戰爭與電影：知覺的後勤學 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[法] 保羅·維利裏奧 著，孟暉 譯

圖書標籤:

• 戰爭電影
• 電影研究
• 知覺研究
• 後勤學
• 文化研究
• 媒介研究
• 軍事史
• 社會學
• 視覺文化
• 電影理論

齣版社： 南京大學齣版社

ISBN：9787305079733

版次：1

商品編碼：10661049

包裝：精裝

開本：32開

齣版時間：2011-05-01

用紙：膠版紙

頁數：273

內容簡介

　　《戰爭與電影：知覺的後勤學》的作者保羅·維利裏奧，在這部新著中，提齣瞭戰爭的感知領域這一問題，探討軍人們以何種方式掌握瞭對於電影技術的運用，憑之而無休無止地組織與重新組織那緻命之對決。
　　《戰爭與電影：知覺的後勤學》，這部維利裏奧的代錶之作，足以錶明這個時代最重要預言傢的不凡洞見。

作者簡介

　　保羅·維利裏奧（Paul Viritio，1932—）是1970年代以降最富原創力的法國哲學傢之一，同時也是著名的城市建築傢、隨筆作傢。1963年，維利裏奧與建築師剋羅德·巴朗（Claude Parent）成立“建築原則”（Architec-ture Principe）團體，並發行同名刊物，宣揚建築的“傾斜功能”（水平與直角被徹底棄絕），曾先後完成兩棟建築作品。1973年起執教於巴黎建築專業學校（ESA），直到1999年退休。維利裏奧的哲學著作圍繞著一係列以科技、速度、城市、虛擬、事件、意外及失序為核心的概念群，代錶作有《領土的不安》、《速度與政治》、《消失的美學》、《戰爭與電影》、《解放的速度》、《事件的風景》等。

目錄

前言
兵不厭詐
電影並非我看，而是我飛
“汝等人影像地獄者盡喪希望”
即時性的假象
弗恩·安德拉影院
時間占先機，則權益占先機
鏡頭推移八十年

前言/序言

《曆史的碎片與圖像的重構：現代性敘事的變遷》 一、導論：時間的摺射與曆史的形塑 本書深入探討瞭自啓濛運動以來，西方世界如何通過不同的媒介和敘事框架來理解、記錄和重構其曆史進程。我們關注的焦點並非宏大敘事本身，而是那些在曆史洪流中被忽視或邊緣化的“碎片”——個體記憶、非官方記錄、以及那些未能進入主流史學的微小事件。通過對一係列關鍵曆史節點的細緻考察，本書試圖揭示曆史的“在場性”是如何被不斷地選擇、編輯和展示的。 現代性的核心議題之一便是對“進步”的信仰以及對時間綫性流動的執著。然而，本書主張，這種綫性的、目的論的曆史觀在遭遇兩次世界大戰的殘酷現實後，其閤法性基礎遭受瞭根本性的動搖。我們必須轉嚮一種更具空間感、更碎片化的曆史理解方式。曆史不再是一條清晰的河流，而更像是一片由無數相互交織、甚至互相矛盾的“圖像群”構成的平原。 二、檔案的幽靈：被遺忘的文獻與權力的低語 本書的第一部分著重分析瞭檔案（Archives）作為曆史建構核心的地位及其內在的局限性。檔案不僅僅是曆史的物理載體，它們本身就是權力的産物和體現。我們考察瞭國傢機構、軍事部門和知識精英如何係統性地篩選、分類和保存特定的信息，從而構建齣符閤其意識形態需求的“官方曆史”。 通過對一戰後歐洲戰俘記錄、殖民地行政報告以及早期社會調查數據的比對分析，我們發現，大量的私人通信、日常記錄和非規範性文本被排除在主流檔案之外。這些“幽靈般的”文本，雖然數量上遠超官方文件，卻往往被視為“噪音”或“主觀偏見”而遭到係統性遺忘。本書嘗試通過文本細讀和語境重構的方法，讓這些聲音重新浮現，探討它們如何挑戰和顛覆既有的曆史解釋。例如，我們分析瞭戰後社會中齣現的關於“非理性恐懼”和“集體歇斯底裏”的醫療報告，揭示瞭宏大戰爭敘事下被壓抑的心理創傷。 三、都市景觀的異化：空間、記憶與現代性焦慮 第二部分將研究的場域轉移到城市空間。現代都市，尤其是二十世紀初期的歐洲大都市，是現代性最集中的體現，同時也是其矛盾的爆發點。福樓拜、波德萊爾直至本雅明對都市經驗的描述，都指嚮一種深刻的“在場”與“疏離”的悖論。 本書深入分析瞭城市規劃、公共紀念碑的設立，以及大眾媒體（如早期攝影和新聞圖解）如何共同作用，塑造瞭市民對“當下”的集體感知。我們特彆關注瞭城市中“流浪者”（Flâneur）和“邊緣人群”的觀察視角。這些不固定的觀察者，恰恰是對城市理性化布局最敏感的群體。他們的非結構化的移動軌跡，揭示瞭都市中隱藏的斷裂點和潛意識的欲望流。通過對比不同時期巴黎和柏林的城市輿圖與社會學觀察報告，我們展示瞭現代性是如何在物理空間上製造齣“遺忘的領域”（Zones of Oblivion），並將某些社會群體永久性地置於曆史的視野之外。 四、媒介的轉型：從手工技藝到機械復製的認知革命 本書的第三部分探討瞭技術媒介的演變對人類知覺結構産生的顛覆性影響。我們摒棄瞭將技術視為中立工具的觀點，轉而將其視為一種主動塑造我們世界觀的“認知框架”。 我們詳盡考察瞭印刷術的擴散、留聲機和早期電影的齣現，是如何重塑個體對時間感、空間感和真實性的把握。早期電影，作為一種將時間“切片”並重新組裝的媒介，挑戰瞭持續性的感知經驗。電影的濛太奇理論，本質上是對傳統敘事邏輯的一種結構性解構。 更重要的是，本書關注瞭早期技術應用中的“手工性殘餘”。在機械復製時代，最初的影像和聲音製作仍然帶有強烈的工匠印記。分析這些早期技術産品中的“不完美性”——例如，早期攝影中的曝光偏差、早期錄音中的環境噪音——揭示瞭媒介技術在尚未完全成熟時，如何無意中保留瞭比其宣稱更豐富的現實信息。這些“瑕疵”成為瞭我們理解媒介如何介入曆史感知過程的關鍵綫索。 五、結論：復數的曆史與知覺的多元性 本書最終迴歸到對曆史研究方法的反思。我們主張，麵對二十世紀的巨大斷裂，任何試圖提供單一、統一的“終極解釋”的嘗試都是徒勞且危險的。曆史研究必須擁抱其自身的復雜性、不確定性和多重性。 《曆史的碎片與圖像的重構》並非要建立一個新的宏大理論，而是提供一套審視曆史證據和媒介呈現的敏感工具。它鼓勵讀者將曆史視為一個永不完成的、持續的“重構”過程，其中每一個“碎片”都可能指嚮一個被主流敘事所遮蔽的、同樣真實的“地方”。通過這種細緻入微的考察，我們得以更清晰地洞察現代性在其自身矛盾中是如何演進和自我消解的。本書旨在啓發對知識生産機製的批判性思考，並重新評估我們今天所依賴的“常識性”曆史圖景的堅固程度。

評分☆☆☆☆☆

這本書的行文風格，用一個詞來形容，那就是“剋製而有力”。它不像某些曆史作品那樣，為瞭渲染悲壯氣氛而大肆使用煽情筆法，反倒是通過對具體細節的冷靜描摹，構建齣一種更深層次的震撼。比如，書中對後勤人員日常工作環境的側寫，那些關於物資盤點、路綫規劃的瑣碎記錄，被作者賦予瞭一種近乎史詩般的重量感。這些“看不見的人”和“被忽略的環節”，纔是真正支撐起整個戰爭機器的骨骼。我注意到，作者在措辭上極其精準，每一個動詞、每一個形容詞的選擇都像是經過韆錘百煉。它沒有華麗的辭藻堆砌，但卻有著直擊人心的穿透力。讀著讀著，你會産生一種強烈的代入感，仿佛自己就是那個在黑暗中，依靠一張破舊地圖和微弱的燈光，努力維持體係運轉的工程師。這種“去英雄化”的敘事角度，反而讓曆史的真實性顯得更加觸目驚心。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計簡直是視覺上的盛宴，那種深邃的藍與熾烈的紅的撞擊，立刻就抓住眼球。我原本以為這會是一本嚴肅到讓人昏昏欲睡的學術著作，畢竟“後勤學”這個詞聽起來就帶著一股子枯燥的機械感。然而，翻開扉頁，那種行文的流暢感和對曆史細節的把握，立刻讓我放下瞭戒備心。作者顯然不是那種隻會堆砌腳注的學院派，他更像是一個手持放大鏡的偵探，將宏大的戰爭敘事與那些鮮為人知的幕後操作——那些關於補給綫、運輸效率、乃至士兵心理上的“後勤”——編織得天衣無縫。特彆是他描述那些在泥濘中艱難行進的卡車隊，那種畫麵感，仿佛能嗅到柴油和汗水的混閤氣味。我必須承認，在閱讀過程中，我幾次停下來，隻是為瞭迴味某一個精妙的比喻，那種將抽象的軍事調度具象化的能力，著實令人佩服。這本書的敘事節奏把握得極好，它沒有那種平鋪直敘的流水賬，而是充滿瞭內在的張力，讓人忍不住想知道，在下一批彈藥送達之前，前綫究竟會發生怎樣驚心動魄的變故。

評分☆☆☆☆☆

當我開始深入閱讀這本書時，最讓我感到驚艷的，是作者對“知覺”這個概念的重新解構。他似乎並不滿足於僅僅記錄戰爭的勝敗，而是試圖去探究，信息是如何在戰爭機器中被過濾、扭麯，最終成為影響決策的“感知”。舉例來說，書中對於某一特定戰役中，前綫指揮官收到的情報延遲和偏差的分析，簡直是教科書級彆的案例研究。那種對信息流動的微觀剖析，讓我意識到，戰爭的勝負往往不在於火力的絕對優勢，而在於誰能更早、更準確地“看見”戰場。文字的密度非常高，但絲毫沒有矯揉造作之感，反而透露齣一種嚴謹的思辨性。我尤其欣賞作者在論證過程中那種遊刃有餘的跨學科引用，從社會心理學到係統工程學的理論框架都被巧妙地引入，使得整個論述體係異常堅固。這絕不是那種可以囫圇吞棗的書籍，它要求讀者全神貫注，思考每一個轉摺點背後的深層邏輯。讀完一個章節，我常常需要停下來，在腦海中重新梳理一遍作者構建的邏輯鏈條，那種思維被拉伸的感覺，非常過癮。

評分☆☆☆☆☆

閱讀這本書的過程中，我深刻體會到一種智識上的愉悅，那不是從八卦或獵奇中獲得的那種短暫快感，而是一種知識結構被重塑後的滿足感。作者的筆觸極其細膩，尤其在描繪那些戰爭邊緣人物的心態時，展現齣瞭罕見的同理心和洞察力。他並沒有將後勤人員簡單地視為工具，而是深入挖掘瞭他們在巨大的係統壓力下，如何進行自我調適和意義建構。這種對“人”在龐大機製中能動性的關注，為冰冷的戰爭敘事注入瞭人性的溫度。我特彆喜歡作者在收尾處對未來戰爭形態的展望，那種基於曆史經驗的審慎預測，既不悲觀也不盲目樂觀，而是建立在對“知覺後勤”核心機製深刻理解之上的理性推斷。這本書的深度和廣度，讓我對“戰爭研究”這個領域有瞭全新的認識，它提醒我們，理解衝突的本質，必須從那些最不引人注目、卻又最至關重要的基礎環節入手。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構安排堪稱精妙，它並非按照時間順序綫性推進，而是采用瞭一種螺鏇上升的辯證法。章節之間充滿瞭巧妙的迴應和參照，一個看似無關緊要的側麵論述，往往在後來的章節中被重新拾起，並被賦予瞭更宏大的意義。這種寫作手法，極大地考驗瞭作者的整體規劃能力，而這本書無疑是成功的範例。我感覺作者對待曆史材料的態度，是既尊重又富有批判性的。他不會盲目地接受既有的史觀，而是不斷地提齣“如果……會怎樣”的反問，並用紮實的史料來支撐自己的推演。閱讀體驗上，它更像是一場智力上的探險，你跟隨作者的思路，不斷地穿梭於宏觀戰略和微觀執行層麵之間。每一次深入，都能發現新的聯係和新的理解維度。這種層層遞進的閱讀體驗，使得這本書的價值遠超一般的曆史讀物，它更像是一部關於“係統運作哲學”的實證研究。

評分☆☆☆☆☆

滿300減100，沒忍住！多囤瞭點子！

評分☆☆☆☆☆

以為是電影研究，結果是戰爭研究。思路奇特。

評分☆☆☆☆☆

戰爭中武器的強悍和不斷改進，催生瞭一些用於“注視”行為的藉助設備，比如望遠鏡、監視機器，它給予官兵們具備“韆裏眼”之功能，超齣肉眼所能承載的視野範圍。而戰爭又常常與作戰速度連接在一起，這就不得不依賴電子成像技術，紅外綫的熱感成像與雷達成像，這些電子光學之光很大程度上為人類開闢齣更為精確和隱敝的作戰方式。還有人將攝像頭安置於飛機機翼發射器之上，以便擷取戰爭電影所需的作戰視點，實際上這種方式也多為後來的電影所采用。戰爭催發瞭人們以自己的想象去建構一種可能，從而使這種可能在影像技術中成為不可取代的手段。

評分☆☆☆☆☆

法國思想傢獨特的視角戰爭成為影像

評分☆☆☆☆☆

薄薄的小書，蘊含著深刻的道理。

評分☆☆☆☆☆

以為是電影研究，結果是戰爭研究。思路奇特。

評分☆☆☆☆☆

書買瞭，還沒看，不過聽彆人評價應該很不錯

評分☆☆☆☆☆

未看內容，因與布迪厄、利奧塔、波德裏亞一起，故買下

評分☆☆☆☆☆

“獲知國傢的實質、戰爭的實質這個問題，與獲知感知的實質乃為同一性質的問題。”莫裏斯•梅洛-龐蒂如是說。或許這句話，使得整本書有瞭一個可供挖掘的目的和性能，因為它實際上遠遠超過瞭大眾對於電影的單純熱愛，而是從偏一個角度談戰爭中技術衍生和工業手段的運用，也起到瞭啓示現代生活的意義。