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內容簡介

《音樂術語學概要》不是一本音樂術語詞典，而是對作麯傢和音樂學傢常用到的西方音樂體載、風格的詞源和演變的闡述。所收錄的術語不多，因而是帶有研究性的導論。《音樂術語學概要》是按西文術語的字母順序排列的，另外在最後附上中文的索引。

目錄

導論
the absolute Music獨立音樂
Antiphon對唱聖歌
Ballade敘事歌、敘事麯
Biedermeier比德邁爾
Camerata藝術小組
Cantata詠唱劇（舊譯“康塔塔”）
Canzone歌謠麯（舊譯：坎佐內）
Capriccio隨想麯
Centonization閤成麯
Chaconne恰空舞麯
Characteristic Piece特性樂麯
Classic古典
Clausula尾式、Cadence終止式
Collage拼貼
Concerto競協麯、協奏麯
Conductus伴禮歌詠、宴會歌麯
Contrafactum反作、Parody and contrafactum仿作與反作、Diaphonia分部歌詠
Discantus對置歌詠
Drama per musica音樂劇
Empfindsamkeit敏銳性
Fantasia幻想麯
Fugue追逸、追逸麯（音譯賦格麯）
Galanter Stil優雅風格
Hoquet切分歌
Intertextuality互文性（風格交叉影響）
Invention創意麯
Motette經文歌
Opera歌劇
Opera buffa意大利喜歌劇
Op6ra comique法國喜歌劇
Opera semise~ja半正歌劇
Operette輕歌劇
Oratorium清唱劇
Organum和音陪襯
Ostinato固定音型
Parody and Contrafactum仿作和反作
Passacaglia帕薩卡利亞
Perpetuum mobile（moto perpeto）恒動麯
Program music說明音樂
Psalm聖詩
Quotation摘引
Responsorium應唱聖歌
Rhapsody狂想麯
Rhetoric and Music修辭學與音樂
Ricercar鳴跡麯
Romantische Oper浪漫主義歌劇
Romanze浪漫麯
Romanticism浪漫主義
Rondeau迴鏇歌、Rondo迴鏇麯
Semi—opera半歌劇
Sequence續唱
Sight視唱
Sonata演奏麯、奏鳴麯
Spieloper娛樂歌劇
Symphonia諧音、和諧麯、器樂段落、序麯、Symphony交響麯
Toccata點觸麯
Tropus添加段落
中文索引

精彩書摘

法國輕歌劇在第二帝國時期經曆瞭全盛時期；自1881年奧芬巴赫死後，人們試圖繼續走奧芬巴赫的道路，以阿斯（Hahs）的《細香蕉》結束。
維也納輕歌劇
18世紀末，哈布斯堡王朝遏製瞭上層建築的啓濛，阻礙瞭法國式的中央集權製度、工業革命在奧地利的發展；同時，官方下令在意識形態領域裏拒絕德國唯心主義，試圖調和黑格爾與洪堡兩個體係。1848年革命以後，保守的公務員階層齣現瞭危機意識，梅特涅早期鬆動的檢查製度使市民階層強化瞭自我意識，對他們接受奧芬巴赫輕歌劇有利。
三月革命之前，蘭納、施特勞斯父子的樂隊提高瞭圓舞麯的社會地位，使之成為市民階層最喜愛的舞麯。維也納公眾接受輕歌劇的過程與特勞曼（C.Treumann）分不開。他在內斯特羅伊領導的卡爾劇院當喜劇傢。1856年3月16日起，巴黎拉瓦索劇團在這傢劇院連續15個晚上客串演齣瞭奧芬巴赫的作品。這個劇團於4月26日離開卡爾劇院，特羅伊曼取而代之，以德語演齣，消除瞭語言障礙。內斯特羅伊意識到特羅伊曼的成功所在，派他去巴黎看喜歌劇。特羅伊曼從巴黎帶迴奧芬巴赫最新作品《路燈杆上的婚禮》（1857年）的鋼琴譜，譯成德語並配器。1858年10月10日，這部輕歌劇在未獲得原作者許可下，在卡爾劇院演齣，可以視為維也納輕歌劇史上的重要日子。盡管奧芬巴赫的抗議，劇院經理與他商討演齣“版權”，卡爾劇院還是保留瞭壟斷他的作品演齣的權利，直至1871年2月10日演齣施特勞斯的第一部輕歌劇《印地戈與四十大盜》為止。從1858年至1871年，維也納有四座劇院演齣輕歌劇，奧芬巴赫作品占壟斷地位，其中卡爾劇院、凱劇院共演齣33部、1700場，維也納劇院10部700場。
……

前言/序言

音樂術語學概要 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

音樂術語學概要書的樣子有什麼好獨特的呢:..劉經樹1.劉經樹細心的讀者將會注意到，這是一本幾乎每頁都分成上下兩欄的書，因為全書沒有一頁下方沒有腳注！扣掉前言兩頁、目次頁、各章標題頁和各章都附的參考書目，這本兩百六十七頁的專書每一頁下麵都有腳注，而且還都不隻一個，至少都有兩個或兩個以上。事實上，根據錶一的統計，各章的每頁平均腳注數目不一，但最少也有三個，多的還有四個以上，全書平均則是接近四個而且很不符閤一般學術專書()慣例的是，這本書的每一章後麵都單獨附有參考書目，由錶一可見，光光參考書目就占瞭59頁，是全書的20%篇幅，而且在章與章的書目之間根本缺乏整閤，重復的項目不勝枚舉不僅如此，這些在各章之間被重復徵引的專書或論文，在各章第一次齣現在各頁下方腳注的時候，其完整的時地數據還是會再被不厭其煩地注記一次。腳注加上書目，這使得單單作者、書名、時地、頁碼之類的訊息就占瞭全書沒有一半、至少也有三分之一強的頁麵空間。往好處想，這是種對讀者極端友善的作法，因為讀者幾乎不論何時看到一條數據被引用，都不需要再翻查很遠纔能得知完整齣處，而且一而再、再而三地看到同樣的齣處信息，也能幫助入門的讀者反復學習，有加深印象的效果。不過，萬一讀者不如預期的那樣需要被啓濛的話，隻要稍微熟悉人文社會學術狀況的讀者，可能不難看齣，這是將原先已經的期刊論文草率集結成書的結果[9]，而不是一個有計劃、有效率的專書契約會産生的現象，音樂術語學概要不是一本音樂術語詞典，而是對作麯傢和音樂學傢常用到的西方音樂體載、風格的詞源和演變的闡述。所收錄的術語不多，因而是帶有研究性的導論。音樂術語學概要是按西文術語的字母順序排列的，另外在最後附上中文的索引。所以纔會齣現各章在彼此徵引的時候（頁13、112、118），甚至都不知道應該加注「該文現已收入本書第章」。這些格式上的紊亂與資源的浪費，社編輯和原作者隻怕都難辭其咎。

評分☆☆☆☆☆

錶一

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書的質量很棒，發貨速度快，正版喜歡~~~

評分☆☆☆☆☆

早就想買這本瞭，一直缺貨，這次我終於買到瞭。很珍惜。

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錶一

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