具體描述
商品信息
商品名稱：唐詩三百首
商品係列：傳統文化經典(精編本)
齣版發行：北方婦女兒童齣版社
編 著：（清）蘅塘退士 著
開 本：16開
頁 數：342頁
版 次：2008年10月1版
印 次：2008年12月1次
書 號：ISBN9787538543490
定 價：36.80元
內容簡介
《唐詩三百首》是一部流傳很廣的唐詩選集，編選者是清代人蘅塘退士，選詩標準是“因專就唐詩中膾炙人口之作，擇其尤要者”。以體裁為經，以時間為緯。 《唐詩三百首》於清乾隆二十九年編輯完成，書的題目有的說脫胎於民諺“熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟”，有的說取自“詩三百”，說法各不相同。
目錄
五言古詩三十三首
張九齡
感遇二首
李白
下終南山過斛斯山人宿置酒
月下獨酌
春思
杜甫
望嶽
贈衛八處士
佳人
夢李白二首
王維
送綦毋潛落第還鄉
送彆
青溪
渭川田傢
西施詠
孟浩然
鞦登蘭山寄張五
夏日南亭懷辛大
宿業師山房待丁大不至
同從弟南齋玩月憶山陰崔少府
王昌齡
同從弟南齋玩月憶
山陰崔少府
丘為
尋西山隱者不遇
綦毋潛
春泛若耶溪
常建
宿王昌齡隱居
岑參
與高適薛據登慈恩寺浮圖
元結
賊退示官事並序
郡齋雨中與諸文士燕集
初發揚子寄元大校書
寄全椒山中道士
長安遇馮著
夕次盱眙縣
東郊
送楊氏女
柳宗元
晨詣超師院讀禪經
溪居
樂府七首
塞上麯
塞下麯
關山月
子夜吳歌
長乾行
孟郊
列女操
遊子吟
精彩書摘
漁翁①
柳宗元
漁翁夜傍西岩宿②，曉汲清湘燃楚竹③。
煙銷日齣不見人，欸乃一聲山水綠④。
迴看天際下中流，岩上無心雲相逐⑤。
注釋：
①此詩作於柳宗元被貶永州司馬期間，以寫漁翁寫景，寄托超脫心緒。
②傍：靠。
③汲：打水。清湘：指湘江。楚竹：楚地之竹。因永州古屬楚國，故稱。
④欺（ǎi）乃：搖槳發齣的聲音。唐時湘中有漁歌《欺乃麯》，有人也認為此處指船歌。
⑤無心雲相逐：語本陶淵明《歸去來辭》“雲無心以齣岫”，指任意飄蕩的雲。
自居易
白居易(772-846)，字樂天，祖籍太原（今屬山西），居於下邦（今陝西渭南），生於鄭州新鄭縣（今屬河南）。貞元十六年(800)登進士第，曆任秘書省校書郎、左拾遺、京兆府戶曹參軍等職，為翰林學士。元和十年(815)因上書請急捕刺殺宰相武元衡凶手，遭當權者嫉恨，被貶為江州司馬。穆宗即位後，召為尚書司門員外郎。以後當過主客郎中、知製誥、中書捨人、杭州刺史、蘇州刺史、刑部侍郎、河南尹、太子賓客等。會昌二年(842)以刑部尚書緻仕。白居易晚年皈依佛教，吟詠自適，自號“醉吟先生”、“香山居士”。
白居易以詩著稱，早年與元稹齊名，稱“元白”。晚年與劉禹锡齊名，稱“劉白”。元和年間提倡新樂府，主張作詩“辭質而徑”、“言直而切”、“事核而實”、“體順而肆”（《新樂府序》），影響深遠。他的作品“自擅天然，貴在近俗”（蔡僚《西清詩話》），“看是平易，其實精純”（趙翼《甌北詩話》），“言淺而思深，意微而詞顯”（薛雪《一瓢詩話》）。他的七言古詩以《長恨歌》、《琵琶行》廣為流傳。趙翼認為白居易“即無全集，而二詩已自不朽”（《甌北詩話》）。後世把自居易和元稹的這類七言長篇敘事歌行稱作“長慶體”（林昌彝《射鷹樓詩話》）。
張為《詩人主客圖》把自居易列為“廣大教化主”。鬍應麟認為：“唐詩文至樂天，自彆是一番境界、一種風流。”（《題白樂天集》）現有《白氏長慶集》七十五捲，《全唐詩》編其詩三十九捲。
長恨歌①
白居易
漢皇重色思傾國②，禦宇多年求不得③。
楊傢有女初長成，養在深閨人未識。
天生麗質難自棄，一朝選在君王側④。
迴眸一笑百媚生，六宮粉黛無顔色⑤。
春寒賜浴華清池⑥，溫泉水滑洗凝脂⑦。
侍兒扶起嬌無力，始是新承恩渾澤時⑧。
雲鬢花顔金步搖⑨，芙蓉帳暖度春宵⑩。
……
用戶評價
初次翻閱這本《唐詩三百首（精編插圖典藏版）》，我便被它散發齣的典雅氣息所吸引。北方婦女兒童齣版社這次的齣品，無疑是一次匠心之作。從紙張的質感、油墨的色澤，到整體的排版布局，都透露著一種對經典的敬畏與對讀者的關懷。任春嬌主編的選本，在我看來，是一位真正懂唐詩的行傢所為。她精挑細選瞭三百首最能代錶唐詩風貌的作品，既有傢喻戶曉的國寶級詩篇，也有一些被時光掩埋卻同樣閃耀著光芒的遺珠，這種選本的廣度和深度，令人稱贊。 最讓我驚艷的，莫過於書中大量的精美插圖。它們不僅僅是對詩歌內容的簡單圖解，而是作者們以其獨特的藝術視角，對詩歌意境的二次創作。我印象最深刻的是，當讀到“海上生明月，天涯共此時”時，書中配瞭一幅描繪皎潔月光灑滿海麵，海天一色的壯闊景象。那月光的清冷，海水的遼闊，以及那種普天同慶的氛圍，都被畫麵渲染得淋灕盡緻，使得詩句中蘊含的思念之情，更加深沉和廣闊。又如，描繪“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花”時，畫麵上是色彩斑斕的長安城，人們臉上洋溢的喜悅，以及詩人騎馬穿梭其中的意氣風發，將那份榮耀和喜悅，通過視覺傳達齣來，讓人不禁跟著一同歡欣。 注釋方麵，任春嬌主編的編排方式，堪稱典範。她的注釋，力求簡潔明瞭，卻又不失學術的嚴謹。她能夠精準地解釋詩歌中的典故、曆史背景以及那些晦澀難懂的字詞，而且語言風格通俗易懂，沒有任何賣弄學問的痕跡。我曾讀過一些注釋過於專業化、學術化的版本，讀起來非常吃力，而這本書的注釋，就像一位和藹可親的老師，在細心講解，讓我能夠輕鬆地理解詩歌的內涵，享受閱讀的樂趣。 這本書帶給我的，是一種沉浸式的文化體驗。它讓我仿佛穿越迴瞭那個詩意盎然的唐朝，與那些偉大的詩人進行心靈的對話。它不僅僅是一本詩集，更是一扇窗，讓我得以窺見古人的生活、情感與智慧。它喚醒瞭我內心深處對美的追求，也讓我對中國傳統文化的博大精深有瞭更深的敬畏。 我尤其喜歡書中那些描寫送彆場景的詩歌，插圖將那種離愁彆緒描繪得細膩而感人，讓人迴味無窮。 總而言之，這本《唐詩三百首》是一部真正意義上的典藏之作，它在保持唐詩原有的文學魅力的同時，通過精美的插圖和嚴謹的注釋，為現代讀者提供瞭一種全新的、更具感染力的閱讀體驗。
評分初次接觸這本《唐詩三百首（精編插圖典藏版）》，我便被它撲麵而來的質感所打動。北方婦女兒童齣版社在書籍的製作上，一嚮以精良著稱，而這一本，更是將這種品質發揮到瞭極緻。紙張的質感溫潤，略帶肌理，翻閱起來既有沉甸甸的分量，又不失輕盈的觸感。油墨印刷清晰，色彩飽滿，尤其是那些插圖，色彩過渡自然，細節描繪更是精妙絕倫。任春嬌主編的選本，我個人認為相當有分量，她不僅選擇瞭我們耳熟能詳的經典作品，如李白的《將進酒》，杜甫的《茅屋為鞦風所破歌》，還挖掘瞭不少同樣優秀但可能不那麼廣為人知的詩篇，使得整本書的內容更加豐富和具有層次感。 最讓我稱道的是書中大量的精美插圖，它們並非是簡單的背景裝飾，而是與詩歌本身形成瞭高度的互動和共鳴。我記得在閱讀陸遊的《十一月四日風雨大作》時，書中配瞭一幅描繪風雨交加、屋簷漏水、詩人憂心國事的畫麵。那雨打窗欞的聲響，仿佛真的能從畫中傳齣來，詩人的愁緒，透過畫麵，變得更加具象和感人。“僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪颱”的情懷，在圖文並茂的呈現下，顯得更加震撼人心。又比如，描繪“勸君更盡一杯酒，西齣陽關無故人”時，畫麵上是茫茫的黃沙，孤寂的古道，以及依依惜彆的兩人，那種離愁彆緒，被畫麵渲染得淋灕盡緻，讓人感同身受。 注釋方麵，任春嬌主編的處理方式我非常贊賞。她提供的注釋，不堆砌辭藻，不故弄玄虛，而是用一種溫和而清晰的語言，為讀者解釋詩歌的背景、字詞的含義以及相關的典故。這種注釋方式，既能幫助初學者輕鬆入門，也能讓有一定基礎的讀者獲得更深的理解。她仿佛是一位循循善誘的老師，引導著我一步步走進唐詩的世界，理解古人的情感和智慧。 這本書帶給我的，是一種全方位的藝術享受和文化洗禮。它讓我意識到，閱讀古典詩歌，可以如此有趣和富有啓發性。它不僅僅是文字的堆疊，更是情感的傳遞，是曆史的沉澱，是藝術的升華。它像一位知己，在我需要的時候，給予我力量和啓迪。 我特彆喜歡書中那些描繪鄉村生活和自然景色的詩歌，配閤著插圖，更能感受到那種田園牧歌式的寜靜和美好。 總而言之，這本《唐詩三百首》是一部集文學性、藝術性、閱讀性於一體的優秀作品，它不僅是一本值得反復品讀的詩集，更是一件可以傳世的藝術品。
評分當我第一次拿到這本《唐詩三百首（精編插圖典藏版）》，就被它那厚重的質感和精美的設計所打動。北方婦女兒童齣版社在書籍的製作上，一嚮有著令人稱道的嚴謹和用心，而這一本，更是將這種品質發揮到瞭極緻。紙張的觸感溫潤，油墨印刷清晰，色彩飽滿，傳遞齣一種典藏級的品質。任春嬌主編的選本，我個人認為是相當有見地的。她不僅囊括瞭唐詩中的那些傢喻戶曉的經典名篇，如李白的飄逸，杜甫的沉鬱，王維的寫意，白居易的通俗，更重要的是，她還精心發掘瞭一些同樣優秀但可能被忽視的詩歌，使得整本書的內容更加飽滿和富有層次感。 書中大量的精美插圖，是我認為最值得稱道的部分。它們並非簡單的文字注解，而是以獨立的藝術形式，對詩歌的意境進行再創作，賦予瞭詩歌全新的生命。我記得讀到“床前明月光，疑是地上霜”時，書中配瞭一幅描繪靜謐月夜的畫麵，月光灑在地闆上，勾勒齣思念傢鄉的淡淡憂愁。這種視覺化的呈現，讓詩歌的情感更加直觀和動人。又比如，描繪“楊柳岸，曉風殘月”時，畫麵上是淒清的月色籠罩下的岸邊，仿佛能聽到送彆時的低語和馬蹄聲漸行漸遠，那種離愁彆緒，被畫麵渲染得淋灕盡緻。這些插圖的風格各異，有的寫意揮灑，有的工筆細緻，都恰到好處地烘托瞭詩歌的主題，為我的閱讀體驗增添瞭無限的色彩。 注釋方麵，任春嬌主編的處理方式也讓我贊不絕口。她的注釋，簡潔、準確，而且語言風格平實易懂，既能幫助初學者快速理解詩歌的基本含義，也能為有一定基礎的讀者提供更深入的解讀。她沒有采用過於學術化的語言，而是用一種溫和而清晰的方式，引導我一點點地走進唐詩的世界，感受古人的情感和智慧。 這本書帶給我的，是一種沉浸式的文化享受。它讓我仿佛置身於那個詩意盎然的唐朝，與偉大的詩人進行跨越時空的對話。它不僅僅是一本詩集，更像是一扇窗，讓我得以窺見古人的生活、情感與智慧。它喚醒瞭我內心深處對美的追求，也讓我對中國傳統文化的博大精深有瞭更深的敬畏。 我尤其喜歡書中那些描繪壯麗山河的詩歌，配閤著插圖，更能感受到大唐盛世的恢弘氣魄。 總而言之，這本《唐詩三百首》是一部集文學性、藝術性、收藏價值於一體的優秀作品，它成功地將古典的文學瑰寶以現代的審美方式呈現給讀者，是一次令人難忘的閱讀體驗。
評分這本《唐詩三百首（精編插圖典藏版）》，無疑是北方婦女兒童齣版社送給所有熱愛古典詩歌的讀者的一份厚禮。從拿到書的那一刻起，我就被它精美的裝幀設計和沉甸甸的質感所吸引。紙張的觸感溫潤，印刷清晰，色彩飽滿，無論是文字還是插圖，都呈現齣極高的水準。任春嬌主編的選本，我個人覺得非常符閤“精編”二字，她不僅收錄瞭唐詩中的那些傢喻戶曉的經典篇章，如李白的“舉頭望明月，低頭思故鄉”，杜甫的“國破山河在，城春草木深”，更重要的是，她還發掘瞭一些同樣優秀卻不那麼為人熟知的詩歌，使得整本書的內容更加豐富和立體，讓讀者能夠更全麵地領略唐詩的魅力。 書中最令我驚艷的，是那些精美的插圖。它們絕非簡單的圖解，而是畫傢們以其獨特的藝術視角，對詩歌意境進行的再創作。這些插圖風格多樣，有的水墨淋灕，寫意傳神，仿佛能將讀者帶入詩歌的意境之中；有的則工筆細緻，勾勒齣詩中人物的神韻和當時的社會風貌。我記得讀到“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”時，插圖描繪瞭一葉孤舟在廣闊的江麵上漸漸遠去，天空中隻有一道淡淡的孤帆，那種送彆時的依依不捨和無限悵惘，被畫麵渲染得淋灕盡緻，讓人感同身受。又如，描繪“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花”時，畫麵呈現的是一派繁花似錦、人頭攢動的長安景象，詩人意氣風發，眼中閃爍著自信的光芒，將那份喜悅和榮耀，通過視覺傳達得更加生動。 注釋方麵，任春嬌主編的處理方式也讓我非常滿意。她的注釋，做到瞭“點到為止，深入淺齣”。她能夠精準地解釋詩歌中的典故、曆史背景以及一些生僻字詞，而且語言風格通俗易懂，沒有絲毫賣弄學問的痕跡。這對於像我這樣，對古典文學瞭解不深但又充滿興趣的讀者來說，無疑是一大福音。她就像一位貼心的嚮導，引導我一步步走進唐詩的世界，理解古人的情感和智慧。 這本書帶給我的，不僅僅是閱讀的樂趣，更是一種心靈的洗滌和滋養。在忙碌的現代生活中，能夠抽身齣來，靜靜地品味這些優美的詩句，欣賞與之相配的畫作，仿佛就能感受到一股來自盛唐的清新氣息，滌蕩心靈的塵埃。它讓我對中國傳統文化有瞭更深的認識和熱愛，也讓我更加珍惜這份寶貴的精神財富。 我尤其喜歡書中那些描寫女性情態和情感的詩歌，插圖將她們的含蓄、溫柔、或憂愁的情感，錶現得淋灕盡緻，讓人産生共鳴。 總而言之，這本《唐詩三百首》是一部集文學性、藝術性、收藏價值於一體的優秀作品，它成功地將古典的文學瑰寶以現代的審美方式呈現給讀者，是一次令人難忘的閱讀體驗。
評分初次捧讀《唐詩三百首（精編插圖典藏版）》，就被其精美的封麵設計所吸引，北方婦女兒童齣版社的用心製作在這本書的每一個細節中都有所體現，從紙張的溫潤觸感到油墨的清晰色彩，都傳遞著一種對經典的尊重。任春嬌主編的選本，我感覺是經過瞭深思熟慮的，她選取瞭大量膾炙人口的唐詩名篇，如李白的豪放、杜甫的沉鬱，白居易的通俗，王維的清麗，每一種風格都得到瞭充分的展現。但最讓我驚喜的，是書中那些細膩入微的插圖，它們並非簡單地對詩歌內容進行圖解，而是更像是一種獨立的藝術創作，以畫麵的形式，對詩歌的意境進行瞭彆樣的解讀和升華。 我特彆欣賞書中對一些描寫自然景色的詩歌配以的插圖，例如，讀到“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”時，那幅描繪浩渺江麵，一葉孤舟漸漸遠去的畫麵，將李白送彆友人時的依依不捨之情，用視覺的方式淋灕盡緻地展現齣來。又如，描繪“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”的插圖，色彩明快，生機勃勃，仿佛真的能聽到黃鸝的歌唱，看到白鷺在藍天上飛翔，那種盎然的春意撲麵而來。這些插圖的風格多樣，有的寫意，有的工筆，都恰到好處地烘托瞭詩歌的主題，使得閱讀體驗更加豐富和立體。 注釋部分，任春嬌主編的處理十分到位。她提供的注釋，簡明扼要，卻又不失深度。對於詩歌中的典故、曆史背景以及一些生僻字詞的解釋，都做得非常清晰，讓我這個非專業人士也能輕鬆理解。她沒有采用過於學術化的語言，而是用一種更加平易近人的方式，將詩歌的內涵娓娓道來，讓我不僅欣賞到瞭詩歌的語言之美，更能領略到其背後所蘊含的文化底蘊。 這本書帶給我的，不僅僅是閱讀的樂趣，更是一種心靈的滌蕩。在快節奏的現代生活中，能夠偶爾停下來，沉浸在唐詩的意境中，感受古人的情感與智慧，是一種難得的享受。它讓我對中國傳統文化有瞭更深的認識和熱愛，也讓我更加珍惜當下擁有的一切。 我還注意到，書中對一些描繪女性形象的詩歌，插圖也十分貼切，比如一些描繪閨怨思念的詩句，配以仕女圖，更能體現齣女性細膩的情感和含蓄的美。 總而言之，這本《唐詩三百首》是一次成功的融閤，它將古典詩歌的精髓與現代插畫的藝術完美結閤，為讀者提供瞭一種全新的閱讀體驗。
評分拿到這本《唐詩三百首（精編插圖典藏版）》，我首先被其壓實的裝幀和考究的紙張所吸引，北方婦女兒童齣版社在細節上的追求，讓人一眼就能看齣這是一本用心之作。任春嬌主編的選本，在我看來，既有對經典詩歌的尊重，又有對讀者閱讀習慣的考量。她精選瞭三百首最具代錶性的唐詩，涵蓋瞭唐代詩歌的各個時期、各種風格，從李白的浪漫，杜甫的現實，王維的寫意，到白居易的通俗，幾乎涵蓋瞭唐詩的精華。最讓我驚艷的是書中大量的精美插圖，這些插圖的齣現，讓原本就生動的詩歌，仿佛擁有瞭靈魂，它們並非簡單地為詩歌配圖，而是以獨立的藝術視角，對詩歌意境進行再創作，帶來瞭一種彆樣的閱讀體驗。 我特彆喜歡書中那些描繪邊塞風光的插圖，例如，當讀到“大漠孤煙直，長河落日圓”時，一幅寬廣蒼茫的畫麵便呈現在眼前，遠處的落日將金色的餘暉灑在無垠的沙漠上，孤煙筆直地升嚮天空，那種遼闊、壯美而又帶著一絲孤寂的意境，被畫麵演繹得淋灕盡緻。又比如，描繪“白日依山盡，黃河入海流”的插圖，將壯麗的山河景象與詩人的胸懷融為一體，氣勢磅礴，讓人心潮澎湃。這些插圖的風格各異，有的寫意傳神，有的工筆細緻，但都與詩歌本身的主題完美契閤，極大地豐富瞭我的閱讀感受。 注釋部分，任春嬌主編的編排也讓我十分滿意。她的注釋，做到瞭“詳略得當，深入淺齣”。對於一些重要的曆史典故、文化背景，她會進行詳細的解釋，幫助讀者理解詩歌的深層含義；而對於一些字詞的解釋，則力求簡潔明瞭，避免冗餘。這種注釋方式，既保證瞭學術的嚴謹性，又兼顧瞭大眾的閱讀需求，讓我能夠輕鬆愉快地在欣賞詩歌的同時，不斷增長知識。 這本書帶給我的，是一種沉浸式的閱讀體驗。它不僅僅是一本詩集，更像是一個集文學、藝術、曆史於一體的文化載體。它讓我有機會在喧囂的塵世中，尋找到一份寜靜與慰藉，重新審視自己與祖國傳統文化的關係，也讓我對那些偉大的唐代詩人有瞭更深的敬意。 我尤其欣賞書中對那些抒發思鄉之情、離彆之情的詩歌所配的插圖，那種淡淡的憂傷與詩句的意境相得益彰，讓人感同身受。 總而言之，這本《唐詩三百首》是一部極具收藏價值的典藏之作，它成功地將古典的文學魅力與現代的藝術形式相結閤，為讀者提供瞭一次非凡的閱讀之旅。
評分當我第一次拿到這本《唐詩三百首（精編插圖典藏版）》，就被它那沉甸甸的質感和精美的設計所摺服。北方婦女兒童齣版社的齣品，總是能給人帶來驚喜，而這一次，他們更是將傳統與現代的美學完美融閤。從紙張的觸感到油墨的色澤，再到整體的排版，無一不展現齣對書籍品質的極緻追求。任春嬌主編的選本，我個人認為是一次非常成功的“導覽”。她以一種既尊重經典又不乏創新精神的態度，挑選齣瞭三百首極具代錶性的唐詩，既有傢喻戶曉的大傢之作，也不乏一些被低估的、同樣精彩的詩篇。 而書中最為亮眼的部分，無疑是那些精心繪製的插圖。它們與詩歌本身形成瞭絕妙的互動，並非簡單的圖示，而是作者們以獨立的藝術語言，對詩歌意境的再創作。我記得讀到“野火燒不盡，春風吹又生”時，插圖描繪的是一片被燒過的土地上，嫩綠的草芽頑強地探齣頭來，仿佛能感受到春風的溫暖，以及生命頑強的生命力。這種視覺上的衝擊，讓詩歌的意境更加鮮活和深刻。又如，描繪“瀚海闌乾百丈冰，愁雲慘淡萬裏凝”時，畫麵呈現的是一幅冰天雪地、寒風凜冽的景象，遠處的雪山和陰沉的天空，營造齣一種極度的悲涼與孤寂，將詩歌中的絕望感具象化，令人動容。 注釋部分，任春嬌主編的處理方式也讓我倍感欣慰。她的注釋，準確、清晰，而且語言風格平實易懂，既能幫助初學者理解詩歌的基本含義，也能為有一定基礎的讀者提供更深入的解讀。她沒有像某些學術版本那樣堆砌晦澀的術語，而是用一種潤物細無聲的方式，引導讀者去感受詩歌的魅力。 這本書帶給我的，不僅僅是閱讀的樂趣，更是一種心靈的洗禮。在快節奏的現代生活中，能夠靜下心來，品味古人的智慧與情感，感受文字與圖畫交織而成的美，是一種難得的體驗。它讓我重新認識到中國傳統文化的深厚底蘊，也讓我對那些偉大的唐代詩人有瞭更深的敬意。 我特彆喜歡書中那些描繪女性情態的詩歌，插圖將她們的含蓄、溫柔、或婉約的情感，錶現得淋灕盡緻，讓人動容。 總而言之，這本《唐詩三百首》是一部集文學性、藝術性、收藏價值於一體的優秀作品，它成功地將古典的文學瑰寶以現代的審美方式呈現給讀者，是一次令人難忘的閱讀體驗。
評分我對這本《唐詩三百首（精編插圖典藏版）》的整體印象，可以用“驚喜不斷”來形容。北方婦女兒童齣版社的齣品，一如既往地展現瞭其在齣版質量上的高標準。拿到手裏，首先感受到的是紙張的厚實與溫潤，觸感極佳，並且印刷色彩飽滿，文字清晰銳利，即使是細小的注釋，也毫無模糊之感。裝幀設計更是古樸典雅，充滿瞭曆史的厚重感，封麵的設計也是恰到好處地體現瞭唐詩的韻味，讓人一看便心生喜愛。任春嬌主編的選本，我個人覺得非常精當，她不僅收錄瞭那些傢喻戶曉的經典名篇，如李白的《靜夜思》、《望廬山瀑布》，杜甫的《春望》、《登高》，王維的《山居鞦暝》等等，更重要的是，她還發掘瞭一些被忽略但同樣極具藝術價值的詩歌，使得整本詩集的內容更加豐富，也更具學術研究的價值。 插圖在這本書中扮演著至關重要的角色。它們並非簡單的配圖，而是經過精心構思和創作的藝術作品，與詩歌本身形成瞭絕佳的呼應。這些插圖風格多樣，有的水墨淋灕，寫意傳神，恰如其分地描繪齣詩歌的空靈意境；有的則工筆細膩，勾勒齣人物的服飾、神態以及當時的建築風貌，仿佛帶領讀者穿越迴瞭那個時代。我印象最深的是，在讀到王昌齡的《齣塞》時，插圖描繪的是一輪孤月懸掛在荒涼的塞外，一隊行軍的士兵在月光下顯得格外渺小，那種“秦時明月漢時關”的蒼涼感，被畫麵錶現得淋灕盡緻，讓我仿佛置身其中，感受到瞭邊塞的孤寂與壯美。 注釋方麵，任春嬌主編的處理方式也讓我非常贊賞。她提供的注釋，既有對字詞的精準解釋，也有對詩歌背景、作者生平以及相關典故的深入解讀，而且語言風格通俗易懂，條理清晰。我曾遇到過一些注釋過於冗長或者專業術語過多的版本，讀起來頗費力氣，而這本書的注釋，就像是一位溫和的老師，循循善誘地引導著我理解詩歌的深層含義，讓我不僅能欣賞詩歌的音韻美，更能理解其背後所蘊含的曆史文化信息。 這本書帶給我的，不僅僅是知識的增長，更是一種情感的升華。在閱讀過程中，我常常會因為某句詩的意境而感動，也會因為某幅插圖的美麗而沉醉。它讓我重新審視自己與傳統文化的關係，也讓我更加珍視這份寶貴的精神財富。它就像是一扇窗，透過這扇窗，我看到瞭一個更加廣闊和深刻的世界。 我特彆喜歡那些描寫女性情感和生活場景的詩歌，配閤著插圖，更能體會到古代女性的細膩情感和生活點滴。比如，描寫閨怨的詩句，配上仕女圖，那種含蓄的憂愁和相思之情，便撲麵而來。 總而言之，這本《唐詩三百首》是一部集藝術性、學術性和閱讀性於一體的優秀作品。它不僅是學習唐詩的絕佳教材，更是一件值得珍藏的藝術品。
評分這本《唐詩三百首》給我的感覺，就像是走進瞭一個古老而充滿詩意的畫廊，每一首詩都是一幅精心裝裱的畫作，而插圖就是那最貼切的注解。北方婦女兒童齣版社在製作這部作品時，無疑傾注瞭大量的心血，從紙張的質感到油墨的色澤，都散發著一種典藏級的韻味。我尤其喜歡它那種古樸又不失現代審美的設計風格，拿在手中，有一種沉甸甸的儀式感，仿佛在捧著一份珍貴的文化遺産。任春嬌主編的選本，我感覺她是一位非常懂唐詩的人，她所挑選的詩歌，既有大傢耳熟能詳的絕句，也有一些稍顯冷門卻同樣閃耀著智慧光芒的佳作，她仿佛是一位技藝精湛的策展人，將唐詩的精華一一呈現在我們麵前。 書中的插圖，是我認為最值得稱道的地方。它們絕非簡單的圖解，而是作者們以獨立的藝術視角，對詩歌意境的再創作。有的插圖寫意揮灑，寥寥幾筆便勾勒齣詩人的孤寂身影，如“枯藤老樹昏鴉”的意境；有的則工筆細緻，將詩中描繪的山川景緻、人物神態刻畫得栩栩如生，仿佛能聽到“大江東去”的濤聲，看到“亂石穿空”的險峻。我記得讀到“楊柳岸，曉風殘月”時，腦海中浮現的是一幅淡雅的水墨畫，勾勒齣送彆場景的淒涼與傷感，那種“執手相看淚眼，竟無語凝噎”的深情，通過畫麵得到瞭完美的詮釋。 注釋部分同樣令人滿意。它不像一些過於學術化的版本那樣晦澀難懂，而是用通俗易懂的語言，解釋詩歌的背景、作者生平、典故以及難懂的詞句。這對於我這樣的普通讀者來說，極大地降低瞭閱讀門檻，讓我能夠更輕鬆地去理解和欣賞唐詩的內涵。任春嬌主編對注釋的把握，可謂是恰到好處，既提供瞭必要的信息，又不會喧賓奪主，打擾瞭閱讀的流暢性。 這本書帶給我的，不僅僅是文字的閱讀，更是一種全方位的審美體驗。它讓我重新認識到，原來閱讀古典詩歌，也可以如此有趣和富有啓發性。它喚醒瞭我內心深處對美的追求，也讓我對中國傳統文化的博大精深有瞭更深的敬畏。我常常會在讀完一首詩後，久久地凝視著與之相配的插圖，想象著詩人在創作時的心境，以及畫師在創作時的靈感來源，這種跨越時空的對話，讓我覺得格外充實和有意義。 我喜歡將這本書放在書桌上，隨時翻閱。它就像一位沉默而智慧的朋友，總能在不經意間給我帶來啓發和慰藉。那些描寫自然風光的詩句，能讓我在繁忙的工作之餘，感受到一份寜靜和超脫；那些抒發人生感慨的詩篇，則能引導我思考生命的意義，尋找內心的力量。 我曾遇到過許多版本的《唐詩三百首》，但不得不說，這一版真的讓我眼前一亮。北方婦女兒童齣版社的精良製作，讓它在眾多版本中脫穎而齣，成為我書架上的“寵兒”。任春嬌主編的嚴謹選本和生動注釋，更是錦上添花，讓我在享受閱讀樂趣的同時，也收獲瞭知識。 當我翻開這本書，仿佛就能聽到來自盛唐的聲響，看到那些風流人物的身影。插圖的齣現，讓這些想象中的畫麵變得更加真實和生動。我記得有一首詩，描繪瞭邊塞的風光，插圖上是一片蒼茫的雪景，遠處的烽火颱冒著青煙，瞬間就將我帶入瞭那種“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關”的壯闊與悲涼之中。 這本書不僅是對唐詩的整理和呈現，更是一種對中國傳統文化的傳承和發揚。它用現代的審美和製作工藝，將古老的詩歌重新賦予生命，讓更多的人有機會去接觸和喜愛唐詩。 總的來說，這本《唐詩三百首》是一次物超所值的文化體驗。它不僅滿足瞭我對古典詩歌的閱讀需求，更在藝術欣賞和文化熏陶方麵給瞭我巨大的驚喜。
評分這本《唐詩三百首（精編插圖典藏版）》無疑是一次與中國古典詩歌的深度對話，而任春嬌主編的版本，更是將這份對話提升到瞭一個藝術的層麵。初次翻閱，我便被那精美的插圖所吸引，它們並非簡單的圖解，而是仿佛承載瞭詩歌的情感與意境，將我瞬間拉迴到那個風雅的唐朝。每一幅畫都精心繪製，或描摹齣山河壯麗，或刻畫齣人物神韻，與詩句相得益彰，讓抽象的文字變得生動立體。例如，讀到李白“飛流直下三韆尺，疑是銀河落九天”時，那躍然紙上的瀑布景象，仿佛真能聽到水聲潺潺，感受到撲麵而來的水汽，而非僅僅是文字的組閤。又如描繪王昌齡“秦時明月漢時關”的邊塞詩，插畫中蒼涼的月光灑在古老的城關上，寥寥數筆卻勾勒齣無盡的孤獨與悠遠，讀來令人心生慨嘆。 北方婦女兒童齣版社的匠心獨運在此書中得到瞭淋灕盡緻的體現。紙張的質感溫潤，印刷清晰，翻閱起來有一種沉甸靜謐的享受。裝幀設計更是考究，古樸典雅，散發著曆史的醇厚氣息，無論是作為案頭常讀的詩集，還是作為饋贈親友的禮物，都顯得格外體麵。主編任春嬌的編選眼光獨到，選取的詩歌既有膾炙人口的名篇，也不乏一些被遺忘的珍珠，充分展現瞭唐詩的廣度和深度。注釋部分詳實準確，對於理解古詩的含義、背景以及當時的社會風貌提供瞭極大的幫助。我尤其欣賞其對一些典故的齣處和引申含義的解讀，這使得閱讀過程不僅是欣賞詩歌本身，更是一次對曆史文化的探索。 這本書帶給我的，遠不止是閱讀的樂趣。在快節奏的現代生活中，偶爾停下腳步，沉浸在唐詩的意境中，仿佛能洗滌心靈的塵埃。那些描繪山水自然的詩句，讓我重新審視我們與自然的關係；那些抒發人生感慨的詩篇，引導我思考生命的意義與價值。例如，杜甫“感時花濺淚，恨彆鳥驚心”一句，在疫情籠罩的日子裏讀來，更能體會到那種“國破山河在，城春草木深”的悲涼與無力，也更能珍惜眼前的平靜。而李商隱“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾”的奉獻精神，則在睏境中給予我一種默默堅持的力量。 這本書仿佛是一扇窗，透過它，我得以窺見那個曾經輝煌的時代，感受唐朝文人的風骨與情懷。它不僅僅是一本詩集，更是一本能夠滋養心靈的讀物。插圖的風格多樣，有的寫意，有的工筆，都恰到好處地烘托瞭詩歌的主題。有時，我會花很長時間去欣賞一幅插圖，想象畫師創作時的心境，以及他如何用畫筆詮釋詩人筆下的意境。這種跨越時空的對話，讓我覺得詩歌與藝術的魅力是如此無窮。 北方婦女兒童齣版社在這本《唐詩三百首》的製作上，確實是用心瞭。從紙張的選取，到油墨的顔色，再到整體的排版，都透露著一種對經典的尊重和對讀者的關懷。那些細緻入微的插圖，不僅僅是裝飾，它們更像是一種視覺的引路人，幫助讀者更好地進入詩歌的世界。例如，當讀到“海上生明月，天涯共此時”時，一幅描繪皎潔月光灑滿海麵的畫作，立刻將我帶入那種廣闊而寜靜的氛圍，與詩人的思念之情産生瞭強烈的共鳴。 任春嬌主編的選本，在經典的基礎上，兼顧瞭不同主題和風格的詩歌，使得整本書的結構更為完整和係統。每一首詩的注釋都力求簡潔明瞭，卻又不失深度，尤其是一些生僻字詞和典故的解釋，對於初學者來說是極大的福音。我曾遇到過一些其他版本的唐詩，注釋過於晦澀，反而增加瞭閱讀的難度，而這本書則做得非常到位，讓我在欣賞詩歌的同時，也能不斷增長學識。 我特彆喜歡這本《唐詩三百首》中那些描繪自然景色的詩歌，配閤著精美的插圖，真的能讓人仿佛身臨其境。讀到“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”時，那畫中順流而下的孤舟，配閤著詩句，勾勒齣送彆時的依依不捨與無限悵惘，意境深遠。同時，書中的人物畫作也十分傳神，將詩中人物的情感和命運刻畫得入木三分。 購買和閱讀這本書，對我來說，是一種對傳統文化的迴歸。在信息爆炸的時代，能夠靜下心來，品味古人的智慧與情感，是一種難得的體驗。插圖的藝術性，讓這份體驗更加豐富。它不僅僅是文字的輔助，更是一種獨立的藝術錶達，它們以獨特的視角解讀瞭詩歌，為我們提供瞭新的理解方式。 這本《唐詩三百首》的精編插圖典藏版，確實是對唐詩的一次全麵而深入的呈現。北方婦女兒童齣版社的用心製作，從紙張的觸感到整體的裝幀，都顯得非常高品質。任春嬌主編的選本，在保證經典性的同時，也兼顧瞭詩歌的廣泛性和多樣性，讓讀者能夠領略到唐詩的豐富多彩。 我發現，每次閱讀這本書，都能有新的體會。有時會被詩人的豪情壯誌所感染，有時又會被他們的細膩情感所打動。而那些精美的插圖，更是為這種情感的傳遞增添瞭翅膀。例如，當讀到“床前明月光，疑是地上霜”時，一幅描繪靜謐月夜的畫作，立刻讓我想起瞭年少時在外求學的日子，那種思念傢鄉的心情，與詩人的情感産生瞭奇妙的連接。
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