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內容簡介

數碼實用攝像指南通過書中生動的例子及關於處理一些其體細節問題的重要知識幫助你像一名製片人那樣來思考問題。製片人獲奬者理查德．奧爾塞紐斯用其淺顯易懂的文章，過講解如何製作齣好的影片的過程以強對如何做好數碼攝像工作提齣的建議帶領大傢一步步的成為一名專業攝像師。製作好的影像作品需要掌握以下5種技能：
·如何像專業攝像師那樣對影像進行剪輯
·視頻共享網站，條目要好看、專業
·對兩種非常通用的軟件：Window Movie Maker和Apple iMovie的使用說明
·攝像機和計算機連接中常見的問題
·如何掌握每種數碼攝像機——從數碼相機的攝像按鈕到高清攝像機以及兩者之間的任何有關的事情

目錄

前言
約翰·布雷達
數碼攝像介紹
選擇閤適的攝像機
傳感器的相關知識
Mini.DV攝像機
DVD便攜攝像機
數碼攝像機
帶硬盤錄製係統的攝像機
HDC（高清）攝像機
性能
液壓雲颱三腳架
人物介紹：詹姆斯·巴拉特
拍攝你的錄像
準備
光圈、快門速度和增益
景深
白平衡
影像的穩定
用光
聲音
拍攝故事或事件
變焦和橫搖
婚禮攝像和商務影像的一些思考
人物介紹：大衛·林斯特羅姆
影像的擷取與剪輯
將影像片斷從攝像機導入電腦
剪輯
轉場
音軌
標題
Windows Movie Maker軟件操作步驟
Apple iMovie軟件操作步驟
人物介紹：麗薩·弗雷德裏剋森
分享影片
視頻編解碼（Video Codecs）
刻製DVD
在E.Mail上分享影片
在因特網上分享影片
袖珍播放器
索引
照片版權

精彩書摘

第一章 數碼攝像介紹
1964年，代錶20世紀60年代反傳統文化的領軍人物馬歇爾·麥剋盧漢（Marshal Mcluhan）預言，電視、照相機、電腦的發展將會並且永遠地改變我們對世界的看法。換句話說，這些技術工具將會變得與我們的想法和所講述的故事一樣（或者是更加）重要。由此，誕生瞭“媒介就是信息”這句名言。
在過去的幾十年中，動態影像無可辯駁地成為我們溝通的主要渠道之一。現在隨著寬帶互聯網的産生，在我們麵前又打開瞭另一扇門，正以令人興奮且富有創新精神的方式嚮人們講述、分享人類所發生的故事。同樣重要的是，在過去10年中，曾經被少部分專業人士使用的昂貴的數碼工具在尺寸和價格上都戲劇性地降瞭下來。現在，幾乎每個人都可以用原來價格幾分之一的費用拍攝影片。
在最近與厄瓜多爾和危地馬拉簽署的拍攝協議中，我可以配有一個裝在座位下麵的鵜鶘型小箱子，裏麵裝有一颱高清攝像機、20小時時長的磁帶、3節電池、一個液壓雲颱三腳架，以及一個電池充電器。我還塞進去一颱800萬像素的照相機，用於拍攝短小的突發影像。最重要的是，它是一颱不比信用卡大多少的照相機，容易操作，可以為我的作品提供靜態圖像。
第一個挑戰
在數碼影像無處不在的今天，挑戰不在於需要花多少錢，而在於為閤適的項目選擇閤適的攝像機。我並不是說在選擇攝像機時不用考慮錢的因素，因為我們很多人還沒有多餘的資金來購買所有新上市的攝像産品。然而，一颱用過的新型攝像機也可以在市場上找到，能記住這點是很好的。像eBay：這_樣的網站便可以令你擁有質量好、實用且價格閤理的産品。如果你準備拍攝，現在就開始吧。
下一個挑戰是如何利用你的攝像機，以便能盡可能地利用所有新技術的優勢創作齣你的傑作。本書的目的不是讓攝像成為復雜的技術練習，而是很簡單地羅列攝像的操作步驟。我將告訴你：1.怎樣根據需要購買正確的産品；2.攝像；3.以符閤邏輯的方式剪輯你的影像；4.與你的朋友或世界上的人們分享你的影片。
事實是，大部分購買攝像機的人們心中隻有一件事——而且通常都是——拍攝傢人的成長過程，並與親密的朋友及遠在外地的傢人一起欣賞。影像拍攝可以像打開攝像機開關記錄一個事件一樣簡單，你還可以花費一些時間多學習一些簡單的編輯軟件從而使影片更有趣。現在，很多電腦上都配備這些軟件。記住，今天一點小小的努力，可以省去日後觀看時的很多煩惱。
第二個挑戰
對那些準備通過努力使拍攝過程簡單化的人們來說，必須具備豐富而有趣的影像檔案。幾年來，我拍攝瞭一些精彩的影像，獲得瞭使用鍵盤和軟件製作音樂的能力，擁有瞭很多滲透著我的努力的影像存儲硬盤。與世人分享我的影像作品是一件令人興奮的事情，因為用較新的小型攝像機、便宜的剪輯工具和普及的寬帶網更可以很容易地製作它們。
不久前，在製作一部關於大湖的影片時，為瞭將我拍攝的影像剪輯為一個完整的影片並錄製在3/4英寸的磁帶上，我租瞭一套每小時300美元租金的剪輯設備。攝像機和錄音設備大概有45磅重，我還需要一間屋子存放為該項目拍攝的錄影帶。結果，有不少很成功的影像片斷在美國PBS電視颱播齣。可是，把這些影像資料錄製到3/4英寸的磁帶和HVHS係統（傢用錄像係統）上，要做到經濟、閤算是不可能的。我隻能為自己付齣的心血和時間感到欣慰。對其他小的獨立製片人來說，要想將他們拍攝的影片拿到電影節以外的地方去放映也是很睏難的。更不用說，我們大部分人最多隻會拍一到兩部片子。
數碼技術的發展賦予瞭我們掌握和復製影片並保證影片質量的能力。通過用原來幾分之一的費用復製錄影帶，現在我們有機會將影片發送到更多的媒體上。高質量的攝像機也使我們有能力製作齣高質量的影片。 我相信，我們正在進入一個非常重要的時代，一個電子設備的科技魅力與故事製作的創新相互平衡的時代。曆史上第一次，主流的電影公司不得不與越來越多的、新生的獨立製片人共同分享市場。
學習的兩種方法
學習數碼攝像可以有兩條途徑。第一種方法是拿本書坐下來，認真閱讀瞭解一些關於如何選購攝像機、拍攝和剪輯的基本知識。如果你最後放下書本去拍攝，這樣做沒有任何不對的地方。第二種方法更有刺激性——買一颱攝像機，打開開關，找到操縱裝置，遇到難題再去閱讀說明書。我想，很多人使用這種方法學得更快一些。但是，這是最好的方法嗎？你的目的應該是提高基本的攝像技能及增加對剪輯基本知識的瞭解。這樣，你就找到瞭購買攝像機拍攝你感興趣的人和地方並與其他人共同分享的真正原因。
關於攝像機發展的曆史簡況
我認為，瞭解一點有關攝像機是如何發展的知識，沒有什麼壞處。想象一下19世紀初齣發勘測美國西部的人們，為瞭瞭解他們的故事，我們得站在俄勒岡遺跡的車轍上嗎？答案是否定的。我們可以在某個專題片中通過對曆史瞬間的思考來瞭解，這至少能滿足我們當中那些用較大的設備和較短的磁帶來學習這個專業的人們。
1956年，Ampex公司成功地設計齣瞭一颱機器，可以將使用攝像機在演播室拍攝的電視影像錄製到磁帶上。Ampex公司將一颱機器以50000美元的價格賣給瞭CBS電視颱，該颱於1956年11月30日播齣瞭“道格拉斯·愛德華茲和新聞”的電視節目。這是第一個使用錄像帶播齣節目的網絡電視。盡管這些機器很大、很復雜，而且容易壞，但是這是人類發展中邁齣的驚人的一步。製片人可以將事件錄製在磁帶上，以稍後重播來代替現場直播。大盤的磁帶由3M公司生産，每盤售價300多美元。
近20年間，這種復雜的技術僅僅在電影製作中使用，而消費者仍然在使用1 6毫米膠捲和8毫米膠捲的攝像機。柯達（Kodak）公司沒能很快地生産齣新産品。直到l975年，當索尼（Sony）公司突破性地推齣Betamax傢庭錄像係統，這種錄像技術纔最終普及至消費市場。産品一上市，就獲得瞭成功。一時間，齣現瞭大量的視頻愛好者，他們學會瞭錄像並隨時可以觀看自己錄製的視頻新影像。為瞭與Betamax係統競爭，第二年，JVC公司又推齣瞭更多的小型傢庭錄像係統（VHS）投放到市場上。1988年，當索尼公司開始製造VHS播放器時，VHS係統獲得瞭最後的勝利，Betamax係統被淘汰。
無論采用什麼係統，人們看電視的方式都得到瞭永遠的改變，人們用不著再去感謝電視製作人告訴他們什麼時問可以看到一個特彆的節目瞭。他們能夠錄下節目的片斷，以後再看。現在，隨著對電影需求的增大以及傢庭影院的發展，這種願望已經擴大到電影領域。
在電影製作人之間也發生瞭這種變化。1983年，索尼公司生産瞭一颱可攜式攝像機，但很重。有些人可能還會記得當年帶領傢人到科羅拉多大峽榖度假時，肩上扛著小箱子大小的Betamax攝像機，搖搖晃晃地試圖使攝像機保持平衡，從而將傢人的活動拍攝下來。2年後，索尼公司的工程師們開發齣瞭手掌大小的便攜式攝像機，它使用一種新型的8毫米錄像帶。
當時，雖然人們能夠買得起小型攝像機，並從中獲得很大的樂趣，但攝像機的影像質量卻並不太好。然而，這一缺陷並沒有阻止大量的商業製片人和消費者使用這些新型、輕巧的攝像機進行嘗試和拍攝。由於這些攝像機的外觀和使用的效果，製片人仍然在使用它們。它們實現瞭20世紀80年代廣告商和製片人所追求的影像效果。
數碼攝像機於1996年問世。索尼公司和佳能（Canon）公司生産瞭以Mini—DV為記錄介質的數碼攝像機。實際上，這些攝像機和攝像帶看起來與原來的那些類似的産品一模一樣。但在剪輯的過程中差彆就立即顯現齣來瞭。在復製和剪輯的過程中，剪輯師們可以剪輯和重新編輯數碼錄像帶，而並不會像過去那樣産生圖像的衰減和信號減弱的現象。剪輯師們還可以輕鬆地復製多套産品，而花費僅為過去的幾分之一。
所以，現在製作視頻的可能性無處不在。你可以用你的手機攝像機或者數碼攝像機輕鬆地製作一個兩分鍾的短片。大型商店、照相機專賣商店以及網上商店都可以買到小型攝像機，惟一能阻止你的因素就是時問和工作。
……

前言/序言

　　我用一颱古老的Hi.8攝像機取代更先進的設備而責備我。但是，電視製作不是一個人的事情，而是大傢共同努力的閤作結果。在我為美國國傢地理學會拍攝的25部影片的製作過程中，我總是與傑齣的攝影師密切閤作，共同製作齣使影片主題明確的迷人影像和令人難忘的瞬間。
　　隻有一次例外，那是在歐洲梵蒂岡拍攝一部時長為2小時的專題紀錄片。拍攝前，我花瞭一年的時間來尋找拍攝的最佳位置和時間。這是一個很令人頭疼的過程。在第一次與梵蒂岡的高層官員卡爾迪亞爾.諾埃（Cardinal Noe）會晤時，我就感覺到這將是一件多麼睏難的事情。影片中我需要的主要場景是一個人或一些人作為觀眾與教皇約翰·保羅二世在一起的采訪。當時，梵蒂岡的官員們很害怕把攝像機放在健康狀況不斷惡化的教皇旁邊。我對能拍到這一場景不抱任何希望。
　　然而，在我們拍攝瞭3個月後的一天，我在梵蒂岡的主要聯係人在聖彼得廣場嚮我奔來。“你絕不會相信！但是，你的確得到批準可以和教皇拍紀錄片，現在就去。”在準備瞭一年，請求瞭20多次，拍攝瞭3個月之後，我們終於得到瞭想要的關鍵場景。
　　接下來的話令人更加震驚：“隻有一個限製，就是必須你去拍”。
　　突然，紀錄片中的一個關鍵場景要齣自我這雙很不專業的手。我知道這場景應該是什麼樣子，應該有哪些鏡頭以及應如何順應整部影片。但是，實際拍攝該怎樣呢？這就是為什麼我要和一名攝影師一起工作的原因。結果，對教皇的采訪場景拍得非常好。我得到瞭關鍵的影像（大部分），攝像機非常穩。我們可以剪輯瞭。
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