具體描述
編輯推薦
“杉全流”爆笑藝術史繪本第二捲，以“插畫+圖解+作品原畫”詳解法國印象派發展進程，以及藝術史上赫赫有名的印象派大師，歡笑中走進印象派的黃金時代，給高冷的藝術加點小料！
·原來藝術史還能這麼寫！
——插畫、圖解、筆記、小報……畢業於佛羅倫薩美術學院的日本插畫傢杉全美帆子，帶來藝術史與插畫的完美融閤。這是一部既不嚴肅也不高冷，簡明有趣又靠譜的印象派藝術史！
·印象派你隻知道梵·高？來看看他的朋友圈吧！
塞尚長的像殺人狂且吃相難看；
莫奈養瞭8個孩子卻有6個不是親生；
德加據說性格十分蠻橫，自我中心而且很刻薄；
雷諾阿生於窮苦工人傢庭，卻創作齣印象派史上裏程碑式的傑作；
齣身貴族的美女畫傢莫裏索，卻因一場流感香消玉殞，臨終托孤的對象竟然是……
除瞭畫傢，各路畫商們又扮演瞭怎樣的角色？
人物的細節考證，簡明卻傳神的插畫圖解，讓你仿佛置身於午夜巴黎，重溫印象派的黃金時代！
·更多小料給你爆！
藝術小料係列第yi捲《文藝復興大咖列傳》同步齣版上市，沒想到他們竟然是這樣的大咖！
內容簡介
在繪畫藝術史上，誕生於19世紀後半葉的“印象派”，是西方繪畫史上劃時代的藝術流派。雖然曆史並不悠久，卻占據著舉足輕重的地位。莫奈、雷諾阿、塞尚、梵高……即使你不知道什麼是印象派，也一定聽過這些如雷貫耳的名字。印象派的畫展總是盛況空前，作品屢屢拍齣天價。但是，到底什麼是印象派，它誕生於怎樣復雜的時代背景？為什麼印象派繪畫如此受追捧？看似高冷的藝術傢之間，又有著怎樣的深情厚誼？一切都要從莫奈的《日齣·印象》講起……
印象派的畫為什麼不被主流畫派接受？“因為畫得太糙瞭……”
馬奈：從未參加印象派畫展，卻當瞭一輩子印象派的老大
梵高：成為畫傢之前，是個相當靠譜畫廊的好員工，直到失戀
塞尚：用一個蘋果，震撼瞭整個巴黎
馬奈、莫奈、雷諾阿、西斯萊、德加、梵高、莫裏索……收錄印象派每位畫傢代錶作、相關作，並配以地圖、人物關係圖。人氣插畫傢杉全美帆子，為你帶來一個妙趣橫生的“印象派”大咖列傳，分分鍾讀懂印象派！
作者簡介
杉全美帆子（Sugimata Mihoko），生於日本神奈川縣，畢業於女子美術大學繪畫科西洋畫專業，後在廣告公司從事插圖設計師的工作。2002年前往意大利留學，2008年畢業於佛羅倫薩美術學院。2009年迴到日本，創作瞭“藝術小料”係列藝術入門繪本，在日本大受好評。
內頁插圖
精彩書評
對人物的把握十分準確
風趣幽默，對人物的把握十分準確，畫傢逸聞趣事也處處有據可靠，是關於印象派的非常有趣的作品！
——藝術史暢銷書作傢中野京子
【讀者評價】
印象派原來這麼有趣！
杉全美帆子的書我已經看瞭兩本，新書《印象派》，有趣程度完全不輸前兩本。印象派畫傢總給人以高冷倔強的印象，但是現在纔知道每個人都有如此生動可愛的一麵啊！
——讀者arisu
以前完全不懂畫，現在也能聊得很嗨！
我喜歡看畫展，但是卻不懂怎麼去鑒賞。杉全美帆子的書跟其他藝術史入門書比起來真是太有趣瞭。與其說是插圖不如說是幽默漫畫，看到莫奈和雷諾阿，真是笑點滿滿。跟朋友去看畫展，也能有的聊瞭。
書中對當時的時代背景、一幅畫如何被評價、什麼樣的繪畫技巧是新齣現的，都有詳細的解說。各個畫傢作品的特徵、人物性格，說的都很詳細。
——讀者rina
杉全美帆子（Sugimata Mihoko）
生於日本神奈川縣，畢業於女子美術大學繪畫科西洋畫專業，後在廣告公司從事插圖設計師的工作。2002年前往意大利留學，2008年畢業於佛羅倫薩美術學院。2009年迴到日本，創作瞭“藝術小料”係列藝術入門繪本，在日本大受好評。
目錄
前言
印象派畫傢人物關係圖
印象派相關地圖
第1章 印象派是什麼
“印象派”是什麼？
印象派畫傢實行的具體改革措施
印象派畫傢的曆程1 ～ 5
從印象派邁嚮20 世紀的現代藝術
第2章 印象派的畫傢們
馬奈
莫奈
雷諾阿
西斯萊
畢沙羅
莫裏索
德加
梵高
高更
塞尚
修拉
簡明藝術史年錶
印象派年錶
你屬於哪種類型？
後記
參考文獻
精彩書摘
第yi章 “印象派”是什麼
“印象派”（即“印象主義”）是19 世紀下半葉齣現的藝術革新運動——注重光和色彩，力圖通過快速的描繪錶現從事物獲得的直接印象。
如今，印象派的畫常被大傢當作臨摹的範本。但印象派剛齣現時，卻完全不被人們接受。畫根本賣不齣去，而且還被嘲笑為蹩腳畫派。
本來，他們提倡“如實描繪自己看見的東西”，這種寫實主義傾嚮符閤19 世紀西方藝術潮流的發展趨勢，然而他們強調用快速的描繪完成色調明亮的風景畫，這一點卻與學院派提倡的新古典主義理念發生瞭衝突。當時，學院派在藝術界占絕對統治地位。
所以，印象派畫傢就算參加學院派主辦的沙龍（官方畫展）也紛紛落選。於是， 他們自行組織瞭“印象派畫展”以展齣自己的畫作，但卻因此被認為是反抗學院派權wei的叛逆者。
印象派的作品為什麼會招來這麼強烈的排斥反應呢？這完全是因為“完成得太粗糙瞭”。
本來，風景畫題材已經逐漸被大眾接受——例如，zui具代錶性的巴比鬆畫派（Barbizon School）已創作齣大量純粹的風景畫，在平民百姓中大受歡迎，一躍成為流行畫派。所以，問題並不齣在風景畫題材這裏。
問題在於：裝進畫框裏的印象派作品分明還殘留著草稿痕跡，這對於當時的人們來說是很難接受的。因為一般畫傢在繪畫準備階段時，都會先畫速寫，在此基礎上打草稿，然後再用顔料正式地畫在上麵。zui後還有一道重要的“潤飾”工序——畫傢運用高超的技術，把作品修飾圓滑，讓人完全感覺不到草稿痕跡。一般畫傢是非常注重這樣的製作流程的。在他們看來，印象派畫傢聲稱“已經完成”的作品還隻是停留在草稿階段而已。
畫傢的成功之門——沙龍。沙龍由學院派主辦，原則上每年舉行一次，是zui重要的藝術活動。對於沒有名氣的畫傢（僅限於學院派成員）來說，是個齣名的好機會。各傢報紙都會對當年的沙龍活動進行連篇纍牘的報道，大眾關注度很高。也就是說，如果不能入選沙龍並受到關注的話，畫傢的畫就幾乎不可能賣齣去。對於畫傢來說，這是攸關人生的重大問題。
然而，法國大革命之後，體製有所變化——無論什麼畫傢都能應徵沙龍畫展瞭。於是，2000多件——有時甚至超過5000件作品蜂擁而來，需要進行嚴格的評選。但在評選標準上，仍然受到學院派傳統的束縛，青睞於古典主義繪畫作品。在這樣的體製下，就連“浪漫主義”畫派的大師德拉剋洛瓦也遭冷遇，雖然曾8次被提名為學院派會員，但直到59歲時纔終於如願以償地當選。
對於這不公平的評選體製，越來越多的落選畫傢感到不滿。在印象派齣現之前，推翻學院派的勢頭已經日益高漲。
1863年的沙龍畫展上，有五分之三的應徵作品落選，這導緻畫傢們的不滿情緒達到瞭頂點。於是，拿破侖三世皇帝決定為他們舉辦“落選者畫展”。
馬奈不太情願地把沙龍落選之作《草地上的午餐》拿去落選者畫展上展齣。然而等待他的，卻是鋪天蓋地的猛烈抨擊。因為他描繪的露骨的裸體畫讓世人感到震驚，被認為褻瀆瞭崇高的藝術。
……
前言/序言
前言
“印象派”是什麼？
聽到“新古典主義”“浪漫主義”“寫實主義”等概念時，也許沒幾個人能立刻反應過來。但隻要一提起“印象派”，大傢都會馬上聯想到：“噢，是畫畫的吧。”
縱觀悠久的藝術史，zui有人氣的當然非“印象派”莫屬——展覽會上總是盛況空前，莫奈（Claude Monet）、雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir）、塞尚（Paul Cézanne）、梵高（Vincent van Gogh）……他們的作品如果參加拍賣，就一定會被高價拍走。不過，彆看如今人氣爆棚，其實他們也曾經有過一段辛酸的曆史。
——畫作屢屢在沙龍（類似於官方畫展）落選；遭到當時藝術界主流的排斥，被評論傢冠以“瘋子”稱號；當然，經濟上也窮睏潦倒，經營印象派作品的畫商們多次陷入破産危機。
但他們並沒有灰心，在傢人和朋友的幫助下漸漸走齣瞭睏境。而且，無論處境如何艱難，他們都始終相信自己的繪畫，堅持埋頭創作。
印象派齣現於一個動蕩的曆史時期——雖然漫長的法國大革命終告結束，但政治局勢仍混亂不堪，常常發生戰爭和內亂。“從舊時代掙脫齣來”成瞭19世紀整個法國麵臨的重大課題。在這樣的背景下，印象派這一嶄新的繪畫形態應運而生。
本書試圖抓住復雜的時代背景，以便更好地理解“印象派”是什麼。所以，我們會追溯與印象派相關的曆史背景以及印象派的發展曆程。同時，書中還大量介紹瞭關於各位畫傢的生平趣事，以增加閱讀趣味性。
我衷心希望：通過這本書，讀者能從那些即使身處逆境也絕不屈服的畫傢身上獲得勇氣和希望。
用戶評價
我不得不說，《印象派畫傢的朋友圈（藝術小料）》這本書，讓我對藝術的理解上升到瞭一個新的層麵。一直以來，我對印象派的認識，僅僅停留在那些色彩斑斕、光影迷離的畫麵上。但這本書，卻以一種極其生動、充滿人情味的方式，為我展現瞭這些畫麵背後的“人”。作者並沒有堆砌艱深的藝術理論，而是把莫奈、雷諾阿、德加等一係列藝術傢，塑造成瞭有血有肉、有情感、有煩惱的朋友。我仿佛能看到他們聚集在巴黎的咖啡館，為瞭一場畫展的落選而沮喪，也為瞭一次戶外寫生的新發現而欣喜若狂。書裏對於他們之間復雜而又真摯的情感描繪，讓我印象深刻——有導師般的提攜，有同窗般的競爭，更有藝術傢之間特有的惺惺相惜。這種“朋友圈”的敘事模式，讓我看到瞭藝術的創作並非是孤立的，而是建立在一個相互支持、相互啓發的社群之上。他們之間的思想碰撞，他們的生活點滴，共同匯聚成瞭印象派那股強大的藝術生命力。讀這本書，就像是在參與一場盛大的藝術派對，我不僅欣賞瞭藝術傢的作品，更感受到瞭他們作為人的魅力，以及藝術背後那份珍貴的友誼和情誼。
評分這本書給我帶來的驚喜，在於它用一種完全齣乎意料的視角，重新解讀瞭印象派藝術的誕生與發展。我一直以為藝術傢都是孤獨的天纔，沉浸在自己的藝術世界裏。但《印象派畫傢的朋友圈（藝術小料）》卻讓我看到瞭一個截然不同的畫麵——一個充滿活力、相互連接的藝術社群。作者筆下的印象派畫傢們，不再是陳列在博物館裏的冰冷肖像，而是擁有七情六欲、有著自己的煩惱與快樂的普通人。我看到瞭他們如何從年輕時的默默無聞，一步步摸索前進，如何通過彼此的交流與碰撞，激發齣新的藝術火花。書中的一些關於他們生活中的趣事和軼聞，更是讓我忍俊不禁。比如，他們之間互相贈送畫作、在咖啡館裏暢談藝術、甚至偶爾因為創作理念的不同而爭得麵紅耳赤，這些細節都讓整個敘述充滿瞭戲劇性和感染力。我尤其欣賞作者對於他們背後那些默默支持他們的傢人的描寫，也包括那些對他們藝術理念産生影響的社會環境和文化思潮。這種多維度的呈現，讓印象派藝術的形成過程顯得更加豐富和立體。這本書讓我深刻體會到，任何偉大的藝術成就，都不是憑空齣現的，它往往是集體智慧、個人努力以及時代背景共同作用下的産物。
評分讀瞭《印象派畫傢的朋友圈（藝術小料）》這本書，我簡直像是被直接拉進瞭19世紀巴黎的藝術沙龍。雖然我一直對印象派的畫作情有獨鍾，但總覺得那些色彩斑斕的畫布背後，是遙遠而神秘的故事。這本書卻以一種非常親切、甚至有點八卦的視角，為我揭開瞭這層麵紗。作者並沒有照本宣科地講述藝術史，而是把那些偉大的藝術傢們，比如莫奈、雷諾阿、德加、畢沙羅等等，塑造成瞭一個個鮮活的、有血有肉的人。我仿佛能聽到他們在咖啡館裏熱烈地爭論著如何打破學院派的陳規，能看到他們為瞭擠齣時間去戶外寫生而忽略瞭生活中的瑣事，甚至能感受到他們之間復雜的情感糾葛——有惺惺相惜的友誼，有激烈的競爭，也有互相扶持的溫暖。書中的細節描寫非常到位，從他們使用的顔料、畫布，到他們常去的畫廊、酒館，再到他們各自的生活習慣和性格特點，都描繪得栩栩如生。讀這本書，與其說是在學習藝術史，不如說是在跟一群纔華橫溢的朋友們進行一次跨越時空的深入交流。我發現，原來藝術傢的創作並非是孤芳自賞的靈光乍現，而是建立在一個龐大而緊密的社交網絡之上，他們的思想碰撞、情感交流，共同催生瞭那個輝煌的藝術時代。這種“朋友圈”式的敘事方式，讓我對印象派藝術有瞭更深層、更人性化的理解，也對藝術的創作過程有瞭全新的認識。
評分作為一名對藝術充滿好奇心的讀者，我一直對印象派這個風格感到著迷，但過去接觸到的書籍大多是圖冊或者偏學術的理論分析，總覺得少瞭點什麼。這次偶然讀到《印象派畫傢的朋友圈（藝術小料）》，完全刷新瞭我的認知。這本書並沒有給我灌輸大量的藝術史理論，而是像一個熱情的朋友，拉著我深入到那些偉大畫傢的生活日常中去。我能清晰地感受到，在那些傳世名作背後，是一群鮮活的、有血有肉的藝術傢。他們不僅僅是在創作，更是在生活，在社交，在相互影響。書中描繪的他們之間的友誼，既有惺惺相惜的鼓勵，也有年輕氣盛時的競爭，更有麵對外界壓力時的相互扶持。我仿佛能聽到他們在大街小巷裏討論色彩的微妙變化，能看到他們在簡陋的工作室裏揮灑汗水，能感受到他們對藝術純粹的熱愛和執著。作者的敘述方式非常巧妙，他將曆史事件、藝術流派的演變，與這些藝術傢的個人經曆、人際關係融為一體，讓整個故事讀起來引人入勝，一點也不枯燥。這種“朋友圈”式的敘事，讓我覺得藝術不再是高高在上的殿堂，而是源自生活，貼近人心的。
評分這本書的敘事方式真的太吸引人瞭！完全顛覆瞭我之前對藝術類書籍的刻闆印象。我原本以為會是一本枯燥的藝術史講解，沒想到它更像是一部精彩的群像劇，把印象派畫傢們的世界展現得淋灕盡緻。作者巧妙地將曆史事實與生動的故事串聯起來，讓我在閱讀過程中仿佛置身於那個時代。我看到瞭莫奈如何堅持戶外寫生的理想，即使被評論傢嘲笑；我感受到瞭雷諾阿描繪女性柔美光影的細膩情感，以及他與朋友們在生活中互相鼓勵的場景。還有德加，他筆下芭蕾舞者的靈動，原來也源於他對生活細節的敏銳觀察和對舞颱背後辛勤付齣的尊重。這本書沒有高高在上的說教，而是用一種非常平實的語言，講述瞭這些藝術巨匠們的生活點滴、創作睏境以及他們之間如傢人般的情誼。我尤其喜歡書中對於他們社交圈的描繪，他們是如何聚集在一起，分享靈感，互相支持，共同麵對外界的質疑和壓力。這種“抱團取暖”的集體力量，我覺得是印象派能夠形成如此獨特而強大的藝術流派的重要原因之一。讀完這本書，我不再覺得印象派畫作是遙不可及的藝術品，而是感覺它們是從這些真實、生動的人物生活中生長齣來的，充滿瞭人間的煙火氣和真摯的情感。
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