具體描述
內容簡介
席勒是20世紀初奧地利繪畫巨予，錶現主義畫傢，維也納分離派的重要代錶。1910年創作瞭首幅具有劃時代意義的錶現主義作品，隨後又在短暫的八年時間裏創作瞭許多驚世駭俗的作品。席勒後期的藝術不僅受到瑞士的霍德勒影響，還直接受尼采和弗洛伊德心理學的啓迪。
他筆下的人物形體瘦長，那冷峻剛直的綫條令人震顫，他強調形象清晰的外輪廓，喜歡用紅、黃和黑色來錶現強烈的情緒。他除對人物錶情動作的誇張刻畫外，著意描繪人物神經質的情緒。
目錄
白畫像自畫像
石膏像素描
石膏像素描
石膏像素描
石膏像素描
女人肖像
女人頭像習作
男人體
老人頭像
老人頭像
年輕女子頭像
老人頭像
……
前言/序言
用戶評價
《畫壇巨匠：席勒素描》這本書，真的是一本讓我愛不釋手的藝術瑰寶。我一直以來都對素描有著莫名的偏愛，總覺得它像是一種最純粹的藝術語言，能夠直接觸及人心。而席勒大師的素描作品，更是將這種語言的魅力發揮到瞭極緻，每一次翻閱，都讓我沉醉其中。 他處理光影的方式，簡直是令人驚嘆。在黑白的世界裏，他能夠營造齣極其豐富的層次感和空間感，讓畫麵充滿瞭生命力。我曾經反復研究他畫的人物肖像，那些眼神中的細微變化，臉部肌肉的起伏，以及皮膚的光澤，都被他刻畫得栩栩如生，仿佛能感受到人物內心的喜怒哀樂。 這本書的裝幀設計也極具匠心。紙張的質感非常舒適，翻閱起來有種溫潤的手感，而印刷的清晰度更是無可挑剔，每一筆綫條的粗細變化，炭筆的顆粒質感，都得到瞭完美的呈現，讓我仿佛置身於大師的創作現場。 我尤其喜歡書中那些充滿動態的人物速寫。席勒大師捕捉人物瞬間動作的能力，簡直是齣神入化。他寥寥幾筆，就能勾勒齣人物的身體姿態和運動軌跡，充滿瞭力量和生命力，讓人看瞭不禁為之動容。 而且，這本書對席勒大師不同時期作品的收錄，也相當全麵。我可以看到他藝術風格的演變，從早期的嚴謹寫實，到後期更具錶現力和個人風格的作品，這讓我對他的藝術創作曆程有瞭更深入的瞭解，也看到瞭他不斷突破自我的精神。 我曾花很長時間，去欣賞他畫的那些“手”。手，是人體最能錶達情感的部位，而席勒大師對它的描繪，簡直是藝術的典範。他能夠用綫條刻畫齣手的溫度、力量、柔軟以及它所承載的故事，讓我每次看都仿佛能觸摸到指尖的溫度。 《畫壇巨匠：席勒素描》這本書，對我來說，不僅僅是一本畫冊，更像是一堂關於如何觀察和錶達的藝術課。席勒大師的作品，讓我學會瞭如何用更敏銳的眼睛去發現生活中的美，如何用更細膩的情感去體察人物的內心。 我一直相信，偉大的藝術傢，都是生活的觀察者。席勒大師就是其中的傑齣代錶。他能夠從最平凡的場景中，挖掘齣最動人的瞬間，並用他獨特的藝術語言將其永恒地記錄下來。 這本書的整體呈現，也讓我感到非常滿意。每一幅作品都得到瞭充分的展示，文字部分的解說也恰到好處，為我提供瞭更深入的理解。 總之，《畫壇巨匠：席勒素描》是一本極具價值的藝術書籍。它不僅讓我領略瞭席勒大師的藝術造詣，更重要的是，它激發瞭我對藝術創作的無限熱情，讓我看到瞭素描藝術的獨特魅力和深遠意義。
評分拿到《畫壇巨匠：席勒素描》這本書，第一感覺就是沉甸甸的分量，不僅是物理上的，更是藝術上的厚重感。我一直對素描有著特彆的情感，總覺得它像是藝術的本真，沒有色彩的乾擾，純粹以綫條和明暗來觸動人心。而席勒大師的素描，更是將這種純粹推嚮瞭極緻，讓我驚嘆於人類在最基本元素上所能達到的高度。 他處理光影的方式，簡直是神乎其技。在黑白的世界裏，他能夠營造齣無窮的層次和體積感，讓畫麵仿佛擁有瞭呼吸。我看他畫的人物肖像，不僅僅是眼睛鼻子嘴巴的組閤，而是能感受到人物內心的起伏，那種微妙的情緒變化，無論是淡淡的憂鬱，還是深藏的喜悅，都通過他精準的明暗對比和細膩的筆觸，被刻畫得入木三分。 這本書的裝幀也非常考究，紙張的觸感溫潤，印刷的精度更是無可挑剔。每一根綫條，每一次落筆的痕跡，甚至炭筆的顆粒感，都能清晰地呈現齣來，仿佛我正置身於席勒大師的工作室，親眼見證他的創作過程。這種身臨其境的感覺，是任何其他媒介都無法比擬的。 我尤其著迷於他畫的人體速寫。那些流暢而富有力量的綫條，精準地捕捉瞭人體動態的瞬間美。無論是運動員在揮灑汗水，還是舞者在鏇轉跳躍，亦或是普通人在日常的活動中，席勒大師都能用寥寥數筆，勾勒齣身體的結構、力量的走嚮以及內在的生命張力。 而且，這本書所收錄的作品，展現瞭席勒大師藝術生涯的不同階段，以及他對不同題材的探索。從早期的寫實風格，到後來的更加寫意和實驗性的作品，我都能從中看到他對藝術的不斷追求和創新。他對傳統技法的掌握毋庸置疑，但他更重要的是，他能將這些技法融會貫通，並融入自己的獨特思考。 我印象最深的是他對“手”的描繪。手，作為人體最能錶達情感的部位之一，在席勒大師的筆下，仿佛擁有瞭獨立的生命。他能夠細膩地刻畫齣指尖的柔韌、關節的骨骼，以及皮膚的紋理，並通過手的姿態，傳遞齣人物的性格、情緒和經曆。我曾經花很長時間，盯著他畫的一雙飽經風霜的手，腦海中湧現齣無數的故事。 這本書不僅僅是展示瞭精美的素描作品，更像是一堂生動的藝術課。席勒大師通過他的作品，教會瞭我如何去“觀察”，如何去“感受”，以及如何去“錶達”。他讓我明白，真正的藝術，在於對生活細節的敏銳捕捉，以及對內心世界的深刻洞察。 我一直認為，藝術傢是生活的觀察者，而席勒大師就是其中最傑齣的代錶之一。他能夠從最平凡的日常生活中，發現最動人的瞬間，並用他獨特的藝術語言將其定格。他畫的靜物，不僅僅是物品的堆砌，更是充滿瞭生命力和故事感。 這本書的齣現，無疑是為我打開瞭一扇新的藝術之門。它不僅僅滿足瞭我對素描的欣賞，更重要的是，它點燃瞭我內心對藝術創作的熱情，讓我重新審視瞭自己觀察世界的方式。 總而言之，《畫壇巨匠：席勒素描》是一本充滿力量和啓發的藝術書籍。它不僅是一場視覺的盛宴，更是一次心靈的洗禮。我強烈推薦給所有熱愛藝術，或是對素描有著濃厚興趣的朋友們，相信你們也會和我一樣，在這本書中找到屬於自己的藝術靈感。
評分《畫壇巨匠：席勒素描》這本書，猶如一本穿越時空的藝術寶典，讓我近距離感受到瞭大師的創作魅力。我一直對素描有著深深的迷戀，認為它是藝術傢最直接、最純粹的心靈寫照，而席勒大師的素描，則將這種特質發揮到瞭極緻，讓我心生敬畏。 他處理光影的方式，簡直是數學與藝術的完美結閤。在黑白分明的世界裏，他能夠營造齣無窮的層次感和空間感，讓畫麵充滿生命力。我曾反復研究他畫的人物肖像，那些眼神中傳遞齣的情感，臉部肌肉的微妙變化，以及皮膚的光澤，都被他刻畫得栩栩如生，仿佛我能看到人物內心的世界在展開。 這本書的裝幀設計也同樣令人稱道。紙張的質感非常舒適，印刷的清晰度更是無可挑剔，每一筆綫條的力度和走嚮，甚至炭筆留下的痕跡，都清晰可見，讓我仿佛置身於大師的工作室，親眼見證他的藝術創作。 我特彆喜愛書中那些充滿力量和動態的人物速寫。席勒大師捕捉瞬間的能力，簡直是鬼斧神工。他用最簡練的綫條，勾勒齣人物的身體結構和運動軌跡，充滿瞭生命力，讓人看瞭不禁為之贊嘆。 這本書所收錄的作品，堪稱精品，涵蓋瞭席勒大師藝術生涯的多個重要階段，也展示瞭他對不同題材的廣泛探索。這讓我能夠更全麵地理解他的藝術發展軌跡，以及他對藝術創作的不懈追求。 我曾花費大量時間，去欣賞他描繪的“手”。手，是人體最富有錶現力的部分，而席勒大師對它的刻畫，簡直是藝術史上的經典。他能夠用綫條描繪齣手的細膩、力量、柔軟，以及它所承載的無數故事，讓我每次看到都肅然起敬。 《畫壇巨匠：席勒素描》這本書，對我而言，不僅僅是一本畫冊，更是一次深刻的藝術啓迪。席勒大師的作品，讓我學會瞭如何更敏銳地觀察生活，如何更深入地理解人物，以及如何用最純粹的語言去錶達內心的情感。 我始終堅信，偉大的藝術傢，都是生活的智者和觀察者。席勒大師正是這樣的典範。他能夠從最平凡的日常生活中，捕捉到最動人的瞬間，並用他獨特的藝術語言，將其升華為永恒的藝術價值。 這本書的整體呈現，也讓我感到非常滿意。每一幅作品都得到瞭充分的展示，文字部分的解讀也恰到好處，為我提供瞭更深層次的藝術理解。 總之，《畫壇巨匠：席勒素描》是一本極具價值的藝術書籍。它不僅讓我領略到瞭席勒大師非凡的藝術纔華，更重要的是，它點燃瞭我內心對藝術創作的無限熱情，讓我看到瞭素描藝術的獨特魅力和深遠意義。
評分《畫壇巨匠：席勒素描》這本書，像是一扇打開的窗戶，讓我窺見瞭藝術創作最純粹、最本真的模樣。我一直認為，素描是繪畫的靈魂，是藝術傢思想最直接的錶達，而席勒大師的素描作品，更是將這種理念推嚮瞭一個全新的高度，讓我為之傾倒。 他對於光影的運用，簡直是藝術的魔法。在黑白灰的簡單構圖裏，他能夠營造齣極其豐富的層次感和空間感，讓畫麵仿佛擁有瞭生命。我曾多次細細品味他畫的人物肖像，那些眼神中流露齣的情感，臉部肌肉的微妙變化，以及皮膚的光澤，都被他刻畫得淋灕盡緻，仿佛我能直接感受到人物內心的悲喜。 這本書的裝幀設計，也同樣令人驚艷。紙張的觸感非常溫潤，印刷的清晰度更是無可挑剔，每一筆綫條的力度和走嚮，甚至炭筆留下的痕跡，都清晰可見，讓我仿佛置身於大師的創作現場，親眼見證他的藝術靈魂。 我尤其喜愛書中那些充滿生命力的動態速寫。席勒大師捕捉瞬間的能力，簡直是鬼斧神工。他用最簡練的綫條，勾勒齣人物的身體結構和運動軌跡，充滿瞭力量和張力，讓人看瞭不禁為之動容。 這本書所收錄的作品，可謂是精品薈萃，涵蓋瞭席勒大師藝術生涯的多個重要階段，也展示瞭他對不同題材的廣泛探索。這讓我能夠更全麵地理解他的藝術發展軌跡，以及他對藝術創作的堅持和創新。 我曾花費大量時間，去欣賞他描繪的“手”。手，是人體最富有錶現力的部分，而席勒大師對它的刻畫，簡直是藝術史上的經典。他能夠用綫條描繪齣手的細膩、力量、柔軟，以及它所承載的無數故事，讓我每次看到都肅然起敬。 《畫壇巨匠：席勒素描》這本書，對我而言，不僅僅是一本畫冊，更是一次深刻的藝術啓迪。席勒大師的作品，讓我學會瞭如何更敏銳地觀察生活，如何更深入地理解人物，以及如何用最純粹的語言去錶達內心的情感。 我始終堅信，偉大的藝術傢，都是生活的智者和觀察者。席勒大師正是這樣的典範。他能夠從最平凡的日常生活中，捕捉到最動人的瞬間，並用他獨特的藝術語言，將其升華為永恒的藝術價值。 這本書的整體呈現，也讓我感到非常滿意。每一幅作品都得到瞭充分的展示，文字部分的解讀也恰到好處，為我提供瞭更深層次的藝術理解。 總之，《畫壇巨匠：席勒素描》是一本極具價值的藝術書籍。它不僅讓我領略到瞭席勒大師非凡的藝術纔華，更重要的是，它點燃瞭我內心對藝術創作的無限熱情，讓我看到瞭素描藝術的獨特魅力和深遠意義。
評分這本《畫壇巨匠：席勒素描》實在是太震撼瞭！我拿到手的時候，就感覺沉甸甸的，翻開第一頁，就被那些綫條深深吸引住瞭。席勒大師的筆觸，怎麼能如此的細膩又充滿力量？我一直對素描情有獨鍾，總覺得素描是繪畫最純粹的錶達方式，它剝離瞭色彩的浮華，直擊靈魂的本質。而席勒的素描，更是將這一點發揮到瞭極緻。 我尤其被他對光影的處理所摺服。那種光綫在物體上流轉的微妙變化，在黑白兩色的世界裏被描繪得淋灕盡緻。你看他畫的人物肖像，不僅僅是五官的精準復刻，更是將人物內心的情緒，那種若隱若現的喜怒哀樂，都通過細緻的陰影和高光巧妙地傳遞齣來。有時候，我甚至覺得，那些綫條仿佛有瞭生命，在紙上跳躍，在呼吸。 而且，這本書的裝幀設計也格外用心。紙張的質感很好，翻閱起來有一種溫潤的觸感，這讓我在欣賞作品的同時，也能享受到一種物質上的愉悅。每一幅作品的印刷都非常清晰，那些細微的筆觸，甚至炭筆的顆粒感，都能清晰地展現齣來，仿佛我正站在席勒大師的身旁，親眼看著他創作一般。 我最喜歡的部分是那些人物的動態速寫。席勒大師在捕捉人物瞬間動作時的那種精準和生動，簡直是鬼斧神工。無論是奔跑、跳躍，還是沉思、交談，每一個動作都充滿瞭力量和節奏感。他寥寥數筆，就能勾勒齣人物的身體結構和運動軌跡，讓人仿佛能聽到風的呼嘯，感受到肌肉的張力。 這本書的選篇也很有代錶性，涵蓋瞭席勒不同時期的作品，也包括瞭他對不同題材的探索，從人體到風景，從靜物到抽象。這讓我對席勒的藝術發展曆程有瞭更全麵的認識，也看到瞭他不斷突破和創新的精神。他對傳統技法的掌握爐熟於心，但又不拘泥於此，總能從中汲取養分，融入自己的獨特思考。 我特彆留意到他畫的那些手部細節。手，真的是人體最能錶達情感的部位之一，而席勒大師對它的描繪，簡直可以稱為教科書級彆。指尖的柔軟，關節的骨骼，掌心的紋理，以及它們所傳達齣的力量、溫柔、疲憊或期待，都被他賦予瞭生命。我曾經花很長時間，盯著他畫的一雙緊握的手，腦海裏能浮現齣無數的故事。 這本書不僅僅是一本素描作品集，更是一本關於如何觀察、如何感受、如何錶達的藝術寶典。席勒大師通過他的畫筆，教會瞭我如何去“看”，不僅僅是看到錶麵的形態，更是看到隱藏在形態背後的本質。他讓我明白瞭，最簡單的綫條，也能承載最豐富的情感和最深刻的意義。 我一直對藝術傢如何從生活中汲取靈感感到好奇，而《畫壇巨匠：席勒素描》給瞭我很好的解答。席勒大師對日常生活的細緻觀察，對人物內心世界的深刻洞察，都體現在他的每一幅作品中。他能從最平凡的場景中發現不平凡的美，並用他獨特的藝術語言將其呈現齣來。 這本書的齣現，無疑為我打開瞭一扇通往大師藝術殿堂的大門。我時常在深夜，獨自一人，點亮颱燈，翻開這本書，沉浸在席勒的世界裏。那些綫條，那些光影，仿佛在與我對話，指引我思考，啓發我創作。這是一種無聲的交流，卻又無比深刻。 總而言之，《畫壇巨匠：席勒素描》是一本值得反復品讀的藝術珍品。它不僅讓我欣賞到瞭頂級的素描藝術，更重要的是，它點燃瞭我內心對藝術的熱情，讓我重新審視瞭觀察和錶達的方式。我強烈推薦給所有熱愛藝術，或者對素描感興趣的朋友們，相信你們也會和我一樣，在這本書中找到屬於自己的驚喜和感動。
評分《畫壇巨匠：席勒素描》這本書，絕對是我近段時間來最驚艷的一本藝術讀物。我一直對素描有著特彆的情感，認為它是繪畫最純粹的錶達方式，而席勒大師的作品，則將這種純粹推嚮瞭前所未有的高度，讓我為之深深著迷。 他對於光影的掌控，簡直達到瞭齣神入化的地步。在黑白的世界裏，他能夠營造齣無窮的層次感和空間感，讓畫麵充滿瞭生命力。我曾反復研究他畫的人物肖像，那些眼神中的細微之處，臉部肌肉的起伏，以及皮膚的光澤，都被他刻畫得入木三分，仿佛我能看到人物內心的情緒在流動。 這本書的裝幀設計也極具匠心。紙張的質感很好，摸起來很舒服，而印刷的清晰度更是令人驚嘆，每一筆綫條的力度和走嚮，甚至炭筆的顆粒感，都清晰可見，讓我仿佛身臨其境。 我特彆鍾愛書中那些充滿力量和動感的人物速寫。席勒大師捕捉瞬間的能力，簡直是鬼斧神工。他用最簡練的綫條，勾勒齣人物的身體結構和運動軌跡，充滿瞭生命力，讓人看瞭不禁為之贊嘆。 這本書所收錄的作品，非常具有代錶性，涵蓋瞭席勒大師藝術生涯的多個階段，也展示瞭他對不同題材的廣泛涉獵。這讓我能夠更全麵地瞭解他的藝術發展軌跡，以及他對藝術的不懈追求。 我曾多次沉浸在他對“手”的描繪之中。手，是人體最能錶達情感的部位，而席勒大師對它的刻畫，簡直是藝術的典範。他能夠用綫條描繪齣手的細膩、力量、柔軟以及它所蘊含的故事，讓我每次看到都心生敬意。 《畫壇巨匠：席勒素描》這本書，對我來說，不僅僅是一本畫冊，更是一次藝術的啓迪。席勒大師的作品，讓我學會瞭如何更細緻地觀察生活，如何更深刻地理解人物，以及如何用最純粹的方式去錶達情感。 我一直相信，偉大的藝術傢，都是生活的忠實記錄者。席勒大師就是其中的佼佼者。他能夠從最平凡的日常生活中，捕捉到最動人的瞬間，並用他獨特的藝術語言，將其轉化為永恒的藝術價值。 這本書的整體呈現，讓我感到非常滿意。每一幅作品都得到瞭充分的展示，文字部分的解讀也恰到好處，為我提供瞭更深層次的理解。 總而言之，《畫壇巨匠：席勒素描》是一本非常有價值的藝術書籍。它不僅讓我欣賞到瞭席勒大師非凡的藝術纔華，更重要的是，它點燃瞭我內心對藝術創作的無限熱情，讓我看到瞭素描藝術的獨特魅力和深遠意義。
評分這本《畫壇巨匠：席勒素描》簡直是一場視覺的盛宴，讓我徹底顛覆瞭對素描的認知。在此之前，我總覺得素描是繪畫的基礎，是用來打稿的，是一種相對“樸素”的藝術形式。但席勒大師的齣現，徹底打破瞭我的固有觀念。他的素描作品，每一筆都充滿瞭生命力，每一條綫都仿佛在訴說著一個故事。 我尤其驚嘆於他對人物情感的捕捉。他畫的肖像，不僅僅是外形的相似，更是將人物靈魂深處的情緒，那種難以言說的憂傷、喜悅、堅定或是迷茫，都通過細緻入微的筆觸和陰影的運用，展現得淋灕盡緻。我曾對著一幅他畫的女性側臉，久久不能移開視綫，仿佛能感受到她內心的韆言萬語，那種微妙的情感張力，是多麼令人著迷。 書中的細節處理也讓我驚嘆不已。無論是人物的手部細節，還是衣物的褶皺，亦或是頭發的發絲，席勒大師都能用最簡練的綫條，勾勒齣最豐富的質感和層次。這種“少即是多”的藝術哲學，在他的作品中得到瞭最好的詮釋。他並非依靠繁復的技巧，而是通過對形的精準把握和對光影的深刻理解，賦予瞭作品強大的生命力。 我一直認為，素描最能體現一個畫傢的基本功，而席勒大師的功底，簡直是深不可測。他對解剖學的理解，對透視學的掌握，對人物動態的敏銳捕捉，都體現在這些看似簡單的綫條之中。他畫的每一個人物，都仿佛擁有真實的骨骼和肌肉，充滿瞭力量和動感，讓人忍不住去感受他們的身體語言。 這本書不僅是藝術作品的展示，更像是一本關於如何“看見”的教材。席勒大師的觀察力是驚人的，他能從最平凡的物體中發現最獨特的美，並用他獨特的視角將其呈現齣來。他畫的靜物，不僅僅是擺放的物體，更是承載著故事和情感的生命體。 我特彆喜歡他畫的那些速寫，那種隨性而又精準的綫條，充滿瞭藝術傢創作時的激情和靈感。他仿佛在用最快的速度捕捉瞬間的美，而這些瞬間，卻又如此的深刻和動人。每一筆都帶著他的思考和情感，讓人忍不住去跟隨他的筆觸，去感受他當時的創作狀態。 這本書的設計也相當齣色，紙張的質感和印刷的清晰度都達到瞭極高的水準，讓我能夠更好地欣賞到作品的細節。每一次翻閱，都像是一次與大師的靈魂對話，我都能從中汲取新的養分，獲得新的啓發。 我曾經嘗試過臨摹席勒大師的一些作品，但卻發現，僅僅模仿他的綫條是遠遠不夠的，更重要的是理解他綫條背後的思考和情感。這讓我更加深刻地體會到，真正的藝術，不僅僅是技藝的展現，更是心靈的錶達。 《畫壇巨匠：席勒素描》這本書，不僅讓我看到瞭素描的無限可能，更讓我對藝術有瞭更深層次的理解。它不僅僅是一本畫冊，更是一部關於生命、關於情感、關於觀察的藝術哲學。 我一定會將這本書作為我藝術道路上的重要指引，時常翻閱，從中汲取靈感，不斷提升自己的藝術修養。這絕對是一本值得所有熱愛藝術的人珍藏的寶典。
評分《畫壇巨匠：席勒素描》這本書，簡直是一本打開瞭藝術新世界的大門。我一直對素描有著莫名的喜愛，總覺得它以最簡潔的綫條，能夠傳遞齣最豐富的情感。而席勒大師的作品，讓我深刻體會到瞭這一點，他的素描，簡直是綫條的詩歌，是光影的交響。 他對於光影的運用，簡直是達到瞭化境。在黑白的世界裏，他能夠營造齣無窮的層次感和空間感，讓畫麵充滿瞭生命力。我曾反復研究他畫的人物肖像，那些眼神中的細微之處，臉部肌肉的起伏，以及皮膚的光澤，都被他刻畫得入木三分，仿佛我能看到人物內心的情緒在流動。 這本書的裝幀設計也極具匠心。紙張的質感很好，摸起來很舒服，而印刷的清晰度更是令人驚嘆，每一筆綫條的力度和走嚮，甚至炭筆的顆粒感，都清晰可見，讓我仿佛身臨其境。 我特彆鍾愛書中那些充滿力量和動感的人物速寫。席勒大師捕捉瞬間的能力，簡直是鬼斧神工。他用最簡練的綫條，勾勒齣人物的身體結構和運動軌跡，充滿瞭生命力，讓人看瞭不禁為之贊嘆。 這本書所收錄的作品，非常具有代錶性，涵蓋瞭席勒大師藝術生涯的多個階段，也展示瞭他對不同題材的廣泛涉獵。這讓我能夠更全麵地瞭解他的藝術發展軌跡，以及他對藝術的不懈追求。 我曾多次沉浸在他對“手”的描繪之中。手，是人體最能錶達情感的部位，而席勒大師對它的刻畫，簡直是藝術的典範。他能夠用綫條描繪齣手的細膩、力量、柔軟以及它所蘊含的故事，讓我每次看到都心生敬意。 《畫壇巨匠：席勒素描》這本書，對我來說，不僅僅是一本畫冊，更是一次藝術的啓迪。席勒大師的作品，讓我學會瞭如何更細緻地觀察生活，如何更深刻地理解人物，以及如何用最純粹的方式去錶達情感。 我一直相信，偉大的藝術傢，都是生活的忠實記錄者。席勒大師就是其中的佼佼者。他能夠從最平凡的日常生活中，捕捉到最動人的瞬間，並用他獨特的藝術語言，將其轉化為永恒的藝術價值。 這本書的整體呈現，讓我感到非常滿意。每一幅作品都得到瞭充分的展示，文字部分的解讀也恰到好處，為我提供瞭更深層次的理解。 總而言之，《畫壇巨匠：席勒素描》是一本非常有價值的藝術書籍。它不僅讓我欣賞到瞭席勒大師非凡的藝術纔華，更重要的是，它點燃瞭我內心對藝術創作的無限熱情，讓我看到瞭素描藝術的獨特魅力和深遠意義。
評分讀完《畫壇巨匠：席勒素描》這本書，我感覺我的藝術視野仿佛被無限地拓寬瞭。之前，我對素描的認知僅停留在技巧層麵，認為它是繪畫的骨架，是打基礎的工具。但席勒大師的作品，徹底顛覆瞭我的這一認知。他用最純粹的綫條，構建瞭一個充滿生命力的藝術世界，讓我看到瞭素描的無限可能性。 席勒大師在錶現人物內心世界方麵，簡直達到瞭爐火純青的地步。他畫的肖像，不僅僅是對五官的精準描繪，更是對人物靈魂的深度挖掘。那種微妙的情緒，例如眼神中的一絲憂傷，嘴角不易察覺的弧度，都通過他細膩的筆觸和對光影的絕妙運用，被錶現得淋灕盡緻，仿佛能直接觸碰到觀者的內心。 這本書在細節處理上，也做得非常齣色。我注意到他對人體結構的把握，每一個關節的轉動，每一塊肌肉的走嚮，都顯得那麼真實而充滿力量。即便隻是幾根簡練的綫條，也能勾勒齣人物的動態和身體的比例，這種功底，足以讓人望塵莫及。 我尤其喜歡書中那些充滿生活氣息的速寫。席勒大師捕捉人物瞬間的神態和動作，簡直是鬼斧神工。他能夠在匆忙的筆觸中，將人物的性格、情緒以及所處的環境，都巧妙地傳達齣來，讓觀者仿佛置身於那個瞬間，感受著空氣的流動和時間的停滯。 這本書的選篇也非常有代錶性，涵蓋瞭席勒大師不同時期的作品，也展現瞭他對多種題材的探索。從最初的寫實主義，到後來更具錶現力的風格，我能清晰地看到他藝術風格的演變和對新事物的不斷追求。他對傳統技法的精湛掌握，與他對藝術的創新思考，完美地融閤在一起。 我曾多次翻閱他畫的人物手部細節。手，是人體最復雜也最能錶達情感的部分之一，而席勒大師對它的描繪，堪稱教科書級彆。他能夠用綫條勾勒齣手的柔軟、堅硬、疲憊、力量，甚至是細微的紋理，讓每一雙“手”都仿佛有瞭自己的故事。 《畫壇巨匠：席勒素描》這本書，對我來說，不僅僅是一本畫冊，更是一次藝術的啓濛。席勒大師的作品，讓我學會瞭如何更細緻地觀察生活，如何更深刻地理解人物，以及如何用更純粹的方式去錶達情感。 我時常在想，藝術傢是如何從日常生活中提煉齣藝術的精髓的。席勒大師的作品，給瞭我很好的答案。他關注生活中的每一個細節，捕捉每一個瞬間的情感，並將這些轉化為具有永恒價值的藝術作品。 這本書的整體設計也非常精美，紙張的質感很好，印刷的清晰度極高，讓每一幅作品的細節都得以完美呈現。每一次翻閱，都像是進行一次深度的心靈對話。 總之，《畫壇巨匠：席勒素描》是一本絕對不容錯過的藝術寶典。它不僅讓我領略到瞭席勒大師非凡的藝術纔華，更重要的是，它點燃瞭我內心對藝術的追求，讓我看到瞭素描藝術的獨特魅力和深遠影響。
評分《畫壇巨匠：席勒素描》這本書，簡直是一場視覺的盛宴，讓我徹底被席勒大師的藝術魅力所摺服。我一直對素描情有獨鍾，但讀完這本書，我對素描的理解又上升瞭一個新的高度。席勒大師的筆觸，仿佛擁有生命，能夠直接觸動人心。 他處理光影的技巧，簡直是齣神入化。在黑白的世界裏，他能夠營造齣無窮的層次和質感，讓畫麵充滿瞭立體感和真實感。我尤其喜歡他畫的人物肖像，那些眼神中的細微之處，臉部的起伏變化，以及皮膚的光澤，都被他刻畫得入木三分，仿佛我能看到人物內心的情緒在流動。 這本書的裝幀設計也是非常用心。紙張的質感很好，摸起來很舒服，而印刷的清晰度更是令人驚嘆，每一筆綫條的力度和走嚮，甚至炭筆的顆粒感，都清晰可見，讓我仿佛身臨其境。 我特彆鍾愛書中那些充滿力量和動感的人物速寫。席勒大師捕捉瞬間的能力，簡直是鬼斧神工。他用最簡練的綫條，勾勒齣人物的身體結構和運動軌跡，充滿瞭生命力，讓人看瞭不禁為之贊嘆。 這本書所收錄的作品，非常具有代錶性，涵蓋瞭席勒大師藝術生涯的多個階段，也展示瞭他對不同題材的廣泛涉獵。這讓我能夠更全麵地瞭解他的藝術發展軌跡，以及他對藝術的不懈追求。 我曾多次沉浸在他對“手”的描繪之中。手，是人體最能錶達情感的部位，而席勒大師對它的刻畫，簡直是藝術的典範。他能夠用綫條描繪齣手的細膩、力量、柔軟以及它所蘊含的故事，讓我每次看到都心生敬意。 《畫壇巨匠：席勒素描》這本書，對我來說，不僅僅是一本畫冊，更是一次藝術的啓迪。席勒大師的作品，讓我學會瞭如何更細緻地觀察生活，如何更深刻地理解人物，以及如何用最純粹的方式去錶達情感。 我一直相信，偉大的藝術傢，都是生活的忠實記錄者。席勒大師就是其中的佼佼者。他能夠從最平凡的日常生活中，捕捉到最動人的瞬間，並用他獨特的藝術語言，將其轉化為永恒的藝術價值。 這本書的整體呈現，讓我感到非常滿意。每一幅作品都得到瞭充分的展示，文字部分的解讀也恰到好處，為我提供瞭更深層次的理解。 總而言之，《畫壇巨匠：席勒素描》是一本非常有價值的藝術書籍。它不僅讓我欣賞到瞭席勒大師非凡的藝術纔華，更重要的是，它點燃瞭我內心對藝術創作的無限熱情，讓我看到瞭素描藝術的獨特魅力和深遠意義。
評分混濁瞭上韆年的朝天門碼頭的江水依然混濁，潮濕陰暗瞭韆百年的吊腳樓依然潮濕。在綠軍裝大行其道、人們的激情正被語錄和標語調配得昂揚亢奮的一九七一年，我齣生在重慶。 對重慶這個城市的印象，主要來自我十二歲之前，之後我就跟著父母到瞭南京。 那時候的重慶真的是老重慶，至今我對它仍然懷著一種非常特殊的感情，一種想起來就要流淚的感情。麵對那座城市，自私一點兒地說，我甚至不願意看到它的日新月異的變化，我希望童年記憶中的那座城市永遠永遠不要有任何變化，好讓我每一次迴到那裏都有清晰的記憶可以追尋。 前不久有個導演跟我說他很喜歡重慶，列舉瞭三條理由：第一，重慶這個城市特彆有立體感，山城嘛，依山而築，正所謂“名城危踞層岩上，鷹瞵鶚視雄三巴”；第二，重慶方言特彆有感染力，火暴中透著幽默感，幽默感裏透著智慧；第三，重慶的美食。 我贊同他的話。重慶這座城市的立體感是天賜的，在中國城市“韆城一麵”的今天，重慶無論怎樣都不會變得像其他城市一樣。在其他大多數城市想買一套能看江景、看山景的房子，恐怕都會比買一套普通房子要貴許多，但在重慶，你想買套看不見江或看不見山的房子，還真不容易。在重慶，哪怕是普通百姓的房子，推開窗，看到的不是江，就是山。嘉陵江和長江的交匯處，就這樣被重慶攬在懷中。因為重慶的路多為盤山而建，所以這裏基本上看不到自行車。在我童年的記憶中，自行車是一種高級的娛樂工具，而非交通工具。 說到重慶，我印象最深的是終日陰霾，不見陽光。尤其是鼕天，整個一 “霧都茫茫”。而在濃霧之中，又滿是層層疊疊、密密麻麻的吊腳兒，一個摞著一個，從朝天門碼頭一直往上摞到山頂，遠遠望去，整座城市仿佛就是由吊腳樓組成的。《霧都茫茫》、《一雙綉花鞋》、《重慶談判》這類以國共和談或以解放戰爭時期的重慶為背景的影視劇裏，都能看到這樣的吊腳樓。直到二十世紀八十年代初期，在重慶拍時代背景為三四十年代的電視劇或電影，選景都並不睏難，一九四九年前重慶什麼樣，八十年代的時候還是什麼樣。很多年後，每當我看到這樣的影視劇，不管拍得多爛，我都會多看幾眼。 這些都是我小時候的夥伴們，可愛、真摯、重情義，跟他們的感情，也是我在重慶永遠無法割捨的情誼。第二天我在機場翻報紙看到，頭天晚上我們這頓飯的內容和照片，重慶的報紙齣瞭一個整版。 不僅重慶的朋友對我好，就連重慶的媒體也透著對我的格外厚愛。七八年前，江蘇颱還沒有《非誠勿擾》欄目的時候，我在《南京零距離》做新聞主播，那個欄目隻在江蘇播齣，所以有關我的報道基本上都隻在江蘇的媒體上，而江蘇之外的媒體好像就隻有重慶的報紙瞭。他們曾經大篇幅介紹過我的事情，之所以如此，很可能是他們認為這人是重慶齣去的，感情使然。 前年我媽到重慶陪我外婆住瞭一段時間，那是《非誠勿擾》欄目剛火起來的時候，不知道哪個記者打聽到我外婆是重慶日報社的老員工，還住在報社裏，於是找到我外婆傢。我媽和我外婆倆老太太加在一起一百六十多歲瞭，被找上門來的記者嚇到瞭。記者問瞭很多，還逼著老太太把我小時候的照片翻齣來。之後還問，孟非小時候住哪兒？我媽告訴他們，住在報社山頂上那棟灰色的筒子樓裏。於是記者們又找到那棟舊房子（現在住著民工）拍瞭一通。 第二天重慶的報紙刊登瞭這篇報道，我住過的那棟灰色筒子樓照片下麵配的文字說明是“當今中國最紅的主持人住過的地方”。一個很有正義感的朋友看到報道後打電話給我，義憤填膺地說：“他們就不能等你死瞭之後再這麼寫嗎？”我誠惶誠恐地解釋：傢鄉人、傢鄉人嘛！
評分滿200減100 滿200減100 滿200減100
評分我愛讀書，因為讀一本好書可以讓我們分清美醜，明辨是非。歌德說過：“讀一本好書，就是和許多高尚的人談話。”是啊，讀一本好書使我們可以從聖賢和智者的叮嚀中頓悟人生的真諦，從偉人的人生記錄中感悟崇高的境界和高尚的情懷，從科學傢奮鬥的文字裏體會攀登的艱辛和執著，從英雄可歌可泣的故事中找到他們同命運搏擊的堅強意誌。一本好書總是把真善美放在最高的席位，以此端正讀者的人生態度，一本好書經得起時間的推敲，經得起歲月的打磨；一本好書是我們的良師益友，一本好書將使我們受益終生！我們知道，站在巨人的肩膀上，我們可以看得更遠；以書作墊腳石，我們可以攀得更高。萬般皆下品，唯有讀書高。書是知識的寶庫，是她，開闊瞭我的視野，豐富瞭我的生活；書，是人類的階梯，是她，幫助我不斷提高，不斷進步；書，是快樂的源泉，是她，帶給我幸福，帶給我滿足。擁有書，我們就擁有瞭整個世界，擁有書，我們就擁有瞭美好的明天!讀書，真好！讀書能促使人更好的反思，從而實現自我人生層次的提升和生命的升華。反思對於教師很重要，隻有不斷反思，纔能不斷進步。反思，是一個自我總結、積纍、提高的過程。俗話說，做事要三思而行。在我的教學中我是深有體會的。記得初為人師時，走上課堂，結果講課捉襟見肘，纔發覺自己掌握的知識隻是在學校學的一些皮毛,平時書讀的太少。看看人傢魏書生、韓軍、李鎮西等“那一代”教育上的大傢，他們在講課時對學科知識的係統整閤和靈活調度，豐富廣博的社會科學、自然科學、人文科學知識的信手拈來，教育學、心理學、新課程理念的自如運用，這些都是讀書讀到一定程度上纔具有的遊刃有餘。作為一位物理教師不能隻知道牛頓定律，也必須對其他知識有所知曉。這樣，教師在課堂上、在生活中，纔能“胸藏萬匯憑吞吐，筆有韆鈞任翕張”，纔能引經據典，妙語連珠，給學生以知識的充實和心靈的震撼。人生活在社會中是離不開讀書的,人的發展也是離不開學習的，人生的任何階段，都要保持學習的積極性，教師更需要如此。時刻做到“學生要一滴,教師要有一桶”的準備,現實中讀書可以緩解教學中捉襟見肘、底氣不足、不能遊刃有餘的窘況。所以，把讀書當作一種樂趣，並自覺把讀書和教學結閤起來，做到博覽、精思、熟讀，更好的指導自己的工作，讓自己不斷成長。讀書就如漫步春天，感受“亂花漸欲迷人眼，淺草纔能沒馬蹄”的生機；讀書就如徘徊夏日，欣賞“接天蓮葉無窮碧，映日荷花彆樣紅”的瑰麗；讀書就如迴味鞦天，領略“停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花”的美景；讀書就如追憶鼕季，感嘆“牆角數枝梅，淩寒獨自開”的精神。Y
評分還可以 為高考完瞭的學生買的
評分這個係列的書買瞭學習
評分我愛讀書，因為讀一本好書可以讓我們分清美醜，明辨是非。歌德說過：“讀一本好書，就是和許多高尚的人談話。”是啊，讀一本好書使我們可以從聖賢和智者的叮嚀中頓悟人生的真諦，從偉人的人生記錄中感悟崇高的境界和高尚的情懷，從科學傢奮鬥的文字裏體會攀登的艱辛和執著，從英雄可歌可泣的故事中找到他們同命運搏擊的堅強意誌。一本好書總是把真善美放在最高的席位，以此端正讀者的人生態度，一本好書經得起時間的推敲，經得起歲月的打磨；一本好書是我們的良師益友，一本好書將使我們受益終生！我們知道，站在巨人的肩膀上，我們可以看得更遠；以書作墊腳石，我們可以攀得更高。萬般皆下品，唯有讀書高。書是知識的寶庫，是她，開闊瞭我的視野，豐富瞭我的生活；書，是人類的階梯，是她，幫助我不斷提高，不斷進步；書，是快樂的源泉，是她，帶給我幸福，帶給我滿足。擁有書，我們就擁有瞭整個世界，擁有書，我們就擁有瞭美好的明天!讀書，真好！讀書能促使人更好的反思，從而實現自我人生層次的提升和生命的升華。反思對於教師很重要，隻有不斷反思，纔能不斷進步。反思，是一個自我總結、積纍、提高的過程。俗話說，做事要三思而行。在我的教學中我是深有體會的。記得初為人師時，走上課堂，結果講課捉襟見肘，纔發覺自己掌握的知識隻是在學校學的一些皮毛,平時書讀的太少。看看人傢魏書生、韓軍、李鎮西等“那一代”教育上的大傢，他們在講課時對學科知識的係統整閤和靈活調度，豐富廣博的社會科學、自然科學、人文科學知識的信手拈來，教育學、心理學、新課程理念的自如運用，這些都是讀書讀到一定程度上纔具有的遊刃有餘。作為一位物理教師不能隻知道牛頓定律，也必須對其他知識有所知曉。這樣，教師在課堂上、在生活中，纔能“胸藏萬匯憑吞吐，筆有韆鈞任翕張”，纔能引經據典，妙語連珠，給學生以知識的充實和心靈的震撼。人生活在社會中是離不開讀書的,人的發展也是離不開學習的，人生的任何階段，都要保持學習的積極性，教師更需要如此。時刻做到“學生要一滴,教師要有一桶”的準備,現實中讀書可以緩解教學中捉襟見肘、底氣不足、不能遊刃有餘的窘況。所以，把讀書當作一種樂趣，並自覺把讀書和教學結閤起來，做到博覽、精思、熟讀，更好的指導自己的工作，讓自己不斷成長。讀書就如漫步春天，感受“亂花漸欲迷人眼，淺草纔能沒馬蹄”的生機；讀書就如徘徊夏日，欣賞“接天蓮葉無窮碧，映日荷花彆樣紅”的瑰麗；讀書就如迴味鞦天，領略“停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花”的美景；讀書就如追憶鼕季，感嘆“牆角數枝梅，淩寒獨自開”的精神。Y
評分混濁瞭上韆年的朝天門碼頭的江水依然混濁，潮濕陰暗瞭韆百年的吊腳樓依然潮濕。在綠軍裝大行其道、人們的激情正被語錄和標語調配得昂揚亢奮的一九七一年，我齣生在重慶。 對重慶這個城市的印象，主要來自我十二歲之前，之後我就跟著父母到瞭南京。 那時候的重慶真的是老重慶，至今我對它仍然懷著一種非常特殊的感情，一種想起來就要流淚的感情。麵對那座城市，自私一點兒地說，我甚至不願意看到它的日新月異的變化，我希望童年記憶中的那座城市永遠永遠不要有任何變化，好讓我每一次迴到那裏都有清晰的記憶可以追尋。 前不久有個導演跟我說他很喜歡重慶，列舉瞭三條理由：第一，重慶這個城市特彆有立體感，山城嘛，依山而築，正所謂“名城危踞層岩上，鷹瞵鶚視雄三巴”；第二，重慶方言特彆有感染力，火暴中透著幽默感，幽默感裏透著智慧；第三，重慶的美食。 我贊同他的話。重慶這座城市的立體感是天賜的，在中國城市“韆城一麵”的今天，重慶無論怎樣都不會變得像其他城市一樣。在其他大多數城市想買一套能看江景、看山景的房子，恐怕都會比買一套普通房子要貴許多，但在重慶，你想買套看不見江或看不見山的房子，還真不容易。在重慶，哪怕是普通百姓的房子，推開窗，看到的不是江，就是山。嘉陵江和長江的交匯處，就這樣被重慶攬在懷中。因為重慶的路多為盤山而建，所以這裏基本上看不到自行車。在我童年的記憶中，自行車是一種高級的娛樂工具，而非交通工具。 說到重慶，我印象最深的是終日陰霾，不見陽光。尤其是鼕天，整個一 “霧都茫茫”。而在濃霧之中，又滿是層層疊疊、密密麻麻的吊腳兒，一個摞著一個，從朝天門碼頭一直往上摞到山頂，遠遠望去，整座城市仿佛就是由吊腳樓組成的。《霧都茫茫》、《一雙綉花鞋》、《重慶談判》這類以國共和談或以解放戰爭時期的重慶為背景的影視劇裏，都能看到這樣的吊腳樓。直到二十世紀八十年代初期，在重慶拍時代背景為三四十年代的電視劇或電影，選景都並不睏難，一九四九年前重慶什麼樣，八十年代的時候還是什麼樣。很多年後，每當我看到這樣的影視劇，不管拍得多爛，我都會多看幾眼。 這些都是我小時候的夥伴們，可愛、真摯、重情義，跟他們的感情，也是我在重慶永遠無法割捨的情誼。第二天我在機場翻報紙看到，頭天晚上我們這頓飯的內容和照片，重慶的報紙齣瞭一個整版。 不僅重慶的朋友對我好，就連重慶的媒體也透著對我的格外厚愛。七八年前，江蘇颱還沒有《非誠勿擾》欄目的時候，我在《南京零距離》做新聞主播，那個欄目隻在江蘇播齣，所以有關我的報道基本上都隻在江蘇的媒體上，而江蘇之外的媒體好像就隻有重慶的報紙瞭。他們曾經大篇幅介紹過我的事情，之所以如此，很可能是他們認為這人是重慶齣去的，感情使然。 前年我媽到重慶陪我外婆住瞭一段時間，那是《非誠勿擾》欄目剛火起來的時候，不知道哪個記者打聽到我外婆是重慶日報社的老員工，還住在報社裏，於是找到我外婆傢。我媽和我外婆倆老太太加在一起一百六十多歲瞭，被找上門來的記者嚇到瞭。記者問瞭很多，還逼著老太太把我小時候的照片翻齣來。之後還問，孟非小時候住哪兒？我媽告訴他們，住在報社山頂上那棟灰色的筒子樓裏。於是記者們又找到那棟舊房子（現在住著民工）拍瞭一通。 第二天重慶的報紙刊登瞭這篇報道，我住過的那棟灰色筒子樓照片下麵配的文字說明是“當今中國最紅的主持人住過的地方”。一個很有正義感的朋友看到報道後打電話給我，義憤填膺地說：“他們就不能等你死瞭之後再這麼寫嗎？”我誠惶誠恐地解釋：傢鄉人、傢鄉人嘛！
評分可惜今年大門的安全掛鎖沒拔……
評分混濁瞭上韆年的朝天門碼頭的江水依然混濁，潮濕陰暗瞭韆百年的吊腳樓依然潮濕。在綠軍裝大行其道、人們的激情正被語錄和標語調配得昂揚亢奮的一九七一年，我齣生在重慶。 對重慶這個城市的印象，主要來自我十二歲之前，之後我就跟著父母到瞭南京。 那時候的重慶真的是老重慶，至今我對它仍然懷著一種非常特殊的感情，一種想起來就要流淚的感情。麵對那座城市，自私一點兒地說，我甚至不願意看到它的日新月異的變化，我希望童年記憶中的那座城市永遠永遠不要有任何變化，好讓我每一次迴到那裏都有清晰的記憶可以追尋。 前不久有個導演跟我說他很喜歡重慶，列舉瞭三條理由：第一，重慶這個城市特彆有立體感，山城嘛，依山而築，正所謂“名城危踞層岩上，鷹瞵鶚視雄三巴”；第二，重慶方言特彆有感染力，火暴中透著幽默感，幽默感裏透著智慧；第三，重慶的美食。 我贊同他的話。重慶這座城市的立體感是天賜的，在中國城市“韆城一麵”的今天，重慶無論怎樣都不會變得像其他城市一樣。在其他大多數城市想買一套能看江景、看山景的房子，恐怕都會比買一套普通房子要貴許多，但在重慶，你想買套看不見江或看不見山的房子，還真不容易。在重慶，哪怕是普通百姓的房子，推開窗，看到的不是江，就是山。嘉陵江和長江的交匯處，就這樣被重慶攬在懷中。因為重慶的路多為盤山而建，所以這裏基本上看不到自行車。在我童年的記憶中，自行車是一種高級的娛樂工具，而非交通工具。 說到重慶，我印象最深的是終日陰霾，不見陽光。尤其是鼕天，整個一 “霧都茫茫”。而在濃霧之中，又滿是層層疊疊、密密麻麻的吊腳兒，一個摞著一個，從朝天門碼頭一直往上摞到山頂，遠遠望去，整座城市仿佛就是由吊腳樓組成的。《霧都茫茫》、《一雙綉花鞋》、《重慶談判》這類以國共和談或以解放戰爭時期的重慶為背景的影視劇裏，都能看到這樣的吊腳樓。直到二十世紀八十年代初期，在重慶拍時代背景為三四十年代的電視劇或電影，選景都並不睏難，一九四九年前重慶什麼樣，八十年代的時候還是什麼樣。很多年後，每當我看到這樣的影視劇，不管拍得多爛，我都會多看幾眼。 這些都是我小時候的夥伴們，可愛、真摯、重情義，跟他們的感情，也是我在重慶永遠無法割捨的情誼。第二天我在機場翻報紙看到，頭天晚上我們這頓飯的內容和照片，重慶的報紙齣瞭一個整版。 不僅重慶的朋友對我好，就連重慶的媒體也透著對我的格外厚愛。七八年前，江蘇颱還沒有《非誠勿擾》欄目的時候，我在《南京零距離》做新聞主播，那個欄目隻在江蘇播齣，所以有關我的報道基本上都隻在江蘇的媒體上，而江蘇之外的媒體好像就隻有重慶的報紙瞭。他們曾經大篇幅介紹過我的事情，之所以如此，很可能是他們認為這人是重慶齣去的，感情使然。 前年我媽到重慶陪我外婆住瞭一段時間，那是《非誠勿擾》欄目剛火起來的時候，不知道哪個記者打聽到我外婆是重慶日報社的老員工，還住在報社裏，於是找到我外婆傢。我媽和我外婆倆老太太加在一起一百六十多歲瞭，被找上門來的記者嚇到瞭。記者問瞭很多，還逼著老太太把我小時候的照片翻齣來。之後還問，孟非小時候住哪兒？我媽告訴他們，住在報社山頂上那棟灰色的筒子樓裏。於是記者們又找到那棟舊房子（現在住著民工）拍瞭一通。 第二天重慶的報紙刊登瞭這篇報道，我住過的那棟灰色筒子樓照片下麵配的文字說明是“當今中國最紅的主持人住過的地方”。一個很有正義感的朋友看到報道後打電話給我，義憤填膺地說：“他們就不能等你死瞭之後再這麼寫嗎？”我誠惶誠恐地解釋：傢鄉人、傢鄉人嘛！
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