战争与电影：知觉的后勤学 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[法] 保罗·维利里奥 著，孟晖 译

图书标签:

• 战争电影
• 电影研究
• 知觉研究
• 后勤学
• 文化研究
• 媒介研究
• 军事史
• 社会学
• 视觉文化
• 电影理论

出版社： 南京大学出版社

ISBN：9787305079733

版次：1

商品编码：10661049

包装：精装

开本：32开

出版时间：2011-05-01

用纸：胶版纸

页数：273

内容简介

　　《战争与电影：知觉的后勤学》的作者保罗·维利里奥，在这部新著中，提出了战争的感知领域这一问题，探讨军人们以何种方式掌握了对于电影技术的运用，凭之而无休无止地组织与重新组织那致命之对决。
　　《战争与电影：知觉的后勤学》，这部维利里奥的代表之作，足以表明这个时代最重要预言家的不凡洞见。

作者简介

　　保罗·维利里奥（Paul Viritio，1932—）是1970年代以降最富原创力的法国哲学家之一，同时也是著名的城市建筑家、随笔作家。1963年，维利里奥与建筑师克罗德·巴朗（Claude Parent）成立“建筑原则”（Architec-ture Principe）团体，并发行同名刊物，宣扬建筑的“倾斜功能”（水平与直角被彻底弃绝），曾先后完成两栋建筑作品。1973年起执教于巴黎建筑专业学校（ESA），直到1999年退休。维利里奥的哲学著作围绕着一系列以科技、速度、城市、虚拟、事件、意外及失序为核心的概念群，代表作有《领土的不安》、《速度与政治》、《消失的美学》、《战争与电影》、《解放的速度》、《事件的风景》等。

目录

前言
兵不厌诈
电影并非我看，而是我飞
“汝等人影像地狱者尽丧希望”
即时性的假象
弗恩·安德拉影院
时间占先机，则权益占先机
镜头推移八十年

前言/序言

《历史的碎片与图像的重构：现代性叙事的变迁》 一、导论：时间的折射与历史的形塑 本书深入探讨了自启蒙运动以来，西方世界如何通过不同的媒介和叙事框架来理解、记录和重构其历史进程。我们关注的焦点并非宏大叙事本身，而是那些在历史洪流中被忽视或边缘化的“碎片”——个体记忆、非官方记录、以及那些未能进入主流史学的微小事件。通过对一系列关键历史节点的细致考察，本书试图揭示历史的“在场性”是如何被不断地选择、编辑和展示的。 现代性的核心议题之一便是对“进步”的信仰以及对时间线性流动的执着。然而，本书主张，这种线性的、目的论的历史观在遭遇两次世界大战的残酷现实后，其合法性基础遭受了根本性的动摇。我们必须转向一种更具空间感、更碎片化的历史理解方式。历史不再是一条清晰的河流，而更像是一片由无数相互交织、甚至互相矛盾的“图像群”构成的平原。 二、档案的幽灵：被遗忘的文献与权力的低语 本书的第一部分着重分析了档案（Archives）作为历史建构核心的地位及其内在的局限性。档案不仅仅是历史的物理载体，它们本身就是权力的产物和体现。我们考察了国家机构、军事部门和知识精英如何系统性地筛选、分类和保存特定的信息，从而构建出符合其意识形态需求的“官方历史”。 通过对一战后欧洲战俘记录、殖民地行政报告以及早期社会调查数据的比对分析，我们发现，大量的私人通信、日常记录和非规范性文本被排除在主流档案之外。这些“幽灵般的”文本，虽然数量上远超官方文件，却往往被视为“噪音”或“主观偏见”而遭到系统性遗忘。本书尝试通过文本细读和语境重构的方法，让这些声音重新浮现，探讨它们如何挑战和颠覆既有的历史解释。例如，我们分析了战后社会中出现的关于“非理性恐惧”和“集体歇斯底里”的医疗报告，揭示了宏大战争叙事下被压抑的心理创伤。 三、都市景观的异化：空间、记忆与现代性焦虑 第二部分将研究的场域转移到城市空间。现代都市，尤其是二十世纪初期的欧洲大都市，是现代性最集中的体现，同时也是其矛盾的爆发点。福楼拜、波德莱尔直至本雅明对都市经验的描述，都指向一种深刻的“在场”与“疏离”的悖论。 本书深入分析了城市规划、公共纪念碑的设立，以及大众媒体（如早期摄影和新闻图解）如何共同作用，塑造了市民对“当下”的集体感知。我们特别关注了城市中“流浪者”（Flâneur）和“边缘人群”的观察视角。这些不固定的观察者，恰恰是对城市理性化布局最敏感的群体。他们的非结构化的移动轨迹，揭示了都市中隐藏的断裂点和潜意识的欲望流。通过对比不同时期巴黎和柏林的城市舆图与社会学观察报告，我们展示了现代性是如何在物理空间上制造出“遗忘的领域”（Zones of Oblivion），并将某些社会群体永久性地置于历史的视野之外。 四、媒介的转型：从手工技艺到机械复制的认知革命 本书的第三部分探讨了技术媒介的演变对人类知觉结构产生的颠覆性影响。我们摒弃了将技术视为中立工具的观点，转而将其视为一种主动塑造我们世界观的“认知框架”。 我们详尽考察了印刷术的扩散、留声机和早期电影的出现，是如何重塑个体对时间感、空间感和真实性的把握。早期电影，作为一种将时间“切片”并重新组装的媒介，挑战了持续性的感知经验。电影的蒙太奇理论，本质上是对传统叙事逻辑的一种结构性解构。 更重要的是，本书关注了早期技术应用中的“手工性残余”。在机械复制时代，最初的影像和声音制作仍然带有强烈的工匠印记。分析这些早期技术产品中的“不完美性”——例如，早期摄影中的曝光偏差、早期录音中的环境噪音——揭示了媒介技术在尚未完全成熟时，如何无意中保留了比其宣称更丰富的现实信息。这些“瑕疵”成为了我们理解媒介如何介入历史感知过程的关键线索。 五、结论：复数的历史与知觉的多元性 本书最终回归到对历史研究方法的反思。我们主张，面对二十世纪的巨大断裂，任何试图提供单一、统一的“终极解释”的尝试都是徒劳且危险的。历史研究必须拥抱其自身的复杂性、不确定性和多重性。 《历史的碎片与图像的重构》并非要建立一个新的宏大理论，而是提供一套审视历史证据和媒介呈现的敏感工具。它鼓励读者将历史视为一个永不完成的、持续的“重构”过程，其中每一个“碎片”都可能指向一个被主流叙事所遮蔽的、同样真实的“地方”。通过这种细致入微的考察，我们得以更清晰地洞察现代性在其自身矛盾中是如何演进和自我消解的。本书旨在启发对知识生产机制的批判性思考，并重新评估我们今天所依赖的“常识性”历史图景的坚固程度。

评分☆☆☆☆☆

当我开始深入阅读这本书时，最让我感到惊艳的，是作者对“知觉”这个概念的重新解构。他似乎并不满足于仅仅记录战争的胜败，而是试图去探究，信息是如何在战争机器中被过滤、扭曲，最终成为影响决策的“感知”。举例来说，书中对于某一特定战役中，前线指挥官收到的情报延迟和偏差的分析，简直是教科书级别的案例研究。那种对信息流动的微观剖析，让我意识到，战争的胜负往往不在于火力的绝对优势，而在于谁能更早、更准确地“看见”战场。文字的密度非常高，但丝毫没有矫揉造作之感，反而透露出一种严谨的思辨性。我尤其欣赏作者在论证过程中那种游刃有余的跨学科引用，从社会心理学到系统工程学的理论框架都被巧妙地引入，使得整个论述体系异常坚固。这绝不是那种可以囫囵吞枣的书籍，它要求读者全神贯注，思考每一个转折点背后的深层逻辑。读完一个章节，我常常需要停下来，在脑海中重新梳理一遍作者构建的逻辑链条，那种思维被拉伸的感觉，非常过瘾。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构安排堪称精妙，它并非按照时间顺序线性推进，而是采用了一种螺旋上升的辩证法。章节之间充满了巧妙的回应和参照，一个看似无关紧要的侧面论述，往往在后来的章节中被重新拾起，并被赋予了更宏大的意义。这种写作手法，极大地考验了作者的整体规划能力，而这本书无疑是成功的范例。我感觉作者对待历史材料的态度，是既尊重又富有批判性的。他不会盲目地接受既有的史观，而是不断地提出“如果……会怎样”的反问，并用扎实的史料来支撑自己的推演。阅读体验上，它更像是一场智力上的探险，你跟随作者的思路，不断地穿梭于宏观战略和微观执行层面之间。每一次深入，都能发现新的联系和新的理解维度。这种层层递进的阅读体验，使得这本书的价值远超一般的历史读物，它更像是一部关于“系统运作哲学”的实证研究。

评分☆☆☆☆☆

阅读这本书的过程中，我深刻体会到一种智识上的愉悦，那不是从八卦或猎奇中获得的那种短暂快感，而是一种知识结构被重塑后的满足感。作者的笔触极其细腻，尤其在描绘那些战争边缘人物的心态时，展现出了罕见的同理心和洞察力。他并没有将后勤人员简单地视为工具，而是深入挖掘了他们在巨大的系统压力下，如何进行自我调适和意义建构。这种对“人”在庞大机制中能动性的关注，为冰冷的战争叙事注入了人性的温度。我特别喜欢作者在收尾处对未来战争形态的展望，那种基于历史经验的审慎预测，既不悲观也不盲目乐观，而是建立在对“知觉后勤”核心机制深刻理解之上的理性推断。这本书的深度和广度，让我对“战争研究”这个领域有了全新的认识，它提醒我们，理解冲突的本质，必须从那些最不引人注目、却又最至关重要的基础环节入手。

评分☆☆☆☆☆

这本书的行文风格，用一个词来形容，那就是“克制而有力”。它不像某些历史作品那样，为了渲染悲壮气氛而大肆使用煽情笔法，反倒是通过对具体细节的冷静描摹，构建出一种更深层次的震撼。比如，书中对后勤人员日常工作环境的侧写，那些关于物资盘点、路线规划的琐碎记录，被作者赋予了一种近乎史诗般的重量感。这些“看不见的人”和“被忽略的环节”，才是真正支撑起整个战争机器的骨骼。我注意到，作者在措辞上极其精准，每一个动词、每一个形容词的选择都像是经过千锤百炼。它没有华丽的辞藻堆砌，但却有着直击人心的穿透力。读着读着，你会产生一种强烈的代入感，仿佛自己就是那个在黑暗中，依靠一张破旧地图和微弱的灯光，努力维持体系运转的工程师。这种“去英雄化”的叙事角度，反而让历史的真实性显得更加触目惊心。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面设计简直是视觉上的盛宴，那种深邃的蓝与炽烈的红的撞击，立刻就抓住眼球。我原本以为这会是一本严肃到让人昏昏欲睡的学术著作，毕竟“后勤学”这个词听起来就带着一股子枯燥的机械感。然而，翻开扉页，那种行文的流畅感和对历史细节的把握，立刻让我放下了戒备心。作者显然不是那种只会堆砌脚注的学院派，他更像是一个手持放大镜的侦探，将宏大的战争叙事与那些鲜为人知的幕后操作——那些关于补给线、运输效率、乃至士兵心理上的“后勤”——编织得天衣无缝。特别是他描述那些在泥泞中艰难行进的卡车队，那种画面感，仿佛能嗅到柴油和汗水的混合气味。我必须承认，在阅读过程中，我几次停下来，只是为了回味某一个精妙的比喻，那种将抽象的军事调度具象化的能力，着实令人佩服。这本书的叙事节奏把握得极好，它没有那种平铺直叙的流水账，而是充满了内在的张力，让人忍不住想知道，在下一批弹药送达之前，前线究竟会发生怎样惊心动魄的变故。

评分☆☆☆☆☆

船长夫妇的生活也是这样吧。日日辛苦劳作，与海浪搏斗，与海鸥嬉戏，有时也会像现在这样，在风平浪静的时候，把笃定的目光投向深海，就像骄傲的君主，无边的大海就是他们的疆域版图。

评分☆☆☆☆☆

满300减100，没忍住！多囤了点子！

评分☆☆☆☆☆

战争之于电影，是一个永远无法规避的素材，人们从战争中获得了剧烈的情感撕裂，也从中获得了工业技术的急剧改进。本书的视角独特，将历史与影像技术两者结合，以专业论述的口吻带我们深入到历史的细枝末节中，从而带出那些为我们所熟知的影像故事。

评分☆☆☆☆☆

作者维利里奥是法国著名的城市建筑家、随笔作家、哲学家，他因自己生长的年代处于二战时期，对于德国纳粹暴烈手法印象深刻，而他在书中提到的一些影片以及明星，诸如阿斯泰尔的舞蹈在战争中起到了鼓动作用，玛丽莲•梦露是身材是所有军医们最乐意检查的身体等等，他用的影片案例都非常经典，乃至中国读者读了也懂得他所述为何。然而讲到战事理论，精确到技术理论之时，读者难免捉摸不透。这无论对于读者还译者，专业术语和文化隔阂难免有所疏远，这使得书不像一般的大众哲学好读。书的中后部分，也提出科波拉的《现代启示录》摒弃战争电影一以贯之的现实主义取镜，运用先进电子科技、电影剪辑技术艺术化的集成战争场面，他也从政治角度批判了当时德国宣传部长约瑟夫•戈培尔，利用影像及声音传播来起到为希特勒权力生涯铺路的效果。

评分☆☆☆☆☆

有些冷僻的书怕现在不买了囤，想看的时候买不到就郁闷了！

评分☆☆☆☆☆

这个系列的书都很不错，特别喜欢装帧和开本

评分☆☆☆☆☆

量一量我们的版图，看一看我们的家乡。这全是我们的帝国，它的权力到处通行。

评分☆☆☆☆☆

关于电影研究的经典作品了，作者大牛。

评分☆☆☆☆☆

作者引用了斯坦利•库布里克的电影《奇爱博士》的结尾，来指出他这一段“沿用”和“复制”了广岛原子弹爆炸的纪录片的手法很老旧，但遵循了现实主义风格，“直捣一个战争影像的本质”。库布里克是伟大的，因为他有一个忠于他“瞳仁”和“心灵”的摄影机，可是在战争的不断延伸中，影像技术也曾因叠印和曝光过度等问题而成全了一段叫“鬼魂工业”的时光，在1870年的普法战争之后，《通灵》杂志的主管莱马利和摄影师一起炮制了一批亡灵照片，最后被判犯有欺诈罪，被判入狱。这其实也说明影像技术发展过程中在保证精确的前提下，有时也会出其不意的出些“状况”，但这种“状况”在刚一出现时，往往就被赋予了魔力，不像现在，人们一见到不可思议的影像必定会说“这是PS的”。然而你不能否认，正是这些“状况”的偶尔发生，使得电影在真实中生化出更多虚幻和美妙的假象来，这也许正是撇去技术以外的艺术性。