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《天下收藏》栏目组 编

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出版社： 北京出版社

ISBN：9787200100174

版次：1

商品编码：11368369

包装：平装

开本：16开

出版时间：2013-11-01

用纸：胶版纸

页数：248

正文语种：中文

编辑推荐

　　看完《天下收藏（第3辑）》，虽然深感踏上收藏之旅并非易事，但却有法可依，如能逐步练就下面几种功夫，收藏之路必定越走越宽：
　　火眼金睛：有辨别真伪的眼力，从外表品相上，知道作假的马脚容易在哪些地方败露，如“胎质疏松”“现代染料特征”“圈足明显作旧”等，这是步入收藏圈的基本功。
　　心中有数：要见过不少真品，也见过仿制品或假货。此为见习、实习阶段。见得越多，越是心中有数，判断就越准确无误。
　　淡定从容：即使是赝品，也会有它出色之处，比如你喜欢它的色彩、图案或器型。如若在收藏者心中，偏爱胜过了真假的重要性，则难免因“打眼”后悔。所以以收藏古董为目的的人一定要有淡定的心态，客观地、综合地评分，理性地作出最后的判断。
　　真心喜爱：凡是卓有成就的收藏家，一定是真心喜爱他的藏品，而非单纯为了投资收益。有了喜爱，就有动力和热情投身于对中华文化艺术的钻研和学习中，不畏挫折地前行，同时少了投机取巧的心思。
　　学海无涯：文物背后，知识广博——历史、文化、艺术、制造工艺，甚至是矿物学（如宝石、染料）、生物学（如珊瑚）等都会用于真伪鉴别。见多识广才会游刃有余。

内容简介

　　《天下收藏（第3辑）》是《天下收藏》节目的精华呈现，是收藏文化的又一力作。《天下收藏（第3辑）》涵盖了瓷器、绘画、玉器、服饰、雕塑等多个收藏门类，读史，识图，讲艺术，明事理。向读者展示了数十件极具收藏价值的古代文物，同时讲述文物背后的文史故事，也犀利地分析了流行于市面的古董假货，力求读者能在正反两方面获得收藏知识与技巧。

作者简介

    《天下收藏》是北京卫视于每周五晚22:20分热播的一档趣味收藏鉴赏节目，由著名表演艺术家、主持人及收藏家王刚主持。该节目每期邀请若干名国内外知名鉴赏专家，如首都博物馆研究员王春成、著名收藏家翟健民，以及明星嘉宾会聚一堂，共赏稀世珍宝，鉴藏品之真假，讲文物背后的故事，话中国文化艺术之精髓。节目的第一环节是“亮宝”，即鉴赏品评稀有珍宝及其相关文化、文物知识；接下来便围绕藏宝人带来的藏品的“真”与“假”、“优”与“劣”展开讨论，各抒己见；最后由专家组进行鉴定并宣布结果与估价。《天下收藏》和所有收藏栏目一样，请了专家、观众、持宝人三方辨宝、辩宝、估宝，不同的是，节目中多了一项“砸宝”，旨在“去伪存真”“正本清源”，更成为吸引观众的看点。《天下收藏》节目从收视率、影响力、知名度、美誉度等方面来看，在北京地区都名列前茅，观众反响也较为热烈。每天栏目组都能收到几十封信件，其中很多信件是写给王刚的。如今，王刚除了有“影迷”，还有大量的“藏迷”追随。栏目组的专家组成员有：翟健民、王春城、张如兰、甘学军、懂国强、卞亦文，都是文物鉴赏方面的知名专家。

目录

第一篇 历历数珠穿佛心
亮宝 历代各式佛珠（9件）
一号藏品 蜜蜡佛珠
二号藏品 骨镶珊瑚佛珠

第二篇 千年磁州千年窑
亮宝 宋代磁州窑黑釉铁锈花玉壶春瓶
一号藏品 磁州窑黑釉铁锈斑玉壶春瓶
二号藏品 磁州窑黑釉铁锈斑梅瓶
三号藏品 磁州窑黑釉铁锈斑盖罐

第三篇 万年凝结琥珀光
亮宝 清代康熙蜜蜡雕五龙衔芝纹暖手
一号藏品 琥珀雕三多纹水丞
二号藏品 清中期琥珀佛珠
三号藏品 清代光绪血珀双狮摆件

第四篇 润绿无瑕话翡翠
亮宝 清中期翡翠雕饕餮纹兽耳衔活环三足炉
一号藏品 翡翠雕羊形摆件
二号藏品 翡翠鼻烟壶
三号藏品 翡翠雕狮子戏球摆件

第五篇 天地造物话玛瑙
亮宝 清代乾隆玛瑙福至心灵花插
一号藏品 玛瑙雕花开富贵摆件
二号藏品 玛瑙雕扬帆渡江摆件
三号藏品 玛瑙雕葫芦吊坠

第六篇 一片冰心在瓷壶
亮宝 明代永乐青花花果纹执壶
一号藏品 乾隆青花八宝纹盉壶
二号藏品 康熙素三彩福字形壶
三号藏品 青花山水人物纹提壶

第七篇 金砂解石化白玉
亮宝 清代乾隆白玉缠枝莲纹双象活环耳盖瓶
一号藏品 清中期白玉雕灵猴献寿纹摆件
二号藏品 清朝白玉雕瑞兽纹带扣
三号藏品 清代乾隆白玉雕荷塘情趣纹手把件

第八篇 莹光乍现出水晶
亮宝 乾隆茶晶仿铜纹双环耳兽钮四季平安盖瓶
一号藏品 水晶雕双马摆件
二号藏品 紫水晶雕三多纹水丞

第九篇 乱世文心说民国
亮宝 民国柳诒征手札
一号藏品 民国“三沈”信札
二号藏品 民国黄花梨海棠式笔筒

第十篇 雍正遗韵话彩瓷
亮宝 雍正斗彩花蝶纹盘
一号藏品 雍正粉彩海棠花纹碟
二号藏品 雍正斗彩花卉纹盘

第十一篇 心风阵阵话古扇
亮宝 宋元宫廷画家扇面作品
一号藏品 明代董其昌款山水扇面
二号藏品 清代余稚绘兰蕙蜜蜂图团扇
三号藏品 山水诗文竹骨成扇

第十二篇 雅器陶情话文房
亮宝 明代正德青花花卉纹笔架山
一号藏品 清代松花石砚台
二号藏品 龙泉窑梅花纹笔架山
三号藏品 万历款青花五彩描金梅花纹毛笔

第十三篇 推杯换盏说瓷盘
亮宝 嘉庆胭脂紫地粉彩花卉纹折沿盘
一号藏品 明代万历五彩诸葛碗
二号藏品 咸丰粉彩福寿纹八吉祥高足盘

第十四篇 黑白世界吉州窑
亮宝 南宋吉州花鸟纹梅瓶（一对）
一号藏品 南宋吉州窑海水花卉纹瓶
二号藏品 南宋吉州窑梅花凤纹梅瓶

第十五篇 朝霞一抹豇豆红
亮宝 康熙豇豆红太白樽（美人醉）
一号藏品 康熙豇豆红釉镗锣洗
二号藏品 康熙豇豆红釉柳叶樽

第十六篇 盛世华彩乾隆瓷
亮宝 清乾隆粉彩花卉纹双螭耳瓶
一号藏品 粉彩缠枝花卉葫芦瓶
二号藏品 绿釉摇铃樽
后记

精彩书摘

　　亮宝
　　宋代佚名设色绢本《牧牛图》
　　当赵宋政权确定了下来，太祖赵匡胤就立了一个石碑，刻戒律三条，置于殿中，规定了其后的诸嗣君即位时必须跪读：“一保全柴氏子孙，二不杀士大夫，三不加农田之赋。”由此，终宋一代，文臣都无欧刀之祸。
　　宋朝可以说是个文化王朝，知识分子——也就是所谓的文人——得到了施展的平台。台湾学者李敖就曾经感慨，特别想做一个宋代人。在现代人的印象里，宋代文人好像都很有才华，诗词、绘画、书法样样精通，创造了古代艺术空前的成就。但事实上，这些文人多是读圣贤书而出仕的，他们主要的理想是“文以载道”，所以做官是第一要务。诗、词、书、画只是他们抒情遣怀的一种业余嗜好，并不是赖以生存的职业。而绘画作为一个职业很早就有了，在宋代文人将书法、诗词融人绘画以后，才出现了职业画家与业余画家的分别。文人通常都以业余画家自居。
　　古代以画师、工匠来称呼职业画家，他们的社会地位相比所谓从仕的文人要低许多。宋太宗赵匡义于雍熙元年（984）建立了“翰林图画院”，使绘画行业的地位有了一定程度的提高。画师与一般工匠不同，工匠们的报酚叫“食钱”，画院画师的报酬叫“俸值”，还是有一定品级的。在宋徽宗赵佶时期，绘画还成为了科举制的一部分，叫作“画学”，分为佛道、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木六科。通过考试后，被录取的画家按照家庭出身分为“士流”（士大夫出身）与“杂流”（商人及平民出身）。在画院的学习，除了绘画以外，还有其他文化课。等学业结束，按照考试成绩决定等级升迁，分配的职位有：画学正、艺学、祗候、待诏、供奉及画学生等。
　　宋朝皇帝优待画家的颇多。川蜀名画家黄居案于宋太宗时进入画院，即被任为待诏（待命供奉内廷的人），后来深得太宗赏识，提拔为光禄寺丞（从六品），还特别“赐紫”，佩金质鱼袋。宋朝承袭唐代制度，上朝时官服的颜色以三品以上服紫色，五品以上服朱色，七品以上服绿色，九品以上服青色，手持象牙笏（六品以下的为木笏），腰带上都要佩鱼袋（唐、宋时官员佩戴的证明身份之物）。黄居寀身为从六品被特赐了紫色官服、佩鱼袋，在画院居于主持地位，其画风也被视为当时画院之圭臬。宋太宗喜欢搜访名画，就下令天下郡县进行搜集，由黄居窠负责鉴定工作。如此受重视，真是所有职业画家所梦寐以求而无法实现的。
　　古代人也有身份证。因交通相对不便利，古代普通人活动的地理区域较小，户籍管理也方便。只有一些需要流动的人员需要身份证，比如官员。据考，隋唐时期出现了官员的身份证。当时，朝廷会给官员们发一种“鱼符”。这种东西由木头或金属制成，形状像鱼，分左右两片，上凿小孔，以便系佩，存放鱼符的专用袋子，称为“鱼袋”。鱼符里面刻有官员的姓名、任职衙门、宫居级别、俸禄几许以及出行享受何种待遇等。鱼符的材质与官员的官衔大小有直接联系，比如三品以上的用金，五品以上的用银，等等。
　　到了明代，官员的身份证变成了腰牌，多以象牙、兽骨制成，沿用至清代。
　　下页的这幅《牧牛图》为宋代无款，即佚名画，从画风来看是典型的南宋宫廷职业画家李唐、贾师古风格。李唐于宋徽宗朝就在画院供职，“靖康之难”后南渡到杭州，宋高宗重建画院后再度入画院。他横跨了南北宋两代，其画风在绘画史上具有承前启后的作用。这幅画带有追慕名家的风格，在画院制度中也是常有的事，一来是投皇家喜好，二来也有可能是市面上一时流行。
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前言/序言

　　除非你坐拥巨额财富、身家亿万资产，能够轻松惬意地将一件价值高昂的文物珍品买下来；或者出身收藏世家，多宝槅上陈列着琳琅满目的奇珍异宝，有充足的变现能力。否则，面对价格越来越高的古玩拍卖市场，又有何立足之地呢？若你看过《天下收藏》节目，就会发现上述的想法其实陷入了误区。
　　首先，文物收藏对于普通百姓仍具有很强的可操作性。举个例子，在某期节目中，藏宝人带来了一只清晚期的民窑青花碗，经专家鉴定为真品，但价值只有800元。不要小看这只碗。对古玩藏友来说，晚清青花瓷是学习瓷器鉴赏过程中一个绕不过去的环节。古玩界有一个共识，晚清瓷器都有仿康、雍、乾瓷器的趋向。如何从晚清瓷器中看出康、雍、乾瓷器的痕迹，同时又看出不同之处，实战经验就来自于多接触类似的廉价真品。如果能把这一环节的知识了然于胸，恭喜你，你已经在瓷器鉴定领域开始登堂入室了。所以，收藏不论级别，关键是切入点，一件普普通通的器物有时更能实实在在地提高你的古玩鉴赏能力。
　　然后，我们再来谈谈金钱之外的考虑。一件古玩不可能是凭空出现的，围绕着它的产生有着很多的来龙去脉，也就是“故事”。故事，即旧事，等于历史。令艺术品不朽的原因，除了艺术品本身之美，还有历史。《天下收藏》的一个宗旨就是让观众在节目营造的欢笑场中享受到中国历史文化的乐趣。这才是最实惠的。比方说，我们有一期谈到瓷胎画珐琅。世人皆知珐琅器物千金难得，可本质上，珐琅彩料其实是人工合成的金属化合物，绝非稀有。其价值更多是与其背后的历史有关。珐琅彩料其实是舶来品，最早将珐琅彩料涂画在器物（最初是铜制品）上的是15世纪的欧洲人。后来，康熙皇帝看到了这种工艺，非常喜欢，遂下令把这种彩料画在瓷器上。于是各级官员都当作头等大事来办。当时，景德镇的瓷器是国内最好的，既洁白又细腻。先是在当地将素瓷烧好，由特派专员护送，千里迢迢运到紫禁城，交由如意馆（直接隶属于皇帝，那里网罗了全国最顶级的绘画大师、书法家、瓷器制作大师）的宫廷画师加绘珐琅彩饰，最后加以烧制。一件杰作才由此诞生。
　　《天下收藏》节目就是这样，给你展示一件件古玩，讲述一段段往事。虽然这些不能给你的物质生活带来改变，但能带你重温华夏文明的记忆，开阔你对传统文化的视野。古玩，玩的就是文化。文化看起来是虚的，有时却可以跨越诸多客观条件的限制，达到知性的满足。一段逸闻、一篇考据、一个美的形式……玩味的角度总是无穷的，只要你有独特的眼光。《天下收藏》就是一个展示的渠道，围绕古玩形成的庞大的传统文化体系是我们难以完整呈现的，所以我们更倾向于在精心而片段的展示中起到“引玉”的效果。电视节目如此，图书亦是如此。
　　然而，我们并不想摆出过于深究的姿态。考虑到要将节目内容出版成册，我们面临这样一个问题：是要做一本文物鉴定经典，还是畅销读物？世人常觉得畅销只是浅尝辄止，一纸风行，却终究是过眼云烟；经典才是真知灼见，且历久而光华不减，泽被古今。然而，我们以畅销为荣。从内容来看，本书集合了许多短文，篇幅上令人读起来不会感到吃力；从深度来看，短文不求专精，但求易懂，能够让大多数普通读者在悠然自得的状态下获知某种观点，或了解某些文化常识，这是我们力求做到的。
　　我们看到，若想将一种观念公之于众，最好的办法就是将它交给大家来思考、品评，文化的土壤也能在其间慢慢地肥沃起来——我们愿做那一点点能增加
　　土壤肥力的养料。本书献给所有对传统文化感兴趣的读者，能与你们共赴文化巡礼之路是我们的荣幸！

《古韵遗珍：中国古代艺术品鉴赏指南》 本书是一部深入浅出的中国古代艺术品鉴赏入门读物，旨在为广大艺术爱好者、收藏者以及对中国传统文化充满好奇的读者提供一份详实可靠的指南。全书围绕中国古代艺术品中极具代表性的几大门类，如陶瓷、书画、玉器、青铜器、漆器、珐琅器等，进行系统性的梳理与解读。 在陶瓷篇章，我们将从新石器时代的彩陶、灰陶讲起，逐步深入到商周的青釉，汉代的釉陶，再到唐三彩的绚丽色彩，宋代五大名窑（汝、官、哥、钧、定）的雅致韵味，元青花的雄浑奔放，明清彩瓷的精美绝伦。每一类都会详细介绍其代表性的器型、釉色、纹饰特征，以及不同时期陶瓷发展的历史背景和社会文化影响。书中还将提供鉴别真伪的基本方法，如观察胎质、釉面、底足、款识等方面的要点，帮助读者建立初步的辨识能力。 书画艺术是中国古代文人精神与审美情趣的重要载体。本卷将精选历代名家名作，从魏晋的笔意逸趣，到唐代的工整严谨，再到宋代的写意山水、文人画的兴起，直至元、明、清的绘画流派与风格演变。我们将重点解析不同时期绘画的构图、笔墨技法、设色特点以及题材内容。同时，也会涉及书法艺术的演进，从篆、隶、楷、行、草的经典碑帖赏析，到历代大家如王羲之、颜真卿、柳公权、苏轼、赵孟頫等人的风格特色。对于书画作品的鉴赏，书中将着重讲解如何辨识画家的风格、墨色深浅、纸本与绢本的差异，以及题跋、印章等辅助信息。 玉器作为中华民族最钟爱的材质之一，承载着深厚的文化寓意。本书将回顾从新石器时代红山、良渚文化到商周、春秋战国、秦汉、魏晋南北朝，直至宋元明清的玉器发展历程。我们将重点介绍不同时期玉器的选材、工艺特点、纹饰主题（如龙凤纹、神兽纹、几何纹、人物纹等），以及其在礼制、宗教、审美等方面的演变。鉴别玉器部分，会涉及对玉石种类的辨识（如和田玉、岫岩玉、独山玉等），以及观察器物的包浆、绺裂、工艺痕迹等细节。 青铜器是中国古代文明的重要标志，尤其在商周时期，它们不仅是礼器、兵器，更是权力与身份的象征。本书将重点梳理商周青铜器的铸造工艺、造型特征（如鼎、簋、尊、爵、觚等器型），以及其上精美的纹饰（如饕餮纹、夔龙纹、乳钉纹等）所蕴含的神秘文化。此外，我们也会简要介绍春秋战国至汉代青铜器的风格变化。在鉴赏青铜器时，书中会强调观察器物的锈蚀形态、铭文内容与书法风格，以及器物的时代特征。 漆器艺术同样源远流长，从战国时期的髹漆到唐代的唐三彩漆，再到宋元的雕漆、明清的剔红、剔彩，工艺日趋精湛。本书将介绍不同时期漆器的胎体、漆色、装饰技法（如彩绘、雕刻、镶嵌等）及其艺术风格。鉴赏漆器需关注漆层的光泽、硬度，雕刻的深浅与细腻程度，以及器物的胎体结构。 珐琅器，特别是景泰蓝（铜胎掐丝珐琅），以其色彩斑斓、工艺繁复而著称。本书将追溯景泰蓝的发展历史，重点介绍其掐丝、填蓝、烧焊、打磨等关键工艺，以及不同时期珐琅器在造型、色彩、纹饰上的变化。鉴赏景泰蓝时，需留意丝的粗细、平整度，珐琅釉的均匀度、光泽感，以及器物的整体协调性。 本书的编写力求严谨而生动，每一章节都配有精美的图片，直观展示艺术品的细节与整体风貌。作者结合了大量的历史文献、考古发现与收藏实践，力求为读者提供最准确、最权威的鉴赏信息。书中不仅讲解了艺术品的“是什么”，更探讨了“为什么”——即它们在特定历史时期所扮演的角色，所承载的文化意义，以及它们如何反映了当时社会的审美取向和技术水平。 此外，本书还包含了关于艺术品保养、修复的初步建议，以及艺术品市场的概况介绍，希望能帮助读者在欣赏中国古代艺术的魅力的同时，也能对收藏领域有一个初步的认识。我们相信，《古韵遗珍：中国古代艺术品鉴赏指南》将成为您探索中华璀璨艺术宝库的得力助手，让您在方寸之间，领略千年文明的厚重与辉煌。

评分☆☆☆☆☆

终于收到《天下收藏（第3辑）》了！拿到手沉甸甸的，光是这厚度就让人心生期待。我一直对中国传统文化和古董鉴赏有着浓厚的兴趣，但说实话，很多时候看到的资料都过于专业，或者零散不成体系，总觉得难以窥其门径。这次入手《天下收藏》，纯粹是抱着一种“碰运气”的心态，没想到它带来的惊喜远超预期。首先，它的装帧设计就很有收藏价值，纸张的质感、印刷的色彩都显得相当考究，不是那种随随便便的快餐读物，一看就知道是用心在做。翻开目录，里面的选题更是让我眼前一亮。从青铜器、陶瓷、书画，到玉器、明清家具，几乎涵盖了我最感兴趣的几个领域，而且每个专题的深入程度都恰到好处，既有宏观的梳理，又有微观的细节解析。我最喜欢的是里面关于明清家具的部分，作者不仅介绍了不同时期家具的风格演变，还细致地讲解了榫卯结构、木材选择，甚至连使用中的保养方法都一一罗列，读来既长知识，又觉得非常实用。这对于像我这样，想在家中添置一些带有文化韵味的摆件，但又怕买到“假古董”或者不懂如何搭配的人来说，简直是及时雨。书中的配图更是功不可没，高清、精美的图片让那些原本只在博物馆或者拍卖会上才能看到的珍品，栩栩如生地呈现在眼前，仿佛触手可及。这种视觉上的冲击和知识上的满足感，是单纯文字描述难以比拟的。而且，文字部分的表述也非常清晰易懂，并没有过多的学术术语堆砌，对于非专业读者来说，门槛很低，很容易就能沉浸其中，享受阅读的乐趣。我尤其看重的是，这本书并非简单地罗列文物，而是尝试去讲述它们背后的历史故事、文化内涵，以及工艺的精湛之处，这让冰冷的文物瞬间有了温度，有了生命力。

评分☆☆☆☆☆

《天下收藏（第3辑）》这本书，让我深深感受到了中国传统文化的博大精深，以及那些流传至今的艺术珍品所蕴含的独特魅力。我一直对中国古代的书画艺术有着浓厚的兴趣，但由于自身专业知识的局限，总是难以深入地欣赏和理解。这本书，恰好为我提供了一个绝佳的学习平台。它不仅仅展示了大量精美的书画作品，更是从作者的生平、创作背景、艺术风格，以及作品的鉴定方法等多个角度，进行了深入的剖析。我尤其被书中关于明代文徵明的书法解读所吸引。作者详细讲解了文徵明书法的演变过程，以及他作品中独特的用笔、结体和章法。那些细腻的笔触，严谨的结构，都让我领略到了中国书法艺术的精妙之处。而且，书中对于书画作品的装裱、题跋、印章等细节的讲解，也非常到位，这对于初学者来说，是至关重要的。我一直觉得，收藏不仅仅是拥有，更是对知识的积累和对历史的尊重。这本书，无疑为我在这方面打下了坚实的基础，也让我对接下来的书画收藏之路，充满了信心和方向感。它让我明白，每一件艺术品背后，都隐藏着一段故事，一段历史，而我，正通过这本书，去一步步地解读和传承。

评分☆☆☆☆☆

《天下收藏（第3辑）》这本书，可以说是我近期阅读体验中，最为满意的一本书了。作为一名对中国传统工艺品有着浓厚兴趣的爱好者，我一直希望能找到一本能够系统性地介绍这些艺术品，并且讲解得深入浅出的读物。这本书，正好满足了我的这个愿望。它不仅仅是简单地展示精美的图片，更是从历史、文化、工艺等多个角度，对每一件藏品进行了详尽的解读。我尤其被书中关于中国古代漆器的部分所吸引。我一直觉得漆器是一种非常神秘而又迷人的艺术形式，但之前对它的了解非常有限。这本书，通过对不同时期漆器工艺的演变、纹饰的风格、以及使用的材料等方面的详细介绍，让我对漆器有了全新的认识。那些精美的描金、剔红、雕漆工艺，都让我叹为观止，也让我对古代工匠的精湛技艺充满了敬意。而且，书中对于藏品的来源、著录、流传过程的介绍，也非常详尽，这对于我理解一件藏品的价值和历史意义，非常有帮助。这本书的文字风格非常严谨，但又不失可读性，即便是涉及到一些比较专业的知识，作者也会用通俗易懂的语言来解释，并且配以大量的图片进行辅助说明。我最近正在考虑自己动手尝试一些简单的木工，书中关于明清家具的结构和榫卯的介绍，给了我很多启发。这本书，无疑为我打开了了解中国传统工艺品的一扇大门，也让我对收藏这件事，有了更深的理解和热爱。

评分☆☆☆☆☆

《天下收藏（第3辑）》这本书，可以说是意外之喜，更像是我在古董收藏这条充满未知与诱惑的道路上，遇到的一位良师益友。我平时工作繁忙，但每到周末，总是忍不住要泡在各种古玩市场或者线上拍卖平台，希望能淘到一些自己喜欢的东西。然而，缺乏系统性的知识储备，往往让我眼高手低，不是被商家的“故事”忽悠，就是对一些看似不错的物件望而却步，生怕买到不值钱的“仿品”。这本书的出现，恰好填补了我在这方面的空白。它不是一本枯燥的教科书，而更像是一本“活的”收藏指南。书中的内容，从器物的时代特征、材质鉴别，到工艺细节的解读，再到流传有序的考证，都做得非常扎实。我尤其对其中关于官窑瓷器的部分印象深刻，作者通过对比不同窑口、不同时期的器型、釉色、胎质，甚至底款的写法，讲解得条分缕析，让我恍然大悟，原来那些看似相似的瓷器，在细节上竟然有如此大的差异。这种“抽丝剥茧”式的鉴赏方法，让我学到了很多实用的技巧，下次再去鉴赏瓷器时，我心里就更有底了。而且，书中收录的很多案例，都是我非常感兴趣的，比如一些著名的青铜器、古玉，甚至是文房四宝中的笔墨纸砚，都进行了细致的介绍。这些物件，不仅承载着历史的厚重，也体现了古代工匠的智慧与匠心。通过阅读，我不仅增长了见识，也对中华民族的传统工艺有了更深的敬意。这本书的价值，远不止于其纸面上的知识，更在于它能够激发读者对传统文化的探索欲，培养一种审美的眼光和鉴赏的品味。

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我最近读完的《天下收藏（第3辑）》这本书，真的给我带来了很多意想不到的收获。我之前一直觉得，收藏这件事，离我太遥远，也太专业了。但这本书，它用一种非常平实、易懂的方式，为我打开了一扇了解中国传统艺术的大门。我最喜欢的部分，是关于中国古代玉器鉴赏的章节。书中的图片质量非常高，色彩还原度很好，而且都是那种近距离、高清晰度的特写，让我能够清晰地看到玉器的质地、光泽、雕刻细节，甚至是一些细微的沁色变化。作者的讲解也非常细致，从玉的种类、颜色，到不同朝代的玉器造型、纹饰特点，再到如何辨别真伪，都进行了详细的论述。我印象特别深刻的是，书中对比了几种不同年代的玉佩，在造型、纹饰和工艺上的差异，让我一下子就明白了，原来一件小小的玉佩，也能承载如此丰富的历史信息。这本书的语言风格非常朴实，没有那些故弄玄虚的专业术语，即便是讲到一些比较复杂的鉴赏技巧，也会用非常形象的比喻来解释，让我能够轻松理解。我最近也在尝试着在网上购买一些玉器，这本书给了我很多实用的建议，让我知道应该从哪些方面去入手，去辨别。这本书，真的不愧是“天下收藏”的名号，它让我对中华民族的璀璨文明，有了更深层次的认识和欣赏。

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拿到《天下收藏（第3辑）》的时候，其实我并没有抱太大的期望，因为市面上关于收藏的书籍实在太多了，很多都是同质化，看完之后也记不住什么。但这本书，真的给我带来了很多惊喜。首先，它的内容覆盖面非常广，从我们比较熟悉的瓷器、玉器，到一些相对小众的青铜器、杂项，都有涉及。而且，每一篇内容都写得非常深入，不是那种浅尝辄止的介绍。我尤其喜欢书中关于中国古代青铜器的部分，作者详细介绍了不同时期青铜器的铸造工艺、纹饰特点，以及在礼仪、祭祀中的作用。那些精美的器型，复杂的纹饰，都让我叹为观止，也让我对古代劳动人民的智慧和创造力有了更深的认识。书中对于一些珍贵藏品的解读，不仅仅是停留在外观描述，更会去挖掘其背后的历史故事和文化意义。比如，讲述某件青铜器是如何被发现的，它又和哪些历史事件相关联，这些都让阅读过程变得非常有趣，也让知识的吸收变得更加牢固。而且，这本书的排版设计也非常用心，图片清晰、精美，文字的字体、行距都恰到好处，阅读起来非常舒适。我最近正在学习如何辨别古玉，书中关于古玉的章节，讲解得非常详细，从玉的质地、颜色，到雕刻技法、沁色特征，都进行了深入的分析，并且配有大量的对比图片，这对我来说，简直是及时雨。这本书，不仅仅是一本收藏类的书籍，更像是一部关于中国传统文化的百科全书，让我受益匪浅。

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《天下收藏（第3辑）》这本书，让我对“收藏”这件事，从一个模糊的概念，变成了一个具体而生动的实践。我之前对古董的认识，大多停留在“贵”、“老”、“好看”这些比较浅层的层面。但这本书，它就像是给了我一把打开宝藏大门的钥匙，让我看到了古董背后更深邃的价值。我不是学这个专业的，所以一开始拿到书的时候，心里还有点打鼓，担心看不懂。但出乎意料的是，书里的语言表达非常接地气，没有那些晦涩难懂的专业术语，即便是讲到一些非常专业的鉴赏技巧，也会用通俗易懂的语言来解释，并且配上非常详实的图片。我特别喜欢其中关于中国古代钱币的部分，以前觉得钱币就是用来流通的，但这本书让我知道了，一枚小小的铜钱，竟然蕴含着如此丰富的历史信息，从铸造工艺、文字字体，到年号、图案，每一个细节都能反映出当时的政治、经济、文化状况。作者就像一位循循善诱的老师，引导我一步步地去发现钱币的魅力。而且，书中对于很多藏品的来源、著录，都有详细的说明，这对于建立一个藏品的“档案”非常有帮助。我一直觉得，收藏不仅仅是拥有，更是对知识的积累和对历史的尊重。这本书，无疑为我在这方面打下了坚实的基础，也让我对接下来的收藏之路，充满了信心和方向感。

评分☆☆☆☆☆

拿到《天下收藏（第3辑）》这本书，仿佛拿到了一把开启古老时光宝藏的钥匙。我一直对那些承载着历史印记的物件充满好奇，但说实话，真正的鉴赏知识，对我而言，是相当遥远的。这本书，以一种非常亲切而又专业的方式，拉近了我与这些珍贵藏品之间的距离。我最喜欢的是关于明清瓷器鉴定那一章节。作者没有直接抛出复杂的术语，而是从最直观的器型、釉色、胎质入手，再深入到款识、窑址等更专业的内容。我印象深刻的是，书中对于不同时期景德镇窑口瓷器的微小差异，讲解得非常细致，比如某一个时期的青花发色，某一个年代的釉面开片特征，甚至是某一种底足的修足方式，都进行了图文并茂的展示。这种“抠细节”式的讲解，让我觉得自己仿佛也在跟着作者一起，在真实的藏品面前进行比对和学习。而且，书中不仅仅停留在“这是什么”的介绍，而是会深入到“为什么是这样”的层面，去探究这些器物背后所蕴含的文化、技术以及社会背景。比如，在介绍某件青铜器时，作者会详细解释其纹饰的象征意义，以及它在当时礼仪制度中的地位。这种解读，让冰冷的器物瞬间拥有了温度和灵魂，也让我对中国古代的智慧和审美有了更深的敬意。这本书，不仅仅是一本工具书，更像是一场穿越时空的文化之旅，让我受益匪浅。

评分☆☆☆☆☆

真的，拿到《天下收藏（第3辑）》这本书的时候，我内心是那种又激动又有点儿怕“失望”的矛盾情绪。我一直是个比较“念旧”的人，对那些有年代感的东西，总有一种莫名的情愫。但同时，我对鉴赏这块儿，说实话，底子太薄了。看过一些纪录片，也读过一些文章，但总觉得隔靴搔痒，不得要领。所以，《天下收藏》这本书，就像是打开了一扇新的窗户。让我惊喜的是，它的内容不仅仅是冰冷的数据和图片堆砌，而是充满了人文关怀和故事性。比如，在讲到某些书画作品的时候，作者不仅仅会介绍作者的生平，还会结合当时的社会背景、文人的生活方式，来解读作品的意境。这种解读方式，让我觉得非常有代入感，仿佛自己也穿越到了那个时代，和那些伟大的艺术家们进行了一场跨越时空的对话。我特别喜欢其中关于明代书画的部分，那些卷轴的装裱方式，字画的题跋，甚至是中国画的构图章法，都讲得非常细致，让我这个门外汉也能看得津津有味。而且，书中的文字风格非常细腻，很有文学性，读起来不枯燥，反而有一种享受。我印象最深刻的是，书中有一段关于某件玉器的介绍，它不仅仅描述了玉的质地、雕工，更讲述了这件玉器从皇家御用，到流落民间，再到最终被博物馆收藏的曲折经历。这样的故事，让这件原本就价值连城的艺术品，更增添了一层传奇色彩，也让我对“收藏”这件事有了更深的理解，它不仅仅是财富的积累，更是历史的传承和文化的延续。

评分☆☆☆☆☆

《天下收藏（第3辑）》这本书，给我的感觉就像是打开了一个装满了惊喜的宝箱，每一页都充满了知识和趣味。我一直对中国古代的铜器和青铜器有着特别的情感，觉得它们身上有一种古老而又神秘的气息。但由于缺乏专业的指导，我总是停留在“看热闹”的层面，难以深入。这本书，正好弥补了我的这个遗憾。作者对于中国古代青铜器的历史脉络、铸造工艺、纹饰特征，都进行了非常系统而又详细的介绍。我尤其被书中关于商周时期青铜礼器的一些介绍所吸引。那些庄重而又威严的器型，那些繁复而又充满寓意的纹饰，都让我对古代的社会文化、宗教信仰有了更深的理解。书中不仅仅展示了精美的器物图片，更深入地解读了这些器物在当时历史背景下的意义和价值。例如，在介绍一件鼎时，作者会详细解释它的用途、象征意义，以及它在等级制度中的地位。这种解读方式，让我不再仅仅把青铜器看作是一件冰冷的器物，而是看到了它背后所蕴含的文化传承和历史印记。而且，这本书的文字风格非常流畅，既有学术的严谨性，又不失文学的美感，读起来一点也不枯燥。我最近正在学习如何辨别一些简单的铜器，书中关于铜器的成分、锈色、包浆的讲解，都给了我很大的启发。这本书，无疑为我打开了了解中国古代青铜文化的一扇新窗口，也让我对这个古老的文明，有了更深的敬意和热爱。