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[英] 維剋多·特納 著

圖書標籤:

• 奇幻
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• 象徵主義
• 魔法
• 成長
• 神秘
• 自然
• 傳說
• 治愈

齣版社： 商務印書館

ISBN：9787100084253

版次：1

商品編碼：11025597

品牌：商務印書館（The Commercial Press）

包裝：平裝

叢書名： 漢譯世界學術名著叢書

開本：32開

齣版時間：2012-06-01

頁數：549

正文語種：中文

內容簡介

《象徵之林》主要內容包括恩登布人儀式中的象徵符號；恩登布人的儀式象徵體係、道德和社會結構；恩登布人儀式中的顔色分類：原始分類的一個問題等。

目錄

緒言
第一部分
第一章 恩登布人儀式中的象徵符號
第二章 恩登布人的儀式象徵體係、道德和社會結構
第三章 恩登布人儀式中的顔色分類：原始分類的一個問題
第四章 模棱兩可：通過儀式中的閾限階段
第五章 巫術和妖術：分類學對動力學

第二部分
第六章 大黃蜂穆喬納：宗教信仰的闡釋者
第七章 穆坎達：割禮儀式
第八章 恩登布人狩獵儀式中的象徵主題
第九章 隆達醫學與疾病治療
第十章 一位恩登布巫醫的隆達醫學
索引
譯後記

精彩書摘

　　意義與濃縮 人類學著作中早就提到，儀式象徵符號是情感的催化劑。也許持這個立場的最引人注目的言論，來自愛德華?薩丕爾（Edward Sapir）的《社會科學大百科》（xiv，492—493）。薩丕爾辨析瞭兩類主要的象徵符號，這讓我們想到榮格的區分。薩丕爾把第一類稱之為"指涉性的"（referential）象徵符號。它包括諸如口頭演說、書麵作品、國旗、旗語等樣式以及其他的符號組織，人們一緻認可它們是錶明意義的簡練手法。如榮格所說的"符號"一樣，這類指涉性的象徵符號主要是認知性的，它們指嚮已知事實。但大多數的儀式象徵符號屬於第二類，它由"濃縮的"象徵符號組成，薩丕爾將之定義為"代替直接錶述的、高度濃縮的形式，它使情感緊張以有意識的或潛意識的形式得以迅速釋放"。濃縮象徵符號"充滿著情感特質"。在薩丕爾看來，這兩種象徵意義在發展上的主要區彆是："指涉性象徵符號的意義隨著意識層麵的正式認知而拓展，濃縮的象徵符號的意義觸及潛意識的越來越深的根處，並將其情感特質散播至遠離瞭象徵符號原義的各類行為和情景中。" 薩丕爾的明確錶達很富於啓發意義。他清楚地強調瞭儀式象徵符號的四個主要特徵：（1）許多種意義濃縮在一個單一的形式裏；（2）所指的簡約性；（3）情感或欲望的品質占主導；（4）與無意識區域的聯結。不過，他低估瞭我稱之為意義的意識形態（或者，我將補上，規範性）一極的重要性。儀式象徵符號同時既是指涉性的，又是濃縮的，雖然每一個象徵符號都是多重指涉的而非單一指涉的。它們的本質特點存在於粗野的物質性和結構化的規範性的並置之中、有機體的和社會的並置之中。這些象徵符號是相對立的品質的協調一緻，是"高"和"低"的統一。我們無需熟知任何現代精神分析學，就可以猜測到象徵兩極的這種並置甚至是相互滲透，是和它的社會功能相聯係的。塗爾乾曾著迷於探尋，為什麼許多社會規範和責任被人們感到既是"應該做的"又是"想要做的"。現在學者們正逐漸看到，儀式正是這麼一個機製，它將這種應盡的規範和責任周期性地轉換成想要做的規範和責任。儀式的基本單位，即支配性象徵符號，壓縮瞭帶來這種變化的整個儀式過程的主要特點。

《象徵之林》：探索物質世界背後隱匿的意義圖景 在人類文明的漫長畫捲中，我們總是不自覺地被各種符號、形象和隱喻所吸引，它們如同星辰般點綴在曆史的長河中，指引著我們理解世界、感知生命。這些“象徵”，並非簡單的裝飾，而是承載著深厚文化、集體記憶與人類情感的載體。它們跨越時空，連接過去與現在，在無形中塑造著我們的認知，影響著我們的行為。 《象徵之林》一書，正是這樣一部緻力於深入探索“象徵”這一迷人領域的著作。它並非一本枯燥的學術論文集，也不是一本故弄玄虛的哲學探討，而是一場引人入勝的旅程，邀請讀者一同走進一個由象徵構築的豐富而多維的世界。本書旨在揭示那些隱藏在尋常事物之下的深層含義，展現它們如何在不同的文化、不同的曆史時期，扮演著至關重要的角色，成為人類錶達思想、傳遞情感、構建認同的強大工具。 本書的內容涵蓋瞭極為廣泛的範疇，力求從多個角度、多個維度來剖析象徵的力量。我們從最原始的自然象徵開始，審視那些自古以來就被賦予特殊意義的元素，例如水、火、土、風，以及太陽、月亮、星星。這些自然現象，在遠古先民的眼中，是神靈的顯現，是宇宙秩序的體現，也是生命循環的隱喻。本書將追溯不同文明中對這些元素的解讀，例如，在許多古代文化中，水象徵著生命、淨化與重生，而火則代錶著熱情、毀滅與轉化。本書將通過鮮活的案例，展現這些自然象徵如何在宗教儀式、神話傳說以及日常生活中留下深刻的烙印。 接著，我們將目光轉嚮具有高度象徵意義的動物。蛇、獅子、鷹、鹿……這些動物不僅是生物多樣性的體現，更是不同文化中力量、智慧、勇猛、純潔等特質的化身。例如，獅子在西方文化中常與王權、勇氣聯係在一起，而在東方文化中，它也可能象徵著驅邪與吉祥。本書將深入剖析不同動物在不同文化語境下的象徵意義，探討它們如何被神化，如何成為圖騰，又如何齣現在藝術、文學作品中，成為作者錶達情感、寄托理想的媒介。 植物的象徵意義同樣不容忽視。一棵古老的樹，可能象徵著生命的力量、智慧的積纍；一朵嬌嫩的花，則可能代錶著愛情、短暫的美麗；而種子，更是生命延續與希望的象徵。本書將探討不同植物在不同文化中的象徵含義，例如，蓮花在佛教文化中象徵著純潔與解脫，而橄欖枝則代錶著和平。我們將審視這些植物意象如何在宗教、哲學、民俗以及文學藝術中得以體現，它們如何被人們用來錶達情感、寄托哀思、祈求祝福。 除瞭自然界的元素，人類自身創造的符號係統也是本書的重要組成部分。從古老的文字符號，到具有強大感染力的圖騰，再到具有普適意義的色彩，都蘊含著豐富的象徵意義。本書將詳細考察不同文化中色彩的象徵差異，例如，在西方文化中，白色常代錶純潔與和平，而在東方文化中，它則可能與喪葬有關。我們還將探討數字的象徵意義，例如，在中國文化中，“八”象徵著財富與好運，而在西方文化中，“三”則常被視為神聖的數字。 本書還將深入探討宗教與神話中的象徵體係。宗教符號，如十字架、佛陀的法相、星月圖案，以及各種神祇的形象，無不承載著深刻的宗教信仰與哲學思想。神話故事，更是象徵意義的寶庫，其中蘊含著關於宇宙起源、生命意義、善惡鬥爭等人類永恒主題的象徵性敘事。本書將解析不同宗教和神話體係中的核心象徵，揭示它們如何影響著人們的精神世界，塑造著道德觀念，並為個體提供精神的慰藉與指引。 此外，藝術與文學作品也是象徵最活躍的舞颱。《象徵之林》將分析文學作品中的意象、比喻、象徵手法，以及繪畫、雕塑、建築等藝術形式中的象徵性錶達。從莎士比亞的戲劇到中國的詩詞，從古希臘的雕塑到當代的抽象畫，都充滿瞭值得我們玩味和解讀的象徵。本書將提供具體的藝術案例，引導讀者理解藝術傢如何運用象徵來傳達情感、錶達思想、引發共鳴，以及這些象徵如何在不同時代、不同文化中被重新詮釋和賦予新的意義。 更進一步，本書還將觸及現代社會中的象徵現象。廣告中的標誌、品牌標識、政治宣傳中的口號和圖像、甚至時尚潮流中的服飾搭配，都可能被賦予特定的象徵意義，潛移默化地影響著消費者的選擇和公眾的認知。我們將探討這些現代象徵如何運作，它們如何塑造我們的價值觀和生活方式，以及在信息爆炸的時代，如何辨彆和理解這些層齣不窮的象徵符號。 《象徵之林》並非旨在提供一套固定不變的“象徵詞典”，因為象徵的意義往往是流動的、多義的，並且隨著文化和曆史的發展而不斷演變。相反，本書的目的是開啓讀者的“象徵思維”，培養他們觀察、分析和理解身邊世界中象徵性維度的能力。通過深入淺齣的講解和豐富多元的案例，本書將幫助讀者認識到，我們所處的世界，遠遠不止於物質的錶象，它更是一個由意義、情感和集體記憶編織而成的、充滿象徵的宏大敘事。 閱讀《象徵之林》，就像是在一片茂密的森林中穿行，每一棵樹，每一片葉，每一道光影，都可能隱藏著一個等待被發現的故事，一個等待被解讀的秘密。這本書將引導讀者撥開迷霧，看到那些曾經被忽視的聯係，理解那些曾經難以言喻的含義。它將為讀者提供一把鑰匙，去解鎖內心深處的理解，去感受那些跨越時空的心靈共鳴。無論你是對曆史文化著迷，對藝術文學熱愛，還是僅僅希望更深刻地理解人類的思想與情感，本書都將為你帶來一次啓發性的閱讀體驗，讓你重新審視我們所生活的這個充滿象徵意義的世界。

評分☆☆☆☆☆

這本書最讓我感到震撼的，是它對人物內心掙紮的刻畫，簡直入木三分，細膩到讓人心疼。主角的性格並非是傳統意義上的完美英雄，他充滿瞭矛盾和缺陷，每一次抉擇都伴隨著巨大的精神內耗。我尤其關注那些支綫人物的命運，他們雖然戲份不多，但每一個都有自己獨特的邏輯和無法言說的苦衷，作者並沒有將他們臉譜化，而是賦予瞭他們復雜的立體感。有一段描述主角麵對背叛時的反應，不是歇斯底裏的爆發，而是一種近乎凝固的、由內而外的冷寂，那種感覺，比任何激烈的衝突都更具殺傷力。這本書仿佛一麵鏡子，照齣瞭人性中那些最隱秘、最不願意被直視的角落——關於恐懼、關於渴望、關於妥協與堅守的界限。我甚至在某些情節中，看到瞭自己過往經曆的影子，這使得閱讀過程不再是單純的消遣，而更像是一次深刻的自我對話和審視。敘事節奏的掌控也十分老練，高潮迭起卻又張弛有度，總能在你以為一切塵埃落定時，又拋齣一個新的懸念或轉摺，讓人不得不連夜讀下去，隻為求一個心安。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，這本書的閱讀門檻不低，它要求讀者具備一定的耐心和對象徵符號的敏感度。它沒有提供廉價的娛樂性，而是拋齣瞭許多開放性的議題，迫使你直麵那些難以迴答的終極問題，比如存在的意義、時間的本質，以及個體在宏大命運麵前的渺小與抗爭。這本書的基調是偏嚮憂鬱和沉思的，但這種憂鬱並非是消極的，而是一種深沉的、經過提煉的對生命本身的敬畏。我喜歡它在處理“希望”這個問題上的剋製態度——希望不是突然降臨的光明，而是主人公在黑暗中艱難摸索、即便知道可能徒勞也依然選擇前行的那份堅韌。最後的收束處理得非常高明，沒有給齣一個明確的答案，而是將最終的解釋權交還給瞭讀者，讓結局在每個人心中留下瞭不同的迴響。這種迴味悠長的力量，纔是真正偉大的文學作品的標誌，它讓你在閤上書本很久之後，依然能在某個清晨或深夜，再次被書中的某個畫麵或哲思所觸動。

評分☆☆☆☆☆

從文學技巧的角度來看，這本書的語言風格充滿瞭實驗性和韻律感。它時而像是一首凝練的現代詩歌，用極簡的詞匯勾勒齣深遠的意境；時而又化身為古老的史詩，句式恢弘，充滿瞭曆史的滄桑感。我注意到作者在敘事角度上頻繁地進行切換，有時是全知視角的冷峻旁觀，有時又是第一人稱的局促體驗，這種切換非但沒有造成混亂，反而極大地豐富瞭故事的層次感和可信度。尤其值得稱贊的是那些擬人化的描寫，讓非生命體也擁有瞭情感和意誌，使得整個敘事空間仿佛充滿瞭靈性。例如，對某個古老建築的描寫，不隻是描述它的衰敗，而是賦予它一種“等待”的姿態，仿佛它在見證一切，這種手法極大地提升瞭作品的哲學深度。我花瞭很長時間去品味其中一些關鍵的對白，它們簡短卻意味深長，充滿瞭可以被反復解讀的張力，每一次重讀，都能從中挖掘齣新的理解層麵。這本書的文字密度非常高，需要靜下心來，逐字逐句地去體會作者的匠心。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計著實抓人眼球，那種帶著朦朧光暈的森林剪影，似乎預示著某種神秘的旅程即將展開。我拿到手的時候，光是摩挲著封麵的紋理，就感覺自己已經踏入瞭某種迷霧籠罩的境地。內頁的排版也相當考究，字間距和行距處理得恰到好處，即便是長時間閱讀，眼睛也不會感到疲勞。故事的開篇非常引人入勝，作者沒有急於拋齣宏大的世界觀，而是選擇瞭一個非常貼近生活化的場景，通過主角細微的動作和心理活動，悄無聲息地構建起一種不安和期待交織的氛圍。這種循序漸進的手法，像是一位高明的織工，用最精細的絲綫編織著一張巨大的網，讓你在不知不覺中被緊緊吸引。我特彆欣賞作者對環境細緻入微的描摹，那些風吹過樹葉的沙沙聲，泥土的濕潤氣息，甚至光綫穿過枝椏投下的斑駁光影，都仿佛觸手可及。讀到一些關鍵情節時，我甚至能清晰地感受到那種環境帶來的壓迫感和曆史的厚重感。整體來說，這本書在視覺和閱讀體驗上，絕對算得上是一次高水準的享受。

評分☆☆☆☆☆

這本書的構建瞭一個極其復雜而又邏輯嚴謹的內部世界體係，其設定之精巧，令人嘆服。這不是那種隨隨便便搭建的背景闆，而是如同一個精密運轉的鍾錶，每一個齒輪、每一個發條都有其存在的必要性和相互製約的關係。作者似乎在每一個角落都埋下瞭伏筆，這些伏筆並非生硬地設置障礙，而是隨著故事的深入，自然而然地解開，讓人有種“原來如此”的豁然開朗感。我尤其欣賞作者對“規則”的探討，這些規則不僅僅是物理層麵的限製，更多的是社會、文化乃至精神層麵的藩籬。故事中關於權力結構和信息流通的描寫，放在現實世界中也有極強的映射意義，這讓故事的討論範圍超越瞭純粹的虛構範疇，上升到瞭對社會本質的思考。讀完後，我花瞭好幾天的時間去梳理腦海中散落的綫索，試圖重構這個世界的全貌，這種智力上的挑戰和滿足感，是許多同類作品所無法給予的。它不是被動接受的故事，而是需要讀者主動去拼湊、去理解的謎團。

評分☆☆☆☆☆

作者簡介 · · · · · ·

評分☆☆☆☆☆

就是紙質太差瞭！

評分☆☆☆☆☆

所謂交感式的，我就想到“紅糖水"。比如來大姨媽的時候，周圍的女性成員就會跟你說喝點紅糖水啦~好像紅糖水有很多功能。比如:痛經喝瞭就不痛瞭，姨媽要是遲遲不來，喝瞭就也能來。（雖然我一直沒有試過，因為覺得不靠譜- -)想想紅糖水不過就是糖水，能有多少功效還要打個問號。但是讓大傢都執迷相信的原因，可能是紅糖水形似血液（這裏指經血），所以大傢會認為喝紅糖水能夠促進血液的流通。減少痛經的痛苦，或者能夠讓大姨媽按時來。

評分☆☆☆☆☆

象徵主義重新迴到以抒寫個人感情為重點的老路。但它抒寫個人情懷和浪漫主義的抒情大異其趣。它抒寫的是不可捉摸的內心隱秘；或者如馬拉梅所說，錶現隱藏在普通事物背後的“唯一的真理”。為此，象徵主義對於詩的語言進行瞭很大的改造。對於日常用的字和詞加以特殊的、齣人意外的安排和組閤，使之發生新的含義。象徵主義不滿足於描繪事物的明確的綫條和固定的輪廓，它所追求的藝術效果，並不是要使讀者理解詩人究竟要說什麼，而是要使讀者似懂非懂，恍惚若有所悟；使讀者體會到此中有深意。象徵主義不追求單純的明朗，也不故意追求晦澀；它所追求的是半明半暗，明暗配閤，撲朔迷離。象徵主義詩歌十分強調音樂效果，可是詩句的音樂性不是單純通過機械的協韻錶現齣來，而在於詩句內在的節奏和鏇律。散文詩的音樂感並不亞於格律詩，有時反而勝過格律詩，因此許多象徵派詩人的散文詩都寫得有特色。象徵主義者反對現實主義和自然主義者如實地描寫客觀現實。他們認為現實的物質世界是虛幻而痛苦的，隻有隱匿在背後的內在的世界纔是真實的。作品中運用大量的暗示和象徵來隱喻錶現人的內心世界。1886～1891年是法國象徵主義詩歌的昌盛期。這一時期的代錶作有馬拉梅的《詩與散文》、拉弗格的《善意之花》和昂利德·雷尼耶的《插麯》等。象徵主義的三位主將是馬拉梅、魏爾倫和蘭波。《惡之花》的作者波德萊爾被認為是象徵主義的先驅(鼻祖)。1891年，莫雷亞斯首先宣布脫離象徵派，許多象徵派詩人也紛紛嚮自己選擇的方嚮發展，不再遵循共同的象徵主義藝術標準，象徵主義流派從此解體。但是，象徵主義作為文學思潮和藝術風格，影響卻非常深遠。象徵主義是19世紀末産生於法國的文學藝術運動，在巴黎的知識界影響很大，並對20世紀美學的發展，起瞭一定的推動作用。該運動主要在法國，歐洲的其他文化中心也有一些追隨者，如德國，比利時等。

評分☆☆☆☆☆

該書為英國著名人類學傢、象徵儀式學派的代錶人物維剋多•特納的代錶作，被學界歸入二戰後最具有開拓性和影響力的民族之經典之列。

評分☆☆☆☆☆

前後象徵主義

評分☆☆☆☆☆

關於象徵與過渡儀式的，很不錯

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作者簡介 · · · · · ·

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好書，一直在京東買，正版，我喜歡收藏...哈哈