契诃夫戏剧全集：没有父亲的人·林妖 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[俄] 安东·巴甫洛维奇· 契诃夫（Антон Павлович Чехов） 著，童道明 译

图书标签:

• 契诃夫
• 戏剧
• 文学
• 经典
• 俄国文学
• 短篇剧
• 现实主义
• 文学名著
• 戏剧全集
• 林妖

出版社： 上海译文出版社

ISBN：9787532766994

版次：1

商品编码：11528913

包装：精装

丛书名： 契诃夫戏剧全集

开本：32开

出版时间：2014-09-01

用纸：胶版纸

页数：324

字数：151000

正文语种：中文

编辑推荐

适读人群 ：外国文学爱好者、戏剧爱好者
　　

　　★国内首次出版完整契诃夫戏剧全集。此前国内出版的契诃夫戏剧中译本，皆以选集或单行本的方式零散出现，此版本保证了《契诃夫戏剧全集》的完整性，有助读者全面了解及契诃夫戏剧的艺术价值、思想脉络及其真正独特之处。
　　★精选李健吾、焦菊隐、童道明等名家资深译本。本系列挑选的译者焦菊隐、李健吾、童道明皆是在该领域内享有盛誉的专家。童道明先生是著名剧评家，也是业界公认的契诃夫研究专家，本文集中的《林妖》、《没有父亲的人》，由他精心翻译完成，并亲自校订。北京人民艺术剧院的前副院长焦菊隐先生是国内较早译介契诃夫的专家，且有丰富的话剧艺术经验，他翻译的《海鸥》、《伊凡诺夫》、《樱桃园》、《三姊妹》等，受到业内人士的高度评价。李健吾先生所译《契诃夫独幕剧集》更是上世纪四十年代出版的珍贵版本。
　　★话剧界再掀致敬热潮。《万尼亚舅舅》、《海鸥》、《三姊妹》等经典名剧，近年来在中国话剧舞台上频频出现，常演常新。2014年正逢契诃夫逝世110周年，上海话剧艺术中心重现经典版《万尼亚舅舅》、赖声川《海鸥??让我牵着你的手》，等等。北京人艺将于2015年重排《万尼亚舅舅》，势必再掀怀旧热潮。
　　★绝版经典忠实呈现。焦菊隐先生的译本，自上世纪八十年代以来未见重版，学界及读者间对再版和结集的呼声非常高。而李健吾先生所译《契诃夫独幕剧集》更是民国时期出版的珍贵版本，市面上极难寻见。此次出版，将已绝版的经典译本加以修订，重新呈现在读者面前，填补多年来的市场空白，兼具可读性与收藏价值。本文集的每一卷还附有导读及译者撰写的相应剧评，如焦菊隐先生的《契诃夫与其〈海鸥〉》、童道明先生的《从〈林妖〉到〈万尼亚舅舅〉》等，有助读者更深入地了解契诃夫戏剧艺术，更为学界提供忠实、上佳的译本及可靠的研究资料。
　　

　　海报：
　　

　　

　　

内容简介

　　

　　契诃夫不仅是享誉世界的短篇小说大师，更是杰出的剧作家、现代戏剧的先驱者，被誉为莎士比亚后戏剧名人。2014年正逢契诃夫逝世110周年，上海译文出版社推出《契诃夫戏剧全集》总四卷，精选焦菊隐、李健吾、童道明等名家译本，在国内首次将契诃夫的戏剧作品以“全集”的方式完整呈现。
　　《契诃夫戏剧全集：没有父亲的人·林妖》为契诃夫戏剧全集中的一卷，收录《林妖》、《没有父亲的人》两部多幕剧，由著名翻译家、戏剧评论家、契诃夫研究专家童道明先生翻译，是契诃夫戏剧创作早期的代表作品。《没有父亲的人》据考证创作于契诃夫大学时代，较不为人知。剧本描写外省贵族庄园的没落，描绘了以主人公普拉东诺夫为代表的一群无事可做，在忧郁烦闷中打发日子的知识分子形象，是日后契诃夫作品中塑造的一系列世纪末“多余人”角色的前身。《林妖》叙述以一个脾气怪异、自私的教授为中心的家族故事，并成功塑造了“林妖”这一思想独特却不被众人理解的医生形象，被视为“优美的戏剧化的中篇小说”。研究界公认《林妖》是《万尼亚舅舅》的前身，是完整呈现契诃夫戏剧创作不可或缺的组成部分。《林妖》和《万尼亚舅舅》的对比研究亦是契诃夫戏剧研究的重要内容。
　　
　　

作者简介

　　安东·巴甫洛维奇·契诃夫（1860-1904）俄国著名剧作家和短篇小说大师，被认为是十九世纪末俄国现实主义文学流派的杰出代表。戏剧是他文学创作成就中的明珠。在欧美，契诃夫的戏剧剧目演出仅次于莎士比亚，对二十世纪现代戏剧影响极大。
　　契诃夫作品以语言精练、准确见长，善于透过生活的表层进行探索，将人物隐蔽的动机揭露得淋漓尽致。他的优秀剧本和短篇小说没有复杂的情节和清晰的解答，集中讲述一些貌似平凡琐碎的故事，创造出一种特别的，有时可以称之为令人难以忘怀的或是抒情味极浓的艺术氛围。代表作有戏剧《樱桃园》、《万尼亚舅舅》、《三姊妹》、《海鸥》，小说《变色龙》、《小公务员之死》、《万卡》，等等。

目录

导言/童道明
没有父亲的人
林妖
从《林妖》到《万尼亚舅舅》

精彩书摘

　　第四幕 第十一场
　　普拉东诺夫，然后格列科娃上。
　　普拉东诺夫（独自一人）：尼古拉，给我烟和水！（环顾）他们走了？该走了……（停顿）我毁灭了软弱的、无辜的女人……如果我用另外一种方式毁灭她们，比方是在狂热的激情之下，是用西班牙的方式，那么还不算遗憾，而我是用俄国的方式毁灭了她们，有点愚蠢……（在眼前挥手）飞来飞去的苍蝇……云彩……我大概在说梦话……我被压垮了，压扁了，揉皱了……莫非早就失去自我了？（用手掩脸）可耻，非常可耻……为这耻辱而痛苦！（站起）本来很饿，很冷，筋疲力尽了，走投无路了，然后来到这里……他们给了我温暖的角落，给我衣服穿，给我体贴……我是这么回报的！但我病了……不妙……得打死自己了……（走向桌子）挑选吧，整个一个武器库……（拿一把手枪）哈姆雷特害怕做梦……我害怕……生活！如果我还活着，将会发生什么？耻辱难忍……（把手枪对准太阳穴）戏演完了！又少一个聪明的畜生！上帝，饶恕我的罪过！（停顿）哪？这么说，现在就死……现在，手痛得厉害……（停顿）没有力量！！（把手枪放到桌子上）想活……（坐在沙发上）想活下去……（格列科娃上）来点水……特里列茨基在哪？（看格列科娃）这是谁？啊……啊……（笑）最凶恶的敌人……咱们明天上法院？（停顿）
　　格列科娃：但有了那封信之后，我们就已经不是敌人了。
　　普拉东诺夫：这一样，有水吗？
　　格列科娃：您要水？您怎么啦？
　　普拉东诺夫：病了……我要得热病……我喜欢这个，很聪明，但如果您与我完全没有联系，那就更聪明了……我想自杀……（笑）没有成功……本能……自己的智慧，自己的本性……您眼尖！您是个聪明的女人吧！（吻她的手）手有点冷……您听我说……您愿意听我说吗？
　　格列科娃：愿意，愿意……
　　普拉东诺夫：把我领到您家去吧！我病了，想喝水，很痛苦，无法忍受！我想睡觉，但没有睡觉的地方……把我哪怕安置在板棚里，只要有块地方，有水还有……有点金鸡纳霜药，就这样！（伸过手）
　　格列科娃：咱们走！我很愿意！您可以住在我那里，住多久都可以……您还不知道我做了什么！咱们走！
　　普拉东诺夫：谢谢，聪明的姑娘，香烟、凉水和床铺！外边下雨吗？
　　格列科娃：下雨。
　　普拉东诺夫：只好冒雨前往了……我们不打官司了。和平！（瞧着她）我在说梦话？
　　格列科娃：完全不是，咱们走！我的马车带篷的。
　　普拉东诺夫：好姑娘……你怎么脸红了？我不招惹你，我吻吻你的冰冷的手……（吻她的手，把她拥进自己的怀里）
　　格列科娃（坐在他膝盖上）：不……不要这样……（站起）咱们走……您的面孔很怪……放开手！
　　普拉东诺夫：病了。（站起）我们走……给我脸颊……（吻她的脸颊）没有别的用意，我不能够……不过，这是鸡毛蒜皮的事，咱们走，玛丽雅?叶菲莫芙娜！快一点！瞧……我曾经想用这把手枪自杀……来，面颊……（吻她的面颊）我在说梦话，但我看得见您的面孔……我爱所有的人！所有的人！我也爱您……对于我来说，人比什么都宝贵……我不想得罪任何人，但我得罪了……所有的人……（吻她的手）
　　格列科娃：我全明白了……我理解您的处境……索菲娅……是吗？
　　普拉东诺夫：索菲娅，奇奇娅，米米娅，玛丽雅……你们人很多……我全爱……上大学的时候，也常去剧场广场……对风尘女子说过好话……别人在剧院，而我在广场……我曾经把一个叫拉伊莎的妓女赎出来……我和几个大学生积攒了三百卢布还把另—个妓女赎出来了……把她的信给您看看？
　　格列科娃：您怎么啦？
　　普拉东诺夫：您以为我发疯了？不，是这样……梦呓……您去问问特里列茨基（抓住她的肩膀），大家也都爱我……所有的人！有时你出言不逊，但……他们照样爱……比如，我得罪了格列科娃，把她推到桌子上了，但……她还是爱，您，就是格列科娃本人……不好意思……
　　格列科娃：您哪里痛？
　　普拉东诺夫：普拉东诺夫在痛。您是爱我的吧？您爱吗？坦率地……我什么也不想……您只是告诉我，您爱吗？
　　格列科娃：爱……（把头埋在他怀里）爱……
　　普拉东诺夫（吻她的头）：都爱……等到身体好了，我再腐化……先把好话说了，而现在该腐化……
　　格列科娃：对我反正一样……我什么也不需要……仅仅是你……一个人。我不想知道其他的人！你对我做什么都可以……仅仅是你一个人！（哭）
　　普拉东诺夫：我理解那个挖去自己眼睛的俄狄浦斯王了！我多么卑鄙，又是多么深切地知道自己的卑鄙！请离开我！不值得的……我是病人。（松开拥抱）我现在走……请原谅我，玛丽雅?叶菲莫芙娜！我要发疯了！特里列茨基在哪？
　　［索菲娅?叶戈洛芙娜上。
　　第四幕 第十二场
　　上一场的人物和索菲亚?叶戈洛芙娜。
　　索菲娅走近桌子，在桌子上翻找东西。
　　格列科娃（抓住普拉东诺夫的手）：啊……（停顿）
　　［索菲娅拿起手枪，朝普拉东诺夫开枪，没有射中。
　　格列科娃（站在普拉东诺夫和索菲娅之间）：您干什么？！（大叫）来人啊！快来人啊！
　　索菲娅：您放开……
　　［绕过格列科娃，用枪口顶着普拉东诺夫的胸膛射击。
　　普拉东诺夫：您等一等，您等一等……为什么会是这样？（倒下）
　　……

前言/序言

　　导言
　　童道明
　　一
　　安东·契诃夫（一八六〇—一九〇四）既是个小说家又是个戏剧家。
　　列夫·托尔斯泰对契诃夫的小说创作推崇备至，称他是“散文中的普希金”，认为就短篇小说创作的成就而言，十九世纪的俄国作家中没有一个可以与契诃夫抗衡的。
　　但托翁对契诃夫的剧作评价极低。一九〇一年的一天，契诃夫去探望到克里米亚养病的托尔斯泰。临别时，大文豪对契诃夫说：“莎士比亚的戏写得不好，而您写得更糟！”
　　然而一个世纪过后，恰恰是当年不入托尔斯泰法眼的莎士比亚和契诃夫，成了当今世界两位最令人瞩目的经典戏剧作家。二十世纪下半叶最有威望的大戏剧家彼得?布鲁克的导演代表作便是莎士比亚的《哈姆莱特》和契诃夫的《樱桃园》。
　　二
　　在十九世纪末看低契诃夫戏剧的不单是托尔斯泰一人。当时的戏剧评论界普遍不接受这位剧坛新人。一八九六年十月十七日《海鸥》在彼得堡皇家剧院首演失败之后，当时最有名望的剧评家库格尔写文章对此剧作了毁灭性的批评：“契诃夫先生是小说家出身，他有一个致命的误解，他认为小说笔法也可以堂而皇之地进入神圣的戏剧领地。由于有了这个致命的误解，这个原本就不及格的剧本，便变得不可救药了。”
　　当然还得承认库格尔的眼力，他在《海鸥》中看出了契诃夫的“小说笔法”，以为这样就破坏了传统的戏剧规则，于是把它打入了另册。而契诃夫的戏剧革新也的确包含有戏剧散文化的诉求。他在创作《海鸥》时给友人写了两封信。一封信写于一八九五年十月二十一日：
　　您可以想象，我在写部剧本……我写得不无兴味，尽管毫不顾及舞台规则。是部喜剧，有三个女角，六个男角， 四幕剧，有风景（湖上景色）；剧中有许多关于文学的谈话，动作很少，五普特爱情。
　　另一封信写于同年十一月二十一日：
　　剧本写完了。强劲地开头，柔弱地结尾。违背所有戏剧法规。写得像部小说。
　　《海鸥》对当时欧洲戏剧传统的“戏剧法规”的冒犯，显而易见。在第一封信中指出《海鸥》是“四幕剧”，就违背了分幕的“戏剧法规”。
　　我们知道，传统的欧洲戏剧的分幕一般都采取奇数结构，即分五幕或三幕。奇数分幕结构的剧本易于获得高潮居中的戏剧性效果。契诃夫背离奇数结构的编剧传统，把他所有的多幕剧都写成四幕剧，这正好反映了他不想像其他的剧作家那样去刻意追求戏剧的高潮点，而是把舞台上的戏剧事件“平凡化” 与“生活化”。契诃夫开了“散文化戏剧”的先河。
　　在十九世纪末的俄罗斯，能够认识到契诃夫戏剧美质的戏剧家，只有正在和斯坦尼斯拉夫斯基一起筹建莫斯科艺术剧院的聂米洛维奇丹钦科。他于一八九八年四月二十五日，给苦闷中的契诃夫写了封信，表达了要排演《海鸥》的愿望：
　　戏剧观众还不知道你。应该让一个有艺术趣味、懂得你的剧作的美质的文学家（他同时又是个出色的导演）表现你。我以为我自己就是这样的人选。我抱定了揭示《伊凡诺夫》和《海鸥》中的对于生活和人的灵魂的奇妙展现的目标。《海鸥》尤其吸引我，我可以完全担保，只要是精巧的、不落俗套的制作精良的演出，每个剧中人物的内在的悲剧就会震撼戏剧观众。
　　丹钦科的这封信没有得到契诃夫的积极回应。丹钦科便于几天之后的五月十二日又发出一信，用近于哀求的口吻对契诃夫说：“如果你不给，那会置我于死地，因为《海鸥》是唯一一部吸引着作为导演的我的现代剧。”契诃夫终于被丹钦科的诚恳所打动。
　　这样就有了在世界戏剧演出史上留下光辉一页的舞台演出———一八九八年十二月十七日莫斯科艺术剧院《海鸥》首演。斯坦尼斯拉夫斯基后来在总结他们的成功经验时说：“那些总要企图去表演或表现契诃夫的剧本的人是错误的。必须存在于，即生活、生存于他的剧本中。”
　　丹钦科后来在回忆录里详细记述了这场具有历史意义的演出的盛况。他下了“新剧院从此诞生”的断语。后来，一只展翅飞翔的海鸥成了莫斯科艺术剧院的院徽。丹钦科解释说： “绣在我们剧院幕布上的‘海鸥’院徽，象征着我们的创作源泉。”
　　一个演出造就了一家剧院，也拯救了一个剧作家，这在世界演出史上也是极为罕见的。
　　三
　　在丹钦科和斯坦尼斯拉夫斯基之后，高尔基深化了对于契诃夫戏剧革新的美学意义的认识。
　　一八九八年年尾，高尔基给契诃夫写信，说起了他对于契诃夫戏剧的划时代意义的认识：“《万尼亚舅舅》和《海鸥》是新的戏剧艺术，在这里，现实主义提高到了激动人心和深思熟虑的象征……别人的剧本不可能把人从现实生活抽象到哲学概括，而您的剧本做得到。”
　　高尔基一语破的，揭示了契诃夫戏剧创新的一个重要特点：契诃夫把传统戏剧的那个封闭世界打开了。契诃夫不仅把戏剧与散文（即小说）以及抒情诗之间的樊篱打破，同样的， 也拓宽戏剧现实主义的内涵与外延。他把十九世纪末刚刚露头的自然主义和象征主义与现实主义嫁接。也就是说，契诃夫把他那个时代的艺术现代主义的精华吸纳到了自己的现实主义的艺术机体内，从而实现了对于现实主义的超越。而这种超越，也帮助契诃夫戏剧“可能把人的现实生活抽象到哲学的概括”。
　　于是我们就能知道《海鸥》第一幕的戏中戏里妮娜这一段独白的意义：“我只知道要和一切的物质之父的魔鬼进行一场顽强的殊死搏斗……只有在取得这个胜利之后，物质与精神才能结合在美妙的和谐之中。”
　　只要物质与精神结合在美妙的和谐之中的境界，仍旧是人们心中的希望，契诃夫戏剧就永远能保持新鲜的现代感。契诃夫戏剧之所以能让现代文明世界的人们感到亲切，就是因为这些早已解决了温饱问题的现代人，可以理解契诃夫戏剧人物的精神追求和精神痛苦。

契诃夫戏剧全集：一段跨越时空的灵魂对话 安东·巴甫洛维奇·契诃夫，这位俄国文学的巨匠，以其洞察世事、精妙笔触和对人性的深刻理解，在世界戏剧史上留下了浓墨重彩的一笔。他的戏剧，如同深邃的井水，映照着人生的百般滋味，既有幽默的辛辣，也有悲悯的哀伤；既有对现实的无情解剖，也有对理想的含蓄寄托。这套《契诃夫戏剧全集》的问世，旨在汇集他一生创作的全部剧作，为读者提供一个全面、深入地走近契诃夫戏剧世界的绝佳机会。 契诃夫的戏剧，不同于传统戏剧的跌宕起伏、情节驱动，他更偏爱展现人物内心的细腻波澜和日常生活中的微妙变化。他的舞台，常常是静默的，人物的对话，看似平淡无奇，却蕴藏着巨大的情感张力。他擅长刻画那些在时代洪流中挣扎、在生活琐碎中迷失的普通人，用一种近乎冷峻的现实主义手法，撕开生活的表象，直抵人性的内核。然而，他的冷峻并非无情，字里行间流淌着的是他对人类境遇的深切同情与无奈。 这套《契诃夫戏剧全集》将囊括他所有重要的戏剧作品，从早期的短小精悍、充满青春活力的喜剧，到后期炉火纯青、思想深邃的“生活剧”。每一部作品，都是一扇窗，让我们得以窥见19世纪末俄国社会变迁的缩影，以及那个时代人们共同的精神困境。 早期喜剧：辛辣的观察与初露的锋芒 契诃夫的戏剧生涯，始于一系列充满智慧与嘲讽的短剧。这些早期作品，如《论婚姻的危险》、《纪念日》等，虽然篇幅不长，却已展现出他敏锐的洞察力和精湛的喜剧技巧。他用一种近乎夸张的笔触，描绘了婚姻的滑稽、社会习俗的虚伪、以及人与人之间沟通的障碍。这些作品，看似只是对生活中的小插曲进行戏谑，实则已经触及了人性的某些本质弱点，为他日后宏大叙事的创作奠定了基础。 在这些喜剧中，我们能看到契诃夫对当时俄国社会生活的细致观察。他描绘了官场的腐败、商人的贪婪、知识分子的空虚，以及普通民众的愚昧与麻木。他的幽默，并非简单的逗乐，而是一种带有深刻批判意味的嘲讽，一种在苦涩中品味到的辛酸。这些作品，如同辛辣的调味剂，瞬间激发了观众对现实的警觉，也预示着一个更宏大的戏剧世界即将展开。 中期杰作：人生百态的画卷与情感的暗流 随着创作的深入，契诃夫的戏剧逐渐走向成熟，开始创作那些被誉为“生活剧”的经典之作。这些作品，如《伊万诺夫》、《海鸥》、《三姐妹》和《樱桃园》，是他戏剧艺术的巅峰，也是世界戏剧宝库中的瑰宝。 在《伊万诺夫》中，契诃夫深入刻画了一个因理想与现实的冲突而逐渐沉沦的知识分子。伊万诺夫的悲剧，是他个人性格的弱点与社会环境压力的共同作用。他的挣扎、他的颓废、他的最终绝望，都成为对那个时代知识分子生存困境的真实写照。这部剧，展现了契诃夫对复杂人性的深入挖掘，以及他对悲剧的独特处理方式——没有戏剧性的高潮，只有润物细无声的消亡。 《海鸥》则是一部关于艺术、爱情与失落的迷人画卷。年轻的剧作家特列普列夫，怀揣着艺术革新的理想，却在现实的冷漠与现实的无奈中逐渐消磨。而他所倾慕的女演员特里戈林，则代表着一种世故与妥协。剧中的每个人物，都渴望着某种难以企及的东西，却又被现实的种种束缚所困，最终在错位的爱情与失落的理想中走向不同的结局。这部剧，充满了诗意的忧伤，以及对艺术创作与人生选择的深刻思考。 《三姐妹》更是契诃夫戏剧中的一个里程碑。三个渴望逃离枯燥生活、奔向莫斯科的姐妹，她们的命运交织在一起，构成了对“梦想”与“现实”之间鸿沟的无情揭示。剧中的人物，都在用语言编织着对未来的美好憧憬，却在现实中一次次地被击碎。他们的对话，看似漫无边际，却暗流涌动，流露出对现状的无奈、对过去的追忆以及对未来的渺茫希望。这部剧，是关于时间流逝、理想破灭以及人类孤独的深刻寓言。 《樱桃园》是契诃夫的最后一部剧作，也是他戏剧生涯的绝唱。这部剧，以一种忧伤而又平静的基调，描绘了一个贵族家庭在时代变迁中失去他们世代相传的樱桃园的悲剧。园子的消失，象征着旧时代的终结，也预示着一个新时代的到来，尽管这个新时代充满了未知与不确定。剧中的人物，有的沉湎于过去，有的急于抓住未来，有的则在无所适从中走向衰败。这部剧，是对一个时代的挽歌，也是对变革洪流中个体命运的深刻反思。 契诃夫戏剧的独特魅力 契诃夫戏剧的魅力，在于其“生活化”的艺术风格。他反对情节的强加，反对人物的脸谱化，而是致力于展现人物在日常生活中真实的存在状态。他的对话，如同现实生活中人们的谈话，充满了断续、重复、以及未竟之语，但正是这些看似琐碎的细节，却构成了人物内心世界的丰富层次。 他的人物，都不是传统意义上的英雄或恶人，他们有着各自的优点和缺点，有着各自的烦恼和喜悦。他们会犯错，会后悔，会迷茫，会失望，但同时，他们也有着对生活的热爱，对真善美的追求。契诃夫用他独特的视角，揭示了人性的复杂与矛盾，让我们看到了隐藏在平凡外表下的深刻情感。 对现代戏剧的影响 契诃夫的戏剧，对后世的现代戏剧产生了深远的影响。他的“生活剧”模式，模糊了喜剧与悲剧的界限，打破了传统戏剧的结构模式，为后来的戏剧家们开辟了新的创作道路。他的人物塑造方法，对现实主义戏剧的发展起到了巨大的推动作用。 如今，契诃夫的戏剧依然在世界各地的舞台上被不断地演绎和解读，每一次的重现，都仿佛是一场跨越时空的灵魂对话。这套《契诃夫戏剧全集》，便是这场对话的邀请函，它将带领我们走进契诃夫的戏剧世界，感受那些永恒的人性主题，思考那些关于生活、关于理想、关于命运的深刻命题。 这套全集，不仅仅是纸张上排列的文字，更是契诃夫留给我们的宝贵遗产。它将以最完整、最权威的面貌，呈现这位伟大的剧作家留下的不朽篇章，让我们能够更全面、更深入地理解他作品的精髓，感受他那独一无二的艺术魅力。翻开这套书，您将开启一段探索人性、感受生命、沉思存在的奇妙旅程。

评分☆☆☆☆☆

作为一位热爱文学的读者，契诃夫的作品我几乎都有涉猎，但每一次重读，总能发现新的惊喜。这次入手这本《契诃夫戏剧全集：没有父亲的人·林妖》，更是让我欣喜若狂。契诃夫的戏剧，就像是一面镜子，映照出人性的复杂与多面。他笔下的人物，并非脸谱化的好人或坏人，而是有着各自的缺点和优点，有着自己的挣扎和无奈。他从不试图给出什么宏大的道理，而是通过对生活细节的精准捕捉，让读者自己去体会人生的况味。那些看似平淡的对话，却隐藏着深刻的情感和无奈的现实。读契诃夫的戏，就像是在品一杯陈年的老酒，初尝时可能觉得平淡无奇，但细细品味，便能感受到那悠长的回甘。这本书的纸质和印刷都非常不错，无论是收藏还是阅读，都显得十分用心，让人感受到对文学的敬意。

评分☆☆☆☆☆

契诃夫的戏剧，总有一种独特的魅力，让人在观赏的过程中，不由自主地陷入一种沉思。这次入手这本《契诃夫戏剧全集：没有父亲的人·林妖》，我最期待的就是能够重新审视那些经典之作，并从中发现新的解读。契诃夫的文字，从来都不是激昂慷慨的，更多的是一种平淡的叙述，一种不动声色的观察。然而，正是这种平淡，蕴含着最深刻的力量。他能够将生活中那些最琐碎、最日常的细节，提炼成具有普遍意义的人生哲理。那些人物的对话，看似漫无边际，实则句句敲打着人性的脆弱与坚韧。我特别喜欢他塑造的那些“小人物”，他们身上有着我们每个人都能找到的影子，他们的喜怒哀乐，他们的悲欢离合，都仿佛是我们自己的故事。这本书的排版也十分考究，字体大小适中，阅读起来十分舒适，让我在沉浸于故事情节的同时，也能享受到阅读的愉悦。

评分☆☆☆☆☆

初读契诃夫，是在大学的图书馆里。那时候，对俄国文学的理解还很肤浅，只觉得他的故事总是带着一股浓浓的乡愁和一丝挥之不去的忧郁。但随着阅历的增长，再读契诃夫，感受便截然不同。这次的《契诃夫戏剧全集：没有父亲的人·林妖》让我对他的作品有了更深层次的认识。他笔下的角色，无论贫富贵贱，无论身处何种境遇，都有着相似的困境——对理想的追求与现实的落差，对爱情的渴望与现实的无奈，对自我价值的迷茫与现实的压迫。那些看似平静的生活背后，涌动着多少不为人知的暗流。他善于用简洁的语言勾勒出复杂的人物内心，寥寥数语便能点破人性的幽微之处。读他的戏，就像在观看人生的缩影，每一个人物的命运都牵动着我的心弦，让我不禁思考，在这时代的洪流中，我们又该何去何从？这本书的选本无疑是经典的，让我得以重温那些早已刻骨铭心的篇章。

评分☆☆☆☆☆

这本《契诃夫戏剧全集：没有父亲的人·林妖》的封面设计就深深吸引了我。那种沉静而又略带一丝忧伤的蓝色调，搭配上契诃夫的名字，仿佛自带了一种历史的厚重感。我一直对俄国文学情有独钟，尤其是契诃夫，他的文字总能在平凡的生活中挖掘出人性的深刻与无奈，让人在苦涩中品出一丝甘甜。拿到这本书，我迫不及待地翻开，映入眼帘的是那些熟悉的、却又从未被完全理解过的角色。那些生活在时代的洪流中，却又被各自的命运所羁绊的小人物，他们的挣扎，他们的渴望，他们的无奈，都在契诃夫笔下活灵活现。我尤其喜欢他那种不动声色的讽刺，不直接批判，却能让读者在会心一笑中反思，在淡淡的悲伤中体会人生的荒谬。这本书的装帧也十分精美，纸张的触感和印刷的清晰度都让我觉得物超所值，很适合放在书架上，随时翻阅，与那些永恒的灵魂对话。

评分☆☆☆☆☆

我一直认为，契诃夫是俄国文学中一位极其重要的存在，他的作品，尤其是戏剧，对后世产生了深远的影响。这次购入的《契诃夫戏剧全集：没有父亲的人·林妖》，让我有机会再次深入他的戏剧世界。契诃夫的戏剧，不以曲折的情节取胜，而在于对人物内心世界的细腻刻画，以及对社会现实的深刻反思。他笔下的人物，往往生活在一种难以言说的压抑和无聊之中，他们渴望改变，却又无力改变，只能在琐碎的生活中寻找片刻的慰藉。这种无奈和悲凉，在契诃夫的笔下被表现得淋漓尽致，却又不会让人觉得过于沉重，反而有一种淡淡的诗意。他用一种旁观者的姿态，冷静地审视着人生的荒谬和无常。这本书的翻译质量也很高，能够很好地传达出契诃夫原文的韵味，让我能够更真切地感受到他文字的力量。

评分☆☆☆☆☆

不错，一直在京东买东西，方便，物美价廉，继续支持

评分☆☆☆☆☆

感言：明知不可而为之，亦谓过矣，择其善者而从之，其不善者而改之。

评分☆☆☆☆☆

费尽辛勤，

评分☆☆☆☆☆

我们之间的全部通信只是一个@的幻影，我们每个人只是在给自己写信。我深刻地爱着你，但却绝望地承认，当你远离我时，我爱你更深。

评分☆☆☆☆☆

别的作家需要用自杀去解释的东西，契ke往往用一句话就把它表现出来了。

评分☆☆☆☆☆

小丸子的爸爸教育小丸子：小时候撒谎长大容易成政治家。

评分☆☆☆☆☆

书已经收到了小孩很喜欢

评分☆☆☆☆☆

功名富贵无凭据，

评分☆☆☆☆☆

收藏一本。嘿嘿