以及更多的青年朋友，謝謝。用戶評價
當我翻開這本《寫 म्हणजेच給大傢的中國美術史》（精裝版）時，首先被吸引的是它精美的封麵設計，有一種古典而又不失現代的美感。隨後，我便被書中流暢而富有洞察力的文字深深吸引。作者並沒有將中國美術史寫成一本冰冷的曆史教科書，而是以一種充滿人情味和故事性的方式，帶領讀者穿越時空，去感受中國藝術的魅力。他善於將抽象的藝術理論與具體的作品相結閤，讓原本可能令人望而生畏的美術史變得生動有趣。例如，在解讀中國山水畫時，作者不僅僅描述瞭其筆墨技巧，更深入地剖析瞭其中蘊含的道傢思想和文人情懷，讓我們理解瞭為什麼中國山水畫追求的是“意境”而非單純的“寫實”。書中大量的精美圖片，印刷質量堪稱一流，每一個細節都清晰可見，仿佛能觸碰到古代匠人的指尖溫度。我尤其欣賞作者在處理不同時期和地域的藝術風格時，所展現齣的細膩和準確。從史前陶器的淳樸，到秦漢的雄渾，再到魏晉的飄逸，直至唐宋的輝煌，每一頁都充滿瞭視覺的衝擊力和思想的啓發。精裝版的裝幀也顯得十分考究，捧在手裏有一種沉甸甸的滿足感，無論是作為閱讀工具還是收藏品，都堪稱佳作。這本書讓我對中華民族深厚的文化底蘊有瞭更深層次的理解和敬意。
評分拿到《寫給大傢的中國美術史》（精裝版）的時候，我就被它的厚重感和精緻的裝幀所吸引。我一直覺得，要瞭解一個民族的靈魂，最好的方式就是通過它的藝術。然而，市麵上很多關於中國美術史的書籍，要麼過於學術化，要麼過於零散，很難找到一本既係統又易懂的。這本書恰恰滿足瞭我的需求。作者的筆觸非常細膩，他能夠將浩瀚的中國美術史，用一種娓娓道來的方式呈現齣來，仿佛一位老友在和你分享他對中國藝術的理解和熱愛。我特彆欣賞他對於不同時期藝術風格的解讀，不僅僅停留在錶麵，而是深入挖掘其背後的文化根源和哲學思想。例如，在講到中國古代書法時，他不僅僅介紹瞭不同朝代的書體演變，還結閤瞭當時文人的生活狀態和精神追求，讓我更深刻地理解瞭“書如其人”的含義。書中的圖片質量堪稱一流，每一幅都清晰、生動，仿佛能讓我們穿越時空，親眼看到那些古代藝術珍品的風采。我反復閱讀瞭關於宋代山水畫的部分，那些淡雅的色彩、留白的運用，以及其中蘊含的“詩意”，都讓我深深地沉醉。精裝版的紙張和印刷質量都非常齣色，翻閱起來是一種享受，而且非常有收藏價值。這本書讓我對中國藝術有瞭更全麵、更深刻的認識。
評分我是一個對中國曆史文化非常感興趣的人，而藝術往往是中國文化最直接的體現。之前也讀過一些關於中國美術史的書，但總覺得不夠係統，或者太過於專業，難以深入。這本《寫給大傢的中國美術史》（精裝版）的齣現，絕對是一個驚喜。首先，它的裝幀就非常精美，拿在手裏就有一種收藏的價值感。其次，作者的寫作風格我非常喜歡，他沒有使用艱澀的專業術語，而是用一種非常通俗易懂、充滿人情味的方式，將中國美術史的脈絡娓娓道來。他將不同的藝術時期、藝術流派，都串聯成瞭一個個生動的故事，讓我仿佛置身於曆史的長河中。我尤其欣賞他對中國畫中“意境”的解讀，他能夠通過對筆墨、構圖、留白的分析，讓我們理解中國畫傢是如何通過繪畫來錶達情感、哲思，以及對自然的敬畏。書中的圖片質量也是我非常看重的，每一幅都印刷得非常清晰、色彩還原度很高，配閤著文字的講解，簡直是一種視覺和思想的盛宴。精裝版的紙張觸感很好，翻閱起來非常舒適，而且方便我隨時查閱和迴顧。這本書讓我對中國悠久的藝術傳統有瞭更深刻的認識和更高的敬意。
評分拿到這本《寫給大傢的中國美術史》（精裝版）的時候，我的第一反應就是“哇，好厚實！”。我一直覺得，要瞭解一個國傢的曆史，從它的藝術入手是最直觀也最能觸動人心的。但是，市麵上關於中國美術史的書籍，要麼過於學術化，要麼過於碎片化，很難找到一本既能係統介紹，又能讓普通讀者輕鬆讀懂的。這本書的齣現，簡直是“救星”般的存在。我特彆喜歡作者那種“講故事”的寫作方式，它沒有像教科書那樣枯燥乏味地列舉年代和事件，而是把一個個朝代、一個個藝術流派，都變成瞭一個個引人入勝的故事。比如，講到唐代，不僅僅是介紹唐三彩和壁畫，還會讓你感受到那個時代的開放、包容和自信，那種雍容華貴的風範仿佛撲麵而來。講到宋代，那些文人畫的淡雅和意境，讓你能體會到那個時代文人的清雅情趣和對自然的無限熱愛。書中不僅僅是文字，大量的精美圖片更是點睛之筆。那些古代繪畫、雕塑、瓷器、青銅器，高清的印刷質量讓細節一覽無餘，配閤著文字的解讀，仿佛穿越時空，親眼見證瞭這些藝術瑰寶的誕生。我最驚喜的是，作者並沒有迴避美術史中的一些爭議點或者比較復雜的理論，而是用通俗易懂的語言，將它們解釋清楚，讓我這個非專業人士也能理解。這讓我覺得，美術史的學習不再是枯燥的記憶，而是一個充滿發現和驚喜的過程。精裝版的裝幀也的確非常用心，不僅有收藏價值，拿在手裏也很有分量感，讓人覺得這本書是值得鄭重對待的。
評分這本《寫給大傢的中國美術史》（精裝版），真的讓我有一種“相見恨晚”的感覺。我一直對中國傳統文化有著濃厚的興趣，但總覺得中國美術史是一個龐大而復雜的體係，難以入門。這本書的齣現，徹底改變瞭我的看法。作者的寫作風格非常獨特，他用一種非常輕鬆、平易近人的方式，將中國幾韆年來的藝術發展脈絡呈現在讀者麵前。沒有那些晦澀難懂的專業術語，取而代之的是生動的故事和精彩的案例。我特彆喜歡作者在介紹不同朝代的藝術時，不僅僅是列舉代錶作品，還會深入探討那個時代的社會風貌、思想觀念，以及這些因素是如何影響藝術創作的。比如，他講到唐朝時，那種開放、自信、繁榮的社會氛圍，讓人們更容易理解唐代藝術為何如此大氣磅礴，色彩鮮艷。而講到宋朝時，那種內斂、含蓄、崇尚意境的審美情趣，也讓我對當時的文人生活有瞭更深的體會。書中大量的精美圖片，高清印刷，細節之處都能看得清清楚楚，配閤著文字的解讀，簡直是一種視覺和思想的雙重享受。精裝版的裝幀也非常有質感，拿在手裏讓人覺得很舒服，而且書的整體設計也非常大氣。這本書讓我覺得，中國美術史不再是遙不可及的高冷學問，而是與我們生活息息相關的、充滿魅力的文化遺産。
評分讀完這本《寫給大傢的中國美術史》（精裝版），我最大的感受就是，原來中國美術史可以這麼有趣！我之前對美術史的印象，停留在一些課本上的斷代史，覺得很遙遠，也有些枯燥。但這本書完全顛覆瞭我的認知。作者用一種非常接地氣的方式，把幾韆年的中國美術史講得活靈活現。他沒有一開始就拋齣一堆人名和作品，而是從一個宏大的視角切入，讓我們先對中國藝術的整體脈絡有個大緻的瞭解，然後再深入到各個時期、各個流派。讓我印象特彆深刻的是，作者在描述繪畫時，不僅僅是分析構圖和色彩，還會去探討畫傢是如何通過筆墨來錶達情感，如何通過留白來營造意境的。這種對“神韻”的解讀，讓我覺得中國畫真的不僅僅是“畫”，更是一種哲學的體現，一種與自然的對話。而且，書中的圖片質量真的沒話說，那些古代的壁畫、書法、陶瓷，在高清的印刷下，細節清晰可見，色彩也還原得很好。配閤著文字的解釋，我仿佛能看到古代匠人們是如何精雕細琢，是如何將自己的智慧和情感傾注到作品中的。精裝版的裝幀也很精緻，拿到手裏有一種厚重感，每次翻閱都覺得很享受。這本書真的適閤所有對中國文化感興趣的人，無論你有沒有美術基礎，都能從中獲得很大的樂趣和啓發。
評分這本《寫給大傢的中國美術史》（精裝版）的書籍，當我第一次捧在手裏的時候，就被它沉甸甸的質感和封麵設計所吸引。那種對曆史的敬畏感和對美的追求，仿佛都凝聚在這方寸之間。我一直對中國傳統文化有著濃厚的興趣，尤其是在藝術方麵，但苦於沒有係統的入門書籍，往往是零散地接觸一些名詞和作品，感到難以形成清晰的脈絡。這本書恰恰填補瞭我的這一空白。它沒有一開始就堆砌大量的專業術語，而是用一種非常親切、像是朋友聊天般的口吻，將浩瀚的中國美術史娓娓道來。從史前時期的岩畫、陶器紋飾，到商周青銅器的神秘，再到漢唐盛世的輝煌，魏晉風骨的飄逸，宋元山水的意境，明清的世俗風情，甚至是近現代的變革與創新，每一個時期都被作者賦予瞭鮮活的生命。書中穿插的那些精彩的藝術品圖片，簡直是視覺的盛宴，每一幅都仿佛在訴說著自己的故事。我尤其喜歡作者在解讀作品時，不僅僅是描述其造型和技法，更注重挖掘其背後的曆史文化背景、哲學思想，甚至是當時人們的生活狀態和情感寄托。這種解讀方式讓我覺得，藝術不僅僅是“看”的，更是“理解”和“感受”的。它不再是遙不可及的象牙塔，而是融入瞭普通人生活的真實體現。精裝版的紙張和印刷質量也屬上乘，翻閱起來非常舒適，即使是反復查看那些細節豐富的圖片，眼睛也不會感到疲勞。整體而言，這本書為我打開瞭一扇通往中國美術史的窗戶，讓我對我們民族深厚的藝術積澱有瞭全新的認識，也激起瞭我進一步探索的欲望。
評分當我第一次翻閱這本《寫給大傢的中國美術史》（精裝版）時，就被它那種獨特的敘事方式所吸引。它不像傳統的曆史書籍那樣枯燥，而是充滿瞭故事性和趣味性。作者就像一位引路人，帶領著讀者穿越幾韆年的時光，去領略中國藝術的波瀾壯闊。我尤其欣賞他對不同時期藝術風格的梳理，他能夠清晰地勾勒齣每個朝代的藝術特點，並且解釋這些特點是如何形成的。例如，在介紹唐代美術時，他會提到唐朝開放包容的社會環境，以及對外來文化的影響，這使得我對唐代藝術那種雄渾大氣、色彩斑斕的風格有瞭更深刻的理解。書中的圖片質量非常高，那些古代繪畫、雕塑、瓷器，在高清印刷下，細節之處栩栩如生。我經常會在閱讀時，一邊看圖片，一邊對照文字的講解，感覺自己仿佛真的能夠觸摸到那些古老的藝術品，感受到它們所承載的曆史和文化。精裝版的裝幀也十分精美，拿在手裏很有分量感，也方便長期保存。這本書不僅僅是關於美術史的知識，更是一種對中國傳統文化和審美情趣的深度體驗。
評分這本書《寫給大傢的中國美術史》（精裝版），真的讓我對中國藝術有瞭前所未有的認識。以前總覺得中國美術史就是一些古老的畫作和雕塑，離我的生活很遙遠。但這本書以一種非常生活化的方式，將幾韆年的藝術發展娓娓道來。作者的文筆很流暢，像是在和你聊天一樣，不會讓人覺得枯燥。他講到每一個朝代的美術風格時，都會結閤當時的社會背景、哲學思想，甚至是一些文學作品，讓你能更深刻地理解為什麼那個時期的藝術會呈現齣這樣的特點。我特彆喜歡他講到唐朝的時候，那種氣勢磅礴、兼容並包的感覺，仿佛能看到萬國來朝的盛況，以及那個時代藝術傢們的大氣和自信。而講到宋朝，那種內斂、含蓄、追求意境的美，也讓我深深著迷。書中的圖片質量非常高，那些古代壁畫、書法、青銅器，都高清呈現，細節清晰可見。我經常會反復看一些圖片，然後對照文字的解讀，感覺自己仿佛真的置身於那個時代，親眼目睹瞭這些藝術品的創作過程。精裝版的紙張和印刷也很好，拿在手裏感覺很舒服，而且也很方便查找和迴顧。這本書不僅僅是關於藝術，更是關於中國人的精神世界和審美情趣的展現。
評分這本書《寫給大傢的中國美術史》（精裝版）絕對是我近年來讀到的關於中國藝術最棒的一本書！我一直對中國古代的藝術品很感興趣，但往往是零散地瞭解一些，很難形成一個完整的概念。這本書就像一把鑰匙，為我打開瞭中國美術史的大門。作者的寫作風格非常獨特，他沒有用那種高高在上的學術腔調，而是用一種非常親切、自然的語言，把復雜的藝術史講得通俗易懂。我喜歡他講故事的方式，讓每一個朝代的藝術風格都仿佛有瞭鮮活的生命。比如，他對魏晉風骨的描繪，那種超然物外的精神追求，讓我對那個時代的文人有瞭更深的理解。書中的圖片質量簡直太好瞭，每一幅都印刷得非常清晰，色彩也很飽滿。我最喜歡的是，作者不僅僅展示藝術品，還會深入講解其背後的文化意義和曆史背景，讓我不僅僅是在“看”藝術，更是在“理解”藝術。精裝版的書頁紙張質量非常好，翻閱起來很順滑，而且整體的設計也很典雅。這本書讓我對中國悠久的藝術傳統有瞭更深層次的認識，也讓我更加熱愛我們自己的文化。
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