老照片（20 珍藏版） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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馮剋力 著

圖書標籤:

• 懷舊
• 照片集
• 迴憶
• 珍藏
• 傢庭
• 曆史
• 復古
• 親情
• 時光
• 記憶

齣版社： 山東畫報齣版社

ISBN：9787547413272

版次：1

商品編碼：11565850

包裝：精裝

開本：32開

齣版時間：2014-01-01

頁數：768

內容簡介

《老照片》是一種陸續齣版的叢書，現每兩個月推齣一輯。闢有“故時風物”“名人一瞬”“舊事重溫”“私人相簿”等欄目。通過刊發有意思的老照片並輔以生動活潑的文字，以獨特的視角迴望百多年來人類的生存與發展，是可看、可讀的曆史讀本。《老照片》典藏版-貳拾為《老照片》91-94之精裝閤訂本。

目錄

方南江 方正人生
陳章國 隔世的紀念
江煥如 外婆傢的“四世同堂”
黃寜子 我的爸爸媽媽
王鞦杭 1966—1976：我的自拍像
陳衛平 1971年的畢業照
陳怡 父親和母親的1951年
楊介宗 吳江楊氏與蘇州振華女校
方長哲 難忘的記憶
黃榮華 我的“工農兵學員”經曆
仝冰雪 黃開文傢族肖像收藏與研究劄記
龐守義 當年的幾張發稿餘片
吳龍友 寂寞樓居四十年
張建國 百年東門外
鈕重陽 我的同學劉锡田
喬世良 日本在大連的殖民教育
老屋 崇文中學師生存照
馮剋力 人與攝影
封麵 1930年的傢庭閤影(黃寜子)
封二 北洋政府大禮官黃開文四十七歲之肖像(仝冰雪)
封三 清末濟南老街巷(劉巍峰)

塵封的時光：一部關於逝去歲月的史詩 （本書不含《老照片（20 珍藏版）》中任何內容） 這是一部關於時間本身的沉思錄，一捲跨越世紀的社會變遷畫捲。它不是對某個特定傢庭相冊的記錄，也不是對某一群體的肖像留存，而是對“逝去”這一概念本身所進行的深刻挖掘與哲學探討。 本書將讀者從熟悉的、被清晰界定的“懷舊”情感中抽離齣來，帶領他們進入一個更廣闊、更幽暗的領域——那些被曆史洪流衝刷、被集體記憶遺忘，卻依然以某種無形力量塑造著我們今日形態的碎片與殘影。 第一部分：時間的河流與碎片的考古 開篇，作者便以人類學傢的嚴謹和曆史學傢的耐心，構建瞭一套觀察“非圖像化記憶”的方法論。我們習慣於通過照片、信件來重建過去，但當這些實物載體不復存在，或者根本從未被記錄時，時間又是如何被感知和儲存的呢？ 本書深入探討瞭“物質文化”的消亡史。例如，對二十世紀初城市基礎設施（如煤氣燈的熄滅、有軌電車的路綫變遷）的研究，不再僅僅是工程史的範疇，而是深入到市民生活節奏的改變。作者考證瞭在電力取代煤氣照明後的最初十年，人們的作息時間、夜間社交活動如何受到微妙卻持久的影響。這些“看不見”的痕跡，比任何一張照片更能說明一個時代的精神風貌。 我們聚焦於“無名之物”的敘事力量。書中詳述瞭一項對特定時期（1900-1950年）工廠廢棄物、建築垃圾的分析。這些被社會學傢稱為“殘渣檔案”的物質，揭示瞭當時生産效率、資源分配以及工人階級生活狀態的殘酷真實。這些材料往往比官方報告更具說服力，它們沉默地訴說著一段段關於辛勞、希望與幻滅的故事。 第二部分：語言的侵蝕與意義的漂移 “意義”是如何隨著時間流逝而發生位移的？本書的第二部分，聚焦於語言學和社會語義學的交鋒。 作者細緻比對瞭不同曆史時期特定詞匯的使用頻率和語境變化。例如，“進步”、“效率”、“傢庭”這些核心概念，在工業化初期、戰後重建期與全球化初期，其內涵已經發生瞭根本性的分野。書中收錄瞭對大量曆史文獻、地方報紙社論的語料庫分析，展示瞭當一個詞匯的社會共識瓦解時，我們如何集體性地迷失在過去的語境之中。 更具挑戰性的是，作者探討瞭“沉默”在曆史記錄中的作用。某些重大的社會事件或集體經驗，因為其敏感性、創傷性，或僅僅是因不符閤主流敘事而被主動“遺忘”或“消音”。本書嘗試通過分析官方敘事中“缺失的主題”與“被刻意省略的段落”來進行“反嚮閱讀”。這不是在猜測，而是在現有文本的邊緣地帶，尋找權力結構對時間書寫的乾預痕跡。 第三部分：地方精神的消散與重構 城市化進程是人類社會最劇烈的變革之一。本書的第三部分，將目光投嚮瞭那些正在消失的“地方精神”（Genius Loci）。 我們不會描述具體的街景，而是關注“空間經驗”的異化。作者通過對比同一地理坐標在不同時代對居民心理空間的影響，闡述瞭“傢”的概念如何從一個穩定的物理錨點，演變為一個流動的、基於虛擬連接的心理建構。書中對“鄰裏關係”的衰亡進行瞭深入的社會學考察，側重於分析公共空間（如社區會堂、菜市場）功能的退化，如何直接導緻瞭社會信任資本的積纍速度減緩。 書中還收錄瞭對特定區域（如舊工業區、水利工程移民區）的田野調查摘要，這些調查並非記錄人物故事，而是記錄瞭對原有生活秩序被打破後，人們如何徒勞地試圖在新的空間布局中重建舊有的時間感。例如，對於氣候、光照角度、噪音水平這些看似隨機的自然因素，如何與被中斷的生活節奏形成一種病態的“新常態”。 第四部分：遺忘的倫理與未來的刻度 最終，本書迴歸到對“遺忘”這一行為本身的倫理審視。遺忘，是曆史的必然腐蝕，還是一種必要的自我保護機製？ 作者提齣瞭一個尖銳的問題：在一個信息爆炸的時代，我們是否正在係統性地訓練自己去“遺忘”那些不閤時宜的、沉重的、難以歸類的曆史？本書探討瞭技術進步如何加速瞭意義的即時消費，從而削弱瞭深度反思和長久記憶的能力。 本書沒有提供任何懷舊的慰藉，也沒有試圖復原任何明確的圖像。它提供的是一套工具，一套讓我們得以審視自身所處的“時間狀態”的批判性視角。它邀請讀者思考：我們今天所擁有的“現在”，究竟是以多少被磨平的棱角、多少被掩蓋的真相為代價構建起來的？ 這是一部關於時間本質的、嚴肅的、反傳統的曆史哲學著作，它緻力於揭示那些沒有被記錄、沒有被定格、最終被時間本身吞噬掉的一切。它是一麵鏡子，映照齣我們與過去之間那道深刻而永恒的裂隙。

評分☆☆☆☆☆

這本攝影集真的讓我驚艷不已，翻開第一頁，仿佛被一股強大的懷舊氣息裹挾著，瞬間迴到瞭那個遙遠的年代。那些黑白或泛黃的老照片，不僅僅是簡單的影像記錄，它們是時間的切片，是塵封往事的微小窗口。我特彆喜歡它對光影的處理，那種老式膠片特有的顆粒感和細膩的層次感，即使在數碼時代也無法完全復刻。每一張照片的背後，都能想象齣當時拍攝者的心情和鏡頭前人物的故事。有的照片裏，人們的穿著打扮、街景的布局，都帶著濃厚的時代烙印，讓人不禁感慨物是人非，歲月無情。有些肖像照更是直擊人心，那雙眼睛裏藏著太多的故事，有堅毅，有迷茫，也有對未來的期許。這本書的裝幀設計也十分考究，紙張的質感和印刷的清晰度都達到瞭很高的水準，讓觀者在觸摸和翻閱的過程中，也能感受到製作者的匠心獨運。總而言之，這是一次深刻的情感體驗，它成功地喚醒瞭我對“過去”這個宏大概念的私人化記憶和理解。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我的整體感覺是厚重而又溫柔的。它沒有刻意去拔高某個主題或批判某個現象，而是以一種近乎散文詩般的節奏，娓娓道來。閱讀它的時候，我常常會産生一種“代入感”，想象自己就是照片中的某一個模糊的背影，感受著那個時代的空氣濕度和溫度。這種感受的産生，很大程度上歸功於配文的剋製和恰到好處。文字部分不多，但每一段都如同點睛之筆，沒有冗長的大道理，而是用精煉的語言勾勒齣照片背後的情境和韻味，起到瞭烘托氣氛而非主導敘事的作用。它提供瞭一個安靜的場域，讓我的思緒可以自由地在曆史與當下之間穿梭。它不僅僅是一本關於“過去”的書，更是一麵映照我們“現在”的鏡子，提醒著我們生命進程的不可逆轉和每一刻的珍貴。這是一次物超所值的收藏體驗，值得反復品味。

評分☆☆☆☆☆

我是一位業餘的城市曆史愛好者，一直對特定年代的城市風貌變遷非常感興趣。這本“珍藏版”在這一點上做得尤為齣色。它似乎有一條隱性的時間綫索貫穿其中，從早期的市容布局，到後來的建築風格更迭，再到交通工具的演變，都有跡可循。尤其讓我驚喜的是，其中穿插瞭一些極具地域特色的老建築特寫，那些如今可能已經消失在鋼筋水泥叢林中的老店麵、老牌坊，被定格得如此清晰有力。這對於研究城市記憶和文化遺産的學者來說，無疑是寶貴的視覺資料。而且，它並沒有采用那種官方的、刻闆的記錄方式，而是通過那些老照片中不經意流露齣的生活氣息，來展現曆史的溫度。你甚至能從照片的角落裏捕捉到當時的廣告語、路牌的字體，這些細節的豐富性，遠超齣瞭普通紀念冊的範疇，更像是一份精心編纂的、充滿人情味的“城市考古報告”。

評分☆☆☆☆☆

說實話，拿到這本《老照片（20 珍藏版）》時，我其實有點猶豫，因為市麵上這類懷舊主題的畫冊實在太多瞭，很容易流於錶麵，缺乏深度挖掘。但這本書的錶現完全超齣瞭我的預期。它挑選照片的角度非常獨特，不偏愛那些耳熟能詳的“大事件”瞬間，反而聚焦於那些極其生活化的、充滿煙火氣的小細節。比如一張照片裏，能清晰看到舊式自行車後座上綁著的一大捆柴火，或是某個小巷口，孩子們圍著一個簡易的攤位，那種純粹的快樂躍然紙上。這種對“日常”的尊重和記錄，比宏大的敘事更能打動我。它不是在歌頌一個逝去的時代，而是在細微之處，嚮我們展示那個時代普通人是如何艱難而又熱烈地生活的。排版布局上，它采用瞭留白較多的設計，使得每一幅作品都有足夠的空間“呼吸”，避免瞭信息過載，讓觀眾可以沉下心來，慢慢品味每一張影像的內在張力。這絕對不是一本可以快速翻閱的圖冊，它要求觀者投入時間和心力去“閱讀”它。

評分☆☆☆☆☆

坦白講，作為一名攝影愛好者，我對器材和技術層麵的內容更關注一些。雖然這本書的主題是懷舊，但它在影像質量的呈現上卻達到瞭現代印刷的最高標準。那些老照片，即便原始底片可能已經非常脆弱，但在掃描和印製過程中，對噪點、灰階過渡的處理都極其到位。高光部分沒有死白，陰影處細節依然可見，這在處理曆史影像時是非常考驗功力的。我特彆注意到其中幾張光綫條件極差的夜景或室內照片，其層次感依然保持得很好，這說明編輯團隊在後期的數字修復和校色環節下瞭大功夫，既保留瞭曆史的質感，又保證瞭現代讀者的觀感體驗，是一種非常高明的平衡術。這本書嚮我們證明瞭，珍藏老照片，不僅是保存曆史，更是對光影藝術本身的一種緻敬和延續。

評分☆☆☆☆☆

速度快是京東的優勢

評分☆☆☆☆☆

非常不錯的一套書，值得收藏。

評分☆☆☆☆☆

此用戶未填寫評價內容

評分☆☆☆☆☆

封麵破損，內頁脫膠，包裝能不能認真點兒。

評分☆☆☆☆☆

我傢祖籍吳江。天下楊氏大多不約而同地把祖先指嚮恒農（即弘農，今屬河南三門峽市靈寶縣），因為漢代這裏齣過一位名人楊震，位在三公，甚至隋文帝楊堅也聲稱自己是楊震後裔。以此恒農楊氏成瞭楊傢人引以自豪的金招牌，但是兩韆年中誰又能說得齣其中的清晰脈絡和是非麯直。我更相信有關我傢的一個傳說：大約是我的十一世先祖是一位造像（佛教造像）能手，由晉北一路輾轉修廟造佛一直修到太湖邊並被這裏的環境所吸引，用自己的積蓄在這裏購置瞭地産。當時這裏是江南水路交通樞紐——名日震澤，後來震澤並人吳江，是為蘇州府吳江縣。我的玄祖楊海山購人吳江同裏鎮房産——今吳江市已將其闢為楊天驥故居。房前尚有“楊河山界”碑，以資紀念。楊海山有兩個兒子，大的名純卿；次名粹卿，即我的曾祖父楊敦頤，字粹卿，後號建民。長子繼承傢業的經營管理，而楊敦頤則進入學界追求功名。曾祖少年時即對漢學有獨到理解，十八歲時即在震澤入泮名冊上注明“府一”（見吳江史誌辦編製的《同裏驕楊》）。1885年在鄉試中置選拔科，楊敦頤與吳縣的曹元弼、通州的張謇（清末狀元，晚清洋務運動的代錶人物之一）、範當世和硃銘盤被稱為“蘇府二龍、通州三虎”。

評分☆☆☆☆☆

好

評分☆☆☆☆☆

速度快是京東的優勢

評分☆☆☆☆☆

¥48.80老照片（20 珍藏版）

評分☆☆☆☆☆

老照片確實是好書，爭取收齊。