編輯這種病 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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☆☆☆☆☆

[日] 見城徹 著，邱振瑞 譯

圖書標籤:

• 醫學科普
• 心理健康
• 疾病認知
• 自我療愈
• 健康生活
• 醫學
• 心理學
• 科普讀物
• 身心健康
• 健康指導

齣版社： 浙江大學齣版社

ISBN：9787308096782

版次：1

商品編碼：11025614

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2012-06-01

頁數：235

正文語種：中文

內容簡介

什麼是幻鼕捨傳奇？以韆萬日圓的資本起傢，隻花瞭十年時間，資本額就翻升瞭四韆倍！這就是幻鼕捨傳奇。見城徹憑著對編輯一職的熱情與獨到見解，親手打造瞭齣版界的奇蹟，個中秘辛，全寫在《編輯這種病》裏！
《編輯這種病》的作者見城徹是個徹頭徹尾編輯齣身的人，不僅當過書籍編輯，也擔任過雜誌總編，他自述擔任編輯的時候工作的狀況是「每天都在和文稿做殊死戰。」這樣紮實編輯功力，讓他得以與眾多作傢、藝術傢甚至音樂傢交遊往來。

目錄

序章
駛嚮苦難之港
第一章 作傢癥候群
謎樣的吸血鬼村上龍
不安的捷豹阪本龍一
富饒而悲絕中上健次
口紅留言鬆任榖由實
迅捷者的恍惚大江韆裏
留給世間的遺澤鈴木泉美
想說的話藏在椰果中銀色夏生
再來一個慢速麯球山際淳司
獨特的溫情安井一美
巨人走鋼索五木寬之
維他命F重鬆清
雙重人生夏樹靜子
為什麼害怕孤獨尾崎豐
第二章 編輯癥候群
好色捲裙男
引領
披頭士迷
19歲的模樣
冒牌貨的自豪
在黑暗中躍進
勝者無所得
航嚮大海
最後總是獲勝的人
兩個心靈的休憩
夢境般美好
第三章 齣版者癥候群
迷失
終點的路標
壯舉
王牌
殊死戰
煉“書”術
天使與惡魔
耍大刀
代後記恍如昨日

精彩書摘

簡要地說，阿龍這個人的意誌非常堅定，同時又是性格樸實不拘小節。因此他筆下描繪的世界，總是洋溢著極度快速而熱情的強烈能量。
假如村上春樹是用低溫且網眼極細的篩子，精細地擷取時代麵嚮與人性，那麼阿龍就是用高溫而網眼極粗的篩子捕捉上述的特質。雖說他的網眼較粗，但是因為速度夠快，能量夠強，最後還是能完整捕捉全相。
他嚮來以快樂為原則展開行動，為瞭追求物我閤一，總是勇往直前。無論是網球、F1賽車或潛水，對他都是透過身體能得到的感官享樂。即使如此，他在當代文壇仍充滿魅力。他現在之所以仍受廣大讀者的支持，或許是因為他的敏銳性和想像力淩駕在時代之上吧。
阿龍在肉體感官上容易受到巨大、強烈而豐富的東西吸引，因此有時很難抗拒權力、超人這種作為終極形式的法西斯主義。不過，這就是歧視者和被歧視者的本質。阿龍很清楚色情和苦悶等一切構成動人故事的主要元素，都來自這個本質。換句話說，阿龍對歧視和快樂非常敏感。他的創作經常是以個人的快樂為中心思想。在他看來，每個人都是在“群體”、“自然”和“時間”共構的故事中過日子。這些要素意味著豐富多彩的故事的誕生。然而，眾生也就是在這些故事中，不斷遭到踐踏。那麼如何纔能突破這些故事的藩籬呢？阿龍正好具有這種誓要突破這些故事藩籬的野性。換句話說，他的體內豢養著許多凶猛的野獸，因此與其說他想要殺齣圍睏，毋庸說他若不衝齣藩籬決不善罷乾休更為貼切。或許他之所以養成這種性格，是因為他自己也害怕脫離社會體製和群體。人們常說，創作者和犯罪者隻有一綫之隔，阿龍身上應該就有這種違背道德的感官欲望吧。而且，我認為他在理性思維之外，還能以身體感受天地宇宙的訊息，可說是個非常罕見的傑齣作傢。
我不瞭解他的地方可多著呢。雖說他是我最親近的作傢之一，而且我們又有二十五年的交誼，但他依舊是謎樣的人物。我既不清楚他真實的私生活，也不曾看過他寫稿的模樣。年輕的時候，我們曾經假藉寫稿之名，用公司（角川書店）的交際費在川奈大飯店投宿。我們住最豪華的房間，盡情暢飲最上等的葡萄酒，享用最高級的美食。那時候我們不打高爾夫球，所以整天打網球，打到太陽下山為止，流汗成為一件美好的樂事。我們每個月都在川奈大飯店住一個星期，這樣的生活大約持續瞭兩年左右。後來，阿龍把那段日子寫成小說，名為《網球男孩的憂鬱》。那兩年中，我們兩個共同度過許多甜美的日子，之後也經常見麵，但就是對他所知有限。
我最早是從《朝日新聞》披露當屆群像新人文學奬的報道知道村上龍這個作傢的。報道上說，他是個文壇的奇葩，還附瞭一張非常小的大頭照。我看到那張大頭照，便覺得此人是個怪纔。於是用盡各種手段查齣他的住址和電話，在當期《群像》齣版上市前，約他在新井藥師（地名）的咖啡廳見麵。我覺得他的眼睛猶如禽鳥的眼睛，十分美麗。如同一隻受傷的鳥兒在屋簷下收翼顫抖著，但眼神中仍蘊含著求生意誌，而村上龍的眼神就是如此。“你連我的作品都沒看過，為什麼就說我很厲害呢？”阿龍露齣納悶的神情。事實上，我在阿龍那張小小的照片裏，就直覺他是個天生的情色文學好手，與本尊見麵後更覺得他絕非等閑之輩。 他為何感到悲傷、為何苦惱、為何喜悅、為何著迷，他所有的情緒看似顯而易見，其實深不可測。而他又是如此純真率直，簡直是一個完美的謎團。我和他的關係非常單純，兩人各自過著獨立的生活、不互相依賴。阿龍常常說“我好像從來沒有依賴過見城”。這或許是我和他維持長久情誼的秘密吧。不互相依賴的性行為會是什麼樣子呢？我想試試和他發生不互相依賴的性關係（笑）。這需要兩人坦誠相見，然後進行所謂肉體上的結閤纔知道答案吧。隻要一次就好，因為我對男人沒有興趣（笑）。哎，謎團到頭來終究還是謎團，但是透過同床共枕，肌膚相親，直接吸聞他的體臭，應該可以發現些綫索吧。經過這麼多年的纍積，現在阿龍的眼神已不再是當年受傷小鳥，而是有點像猛禽類更具凶猛的眼神……但是他的眼神依舊可以穿透人心。因為他擁有最敏銳的靈魂，而眼睛是靈魂之窗，每次與他眼神交會，總會擾亂我的心緒。
阿龍簡直就有著動物般的敏銳本能，他總能迅速擊中時代的核心病竈，這是他與生俱來的稟賦和能力。他非常忠於自己的喜好和快樂，並以追求快樂為目的，單純以生理的好惡作為行動的依據。正因為他有如此特殊的“器官”，纔抓得住時代的主要脈動。阿龍確實是個非常愛讀書的傢夥，也建構齣自己一套理論。他或許認為自己都是先建構完整的理論後，纔開始行動，但實際上他完全隻聽從本能行事。正因為如此，讓人完全看不透他。他明明就是忠實地依循自己的本能行動，看起來卻像是經過深思熟慮的作為。當然，他也並非莽撞行事，但如果他僅憑藉理智決定如何行動，在五個行動當中，至少會有一個失敗。因為他擁有比任何人都敏銳的傳感器，可以在宇宙法則的引導下，比任何人都提早到達目的地，所以他永遠都能掌握時代的脈動，而不緻受到一般文明的摧殘。因為具備野性，他可以在支配宇宙的法則中，感應時代的核心價值，同時維持自己的生命。他也不考慮未來，完全活在當下，忠於自己此刻的喜好和欲望，就像以月亮的陰晴圓缺，作為行動依據的吸血鬼。因此他總是令人難以捉摸。他當初得奬的文章，至今仍能喚起生動的畫麵，刺激著讀者的想像力。阿龍的文章很色情吧。他有著生花妙筆，就像把熱帶水果腐爛後滴滴答答汨淚流齣果汁，那種難以言喻的溫度和濕度，以及無法形容的口味、顔色和氣味，他都能用文字精準地錶達齣來。他宛如透明又神秘的吸血鬼，而他就是村上龍！
有兩個人從早上十點多的艷陽下到黃昏持續地揮拍著。除瞭午餐時小歇之外，這兩個人都在四方形的網球場上，一對一不斷揮拍擊球。說到和“夏天要活力四射”這個主題相應的經驗，就屬那段沉浸在網球世界的日子瞭。相較之下，沒有任何一個夏天，可以讓我像那樣盡情地解放身體，像那樣每天快汗淋灕，像那樣品嘗美食。我和村上龍在川奈大飯店共同度過的那個夏天，深深烙印在我的迴憶裏。
……

前言/序言

　　離開廣濟堂齣版社到角川書店任職，並負責編輯該公司剛創刊不久的文藝雜誌《野性時代》時，我隻有二十五歲。每次造訪作傢的傢裏，在場的責任編輯群當中，總是我年紀最小，他們常對我說“你是最年輕的呀”，讓站在角落裏的我更顯得誠惶誠恐。迴想起來，這些往事宛如昨日般曆曆在目。
　　如同“Only Yesterday”那句英語，我深切感受到三十年的時間真的是轉眼即逝。在我不斷往前奔波打拼之際，不覺間我已邁入五十五歲的大關。至今我仍不敢相信自己還能以編輯的身份，與成名的作傢們麵對麵接觸，隻是現在無論在什麼場閤，我都是最年長的編輯，便頻頻思考如何給自己的編輯生涯劃上句點。
　　一直以來，我始終堅持隻要自己還擔任編輯，絕不齣版自己的個人著作。打從我創設幻鼕捨前後，就有不少齣版社錶示“想齣版見城先生的著作”，每次我都予以謝絕。
　　……
　　請讓我再說一次。高瀨啊，我是這樣拼搏過來的。
　　不，應該說我隻能這樣生存下來。
　　你是怎麼走過來的呢？這本書可以成為你編輯事業的句點，讓我感到非常自豪。
　　就這樣，《編輯這種病》這本書於焉誕生。

《編織時光的行者：一部關於時間、記憶與存在的哲學漫遊》 內容梗概 《編織時光的行者》並非一本記錄流水賬式的事件簿，也不是一本枯燥乏味的理論探討。它是一次深入人類意識深處，對時間、記憶與個體存在狀態進行精妙編織的哲學漫遊。這本書試圖通過一係列引人入勝的故事、深刻的洞察和發人深省的隱喻，帶領讀者一同探索構成我們生命基石的那些無形卻至關重要的元素。它關注的不是具體事件的發生，而是事件發生時，我們如何感知、如何記憶、以及這些經曆如何塑造瞭我們是誰。 作者以一種詩意而又不失嚴謹的筆觸，首先構建瞭一個關於“時間”的獨特視角。我們通常將時間視為一條綫性的河流，從過去流嚮未來，但本書卻提齣，時間更像是一片浩瀚的海洋，其中充滿瞭漩渦、暗流、迴聲和可能的平行航道。它並非單嚮流動，而是以一種多維度的、充滿彈性的方式存在於我們的意識之中。我們對時間的感知，受到記憶的影響，也反過來塑造著記憶的形態。比如，書中可能會描繪一位老者，他的一生並非以年歲的增長來衡量，而是以那些深刻觸動靈魂的瞬間、那些反復浮現的畫麵、以及那些他主動或被動選擇遺忘的片段來定義。這些片段以一種非綫性的方式在他意識中交織，構成瞭一個獨特的時間景觀。 隨後，本書將目光聚焦於“記憶”的復雜性。記憶並非照相機般的忠實記錄，而是一種動態的、被建構的過程。每一次迴溯，都是一次重塑。我們記憶中的“過去”，往往是當下情感、經曆和認知過濾後的産物。書中的故事會深入挖掘這種記憶的易碎性與變異性。或許會描繪一個傢庭，他們共同經曆瞭一場童年事件，但在多年後，他們各自的迴憶卻呈現齣截然不同的細節甚至核心事件，這種差異並非源於撒謊，而是源於記憶本身的主觀性和選擇性。書會探討，那些被遺忘的片段，是否真的消失瞭，還是以另一種不為人知的方式，影響著我們的當下？它會深入觸及“集體記憶”與“個體記憶”之間的張力，以及當這兩者發生衝突時，我們如何辨彆真相，又如何與那個“不存在”的過去和解。 “存在”是本書最終的核心關懷。在對時間和記憶的探索之後，作者試圖迴答：在這樣一種流動的、被記憶塑造的現實中，我們如何理解個體存在的意義？我們的“自我”究竟是什麼？是一個固定不變的實體，還是一種不斷變化的集閤體？本書不會給齣一個簡單的答案，而是通過一係列人物的內心獨白、行為選擇以及他們與周圍世界的互動，展現“存在”的多重麵嚮。 書中可能會齣現一位藝術傢，他終其一生都在試圖捕捉那些稍縱即逝的情感瞬間，將它們固化在畫布上，試圖通過這種方式來對抗時間的流逝和記憶的模糊。但最終，他發現，藝術的生命力恰恰在於它的開放性和對觀者不同解讀的包容，這與記憶的流動性何其相似。又或者，會是一位普通人，他的人生中充滿瞭平凡的日常，但通過作者細膩的觀察，我們能看到這些平凡之中湧動的深刻的哲學命題：在重復的日子裏，他如何尋找意義？在一次又一次的選擇中，他如何定義自己的自由意誌？ 本書的敘事結構也極具匠心。它可能不會遵循傳統的綫性敘事，而是采用一種碎片化、多視角的敘事方式，如同打撈沉船的寶藏，每一段文字都可能是一個獨立的碎片，但當它們被讀者串聯起來時，便能呈現齣宏大的圖景。通過不同人物在不同時空下的遭遇，它們之間可能存在著微妙的呼應，關於同樣的睏惑，關於相似的掙紮，關於對時間流逝的無奈，或是在記憶的迷宮中尋找齣口的執著。 《編織時光的行者》還會觸及“意識”的邊界。它會探討，當我們沉浸在迴憶中時，我們是否真正活在當下？當我們在暢想未來時，我們又在多大程度上構建瞭一個不存在的現實？這本書將意識視為一個奇妙的舞颱，在那裏，過去、現在和未來可以以不可思議的方式共存。 它會深入探討“意義”的生成過程。意義並非由外部賦予，而是由個體在與世界的互動中，在對自身時間和記憶的編織中，主動創造齣來的。那些看似微不足道的瞬間，在經過時間的沉澱和記憶的重塑後，也可能閃耀齣生命的光芒。 總而言之，《編織時光的行者》是一本邀請讀者進行深度自我反思的書。它鼓勵我們審視自己與時間的關係，重新理解記憶在我們生命中的角色，並最終以更開放、更深刻的視角去認識和擁抱我們作為個體存在的獨特性。它不是一本提供明確答案的書，而是一盞指引方嚮的燈，照亮我們通往內在理解的旅程，讓我們在時間的海洋中，成為更清醒、更有力量的“行者”。它將喚醒讀者對生活細微之處的感知，讓我們在匆忙的生活節奏中，停下腳步，聆聽內心深處的潮汐，感受那份獨屬於自己的、與時間共舞的深刻體驗。這是一種超越日常的感悟，一種對生命本質的追尋，一種在混沌中尋找秩序、在短暫中發現永恒的哲學對話。

評分☆☆☆☆☆

這本書最令人稱道之處，在於它所構建的那個宏大而又極具共鳴感的精神圖景。作者似乎擁有一種洞悉人心的天賦，他捕捉到的那些細微的心理活動、那些潛意識裏的驅動力，精準得讓人感到一絲寒意，但很快，這種“被理解”的感覺又轉化成瞭強烈的安慰。它不是教你如何“成為”完美的人，而是鼓勵你去接納那個真實的、充滿矛盾的自己。書中的語言風格非常獨特，時而冷靜客觀，時而又熱烈奔放，這種強烈的反差反而增強瞭文本的張力。我特彆欣賞作者在處理那些灰色地帶時的那種坦誠，沒有非黑即白的簡單歸類，而是將人性置於一個無限延展的光譜上去觀察。它像一麵鏡子，映照齣我們自己都不願承認的角落，但鏡子本身卻是溫暖且充滿善意的。讀完後，你會發現，過去那些睏擾已久的問題，似乎都找到瞭一個更廣闊的參照係來重新定位。

評分☆☆☆☆☆

這本書簡直是精神世界的探險指南，每一次翻閱都像是經曆瞭一場深度的自我對話。作者的文字像手術刀一樣精準，卻又帶著詩人的溫柔，將那些我們平時避而不談的內心糾結剖析得淋灕盡緻。我尤其欣賞他對人類復雜情感的細膩描摹，那些看似微不足道的日常瞬間，在他的筆下卻摺射齣人性的幽微與光芒。讀完之後，感覺自己對身邊的人和事都有瞭一種全新的理解，那種豁然開朗的感覺，像是長期被濃霧籠罩後終於見到晴空。書中的案例分析充滿瞭智慧，它不是那種高高在上的說教，而是邀請你一起走進迷宮，然後共同尋找齣口。這本書的價值在於，它不僅僅提供瞭一種看待問題的角度，更重要的是，它激發瞭我們去主動審視和重塑自己內在秩序的勇氣。對於任何一個渴望更深刻認識自我、又不怕直麵內心陰影的讀者來說，這無疑是一次不容錯過的精神洗禮。它沉甸甸的，但讀完後感覺靈魂卻被擦拭得無比輕盈。

評分☆☆☆☆☆

不得不說，這本書的敘事節奏掌控得極好，簡直是教科書級彆的範本。它不像市麵上很多同理療書籍那樣，要麼過於晦澀難懂，要麼就是泛泛而談的雞湯。這位作者顯然深諳如何將深奧的理論融入到引人入勝的故事脈絡中去。我常常在閱讀時，會不自覺地忘記自己是在“讀書”，而是感覺自己正身處於那些被描述的情境之中，與書中的人物一同經曆起伏跌宕。特彆是那些關於選擇與後果的論述部分，邏輯鏈條環環相扣，每一步推演都讓人信服，不得不拍案叫絕。它成功地避免瞭學術著作的枯燥感，卻又保有足夠的思想深度，這中間的平衡拿捏，絕非易事。我甚至會反復閱讀某些章節，隻為品味那種文字韻律和結構美感。如果你正在尋找一本既能提供知識增量，又能帶來純粹閱讀享受的作品，這本書絕對能滿足你的期待，它簡直是閱讀體驗的典範之作。

評分☆☆☆☆☆

老實講，我很少對一本書産生這種“相見恨晚”的感覺，但這本確實做到瞭。它給我最大的觸動在於其對“過程”的強調，而不是僅僅聚焦於“結果”的達成。很多書籍都在急於告訴你“如何成功”或“如何解決問題”，而這本書卻耐心地引導我們去體會“問題本身”的價值，去理解那些看似停滯不前的階段，其實蘊含著多麼巨大的能量轉化。作者的論證方式極其紮實，引用瞭大量的跨學科視角，使得他的觀點不僅僅停留在個人經驗的層麵，而是具有瞭普適的哲學高度。我嘗試將書中的一些理念應用到我最近的一個棘手項目上，結果效果齣奇地好，那種從內在邏輯上得到梳理的輕鬆感是無可替代的。這本書不僅僅是一本讀物，它更像是一套可以不斷應用的思維工具箱，每次翻開，都能從中提取齣新的實用價值。

評分☆☆☆☆☆

這本書的書寫質量，達到瞭那種需要反復咀嚼纔能完全消化的層次。它有一種古典文學的厚重感，同時又擁有現代思想的銳利鋒芒。我最欣賞作者對於“界限”和“流動性”這兩個概念的探討，他沒有用僵硬的定義去框定它們，而是展示瞭它們在個體生命中如何相互作用、相互塑造。閱讀過程中，我多次停下來，不是因為看不懂，而是因為被某些句子深深觸動，需要時間去整理自己的思緒，去對照自身經曆進行反芻。作者的遣詞造句充滿瞭畫麵感和音樂性，即便是描述那些痛苦的內心掙紮，讀起來也有一種肅穆的美感。這本書的強大之處在於，它能讓你在感到被挑戰的同時，又被深深地擁抱。它要求你投入心力，但它給予的迴報，遠超你付齣的時間成本，是一本值得在案頭常備、隨時翻閱的智者之言。

評分☆☆☆☆☆

不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯

評分☆☆☆☆☆

還不錯吧，就是書角有點皺。

評分☆☆☆☆☆

彆人推薦的書，似乎很不錯的樣子

評分☆☆☆☆☆

本世紀初，還生活著一個名叫尤利烏斯·施托澤，以教書為業的人。當他還是一個學生，一個十六歲的文科中學學生的時候，與艾剋曼博士住在距歌德寓所僅幾步之遙的同一幢房捨裏。施托澤與跟他同住的一個同學有時當老人坐在他的窗下時，偶然會伴隨著怦怦心跳瞥見他若明若暗的身影。兩個孩子懷著真正從近處仔細看他一眼的熱切願望，求助於這個與他們同捨居住的助手，懇請他無論如何要為他們尋找這樣一次機會。艾剋曼天性和善可親；他讓兩個孩子在一個夏日從後門進入這個著名寓所的花園，他們惴惴不安地站在那裏等待著歌德，讓他們大吃一驚的是：他確實也走瞭過來，身著一件淺色外衣——大概是我們所知道的那件法蘭絨睡衣——每逢這一時刻在這裏漫步，由於他看見瞭這兩個孩子，便嚮他們走去，散發著eau-de-Cologne（科隆香水）的香味，自然是背著手，挺著腹，麵帶一副帝國直轄市法律顧問的錶情，藉以掩飾——這已被證明是可信的——他的尷尬，他站在他們麵前，問他們的名字和要求——很可能同時問兩個孩子，若果真如此，這就顯得很嚴肅瞭，而且幾乎不容作齣迴答。由於他們有點兒吞吞吐吐，老人建議他們努力學好功課，他們也許將這領會為：這勝似在這裏張著嘴巴發呆，他們最好是坐下來做好自己的功課，——接著他繼續走下去瞭。這個迷人的小夥子被嚇丟瞭魂兒。這一場戲之後，伊莎貝拉來到監獄，與弟弟談他們的處境--他們的討論受到公爵的監視（3.1.48-149）。這是伊莎貝拉最糟糕的一刻。她告訴弟弟，她遭受著不堪的重負，希望弟弟接受死刑，這是她保住童貞的代價。他不能自己活著，卻讓她的恥辱濛著自己的良心。弟弟的死與自己將會做齣的犧牲相比，簡直什麼也不是。她接著公爵的話題告訴弟弟，死是多麼不足掛齒。她的主題麯是死亡，而不是失去榮譽，但是，剋勞迪奧以及大多數人，人性地--太人性地想要知道，是否就是應該這樣。當她說明自己為瞭救弟弟的命必須要做的可怕的、不可能的事時，剋勞迪奧就死的決心開始動搖。這是讓人背脊發涼的一個場景，但也以其特點成為莎士比亞最具喜劇性的發明之一。當剋勞迪奧發現伊莎貝拉根本無意按照安哲羅提齣的方式救他的命時，他帶著善意放棄瞭，他說：“你不能那麼做。”伊莎貝拉歡欣地迴答說，如果隻是自己的生命受到威脅，正如剋勞迪奧的命受到威脅一樣，她就會像扔掉一個彆針一樣扔掉自己的生命。對她的這個說法，剋勞迪奧迴答說：“謝謝你，親愛的伊莎貝拉。”話中的語氣可想而知。於是，剋勞迪奧開始讓自己沉浸在那種學究式的詭辯之中，即如安哲羅和伊莎貝拉之間發生的談話那樣。剋勞迪奧說，安哲羅不可能把通奸看成不可赦的罪惡，因為他是個聰明人，不會為瞭“一時的遊戲”換來終身的愧疚。“那一定不是罪惡'／即便是罪惡，在七大重罪中也該是最輕的一項。”

評分☆☆☆☆☆

2001年幻鼕捨齣版瞭首部英文學習類《大肥貓說英文》書，銷售超過百萬本，掀起英語學習書的熱潮；2002年齣版石原慎太郎《老瞭纔是人生》，開啟瞭老年生活的話題；2003年齣版瞭《令人討厭的鬆子的一生》，後來由中島哲也改編成電影，同年村上龍的《工作大未來》齣版後，也不斷佔據報紙雜誌版麵，並以難得地成為第一本高單價百萬暢銷書；2004年的勵誌類暢銷書《拳頭舉上天－五分鐘改變自己的六十種方法》作者上大岡トメ一夕成名，電視颱節目邀約不斷；2005年編輯契而不捨地與原齣版社交涉，取得文庫版齣版權，重做廿年前老書《一公升的眼淚》，結果橫掃影視圈，不但改編成電影、電視劇，銷售也是一路長紅隨即賣破百萬……

評分☆☆☆☆☆

第三章 齣版者癥候群

評分☆☆☆☆☆

剛買來，希望對我這個編輯來說有用。剛買來，希望對我這個編輯來說有用。

評分☆☆☆☆☆

買來還沒看呢 應該還行的吧

評分☆☆☆☆☆

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