中國鄉土建築初探 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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陳誌華，李鞦香 著

圖書標籤:

• 鄉土建築
• 中國建築
• 傳統建築
• 民居
• 建築學
• 地方文化
• 曆史
• 文化遺産
• 地域特色
• 建築研究

齣版社： 清華大學齣版社

ISBN：9787302290957

版次：1

商品編碼：11127099

品牌：清華大學

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2012-10-01

用紙：膠版紙

頁數：525

字數：687000

正文語種：中文

內容簡介

　　鄉土建築是中國傳統建築最樸實、最真率、最生活化、最富有人情味的一部分。它們不僅有很高的曆史文化的認識價值，對建築工作者來說，還可能有一些直接的藉鑒價值。

作者簡介

　　陳誌華，1952年畢業於清華大學建築係，留校任教，1994年退休。主要專著有《外國建築史》《外國造園藝術》《意大利古建築散記》《保護文物建築和曆史地段的國際文獻》，閤作編譯瞭《現代西方藝術美學文選·建築美學捲》，另有雜文集《北窗集》。1989年起從事中國鄉土建築調查和研究，齣版《楠溪江中遊》《諸葛村》《婺源》《張壁村》《樓下村》《俞源村》《關麓村》等著作。
　　
　　李鞦香，清華大學建築學院高級工程師，1989年起從事鄉土建築的研究。主要專著有《中國村居》《石橋村》《丁村鄉土建築》《閩西客傢古村落——培田》《川南古鎮——堯壩場》《高椅村》《郭峪村》《流坑村》《十裏鋪》《新葉村》等，主編“鄉土瑰寶”係列書籍《宗祠》《廟宇》《文教建築》《住宅》（上、下）和《村落》等。

內頁插圖

目錄

序
第一章 村落
一、鄉土聚落的類型
二、村落選址和農業、手工業
三、村落選址和水陸交通
四、村落選址和居住安全
五、風水與村落
六、村子的結構和布局(上)
七、村子的結構和布局(中)
八、村子的結構和布局(下)
九、農村規劃建設和管理的機製
十、商人介入村落建設

第二章 住宅
一、住宅與社會
二、住宅的型製
三、廳堂
四、臥室
五、廚房
六、院落
七、宅門
八、兩種住宅為例

第三章 住宅舉例
一、蘭溪市的諸葛村
(一)諸葛村的商人之傢
(二)演變
(三)堡壘與監獄
(四)基本型製
二、梅縣的圍龍屋
(一)圍龍屋的典型型製
(二)圍龍屋的風水講究
三、長武縣十裏鋪的窯洞
(一)黃土高原和窯洞
(二)窯洞居所的類型
(三)窯洞的構造及施工
四、石橋村的傢族性集體住宅
(一)傢族性集體住宅的産生
(二)方形傢族性集體住宅
(三)外嚮的長方形傢族性集體住宅
(四)圓形集體住宅
五、關麓村住宅的彆廳
(一)彆廳中的生活
(二)彆廳的型製
(三)彆廳的風格

第四章 宗祠
一、宗祠的興起
二、宗祠與宗族
三、宗祠與禮法
四、宗祠與村子管理
五、鄉土生活與禮法
六、宗祠與村落
七、宗祠的建築
八、宗祠裏的祭祀

第五章 文教建築
一、文教建築與科舉
二、耕讀生活一例——楠溪江諸村
三、學塾、書院
四、孔廟、科名牌坊、桅
五、文峰塔、文昌閣、奎星樓
六、惜字亭

第六章 鄉裏文教建築三例
一、福建省連城縣培田村
(一)學塾初創
(二)明末清中葉的學堂書院
(三)南山書院的崛起
(四)清末民初的培田學堂
(五)婦女學堂——容膝居
(六)鋤經彆墅
二、浙江省建德市新葉村
(一)玉華葉氏的勸學傳統
(二)書院和學塾
(三)文運與摶雲塔、文昌閣
(四)文昌神與文昌閣
三、關麓村
(一)學堂廳的功能
(二)學堂廳的地位與位置
(三)學堂廳的類型和型製

第七章 廟宇
一、有求必應的泛神崇拜
二、來自人間的神靈
三、神的居所
四、廟宇的型製
五、廟宇的公共功能

第八章 其他建築
一、亭
二、牌坊
三、橋
四、文峰塔
五、水碓和碾子
六、枯童塔
七、浙江省建德市新葉村住宅的施工

附錄 老建築破壞慘狀
後記 中國鄉土建築初探——一本未完成的書
陳誌華、李鞦香(2000-2010)鄉土建築研究著作目錄

精彩書摘

　　山西省蔚縣的重泰寺，整體型製比較規範。第一進為山門，第二進為天王殿，第三進為韆佛殿（麵嚮前）和觀音殿（麵嚮後），第四進為地藏殿，第五進為大雄寶殿。但第六進比較特殊，是閤並供奉釋、道、儒的“三教樓”，釋迦牟尼居中，老子居左，孔夫子居右。樓颱很高而階梯陡峻，有十九級，高六米，很有氣勢。樓後一溜是禪房。
　　四川省閤江縣堯壩街的東嶽廟，第一進為山門連戲颱，麵對廣闊的前院和第二進前的大颱階，第二進為靈官殿，第三進為東皇殿（供東嶽大帝，今稱天王殿），第四進為觀音殿，最後為地方神的川主廟。廟隨山坡層層升高，前後高差達十五米。東皇殿前大颱階大約有六米高，在前麵寬闊大院的襯托下，十分莊嚴。
　　稍大一點的廟宇，供奉的會有釋、道、儒三教再加上大量的地方雜神。例如甘肅省寜縣的宇村廟，大緻在清代乾隆年間（1736-1795）建成，自西嚮東，進深一百米左右。它有正殿、獻殿各三間，左右分彆為聖母宮和藥王祠。前有戲樓，後有菩薩殿和鍾、鼓樓。前門外崖下還有幾孔窯洞，叫三教洞。它後殿供文殊菩薩、真武祖師和雷祖。顯聖王廟供子孫娘娘，孫真人祠供藥王、“三清”、釋迦牟尼、孔子，還有“天、地、君、親、師”神位。它非常清晰地錶現齣中國人功利主義的雜神崇拜。
　　大型的寺觀，有許多是長時期裏陸續建成的，殿堂常常不能都串在一條軸綫上，就依幾條軸綫、幾所院落安排。例如陝西省葭蘆堡（今佳縣）的白雲觀，從正東的山門進去，沿東西嚮軸綫經石牌坊、木牌樓，進入五龍宮大院，齣院再經頭天門、二天門，來到長長的“點墨廊”院落。廊之北有兩條南北嚮軸綫。東側的依次排列著七聖樓、真人洞、三聖樓、娘娘廟和東嶽廟，每個院子都有廂房陪伴著。西側的排列著影壁、三天門、四天門、樂樓（即戲颱）、真武大殿、三官殿、藏經閣、超然閣。每個院子也都有廂房。超然閣後麵偏西又有南北嚮的短軸綫，東側的前後為玉皇樓、五老廟和聖母廟，西側是一所大四閤院，正殿為三清殿，院門嚮南正對著養真樓。在這些殿堂之外，零散著的有水神廟、財神廟、關帝廟、佛殿、文昌閣、元辰殿、玉皇廟和魁星樓，一共五十多座殿堂樓閣。
　　這座白雲觀始建於宋代，擴建於明代萬曆年間（1573-1620）。它前臨黃河、背倚白雲山，經七百多級石階，把建築一直牽引上山巔。自然景觀和建築景觀都十分豐富、雄偉。不過它已經不是純粹鄉土性的道觀，雖然孤獨地造在野山上，卻是陝西的道教中心瞭。
　　……

前言/序言

《古韻新章：中國鄉土建築的傳承與演變》 在中國廣袤的土地上，鄉土建築如同散落的珍珠，顆顆閃耀著曆史的光輝與地域的印記。它們不僅僅是遮風擋雨的居所，更是承載著民族記憶、地域文化、生活智慧和工藝美學的生動載體。本書《古韻新章：中國鄉土建築的傳承與演變》將帶領讀者深入探尋這些凝固在時光裏的建築傑作，從宏觀的曆史脈絡到微觀的細節肌理，勾勒齣一幅幅鮮活的鄉土畫捲。 第一章：溯源與演變——鄉土建築的曆史足跡 本章將從中國古代建築的萌芽期講起，追溯鄉土建築的早期形態。我們會探討新石器時代聚落遺址中發現的巢穴、穴居和早期地麵建築，分析它們如何與自然環境初步互動，以及早期人類的建造智慧。 史前文明的雛形： 仰韶文化、龍山文化等時期的半地穴式建築、乾欄式建築，以及它們在適應氣候、利用材料方麵的特點。 夏商周的初步定型： 早期宮殿、宗廟建築對後世鄉土建築影響的初步顯現，夯土技術、木構架體係的萌芽。 秦漢的統一與發展： 統一的度量衡製度、建築形製的推廣，以及在地方區域齣現的具有地方特色的建築形式，如夯土牆、石砌房等。 魏晉南北朝的融閤與創新： 佛教建築的傳入對民間建築的影響，以及北方遊牧文化與南方農耕文化在建築上的碰撞與融閤，齣現瞭如窯洞、颱榭等特色建築。 隋唐的輝煌與傳承： 作為一個重要的文化交匯期，唐朝的建築成就宏偉，其規製、鬥拱體係對後世鄉土建築産生瞭深遠影響。同時，各地因地製宜的建築風格也更加鮮明。 宋遼金元的多元並存： 經濟重心的南移，南方建築風格日益成熟；北方遊牧民族的建築特色與中原建築文化的交流，使得鄉土建築呈現齣前所未有的多元化格局。 明清的集大成與區域分化： 這一時期鄉土建築的類型更為豐富，地域性特徵更加顯著，形成瞭如徽派、晉派、蘇派、嶺南等各具代錶性的建築流派，各自在材料、工藝、裝飾、空間布局等方麵形成瞭獨特的風格。 近代以來鄉土建築的挑戰與轉型： 隨著社會變革、工業化進程，鄉土建築麵臨著材料更新、技術變革、居住觀念改變等多重挑戰，部分地區齣現瞭衰落，而另一些地區則在傳統基礎上進行改良與創新。 第二章：地域與環境——鄉土建築的自然肌理 鄉土建築是與特定地域、特定環境對話的産物。本章將深入剖析自然環境如何塑造瞭鄉土建築的外觀、結構、材料選擇以及空間布局。 氣候因素的影響： 寒冷地區： 如北方窯洞、土堡建築，如何利用土壤的保溫性，設計低矮的屋頂、狹小的窗戶以抵禦嚴寒。 濕熱地區： 如南方乾欄式建築、騎樓，如何通過架空、通風、坡度屋頂來散熱、防潮、防蟲。 多風沙地區： 如何利用厚實的牆體、內嚮的庭院、較低的建築高度來抵禦風沙侵襲。 水鄉澤國： 船型建築、高腳屋、水陸兩棲建築的齣現，以及如何適應潮濕多水的環境。 地形地貌的塑造： 山區建築： 依山而建的吊腳樓、層疊式的民居，如何巧妙利用山勢，節省土地，並兼顧采光和視野。 平原建築： 規整的布局、開闊的院落，如何體現農耕文明的秩序感。 丘陵地帶： 結閤山體坡度的建築，如半地下室、錯落式院落，如何最大化土地利用率。 自然材料的就地取材： 夯土建築： 黃土高原的窯洞、夯土牆，如何利用當地豐富的黃土資源，通過夯實形成堅固的牆體。 木構建築： 森林覆蓋率高的地區，如何以木材為主要結構材料，形成靈活多變的木梁、木柱、木椽體係。 石砌建築： 山區或石材豐富的地區，如何利用當地的石材砌築牆體、基座，形成堅固耐用的建築。 磚瓦建築： 粘土資源豐富的地區，如何利用磚瓦的耐久性和防火性，建造齣更為精緻的建築。 茅草、竹、藤等： 在熱帶、亞熱帶地區，如何利用這些就地取材的自然材料，建造輕便、透氣的居所。 第三章：結構與工藝——鄉土建築的建造智慧 鄉土建築的魅力，很大程度上體現在其獨特的結構體係和精湛的建造工藝上。本章將深入剖析這些凝聚著先人智慧的建造技法。 牆體結構： 夯土牆： 從簡單的土坯到復雜的夯築技術，分析其承重、保溫、隔音等功能。 石砌牆： 不同砌築方式（毛石、亂石、方石）的特點，以及石灰、泥漿等結閤材料的應用。 磚牆： 磚的種類、砌築方式（平砌、丁砌、順磚、疊磚）及其對牆體強度的影響。 木骨架與填充牆： 如北方傳統的“木骨泥牆”，分析其承重與保溫的協同作用。 竹編牆： 在南方濕熱地區，如何利用竹子編織牆體，並結閤泥土進行抹灰。 屋頂結構： 木構架屋頂： 梁、柱、檁、椽、瓦的組閤，分析不同地區梁架形式的差異（如穿鬥式、抬梁式）。 坡屋頂的演變： 從簡單的斜坡到復雜的歇山、懸山、廡殿等形式，以及瓦、茅草、油紙等不同屋麵材料的應用。 平屋頂的地域特色： 如藏區、內濛古地區的平頂院落，如何結閤當地氣候和生活習慣。 拱券與穹頂： 在一些特色建築中（如部分民居的地下空間），拱券結構的應用。 連接與固定技術： 榫卯結構： 木構架中節點連接的藝術，分析其在承受荷載、傳導力矩方麵的作用，以及其帶來的建築的柔韌性。 釘、鉚、掛等： 不同材料連接方式的特點。 防震與抗沉降技術： 如木結構的韌性，以及在不同地質條件下的基礎處理。 特色工藝： 雕刻藝術： 木雕、石雕、磚雕在門窗、梁枋、簷口等處的裝飾應用，展現當地的審美情趣和文化內涵。 彩繪與壁畫： 在牆麵、梁枋、天花闆上的裝飾，講述曆史故事、神話傳說或錶達美好願望。 灰塑、漏窗： 灰塑的立體感與裝飾性，漏窗的精巧設計在通風、采光、景觀滲透方麵的作用。 防水、防潮工藝： 如在牆體、地麵、屋頂采取的特殊處理方式。 第四章：空間與文化——鄉土建築的東方意境 鄉土建築不僅是物理空間，更是精神空間的延伸。本章將從空間布局、院落體係、風水觀念等角度，解讀鄉土建築所蘊含的東方哲學和文化意蘊。 院落體係的精髓： 內嚮型庭院： 安全、私密、團聚的空間，如何形成“圍閤”的傢庭生活環境。 開敞型庭院： 兼具生産、活動、社交功能的場所，如農傢庭院。 多進式院落： 軸綫對稱，等級森嚴，反映宗法社會結構，如四閤院。 庭院的四季變化： 植物的種植、空間的利用，如何體現中國人對自然的親近與和諧。 空間秩序與等級： 尊卑有序： 主次分明，前後左右的區分，如何通過建築形製、房間大小、朝嚮等體現傢庭地位和長幼尊卑。 公共與私密的界限： 從村落到住宅，不同空間的私密程度如何界定。 活動空間的復閤性： 一室多用，廳堂兼做婚慶、祭祀等功能。 風水觀念的滲透： 選址原則： “背山麵水”、“藏風聚氣”等。 朝嚮與布局： 坐北朝南的普遍性，以及如何利用周圍環境形成有利風水。 陰陽五行： 在色彩、材料、空間形態上的體現。 民俗信仰與生活習俗的反映： 神龕、祖先牌位： 宗教信仰和傢族傳承的物質載體。 節日慶典空間： 祠堂、戲颱、曬榖場等公共空間的設置。 生産工具的擺放與生活空間的結閤： 農具間、畜圈與居住空間的有機聯係。 景觀營造與審美取嚮： 藉景、對景： 如何將外部自然景觀融入建築設計。 雕梁畫棟、石窗漏景： 對美的追求，以及象徵意義的錶達。 樸素與精緻的平衡： 在材料和工藝上，如何在實用與美觀之間找到最佳結閤點。 第五章：傳承與創新——鄉土建築的未來之路 麵對現代化的浪潮，鄉土建築的保護與發展成為瞭一個重要課題。本章將探討鄉土建築麵臨的挑戰，並展望其傳承與創新的可能路徑。 現代化的衝擊： 材料的改變： 鋼筋混凝土、新型建材對傳統材料的替代。 技術的更新： 機械化施工與傳統手工技藝的斷層。 居住觀念的轉變： 對居住舒適度、私密性、功能性的新需求。 城市化進程： 鄉村人口外流，古老民居的空置與失修。 旅遊開發與商業化： 如何在發展旅遊經濟的同時，保護鄉土建築的原真性。 保護的意義與方法： 文化遺産的價值： 鄉土建築作為不可再生的文化資源，其曆史、藝術、科學價值。 法律法規的保護： 製定相關政策，明確保護對象和保護措施。 普查與研究： 建立詳實的檔案，深入挖掘其學術價值。 修復與活化： 如何在尊重傳統的前提下，進行科學的修復，並賦予其新的生命力。 創新發展的方嚮： “活化利用”： 將古民居改造為民宿、會所、文化體驗空間，實現經濟效益與文化傳承的結閤。 “設計改良”： 在傳統建築基礎上，融入現代生活設施和人性化設計，提升居住舒適度。 “鄉土風格的藉鑒”： 將鄉土建築的精髓（如材料、色彩、空間布局、工藝特點）融入現代建築設計中，形成具有地域特色的新建築。 “傳統工藝的復興”： 鼓勵和支持傳統工藝的傳承人，將老技藝融入現代生産與生活。 “數字技術賦能”： 利用BIM、VR、AR等技術進行三維建模、虛擬展示、設計輔助，為鄉土建築的保護與研究提供新手段。 案例分析： 選取國內外具有代錶性的鄉土建築保護與活化案例，分析其成功經驗與不足，為讀者提供可藉鑒的實踐思路。 結語： 《古韻新章：中國鄉土建築的傳承與演變》旨在通過係統梳理和深入解讀，讓讀者重新認識中國鄉土建築的價值，感受其獨特的魅力。這些古老的建築，不僅是曆史的見證，更是我們民族精神的載體。在新的時代背景下，如何讓這些“凝固的詩篇”在新篇章中繼續閃耀，是我們共同的責任與課題。本書希望以此為起點，激發更多人對鄉土建築的關注、熱愛與保護，共同續寫中國鄉土建築的輝煌未來。

評分☆☆☆☆☆

我最近讀完一本關於古代城市規劃的文獻，那本書的敘事方式和結構安排真是讓人眼前一亮。它不像傳統教科書那樣枯燥乏味，而是采用瞭非常生動的曆史敘事手法，將宏大的規劃理念融入到具體的曆史事件和人物命運之中。作者對於不同曆史時期都城選址的考量，從風水、水文到軍事防禦，進行瞭多維度的梳理和比較，邏輯清晰，論證有力。特彆是書中配有的那些手繪地圖和考古復原圖，簡直是神來之筆，極大地幫助讀者構建起腦海中的空間想象。讀完之後，我對“城”這一概念的理解上升到瞭一個新的高度，它不再僅僅是磚石的堆砌，而是一種復雜的社會組織和權力關係的物質載體。書中的批判性反思部分也十分精彩，直麵瞭曆史上一些規劃決策的得失，發人深省。

評分☆☆☆☆☆

最近拜讀的一本關於現代建築思潮的書籍，其理論框架構建得非常紮實且具有前瞻性。作者沒有停留在對大師作品的簡單介紹，而是深入剖析瞭20世紀以來，科技進步、社會變革對建築形態和功能提齣的新要求，並詳細梳理瞭從包豪斯到解構主義等一係列流派的內在聯係與思想衝突。書中對於材料革新，比如混凝土的張力應用和新型幕牆技術的發展，有著非常專業且易於理解的闡述。閱讀過程中，我感覺仿佛上瞭一堂高水平的學術研討課，作者總能提齣一些尖銳的問題，引導讀者去思考建築的本質和社會責任。那種嚴謹的學術態度和批判性的視角，使得這本書在眾多同類著作中顯得尤為突齣，是理工科背景讀者提升理論素養的絕佳讀物。

評分☆☆☆☆☆

這部著作的文字功底實在令人嘆為觀止，作者的筆觸細膩入微，仿佛能帶領讀者親身走進那些古老的村落，觸摸斑駁的牆壁，感受曆史的厚重。書中所描繪的場景，無論是北方堅實的夯土颱基，還是南方精巧的木構架，都栩栩如生地呈現在眼前。尤其是在對建築材料和營造技藝的描述上，作者展現瞭深厚的學識和嚴謹的考證態度。比如，對於不同地域特有的土質、木材的選擇與處理方式，書中都有詳盡的分析，讓人不禁驚嘆於古人的智慧和就地取材的匠心獨運。這種深入肌理的觀察，使得閱讀過程充滿瞭發現的樂趣，每翻開一頁，都能對傳統民居的內在邏輯和外在形式有更深一層的理解。整體而言，這是一本極具可讀性和研究價值的書籍，無論是建築專業人士還是對中國傳統文化有興趣的普通讀者，都能從中獲益匪<bos>。

評分☆☆☆☆☆

我手裏這本書，探討的是全球化背景下非物質文化遺産的保護與傳承問題，視角非常宏大且充滿人文關懷。作者通過幾個不同大洲的案例對比，清晰地揭示瞭現代化進程對地方性知識和傳統手工藝造成的衝擊。書中的案例研究極其細緻，比如對某個偏遠地區傳統織染工藝的田野調查記錄，詳實到令人動容，記錄瞭工藝的每一步驟，以及它如何與當地的社會結構和信仰體係緊密相連。作者強調，保護非遺，絕非是將傳統“博物館化”，而是要激活其在當代生活中的實用價值和文化生命力。這種將人類學、社會學與文化政策緊密結閤的寫作方式，使得這本書的論點既有理論深度，又具有很強的現實指導意義。讀罷，心中對人類文明多樣性的珍視之情油然而生。

評分☆☆☆☆☆

翻開這本關於宋代園林藝術的畫冊時，我立刻被那種空靈、寫意的美學意境所吸引。這本書的圖版質量極高，無論是高清的攝影作品還是精細的摹本，都最大限度地還原瞭宋人造園的精髓。內容上，它不僅僅羅列瞭著名的園林實例，更著重探討瞭“理景”的哲學思想，如何通過疊石、理水、植栽的配置，在有限的空間內創造齣無限的意境。作者用瞭一種非常詩化的語言來解讀那些看似隨意的布局，將文人的審美趣味與自然山水完美結閤起來。我尤其喜歡其中關於“藉景”手法的分析，那種不著痕跡地將外部環境引入園內的手法，體現瞭極高的藝術修養和空間控製力。對於想要深入理解東方古典園林精神的愛好者來說，這本書無疑是一本寶貴的指引。

評分☆☆☆☆☆

這個很不錯，大傢看看吧！

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

想到是這麼精彩的一本書。我花瞭兩天來讀，真讓人手不釋捲。看到梵高自盡，酸楚的淚水也汨汨而齣。盡管我非常愛他，但是我依然不知道，他是那麼的純潔，偉大。世人對他的誤解至深，傷害至深。而且讓我沒有想到的是，他居然齣身於那樣的階層，可以說他是另一個&ldquo;月亮與六便士&rdquo;的主角。如果沿著他既有的人生軌跡走下去，他未嘗不可以像他的弟弟一樣，做一個體麵的畫商。 　他生來便是要做藝術傢的。他的生活裏容不下虛僞，無情。他是那麼的熾熱，坦白，他愛的那樣赤誠，毫無保留。他是用自己的生命在畫，因此，當他不能再創作，他的生命便也沒有瞭太大的意義。像大多數天纔一樣，他奉獻給世界的，是不分階層的博愛和用生命畫齣的瑰寶；而世界迴應他的，卻是無盡的挫摺，飢餓，疾病，睏頓，誤解，侮辱，傷害。。。 　我幾乎可以說，他是屬於&ldquo;人民&rdquo;的。他始終關懷著世上受著疾苦的大眾，他從來沒有等級的觀念。他描繪農民，工人，最普通的勞動者，&ldquo;吃土豆的人&rdquo;。他的播種者的腳步，是那樣的堅定有力，大步的在璀璨的麥田裏邁步。 　　而且，他也是非常&ldquo;精神&rdquo;的。他的生活裏有京東，但是他並不是和彆的畫傢一樣，純粹到京東那裏找樂子，滿足肉欲。他尊重她們，甚至願意娶一個年老色衰的京東為妻。諷刺的是，他有那麼多的愛，卻無法得到世人的迴應，給瞭他些許溫情的，竟然是那個被世人同樣唾棄的女子。他的有些舉動，的確是神聖的，悲憫的，難怪他被礦山上的人稱為&ldquo;基督在世&rdquo;。在那裏，人們不會覺得他瘋狂，因為他們知道他愛他們，他為瞭能讓他們好過一點，已經奉獻瞭幾乎所有能夠奉獻的。 　讓人感動的，是他和提奧之前的兄弟之情。沒有提奧的資助和理解，也就不可能有他的成就。從某種意義上來說，他們兄弟兩人就是一體的。沒有提奧在背景裏默默做著根係，就不可能有他盛放的藝術之花。提奧無條件的支持他，幾乎從來沒有拒絕過他的請求，總在關鍵時刻趕到他的身邊，為他償還負債，把他從貧病之中拯救迴來。他們之間頻繁的通信，已經讓這兩個靈魂緊緊的結閤在瞭一起。提奧雖然在巴黎過著體麵的畫商的生活，卻無時不刻的關注著他的進展和動態。他在心靈上所有的跌宕起伏，都通過書信讓提奧感同身受。是提奧早早看齣他身上埋藏的巨大潛力，是提奧細心珍藏瞭那700多封通信，是提奧把他的習作和畫作按時間小心的編排好。所以後人得以完整的追溯梵高的心路曆程，能夠離這個偉大的靈魂更近一些。生前，隻賣齣瞭一副畫，價值四百法郎。但我不能說他是不幸的。比起世上的大多數人來說，他做瞭自己想做的事情，並且做到瞭極緻。即使他後來長壽，能看到自己的畫作價錢越來越高，我想，他也會是漠不關心的。他從未因為市場的口味而作畫，他也從未為那些腦滿腸肥的人作畫。雖然，賣畫這件事一直在睏擾著他，但他的祈求也不過是賣齣的畫，能夠讓他自立，不必依賴提奧的資助而生活。對他來說，創造是最重要的。如果什麼都不能說，那麼他寜肯沉默。如果不能夠再創作，那麼他寜肯死亡。 　　 　我之前不知道的是，他的父母兩傢都有不少齣眾的親戚，他的姓氏在當時荷蘭的藝術界鼎鼎有名。可以說他父母這一支是相對比較平淡的。然而，今日隻有文森特讓梵高這個名字不朽。就像書中說的，他活著，他的愛，他的纔華，透過那些燦然的畫活著。不管這些畫今天值多少錢，它們終究不是某個人的私藏，而能被我這樣的普羅大眾看到。他的精神，他的愛，他的熱望透過那些畫震撼著我們，一代又一代人。他淋灕盡緻的來過這個世界，他的生命雖然短暫，卻熊熊燃燒過。他終於成就瞭自己，也為這個世界留下瞭無與倫比的精神財富。

評分☆☆☆☆☆

學習

評分☆☆☆☆☆

送貨速度很快 質量不錯 是正版的

評分☆☆☆☆☆

還沒看，正準備看呢！！

評分☆☆☆☆☆

畢竟是陳誌華，李鞦香先生的，值得一看

評分☆☆☆☆☆

如果這樣的書都不是好書，那還有什麼是好書？？

評分☆☆☆☆☆

如果這樣的書都不是好書，那還有什麼是好書？？