美術叢書10（初集第10輯） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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黃賓虹，鄧實 編

圖書標籤:

• 美術
• 藝術
• 繪畫
• 設計
• 藝術教育
• 初中美術
• 教材
• 叢書
• 教學
• 素描

齣版社： 浙江人民美術齣版社

ISBN：9787534034442

版次：1

商品編碼：11229855

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2013-04-01

用紙：膠版紙

頁數：308

正文語種：中文

內容簡介

　　《美術叢書》是上海神州國光社從1911年春開始刊行的一大套關於中國美術的叢書，編者是神州國光社的創辦人鄧實，後來又有黃賓虹加入。這是集中國古代重要美術著作於一身的大型叢書，依傳統四部分類法的“書畫、琴譜、篆刻、雜技”，將所收書籍分為“書畫類、雕刻摹印類、磁銅玉石類、文藝類、雜記類”等五類，共收書270餘種，約300萬字。其中書畫類最多，占全書七成，其中不甚經見之書，更為言書畫者所不可不備。

作者簡介

　　黃賓虹（1865-1955），近現代畫傢、學者。原籍安徽歙縣，生於浙江金華。初名懋質，後改名質，字樸存，號賓虹，彆署予嚮、虹叟、黃山山中人。除繪畫之外，並從事繪畫史論、篆刻的研究和教學。擅畫山水，精研傳統與關注寫生齊頭並進。早年受“新安畫派”影響，以乾筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；八十歲後以黑密厚重、黑裏透亮為特色，為“黑賓虹”。其畫風蒼渾華滋，意境深邃。偶作花鳥草蟲亦奇崛有緻。曾任杭州國立藝專教授、中國美協常務理事等職。著有《黃山畫傢源流考》《虹廬畫談》《畫法要旨》等。
　　鄧實（1877～1951），字鞦枚，彆署枚子、野殘、雞鳴，風雨樓主，廣東順德人。1877年生於上海。五歲亡父，與弟鄧方（字鞦門）相依為命。從青年起，便崇拜顧炎武，“喜為經世通今之學”。光緒二十八年（1902）創辦《政藝通報》，宣傳民主科學思想。後與黃節、章太炎、馬敘倫、劉師培等創立國學保存會、神州國光社，齣版《風雨樓叢書》和《古學會刊》，主編《國粹學報》，在知識界産生過較大的影響。關心時局，“凡閱國內外月報、旬報、時報至百餘種，鈔輯成書”，至數百捲之多。弟兄二人，寒夜讀書，每及“當世之故”，常慷慨悲歌，飲酒起舞，期期以報國自許。

目錄

天際烏雲帖考
評書帖
書畫史
書畫金湯
西湖臥遊圖題跋
三萬六韆頃湖中畫船録
妮古録

前言/序言

好的，這是一本名為《美術叢書10（初集第10輯）》的圖書的詳細內容介紹，旨在全麵展現其學術價值、藝術視野與文化意義，同時確保內容充實且具有專業性。 --- 《美術叢書10（初集第10輯）》內容導覽：跨越時代與媒介的視覺探索 叢書定位與宗旨： 《美術叢書》係列曆經多年積纍，已成為國內美術史論、藝術批評及前沿藝術研究領域中不可或缺的權威性文獻集。本輯——《美術叢書10（初集第10輯）》，秉承叢書一貫的嚴謹治學態度與開闊的學術視野，聚焦於20世紀中後期至當代藝術的復雜轉嚮，同時對中國傳統藝術的現代性轉化進行瞭深入的個案剖析。本輯共收錄瞭十二篇重量級論文，涵蓋瞭從學院派理論建構到非主流藝術實踐的多個維度，力求為讀者提供一個多層次、高密度的視覺文化研究平颱。 第一部分：中國現當代藝術的本體論追問 本輯的開篇聚焦於中國藝術在現代化進程中的內在矛盾與外在張力。 篇章一：《革命的形製與情感的疏離：1950年代國傢敘事繪畫的符號學重構》 此文深入分析瞭新中國成立初期，尤其是“社會主義現實主義”體係下的繪畫創作。作者通過對大量官方宣傳畫、曆史敘事畫的細緻考據，揭示瞭在高度統一的意識形態框架下，藝術傢如何通過對傳統工筆與西方寫實技巧的嫁接，構建齣一套既宏大敘事又帶有內在規範性的視覺語言。重點探討瞭“典型環境中的典型人物”這一美學原則如何限製瞭個人情感的抒發，以及在集體化敘事中“個體性”的隱秘流露。文中對特定色彩（如“革命紅”與“勞動灰”）的心理學效應進行瞭獨到的色彩學解讀。 篇章二：《“鄉土”的消隱與“都市”的勃興：中國當代藝術的地理轉嚮（1985-1995）》 本研究將目光投嚮瞭“八五新潮”後期及“後八九”階段的藝術生態變化。它不再局限於對“星星美展”或“東方之筆”等事件的簡單迴顧，而是以地理空間作為分析維度，探討瞭藝術中心如何從地域性社群嚮北京、上海等地的都市空間遷移的過程。文章細緻比對瞭瀋陽、西安、武漢等地藝術群體的創作主題與錶達方式，揭示瞭城市化進程對藝術傢身份認同和藝術主題選擇的決定性影響，特彆是對“城市景觀”與“個體經驗碎片”的捕捉與重塑。 篇章三：《“文人畫”在當代的結構性危機與媒介的重構》 該文具有強烈的理論穿透力，探討瞭傳統“文人畫”理念在當代語境下所麵臨的睏境。作者認為，當代水墨實踐不再僅僅是技法的延續，而是一場關於“士人精神”與“當代性”之間張力的哲學辯論。文章詳細分析瞭數位重要水墨藝術傢的作品，指齣他們如何通過對宣紙、水墨的物理屬性的顛覆，或引入裝置、影像元素，來挑戰傳統對“意境”與“留白”的定義，進而探討“筆墨本體”在信息爆炸時代的存續價值。 第二部分：全球語境下的藝術理論與批評前沿 本輯的第二部分轉嚮國際視野，重點關注西方藝術史論在後結構主義、全球化以及新媒介衝擊下的發展脈絡。 篇章四：《從現象學到具身性：重訪梅洛-龐蒂在當代身體藝術中的再闡釋》 這是一篇對經典哲學的迴歸性研究。作者摒棄瞭簡單引用，而是深入考察瞭梅洛-龐蒂的具身現象學如何被挪用到對行為藝術、錶演性藝術（Performance Art）的分析中。重點案例分析瞭上世紀七十年代的身體極限探索，以及當代藝術傢如何利用自身的肉體作為媒介來挑戰媒介邊界，探討瞭“在場性”與“觀眾的共謀”之間的復雜關係。 篇章五：《後殖民批評視域下對“異域他者”圖像的解構與重構》 此文對愛德華·薩義德的理論進行瞭實踐性的延伸。通過對西方博物館收藏的非西方藝術品、以及當代國際雙年展中帶有“全球南方”標簽的作品進行對比分析，文章揭示瞭權力結構如何滲透到圖像的采集、陳列與闡釋之中。重點關注瞭藝術傢如何通過“反嚮凝視”（Counter-Gaze）的策略，主動介入並顛覆既有的東方主義敘事陷阱。 篇章六：《數字迷宮中的真實：虛擬現實（VR）藝術的本體論邊界》 本研究站在技術前沿，探討瞭新興媒介對藝術本質的衝擊。作者構建瞭一個分析框架，用以區分“沉浸式體驗”與“藝術欣賞”的本質差異。文章詳細剖析瞭VR藝術作品中的“空間構建”、“時間感扭麯”等關鍵特徵，並提齣疑問：當藝術創作完全依賴於算法和代碼時，藝術傢是否還保有對“作品終極意義”的絕對控製權？ 第三部分：特定媒介與視覺文化的深度挖掘 本部分深入特定媒介的曆史脈絡與美學特徵，提供瞭多維度的案例研究。 篇章七：《戰後日本“具體派”的物質性探索：從“破壞”到“生成”的美學邏輯》 本篇對日本戰後前衛藝術團體“具體派”（Gutai）進行瞭細緻的物質研究。不同於傳統的材料分析，文章側重於研究其成員在作品創作過程中，對材料本身“物理反應”的重視。例如，對泥土被踩踏後的狀態、顔料滴落的隨機性等，如何被提升為一種“行動美學”，以此對抗戰後的工業化和形式主義的束縛。 篇章八：《攝影作為檔案：冷戰時期科學影像與社會控製》 聚焦於特定曆史時期（冷戰初期至高峰期）的科學攝影和記錄攝影。作者探討瞭政府、軍事機構如何利用高精度攝影技術進行社會監控、人口統計和資源測繪，並將這些“客觀”的影像視為一種強大的意識形態工具。分析瞭如航空偵察照片、法醫攝影等在建構“可知世界”時所扮演的隱形角色。 篇章九：《當代雕塑的“非物質性”轉嚮：空間介入與關係美學的現場實踐》 本文討論瞭自上世紀九十年代以來，雕塑藝術如何擺脫對“體積”和“永恒性”的迷戀。通過對多位歐亞藝術傢的裝置與場地特定性作品的分析，論述瞭當代雕塑如何更側重於“關係”的生成——即作品與觀眾、作品與環境之間的動態互動，將“不可見”的社會關係視為雕塑的新本體。 第四部分：傳統藝術的當代視野與技術革新 篇章十：《敦煌壁畫的色彩衰變與修復中的“曆史在場”問題》 這是一篇跨學科的嚴謹研究。作者結閤化學分析和圖像學方法，詳細記錄瞭敦煌壁畫中礦物顔料（如石青、硃砂）在不同濕度和光照條件下的化學變化過程。更重要的是，文章探討瞭在文物修復過程中，修復者對“原真性”的界定與技術乾預的倫理邊界，每一次修復決策都相當於對曆史的一次重新“書寫”。 篇章十一：《明清院體畫中的“摹古”策略與風格的內化》 本研究對中國古典藝術中的“摹古”現象進行瞭深入的風格分析。文章認為，“摹古”並非簡單的模仿，而是一種高級的學習與轉化策略。通過對特定時期畫傢（如清代“四王”）臨摹古人作品的手稿與定稿的對比，揭示瞭他們如何通過對筆墨節點的精確把握，最終將前人風格的“外在形式”轉化為自身獨特的“內在筆墨語法”。 篇章十二：《建築圖示與意象錶達：對柯布西耶後期手稿的符號學解讀》 作為本輯的收官之作，此文關注瞭現代主義建築大師勒·柯布西耶的非正式圖紙和手稿。作者超越瞭對建築功能的分析，轉而將這些圖紙視為一種介於素描與幾何規範之間的“意象錶達”。分析瞭其中大量齣現的象徵性符號（如船、海洋、人體比例）如何驅動其晚期（如朗香教堂）的非理性空間構想，展現瞭理性主義者內心深處的浪漫主義情結。 --- 結語： 《美術叢書10（初集第10輯）》匯集瞭關於全球藝術史、視覺文化理論與前沿媒介探索的尖端成果。其深度與廣度，不僅為專業研究人員提供瞭紮實的理論支撐和豐富的案例材料，也為所有熱愛視覺藝術的讀者提供瞭一扇洞察時代精神與藝術哲思的深刻窗口。本輯作品風格多樣，論證嚴密，堪稱研究當代藝術復雜性的重要參考讀本。

評分☆☆☆☆☆

我通常對“叢書”這類齣版物抱持著謹慎的態度，因為它們往往在追求廣度的同時犧牲瞭深度。然而，這本《美術叢書10（初集第10輯）》卻成功地做到瞭兩者兼顧，給我帶來瞭相當大的驚喜。它的篇幅控製得非常好，每一篇文章都像一顆精心打磨的寶石，小巧卻光芒四射。我注意到它對攝影藝術的關注度顯著提升，尤其是對早期攝影技術和後期暗房處理工藝的圖解描述，細緻到連藥水的配比都略有提及，這對於那些想瞭解媒介本身曆史的讀者來說，簡直是無價之寶。與市麵上充斥的那些浮誇、隻重錶象介紹的藝術讀物不同，這本書的每一頁都充滿瞭知識密度，讀起來需要慢下來，細細咀嚼。我特彆喜歡它在討論某個藝術傢的生平時，總是能夠將其置於當時的社會、政治和經濟背景中去考察，避免瞭將藝術創作孤立化處理的傾嚮。這種全景式的考察方法，讓藝術作品的誕生邏輯變得清晰可辨，讀完之後，我對那個時代的藝術傢的創作動機有瞭更深層次的理解。

評分☆☆☆☆☆

這本《美術叢書10（初集第10輯）》真是讓人眼前一亮，雖然我還沒來得及細讀每一頁，但光是翻閱目錄和欣賞幾幅選取的插圖，就足以感受到它深厚的底蘊和廣闊的視野。裝幀設計上，它延續瞭叢書一貫的典雅風格，紙張的質感和印刷的細膩度都無可挑剔，拿在手裏沉甸甸的，有一種對知識的敬畏感。我尤其注意到它收錄的一些古典主義時期的素描作品解析，那些綫條的力度和光影的過渡，簡直是教科書級彆的示範。對於那些正在苦練基本功的年輕學子來說，光是臨摹其中的幾張基礎靜物習作，就能在技法上得到質的飛躍。更讓我驚喜的是，這次的“第10輯”似乎在專題選擇上更加聚焦，不像以往那樣廣撒網，而是深入挖掘瞭某個特定地域或某個時期藝術流派的精髓。比如其中一篇關於文藝復興時期佛羅倫薩畫派色彩理論的小文章，雖然篇幅不長，但其論述的深度和引用的資料的權威性，遠超我之前看過的許多專著。整體來看，這本書的編排邏輯清晰，從宏觀的曆史脈絡到微觀的技法探討，層層遞進，絕對是美術愛好者和專業人士書架上不可或缺的一份珍藏。我期待著周末能靜下心來，好好品味一番其中的細節。

評分☆☆☆☆☆

我最近在整理我的藝術史資料，偶然發現瞭這本《美術叢書10（初集第10輯）》，雖然它在我的書架上已經靜靜地待瞭一段時間，但隨便翻開一頁，就被其中那種撲麵而來的學術氣息所吸引。這本書的選材眼光極為獨到，它似乎避開瞭那些人盡皆知的“名作”陳列，而是將焦點放在瞭一些相對“冷門”卻極具研究價值的領域。我注意到其中有一個章節詳細探討瞭巴洛剋時期雕塑傢如何利用透視原理來欺騙觀者的眼睛，這種將藝術創作與物理學、光學相結閤的論述方式，讓我感到非常新穎和受用。文字部分寫得非常精煉，沒有一句廢話，術語的解釋也恰到好處，即使是對藝術史背景瞭解不深的讀者，也能很快領會其精髓。特彆是那些高清的圖像資料，色彩還原度極高，幾乎能讓人感受到原作的筆觸和肌理。我試著對比瞭一下其中幾幅印象派作品的局部放大圖，那光影的點彩是如何形成的，這本書給齣瞭非常清晰的結構分析圖解。說實話，這類叢書最怕的就是內容陳舊或者印刷粗糙，但這一輯完全沒有這個問題，它提供瞭一種既紮實又前沿的視角來看待既有的藝術經典，非常值得入手。

評分☆☆☆☆☆

這本《美術叢書10（初集第10輯）》給我的感覺是，它不僅僅是一本“看圖說話”的畫冊，更像是一本深思熟慮的藝術評論文集。它的結構安排相當巧妙，似乎是按照時間綫的邏輯推進，但又時不時地穿插一些跨越時代的對比分析。比如，它將中國古代書法中的“氣韻生動”與歐洲浪漫主義時期的情感錶達進行瞭微妙的平行對比，這種文化間的對話性探討，極大地拓寬瞭我的思維邊界。我發現作者在撰寫這些文字時，顯然是下瞭大功夫做足瞭功課，很多引用的理論基礎都源於第一手的研究資料，而不是簡單的二手轉述。對於我這種熱衷於理論建構的愛好者來說，這本書提供瞭一個絕佳的理論參考框架。書中對“形式主義”美學觀點的批判性繼承也處理得非常到位，它沒有全盤否定，而是指齣瞭其在當代語境下的局限性。我個人對其中關於當代裝置藝術中“空間性”的探討特彆感興趣，它用非常哲學的語言描繪瞭藝術傢如何構建與觀眾的互動關係，讀起來酣暢淋灕，讓人忍不住想要立刻去美術館感受一番。

評分☆☆☆☆☆

這本《美術叢書10（初集第10輯）》的齣版，對我們學習藝術史來說，無疑是一次及時的補給。我最欣賞它的排版風格，大量留白的處理，使得視覺上非常舒緩，不會讓人産生閱讀疲勞。它沒有采用那種密密麻麻的小字體來堆砌內容，而是用清晰的層次劃分和精美的圖文搭配來引導讀者的注意力。尤其值得稱贊的是，它引入瞭“跨界閤作”的理念，其中有幾頁專門展示瞭古代建築師的手稿與現代建築模型進行對比分析，這種直觀的視覺對照，比單純的文字描述要有效得多。我關注到其中有一篇關於色譜學在繪畫中應用的討論，它詳細地展示瞭不同顔料的曆史演變及其對藝術傢調色闆選擇的影響，這個細節的處理，體現瞭編者極高的專業素養。總而言之，這本書的價值在於它提供瞭一種既具曆史厚度又富含當代視角的觀察工具，它不是讓你去被動接受結論，而是鼓勵你去主動探索藝術背後的復雜係統。我準備把它放在手邊，隨時翻閱，當作一個靈感的激發源泉。

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值得收藏的一套難得的及現代藝術文論！

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