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内容简介

在拍摄我的处女作《青年托尔勒斯的迷惘》时，有一次摄影师弗兰茨，拉特问我，我们到底在干什么，主题是什么？我用黑森州的方言回答说
并没有想到更深的寓意：“哎，弗兰茨，来点儿光，来点儿影子，来点儿移动。”
后来在拍摄现场，光、影和移动这三个词描写了我们工作的中心内容……要尽可能地把看到的东西展示出来。当然拍电影涉及到的内容更多一些.还要包含传达的信息、愿望和“更深层”的意义，更要表现自己——或是美好或是痛楚的
经历，可是.如果可能的话.最好做得隐蔽些，因此、所有的一切都要包含在电影之中.接下来就是漫长的倒叙，关于朋友和书籍、女人和不同的国度.还有那些曾经存在过的东西。

作者简介

福尔克·施隆多夫（Volker Schlondorff），德国电影导演，新德国电影的代表人物之一，1939年生于德国威斯巴登，现居柏林。执导过三十余部电影、电视剧、歌剧及话剧，曾获多项国际大奖。代表作有《铁皮鼓》《青年托尔勒斯的迷悯》《枪决》《丧失了名誉的卡特琳娜·布鲁姆》《能人法贝尔》《推销员之死》等，与著名作家君特·格拉斯、海因里希·伯尔、马克斯·弗里施、阿瑟·米勒等有过成功合作。
张晏，中国人民大学德语系教师。1995年西安外国语大学毕业后在山东大学德语系任教。1998年在德国纽伦堡大学进修一年。2001年至2008年在北京外国语大学德语系学习，获博士学位，研究方向为奥地利文学。译作有《约翰·施特劳斯》、彼得·汉特克的长篇小说《推销员》等。

目录

前言
戛纳电影节
现在一切一切都完了……
小美国
爸爸、戴特勒夫、格奥尔格和我
中学时光和五十年代
第一次去法国
第二次去法国
意志与表象
自由土地上的自由人
你更厉害
抱负与（或）热情
在德国的第一次尝试
武士
路易·马勒的私人生活
鬼火
困惑
墨西哥万岁
第一部电影
1968年之前的六十年代
西部片的梦想
爱
一部黑森州的乡土题材电影
电影院的苦难时期
歌剧与音乐
红色的帮助
突破
顽皮的孩子们
政治年代的终结
一个简单背景下的简单故事
商标——《铁皮鼓》
第三世界和我们
巴黎和普鲁斯特——再次发现和失去
《推销员之死》——终于来到美国
四十七岁
夏特蒙特酒店的等候大厅
悲伤的路易斯安纳
我的孩子们
M医生
傲慢先生
女性主义的插曲
和马克斯·弗里施告别
惊喜，惊喜
德国电影艺术的摇篮
一个德国—德国的故事
重新找回的信仰
谁要是停下脚步，就会止步不前
后记

精彩书摘

如果说拍电影的愿望以前只是个模糊的梦，那现在它成了具体的计划。就像卡尔·莫尔登在电影中扮演的教士一样，我们的教士们也鼓励我认真对待自己的梦想。没有谁规定，他们的学生就一定要成为医生、教师或者律师。
我们的寄宿学校是以圣弗朗西斯科·克萨维拉的名字命名的，他是耶稣会创始人圣依那齐欧·罗耀拉的战友。他们是上帝的战士，像在部队一样严格地演练祈祷练习和服从命令。有一次，圣依那齐欧在圈子里说，他们中的某个人应该到亚洲去，给那里的人传教，圣弗朗西斯科·克萨维拉站起来说：“那我去吧！”这种随时能够出发的状态倒是很符合我白羊座的天性。
克萨维拉果真走遍了非洲，一直到达中国的海岸。他的船和队伍就在那里失踪了。寄宿学校里的教士们也总想追随前辈的脚步。每个学期都要派出一个小队前往朋伯克半岛，这片位于莫尔比昂省的海湾沙滩是属于耶稣会的。其他人要祈祷和工作三天，而我就在五针松下闲逛，读书，或者乘坐小小的帆船出海，这种船被称为“鲸鱼小船”，是以前捕鲸鱼时放鱼叉用的。在经历了寄宿学校那种军营式的生活之后，寂寞正是我想要的。
复活节和圣灵降临节的假期比较短，我就坐车去朋伯克，因为回德国的话，坐火车时间太长。我就独自住在为几百个客人布置好的旅馆里，在巨大的厨房里煮雀巢咖啡，整天读书--例如《天鹅之爱》，还有一本禁书——弗兰西斯·萨冈的《你好忧愁》。
那应该是1957年复活节的第二天，我从晶体管收音机里听到了她出车祸的消息。她驾驶的猎豹在七号国道上翻了车。我后来在报纸上读到，她喜欢光脚开车，开着那款运动型跑车。她那时只有二十一岁，是我们的秘密偶像。好几天的时间我都在担心她是否能活下来。几十年之后，她作为戛纳电影节评审会主席力争要颁给我金棕榈奖的时候，她并不知道还有这回事儿。
……

前言/序言

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　　四． 关于鼓和作者

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他的铁皮鼓印象深刻！文字也好！

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他的铁皮鼓印象深刻！文字也好！

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——“获奖人是：德意志联邦共和国” 过了好一会儿，我才回过神来，明白这句话指的是谁，于是冲上台去。至于之后发生的事情，我在接下来的几天里才慢慢回味过来。我先和杰克·瓦伦蒂握手，又接受了安·玛格丽特真诚的一吻，然后就站在了话筒前。我不是简短地致谢，而是从很久以前开始讲起。 ——“这是德国电影在第二次世界大战之后第一次获得奥斯卡奖，其中的原因我们大家都清楚……” 下面是一片冰冷的沉默。我急于解释我想说的是什么意思。德国战后没有产生一部配得上奥斯卡的影片，因为弗里茨·朗格，恩斯特·刘别谦、比利·维尔德和所有的天才导演都跑到好莱坞来了。我们这新的一代人，想要搭建一座桥，能够与1933年以前的时间连接起来……没有人听得懂我在说什么。大厅里开始骚动不安。很快我就被人护送到了舞台后面。第二天早上，约翰尼·卡森在他很受欢迎的“早安秀”节目中将此作为标题新闻，称我为“想给我们上一课的德国人”。比利·维尔德给我解释了其中的误会。人们以为，我在暗示，他们这么多年没有把奥斯卡奖颁发给德国是出于记恨。

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德意志联邦共和国电影导演。生于威斯巴登。父亲是医生他曾在巴黎攻读国民经济学和政治,又在高等电影学院学习一年,后在电视台工作,并先后当过导演A.雷乃、J.－P.梅尔维尔和 L.马勒 等人的助手。后来回到联邦德国，拍摄了处女作《少年托莱斯的迷乱》（1966，根据R.穆齐尔的小说改编），显示了他的才华。该片是德国青年电影中重点作品之一。《科姆巴赫的穷人们突然发了财》(1970)，成功地描绘了19世纪黑森地区农民悲惨的处境，是一部影响很大的历史题材影片。《短暂的热情》(1972)探讨了一位离婚妇女寻求解放的尝试。1975年他根据H.伯尔的同名小说改编的影片《失去荣誉的凯瑟琳娜·布卢姆》也甚为成功，影片描述女主人公因留宿一名在逃的被误认为是恐怖主义分子的人而被报纸造谣中伤，弄得名声扫地，最后被迫害死了一名记者。《致命的一枪》(1976)则描绘了一位妇女的变化。

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　　这是一个沉醉在幸福里的女人，老母质问她“你和两个男人在一起，还不够吗？” ，她最后疯狂吃鱼的自暴自弃很难说是忏悔的表现，因为我几乎从头到尾看不到她后悔的表情，她的纵欲是对恐惧的克服。

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　　她的脸从光滑变成皱纹交错，眼神从坚定变成安详，她是整部影片里望穿人生的象征，她是畸形繁殖的源头，她会一眼看穿女儿的偷情与怀孕，她会驻守在被苏军攻克的但泽，她是人生砝码“重”的一头。

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人文社的电影眼系列，每一本都做得很扎实

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