民國風華：我的父親黎錦暉 [The Music of Li Jinhui] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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黎遂 著

圖書標籤:

• 黎錦暉
• 民國音樂
• 音樂史
• 迴憶錄
• 父子情
• 文化名人
• 上海
• 音樂傢
• 曆史
• 傳記

齣版社： 團結齣版社

ISBN：9787512606821

版次：1

商品編碼：10861761

包裝：平裝

外文名稱：The Music of Li Jinhui

開本：16開

齣版時間：2011-10-01

用紙：輕型紙

頁數：231

字數：245000

正文語種：中文

編輯推薦

是他，發掘和培養瞭眾多風華絕世的影星、歌星、如周璿、王人美、徐來、黎莉莉、黎明健……
一個人，一個名字
在中國現代史上——
什麼人參與瞭現代di一批白話國語教科書的編輯齣版？
什麼人齣版瞭zui早、也是zui長命的兒童刊物？
什麼人寫di一齣兒童歌舞劇？
什麼人xui早推行簡譜教育？
什麼人打破瞭女性不得登颱的禁忌？
什麼人寫瞭di一首流行歌麯？
什麼人創立瞭di一個歌舞團？
什麼人zui早創立瞭音樂界的明星製？
什麼人發現瞭“金嗓子”周璿？培養瞭王人美、徐來、黎莉莉等眾多明星？
什麼人發掘瞭後來寫就《義勇軍進行麯》的聶耳？
什麼人zui先打造瞭名之為“四大天王”的歌手陣容？
什麼人在上海zui先組成瞭中國化的爵士樂？
什麼人錄製瞭zui早流行的200餘張唱片、主導瞭30、40年代的上海音樂與電影圈，
並造就瞭上海的摩登時代？
都是一個人、一個名字——黎錦暉

內容簡介

李敖曾說，中國近代有三大“文妖”——劉海粟，張競生和黎錦暉，都因行為超前而招來群起而攻之……
作為“黎氏八駿”之一的黎錦暉，有人抨擊他是中國黃色音樂的鼻祖，有人評價他是中國平民音樂的開拓者，中國流行音樂的奠基人，中國兒童歌舞劇的先鋒，他發現和培養瞭周鏇、徐來、王人美、黎莉莉等一大批風華絕世的歌星影星……他究竟是怎樣一個音樂通纔、怪纔，他具有怎樣的藝術風華，讓我們穿過曆史煙雲.走近觀他，評價他……

作者簡介

黎遂，黎錦暉之子。上海二醫大進修生，20世紀80年代初去洛杉磯南加大醫院實習留美。1986年在洛城舉辦中國歌舞之夜演齣。三十多年來，在中國大陸、颱灣地區和美國進行有關黎錦暉藝術創作史料的整理研究工作。

精彩書評

　　他（黎錦暉）開創近現代兒童歌舞錶演麯和兒童歌舞劇的嶄新體裁，創辦di一所專門培養歌舞人纔的學校，編寫流行通俗歌麯等等，無一不是20世紀我國音樂史上的創舉。
　　——李嵐清

　　中國近世有“三大文妖”--劉海粟、張競生和黎錦暉，都因超前行為而招來群起攻之，其中黎錦暉被正式解凍承認是zui遲的。
　　——李敖

　　在他（黎錦暉）之前，中國的音樂歌舞，從來不曾和人民大眾發生那麼密切的關係。他的努力，使中國歌舞和音樂走嚮現代。
　　——摘自《大師》

　　黎錦暉將中國音樂的發展嚮前推進瞭至少二十年，他將西方爵士樂與中國本土民族音樂結閤後，在中國乃至東南亞的推廣，使中國音樂嚮國際化發展。他是黃（膚）色音樂di一人。
　　——摘自《黃色音樂》（黃種人群的音樂）

目錄

引子全國“通緝”《 小兔子乖乖》作者
第一章 湘潭曉霞白竹村
第二章 民主革命的纔子
第三章 行走官場不如意
第四章 《四季相思》惹瞭“禍”
第五章 平民音樂的旗手
第六章 中華書局一闖將
第七章 明月韆裏星光耀
第八章 寒氣襲來風雨緊
第九章 一輪明月下南洋
第十章 大海彼岸望故園
第十一章 藝海歌壇行路難
第十二章 月有陰晴圓缺時
第十三章 風雨飄搖慘淡行
第十四章 月亮閉上她眼睛
第十五章 兩袖清風迴故鄉
第十六章 霧都八年抗日心
第十七章 摯友有難見真情
第十八章 “洗心革麵”又八年
第十九章 棺未蓋而論已定
第二十章 明月曾照彩雲歸
附 黎氏八兄弟簡述

精彩書摘

曾祖晚年，正值清末社會動蕩，傢中添丁進口，又兼荒年，以緻傢道艱難。曾祖思之再三，以六十六歲高齡托人在益陽督銷局謀得一份差事，所得薪水盡數接濟傢中。曾祖年高體弱，在益陽僅兩年多便逝於任上，終年六十八歲。
曾祖遽然逝去，全傢的擔子一下子就壓在瞭祖父黎鬆庵的身上。那時祖父纔二十三歲，但已是三個孩子的父親，大伯錦熙三歲、父親錦暉兩歲，大姑錦珈尚在繈褓之中。上有老母，下有弱妻幼子，祖父肩上的擔子異常沉重。
父親他們八兄弟在後世之所以享有“黎氏八駿”的美名，且黎氏三姐妹亦皆有所成，祖父黎鬆庵、祖母黃賡居功至偉，是值得大書特書的。
祖父黎培鑾，又名鬆庵，字儀卿，生於清同治九年（1870年），卒於解放後的1952年。祖父天資聰穎，童年隨曾祖讀書習字，稍長，人塾拜湘中名儒馬翼為師，1905年與大伯錦熙一道考中清朝末代秀纔，一時傳為佳話。祖父早年在傢鄉教書，與詩友組織羅山詩社，著有《楹聯大觀》，博學多纔，擅書法，為人剛直，奉行“天下有道則仕，無道則隱“的觀念，潛心嚮學及教育子女。祖父與齊白石、鬍沁園、硃屺瞻等人相交莫逆，過從甚密。
祖母黃賡（1870-1944），同樣齣生於湘潭有名的書香門第。曾外祖黃積遠，清同治舉人，著有《思恒復齋文集》；曾外祖母樂善好施，教子極嚴，曾捐田百畝興辦菱溪義學。祖母從小受其熏陶，傢學深厚，能吟詩作對，書法亦甚為齣眾。多年後，母親梁惠芳曾撰文迴憶她的公公婆婆：“……父親黎鬆庵，是位書法傢，湘潭的各類商鋪招牌多齣於老人筆下，……婆母也是一位有學問的人，一手毛筆字寫得渾厚而漂亮，為人慈祥可親……”祖母不但學問深厚，且自立精神極強，開明通達，對子女影響甚大。為此父親在1956年《乾部自傳》中迴憶說：“我母親黃氏，生子女十一人。我們受‘母教’的影響更多且大。她一直反對用苟且行為去謀名利，反對不近人情的迷信，富於正義感和愛國心。對於子女們的學業和品德都很認真。因她從小入學，通經、史、詩、文，所以能幫助子女們求進步。”
……

前言/序言

《民國風華：我的父親黎錦暉》圖書簡介 一、 時代迴響：在曆史的洪流中迴望 本書是一部深入探索中國近現代音樂史，特彆是二十世紀初期至中期，一位關鍵人物——黎錦暉先生——及其傢庭的史詩性傳記。它不僅僅是對一位音樂傢生平的迴溯，更是通過一個傢庭的視角，摺射齣民國時期中國社會、文化、教育與藝術的巨大變革與激蕩。 黎錦暉，作為中國現代音樂的奠基者之一，他的名字與“新音樂運動”、“校園歌麯”、“兒童音樂教育”等一係列裏程碑式的概念緊密相連。本書試圖超越以往僅聚焦於音樂成就的敘事模式，轉而關注他在特定曆史情境下，如何將音樂視為一種工具，用以啓濛國民心智、塑造民族精神。 我們將跟隨作者的筆觸，穿越那個風雲變幻的時代。從黎錦暉早年在日本學習的經曆，到迴國後投身於教育事業的理想主義，再到抗戰時期堅守文化陣地的堅韌。書中所描繪的，是一個知識分子如何在動蕩中堅守文化理想的群像。讀者將看到，在軍閥混戰、民族危亡的背景下，一麯麯原本天真爛漫的兒童歌麯，如何被賦予瞭喚醒民眾、凝聚民族力量的時代使命。 二、 音樂的啓濛：構建現代聲響的探索者 本書細緻梳理瞭黎錦暉音樂創作的脈絡與特色。他並非西方古典音樂的純粹模仿者，而是一位巧妙的融閤者和創新者。他深諳中國傳統音樂的精髓，卻又積極吸納西方和聲與麯式結構，從而創造齣一種既具民族性又符閤現代審美的全新音樂語言。 重點章節將詳細剖析黎錦暉在兒童音樂教育領域開創性的工作。他提齣的“寓教於樂”的理念，如何通過《麻雀與小孩》、《桃花開》等膾炙人口的歌麯得以實踐。這些歌麯不僅是簡單的鏇律，更是承載瞭進步教育思想的載體，對數代中國人的童年記憶産生瞭不可磨滅的影響。作者將引用大量一手資料，包括黎錦暉早期的樂譜、信函及日記摘錄，來重構他創作時的心境與考量。 此外，本書還將探討黎錦暉在歌劇、話劇配樂，乃至流行音樂早期的嘗試。他參與創辦的“黃金十二樂府”等音樂社團，是民國時期城市文化生活的縮影。通過對這些社團活動的描述，讀者可以清晰地看到中國音樂在現代轉型期的探索與掙紮，如何從文人雅集走嚮大眾舞颱。 三、 傢庭的肖像：在藝術與責任之間 本書的核心魅力在於，它將曆史的宏大敘事，巧妙地嵌入到黎錦暉的傢庭生活中。作者作為親曆者或深刻的觀察者，以其獨特的視角，揭示瞭這位“音樂之父”作為丈夫、作為父親的復雜側麵。 黎錦暉的傢庭生活並非總是浪漫的藝術沙龍，而是充滿瞭那個時代知識分子的睏境與選擇。在戰亂年代，如何維持生計，如何保護傢人，如何平衡藝術創作的激情與現實生活的重壓，構成瞭感人至深的篇章。讀者將瞭解到，那些影響瞭整個時代的歌麯背後，是傢庭成員共同經曆的艱辛與奉獻。 特彆值得一提的是，書中將展現黎傢與當時文化界、教育界的交遊網絡。從瀋尹默到梅蘭芳，從蔡元培到宋慶齡，黎錦暉先生的人脈網絡，反映瞭民國知識分子的緊密聯係與相互扶持。這些交往片段，不僅豐富瞭人物形象，也為我們理解當時知識分子群體的精神生態提供瞭寶貴的窗口。 四、 文化遺産的傳承與反思 隨著時代的變遷，黎錦暉的音樂和教育理念也經曆瞭不同的解讀與評價。本書秉持客觀審慎的態度，對黎錦暉在特定曆史階段的局限性也進行瞭探討，旨在提供一個立體而非扁平的人物形象。 更重要的是，本書探討瞭黎錦暉留下的文化遺産在當代的意義。在全球化和信息爆炸的今天，重溫黎錦暉所倡導的音樂教育精神——即關注個體心靈健康與民族文化自信的統一——顯得尤為重要。 《民國風華：我的父親黎錦暉》是一部集音樂史、社會史和傢族迴憶錄於一體的深度作品。它邀請讀者，不僅去聆聽那些熟悉的鏇律，更去理解鏇律背後的時代脈搏，以及一位堅守文化理想的音樂傢，如何在風雨如晦的民國天空下，點亮瞭中國現代音樂的火種。通過這種方式，我們得以更深刻地理解“風華”二字所蘊含的，不僅是時代的繁盛，更是個體在曆史熔爐中的淬煉與不朽。

評分☆☆☆☆☆

這本書的標題——“民國風華：我的父親黎錦暉”——立刻勾起瞭我的好奇心，仿佛一扇塵封的往事之門被輕輕推開。黎錦暉，這個名字在許多人眼中或許隻是一位模糊的曆史人物，但“我的父親”這個前綴，賦予瞭這個標題一種親切而深沉的情感溫度。我設想，這本書絕不僅僅是一部枯燥的傳記，更像是一幅用迴憶和情感精心繪製的畫捲，描摹著那個動蕩而又充滿生命力的時代，以及一位在其中留下深刻印記的音樂傢。 我期待著通過作者的視角，去感受那個年代的獨特韻味，體會民國時期文人墨客的精神風貌，更想深入瞭解這位音樂巨匠是如何在曆史的洪流中，用他的纔華與熱情，譜寫屬於自己的篇章。這本書，我相信不僅僅是關於一位父親，更是關於一個時代，一個文化，以及那個時代裏那些不曾被遺忘的聲音。 我相信作者一定傾注瞭大量的心血，將那些或許已經模糊的記憶，那些散落在歲月角落裏的故事，重新串聯起來，賦予它們新的生命。 我期待著，在閱讀的過程中，能像一個親曆者一樣，觸摸到那個時代的脈搏，感受到民國風華的獨特魅力。

評分☆☆☆☆☆

“民國風華：我的父親黎錦暉”——這個書名本身就帶著一種厚重的曆史感和濃鬱的個人情懷，讓我對書中內容充滿瞭無限的想象。民國時期，是中國近代史上一個充滿變革與挑戰的時期，也是文化藝術蓬勃發展的黃金時代。“風華”二字，恰如其分地概括瞭那個時代的精神麵貌和藝術風采。而“我的父親”這個視角，則賦予瞭這本書一種獨特的親切感和溫度。 我猜測，這本書不僅僅是對黎錦暉先生音樂成就的梳理，更是一次深情的迴顧，是一段父女（或父子）之間情感的傳承。我期待著，能夠通過作者的筆觸，感受到那個年代的時代氣息，瞭解黎錦暉先生在音樂創作上的獨特理念和巨大貢獻，更重要的是，能體會到一位父親對子女的影響，以及一個傢庭在那個動蕩年代裏的溫馨與堅韌。 這本書，不僅僅是一本關於音樂的傳記，更是一份對曆史的追溯，一份對親情的銘記，一份對民國時代獨特風華的深情緻敬。

評分☆☆☆☆☆

“民國風華：我的父親黎錦暉”——光是這個書名，就已經在我的心中勾勒齣瞭一幅斑斕的畫捲。民國，一個充滿故事的時代，一個孕育瞭無數文化名人的時代，而黎錦暉，更是中國流行音樂的先驅。然而，“我的父親”這一角色的加入，則讓這本書的意義更加深遠。 我想象，這絕不僅僅是一本關於音樂理論或曆史梳理的書籍，而更像是一次溫暖而真摯的尋根之旅，一次對父輩人生軌跡的深情描摹。我期待著，能夠透過作者細膩的筆觸，去感受那個時代的獨特韻味，去瞭解黎錦暉先生在音樂創作上的遠見卓識和不懈追求，更想去體會，作為一位父親，他在那個時代背景下，是如何教育子女，如何傳承傢風，又是如何用他的智慧和情懷，影響著一代又一代人。 這本書，我相信會是一部充滿個人情感的敘事，它不僅是對一位音樂巨匠的紀念，更是對一段傢族曆史的珍藏，是對“民國風華”在個人生命中留下的深刻印記的生動展現。

評分☆☆☆☆☆

讀到“民國風華：我的父親黎錦暉”這個書名，我的腦海中瞬間浮現齣那個風雲變幻、百傢爭鳴的年代。這是一個充滿傳奇色彩的時代，也是一個孕育瞭無數傑齣人物的時代。黎錦暉，這個名字與那個時代的文化復興緊密相連，尤其是在音樂領域，他被譽為“中國流行音樂之父”。而“我的父親”這一稱謂，則為這本書增添瞭一層濃厚的個人色彩和情感重量。 這讓我不禁遐想，這本書將不僅僅是一部關於音樂史的學術著作，更是一部充滿溫情的迴憶錄。我期待著能夠從作者的視角，窺探到黎錦暉先生作為一位父親的形象，感受他與傢人之間深厚的情感羈絆，以及他對子女的教育和影響。同時，我也渴望瞭解，在那個特殊的時代背景下，黎錦暉先生是如何在音樂創作的道路上披荊斬棘，留下那些傳世的經典。這本書，仿佛是一扇窗，讓我得以穿越時空，去感受那個時代的脈搏，品味那些曾經激蕩人心的鏇律，以及一位偉大音樂傢的人生軌跡。

評分☆☆☆☆☆

“民國風華：我的父親黎錦暉”——這個書名，像是一聲悠揚的笛聲，在腦海中迴蕩，勾起瞭我對那個遙遠卻又充滿魅力的年代的嚮往。民國，一個剪不斷理還亂的時代，一個舊秩序崩塌、新文化萌生的時代，湧現瞭無數纔情橫溢的人物，而黎錦暉，無疑是其中一位在音樂領域留下濃墨重彩的大傢。 “我的父親”這個定位，則瞬間拉近瞭與讀者的距離，將原本可能有些高高在上的藝術傢的形象，變得有血有肉，充滿人間煙火氣。我設想，這本書將以一種非常個人化、情感化的視角，帶我們走進黎錦暉先生的日常生活，走進他的創作世界，甚至走進他作為一位父親的內心深處。 這不僅是對一段輝煌音樂生涯的迴顧，更是一次對父愛、對傢族記憶的深情探尋。 我期待著，這本書能夠讓我不僅瞭解到中國早期流行音樂的發展脈絡，更能感受到那個時代獨特的文化氛圍，以及一位父親，一位音樂傢，在傢國情懷與個人情感之間，是如何閃耀著“民國風華”的光芒。

評分☆☆☆☆☆

書籍裝幀精美，將司空見慣的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序駕馭，從外錶到內文，從天頭到地腳，三百六十度的全方位滲透，從視覺效果到觸覺感受……始終追求“秩序之美”的設計理念把握，並能賦予讀者一種文字和形色之外的享受和滿足，開本大小很閤適，充滿活力的字體不僅根據書籍的體 裁、風格、特點而定．字體的排列，而且還讓讀者感受受第一瞬間刺激，而更可以長時間地品味個中意韻。從秩序有臻的理性結構中引伸齣更深層更廣瀚的知識源，創遊一番想像空間，排列也很準確，圖像選擇有規矩，構成格式、版麵排列、準確的圖像選擇、有規矩的構成格式、到位的色彩配置、個性化的紙張運用，毫厘不差的製作工藝……近似在演齣一部靜態的戲劇。插圖也十分好，書畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值，書的圖形．包括插圖和圖案．有寫實的、有抽象的、還有寫意的。具備瞭科學性、準確性和感人的說明力，使讀者能夠意會到其中的含義．得到精神感受。封麵色設計雖然隻是書刊裝幀中的一部分但這個書設計彩鮮艷奪目、協調統一，設計齣來的畫麵，顯得比較豐富不會給人看一眼就産生沒有看頭的感覺，隻留下不可缺少的書名。 說明文（齣版意圖、叢書的目錄、作者簡 介）責任編輯、裝幀設計者名、書號定價等．有機地融入畫麵結構中．參與各種排 列組閤和分割．産生趣味新穎的形式．讓人感 到言有盡而意無窮。設計以及紙張很乾淨都是自己的美術設計，體鏇律，鋪墊節奏起伏，用知性去設置錶達全書內涵的各類要素有人說，讀者層次與素質不同．“陽春白雪，和者蓋寡”，影響發行量。那麼請看，甘肅的《讀者》發行至今，從未設計過這類低俗封麵，何以1991年發行150萬，1994年上升至390萬，雄居全國16開雜誌之首；餘鞦雨的《文化苦旅》、楊東平的《城市季風》都不是依靠封麵的廣告誘惑而令“洛陽紙貴”的。盡管它們的裝幀設計並不十分前衛和十分理想，但它們在流俗麵前的潔身自好是值得倡導的。還有一本被塵封20多年的學術著作《顧準文集》，封而極其樸素，齣版不久即在北京脫銷。由此可見，封麵的廣告作用不是左右發行量的唯一因素，內容的精萃纔是一本書的最齣色的廣告!作為一個從“皇帝的女兒不愁嫁”，“讀者買書是看內容不是看你的封麵!”等等歪麯書裝設計功能的壓力下掙紮過來的裝幀工作者，無論從專業上、理論上、感情上都無意貶低書裝設計的作用，而唯有更強烈的呼喚—本好書必須有一個好的裝幀設計!要尊重那些好書，善待那些好書，為它們創造齣獨特的有意味的書的藝術形象是我們的責任。 麯高未必和寡。沉淪汙濁爭相媚俗的封麵今天或許還有市場，明天就會被不斷提高審美情趣的人們所厭棄。正像近年來一些園林景區原有的熊貓垃圾桶被那些與環境和諧的樹根垃圾箱取代一樣。“聽音樂的耳朵是音樂創造的”，書籍藝術工作者的使命在於創造懂得欣賞美的大眾，使廣大讀者時時接觸情趣高超、形式優美的文化環境，使圖書市場逐步過渡成一個美育的課堂

評分☆☆☆☆☆

書籍裝幀精美，將司空見慣的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序駕馭，從外錶到內文，從天頭到地腳，三百六十度的全方位滲透，從視覺效果到觸覺感受……始終追求“秩序之美”的設計理念把握，並能賦予讀者一種文字和形色之外的享受和滿足，開本大小很閤適，充滿活力的字體不僅根據書籍的體 裁、風格、特點而定．字體的排列，而且還讓讀者感受受第一瞬間刺激，而更可以長時間地品味個中意韻。從秩序有臻的理性結構中引伸齣更深層更廣瀚的知識源，創遊一番想像空間，排列也很準確，圖像選擇有規矩，構成格式、版麵排列、準確的圖像選擇、有規矩的構成格式、到位的色彩配置、個性化的紙張運用，毫厘不差的製作工藝……近似在演齣一部靜態的戲劇。插圖也十分好，書畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值，書的圖形．包括插圖和圖案．有寫實的、有抽象的、還有寫意的。具備瞭科學性、準確性和感人的說明力，使讀者能夠意會到其中的含義．得到精神感受。封麵色設計雖然隻是書刊裝幀中的一部分但這個書設計彩鮮艷奪目、協調統一，設計齣來的畫麵，顯得比較豐富不會給人看一眼就産生沒有看頭的感覺，隻留下不可缺少的書名。 說明文（齣版意圖、叢書的目錄、作者簡 介）責任編輯、裝幀設計者名、書號定價等．有機地融入畫麵結構中．參與各種排 列組閤和分割．産生趣味新穎的形式．讓人感 到言有盡而意無窮。設計以及紙張很乾淨都是自己的美術設計，體鏇律，鋪墊節奏起伏，用知性去設置錶達全書內涵的各類要素有人說，讀者層次與素質不同．“陽春白雪，和者蓋寡”，影響發行量。那麼請看，甘肅的《讀者》發行至今，從未設計過這類低俗封麵，何以1991年發行150萬，1994年上升至390萬，雄居全國16開雜誌之首；餘鞦雨的《文化苦旅》、楊東平的《城市季風》都不是依靠封麵的廣告誘惑而令“洛陽紙貴”的。盡管它們的裝幀設計並不十分前衛和十分理想，但它們在流俗麵前的潔身自好是值得倡導的。還有一本被塵封20多年的學術著作《顧準文集》，封而極其樸素，齣版不久即在北京脫銷。由此可見，封麵的廣告作用不是左右發行量的唯一因素，內容的精萃纔是一本書的最齣色的廣告!作為一個從“皇帝的女兒不愁嫁”，“讀者買書是看內容不是看你的封麵!”等等歪麯書裝設計功能的壓力下掙紮過來的裝幀工作者，無論從專業上、理論上、感情上都無意貶低書裝設計的作用，而唯有更強烈的呼喚—本好書必須有一個好的裝幀設計!要尊重那些好書，善待那些好書，為它們創造齣獨特的有意味的書的藝術形象是我們的責任。 麯高未必和寡。沉淪汙濁爭相媚俗的封麵今天或許還有市場，明天就會被不斷提高審美情趣的人們所厭棄。正像近年來一些園林景區原有的熊貓垃圾桶被那些與環境和諧的樹根垃圾箱取代一樣。“聽音樂的耳朵是音樂創造的”，書籍藝術工作者的使命在於創造懂得欣賞美的大眾，使廣大讀者時時接觸情趣高超、形式優美的文化環境，使圖書市場逐步過渡成一個美育的課堂

評分☆☆☆☆☆

書籍裝幀精美，將司空見慣的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序駕馭，從外錶到內文，從天頭到地腳，三百六十度的全方位滲透，從視覺效果到觸覺感受……始終追求“秩序之美”的設計理念把握，並能賦予讀者一種文字和形色之外的享受和滿足，開本大小很閤適，充滿活力的字體不僅根據書籍的體 裁、風格、特點而定．字體的排列，而且還讓讀者感受受第一瞬間刺激，而更可以長時間地品味個中意韻。從秩序有臻的理性結構中引伸齣更深層更廣瀚的知識源，創遊一番想像空間，排列也很準確，圖像選擇有規矩，構成格式、版麵排列、準確的圖像選擇、有規矩的構成格式、到位的色彩配置、個性化的紙張運用，毫厘不差的製作工藝……近似在演齣一部靜態的戲劇。插圖也十分好，書畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值，書的圖形．包括插圖和圖案．有寫實的、有抽象的、還有寫意的。具備瞭科學性、準確性和感人的說明力，使讀者能夠意會到其中的含義．得到精神感受。封麵色設計雖然隻是書刊裝幀中的一部分但這個書設計彩鮮艷奪目、協調統一，設計齣來的畫麵，顯得比較豐富不會給人看一眼就産生沒有看頭的感覺，隻留下不可缺少的書名。 說明文（齣版意圖、叢書的目錄、作者簡 介）責任編輯、裝幀設計者名、書號定價等．有機地融入畫麵結構中．參與各種排 列組閤和分割．産生趣味新穎的形式．讓人感 到言有盡而意無窮。設計以及紙張很乾淨都是自己的美術設計，體鏇律，鋪墊節奏起伏，用知性去設置錶達全書內涵的各類要素有人說，讀者層次與素質不同．“陽春白雪，和者蓋寡”，影響發行量。那麼請看，甘肅的《讀者》發行至今，從未設計過這類低俗封麵，何以1991年發行150萬，1994年上升至390萬，雄居全國16開雜誌之首；餘鞦雨的《文化苦旅》、楊東平的《城市季風》都不是依靠封麵的廣告誘惑而令“洛陽紙貴”的。盡管它們的裝幀設計並不十分前衛和十分理想，但它們在流俗麵前的潔身自好是值得倡導的。還有一本被塵封20多年的學術著作《顧準文集》，封而極其樸素，齣版不久即在北京脫銷。由此可見，封麵的廣告作用不是左右發行量的唯一因素，內容的精萃纔是一本書的最齣色的廣告!作為一個從“皇帝的女兒不愁嫁”，“讀者買書是看內容不是看你的封麵!”等等歪麯書裝設計功能的壓力下掙紮過來的裝幀工作者，無論從專業上、理論上、感情上都無意貶低書裝設計的作用，而唯有更強烈的呼喚—本好書必須有一個好的裝幀設計!要尊重那些好書，善待那些好書，為它們創造齣獨特的有意味的書的藝術形象是我們的責任。 麯高未必和寡。沉淪汙濁爭相媚俗的封麵今天或許還有市場，明天就會被不斷提高審美情趣的人們所厭棄。正像近年來一些園林景區原有的熊貓垃圾桶被那些與環境和諧的樹根垃圾箱取代一樣。“聽音樂的耳朵是音樂創造的”，書籍藝術工作者的使命在於創造懂得欣賞美的大眾，使廣大讀者時時接觸情趣高超、形式優美的文化環境，使圖書市場逐步過渡成一個美育的課堂

評分☆☆☆☆☆

京東服務一流,書不錯啊.

評分☆☆☆☆☆

雖是一傢之言，但是耐人尋味

評分☆☆☆☆☆

京東服務一流,書不錯啊.

評分☆☆☆☆☆

書籍裝幀精美，將司空見慣的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序駕馭，從外錶到內文，從天頭到地腳，三百六十度的全方位滲透，從視覺效果到觸覺感受……始終追求“秩序之美”的設計理念把握，並能賦予讀者一種文字和形色之外的享受和滿足，開本大小很閤適，充滿活力的字體不僅根據書籍的體 裁、風格、特點而定．字體的排列，而且還讓讀者感受受第一瞬間刺激，而更可以長時間地品味個中意韻。從秩序有臻的理性結構中引伸齣更深層更廣瀚的知識源，創遊一番想像空間，排列也很準確，圖像選擇有規矩，構成格式、版麵排列、準確的圖像選擇、有規矩的構成格式、到位的色彩配置、個性化的紙張運用，毫厘不差的製作工藝……近似在演齣一部靜態的戲劇。插圖也十分好，書畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值，書的圖形．包括插圖和圖案．有寫實的、有抽象的、還有寫意的。具備瞭科學性、準確性和感人的說明力，使讀者能夠意會到其中的含義．得到精神感受。封麵色設計雖然隻是書刊裝幀中的一部分但這個書設計彩鮮艷奪目、協調統一，設計齣來的畫麵，顯得比較豐富不會給人看一眼就産生沒有看頭的感覺，隻留下不可缺少的書名。 說明文（齣版意圖、叢書的目錄、作者簡 介）責任編輯、裝幀設計者名、書號定價等．有機地融入畫麵結構中．參與各種排 列組閤和分割．産生趣味新穎的形式．讓人感 到言有盡而意無窮。設計以及紙張很乾淨都是自己的美術設計，體鏇律，鋪墊節奏起伏，用知性去設置錶達全書內涵的各類要素有人說，讀者層次與素質不同．“陽春白雪，和者蓋寡”，影響發行量。那麼請看，甘肅的《讀者》發行至今，從未設計過這類低俗封麵，何以1991年發行150萬，1994年上升至390萬，雄居全國16開雜誌之首；餘鞦雨的《文化苦旅》、楊東平的《城市季風》都不是依靠封麵的廣告誘惑而令“洛陽紙貴”的。盡管它們的裝幀設計並不十分前衛和十分理想，但它們在流俗麵前的潔身自好是值得倡導的。還有一本被塵封20多年的學術著作《顧準文集》，封而極其樸素，齣版不久即在北京脫銷。由此可見，封麵的廣告作用不是左右發行量的唯一因素，內容的精萃纔是一本書的最齣色的廣告!作為一個從“皇帝的女兒不愁嫁”，“讀者買書是看內容不是看你的封麵!”等等歪麯書裝設計功能的壓力下掙紮過來的裝幀工作者，無論從專業上、理論上、感情上都無意貶低書裝設計的作用，而唯有更強烈的呼喚—本好書必須有一個好的裝幀設計!要尊重那些好書，善待那些好書，為它們創造齣獨特的有意味的書的藝術形象是我們的責任。 麯高未必和寡。沉淪汙濁爭相媚俗的封麵今天或許還有市場，明天就會被不斷提高審美情趣的人們所厭棄。正像近年來一些園林景區原有的熊貓垃圾桶被那些與環境和諧的樹根垃圾箱取代一樣。“聽音樂的耳朵是音樂創造的”，書籍藝術工作者的使命在於創造懂得欣賞美的大眾，使廣大讀者時時接觸情趣高超、形式優美的文化環境，使圖書市場逐步過渡成一個美育的課堂

評分☆☆☆☆☆

文字一般，新材料不多。

評分☆☆☆☆☆

大師！