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[日] 隈研吾 著

图书标签:

• 成长
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• 乡愁
• 回忆
• 生活
• 情感
• 散文
• 随笔
• 中国故事

出版社： 浙江人民美术出版社

ISBN：9787534043673

版次：1

商品编码：11711726

包装：平装

出版时间：2015-07-01

用纸：胶版纸

编辑推荐

　　日本建筑大师隈研吾的新建筑哲学，收录新创作的短文220篇！
　　中文简体字版独门授权！来自隈研吾先生的个人语录，记录了其思想和行动的原点，跨越独创精神的路程——随即一种新的建筑哲学诞生了。

内容简介

　　对深爱的土地的回忆、对无法忘怀的言语及建筑的感知、敏锐又透彻的感性思维，种种的因素都融入其建筑项目之中。该书向我们展现了建筑大师隈研吾向传统结构挑战的创作姿态，以及其思维形成的过程。

作者简介

　　隈研吾（KUMAKENGO），1954年出生于日本神奈川县横滨市。隈研吾建筑都市设计事务所主持建筑师。1979年毕业于东京大学建筑系。曾担任哥伦比亚大学客座研究员、应庆义塾大学教授，2009年任东京大学教授。1997年，作品“森舞台/登米町传统艺能传承馆”获日本建筑学会奖。2002年凭借“那珂川马头町广重美术馆”首获芬兰国际木建筑奖。2010年，作品“根津美术馆”获每日艺术奖。2011年，作品“梼原·木桥博物馆”获艺术选奖文部科学大臣奖。
　　最近的作品有：“长冈市政厅”“歌舞伎剧场第五期”“KITTE”“贝桑松艺术文化中心”“马赛FRAC”“埃克森·普罗旺斯音乐学院”等。其项目不只在日本，而是遍及全世界。
　　著作有：《十宅论》（筑摩文库）、《建筑的欲望终结》（新曜社）、《负建筑》、《联系的建筑》（岩波书店）、《自然的建筑》、《微小的建筑》（岩波新书）、《行走的建筑师》（新潮社）等。

内页插图

精彩书评

　　★这是一位日本知名建筑师自身成长心路历程的自白书。广泛而富有深度的创意思考呈现着多向触角，笔墨间流露出的“观念”形成的“踪迹”，期待能够呈现“给年轻人一种意识”。
　　　　——北京大学王昀
　　
　　★在对一系列不起眼的微弱细小的自然事物、方式、际遇的轻松讨论中，一个区别于西方建筑学的东方的“自然建筑学”，已然轮廓渐明。此书的“微小”以及此书讨论的“微小”，都是站在当前盛行的“大”的对立面。这种小，是随身的、感受的，却是真实的、根本的。放下笔和纸，我们真的需要脱下鞋来在泥地上走一走了。
　　——中国美术学院王欣
　　
　　★隈研吾以自己的故乡为起点，以感同身受的经历为主线，用散文体的方式，将自己的建筑核心一层层进行剥离，将哲学、经济、历史、空间、建造、审美、科技、人类学等建筑学的复杂关联展示给读者。
　　　　——美国雪城大学王飞

目录

第一章 大仓山Ⅰ
马克斯·韦伯
里山
剥落的房屋
……
第二章 大仓山Ⅱ
布鲁诺·陶特
歌舞伎剧院
拼装
……
第三章 田园调布
工艺美术
迟到者
代代木体育馆
……
第四章 大船
耶稣会
反乌托邦
大阪世博会
……
第五章 撒哈拉
美国的时代
木构的精神
热带草原的记录
……
结语

前言/序言

　　我写这本书的动机是想到了关于自己的土、水、光、风的经历，（中略）那些场所和地方在我思考中构成了一个线索，所以基本上每一个章节的题目都用了那些地方的名字。这种记录方式并不是“历时性”地按照年代排序，而是一种以“地方”为顺序来记述的风格。最近经常反复提及“建筑是场所的产物”，这对于实践对象来说理所当然，况且我的个体也可以说是场所的产物。当想起我出生的地方、居住的地方、学习的地方，以及决定命运的地方时，那些记忆都会浮现出来。

《星尘回响》 作者： 艾丽西亚·范恩 装帧： 精装，附赠手绘星图 页数： 580页 初版日期： 2023年秋 出版社： 苍穹之眼文库 献给所有仰望星空，却迷失在人间的人们 《星尘回响》是一部宏大且细腻的史诗级科幻小说，它没有聚焦于熟悉的地球文明的兴衰，而是将叙事锚定在遥远、被遗忘的“织网者文明”的残骸之上，探讨了记忆、存在与虚无的本质。 故事背景：在寂静的宇宙中回响的低语 故事发生在一个被称作“虚空边缘”的星域。这里并非人类探索的疆域，而是宇宙中物质密度极其稀薄、时间流速略有异变的区域。传说中，这里曾是“织网者”——一个比已知银河系历史还要古老、掌握着操控时空纹理技术的超级文明——的试验场。如今，只剩下漂浮的巨型人造物残骸、扭曲的时空涟漪和无尽的寂静。 主角卡珊德拉·维恩，是一位声名狼藉的“残骸打捞者”。她不是为了财富，而是为了追寻一个萦绕心头的谜团：她幼年时在一次失败的跳跃航行中，似乎“听”到了一种不属于任何已知语言的频率，一种如同远古钟声般的共鸣。 卡珊德拉拥有一艘名为“回声号”的老旧飞船，这艘船经过无数次非法改装，勉强能承受跨越“虚空边缘”的能量波动。她唯一的同伴是“零点”，一个被植入她神经系统的、半机械化的导航AI，它拥有超出预期的情感反应和近乎偏执的求生欲望。 核心情节：解码“永恒之茧” 卡珊德拉的旅程始于一张残破的星图碎片。这张图似乎指向一个被所有星际档案标记为“禁区”或“理论幻象”的结构——“永恒之茧”。 根据残存的织网者遗迹碎片中泄漏出的信息，“永恒之茧”被认为是一个能够储存整个文明记忆和意识的超巨型数据核心，但它是否真的存在，或者它是否只是一个用于欺骗探寻者的陷阱，无人知晓。 随着卡珊德拉深入虚空边缘，她发现自己并非唯一的追寻者。 对手阵营： “熵变教团”。这是一个信奉“宇宙终将回归原始混沌”的激进组织，他们认为“永恒之茧”是维系不自然秩序的枷锁，必须被摧毁。教团的首领，“无面者”赛鲁斯，拥有罕见的心灵感应能力，并能短暂地“借用”古代技术的残余力量。他将卡珊德拉视为打破均衡的潜在威胁，或是可以利用的工具。 盟友的出现： 在一艘废弃的织网者观测站残骸中，卡珊德拉遇到了伊利亚斯，一位来自银河系核心区——秩序联邦——的流亡历史学家。伊利亚斯痴迷于织网者的“生命流理论”，他相信织网者并未“消失”，而是将他们的生命形态转换成了一种全新的、基于信息流的实体。伊利亚斯带来的古代文献，为卡珊德拉的探寻提供了理论支撑，但也让她对“永恒之茧”的真相产生了更深的恐惧——如果它真的储存了所有意识，那么“活着”的意义又在哪里？ 冲突与哲学思辨 小说的高潮部分发生在卡珊德拉和赛鲁斯同时抵达“永恒之茧”附近的一片被时空冻结的星云时。 “永恒之茧”并非实体建筑，而是一片由数万亿个独立、微小的光点构成的动态场域，这些光点不断地组合、分解，形成复杂的三维符号。 记忆的洪流： 当卡珊德拉试图利用“回声号”的特殊频率接收装置接入时，她被卷入了一场信息的风暴。她不再仅仅是卡珊德拉，她成为了织网者文明中的一个工匠、一个哲学家、一个即将目睹文明毁灭的普通个体。小说在此处采用了多重叙事视角，描绘了织网者文明的兴衰——他们并非毁于战争，而是毁于对“完美存在”的过度追求，最终导致了集体意识的停滞与内爆。 自由意志的边界： 赛鲁斯试图用蛮力摧毁光场，相信解放是被困的灵魂。而伊利亚斯和卡珊德拉则面临一个选择：是让这个被冻结的记忆继续存在，作为宇宙中的一个永恒的“标本”，还是冒着被同化或彻底抹除的风险，尝试从中提取出能为当前宇宙带来新生的“火花”？ 卡珊德拉最终领悟到，她童年听到的“钟声”，并非来自茧外，而是来自茧内某个执意“呼喊”的、不愿被完全收录的个体意识。她必须做出的选择，不是拯救或毁灭，而是“命名”——赋予这个庞大、无名的记忆集合一个新的、有意义的终点。 尾声：超越边界的航行 故事在卡珊德拉完成她的“命名”仪式后结束。她没有摧毁“永恒之茧”，也没有完全并入其中。她带着从核心中截取出的一段不完整、但充满活力的“随机序列”返回了她的飞船。 赛鲁斯被序列的强大信息流冲击而消散（他的教义建立在“一切皆终结”之上，无法承受“永恒的变动”）。伊利亚斯选择留在了星云边缘，致力于破译那些无法被“茧”吸收的“噪音”——他相信，真正的生命，总是在系统的边缘产生。 卡珊德拉启动了“回声号”，驶向了宇宙更深处，一个比“虚空边缘”更古老、更未被记录的区域。她手中握着的，不再是星图，而是一种新的、关于“存在”的理解。她知道，这次旅程不是为了到达某个固定的“地方”，而是为了持续地成为，在无尽的宇宙中，用她个人的回响，对抗永恒的寂静。 读者评价与主题侧写 《星尘回响》是一部关于信息熵、集体潜意识与个体求索的深刻作品。它巧妙地避开了传统太空歌剧的叙事套路，将焦点放在了形而上学的哲学思辨上。范恩以其极富画面感的笔触，描绘了那些宏伟到令人绝望的宇宙结构，以及在其中挣扎求存的微小人类（及非人类）灵魂。本书的节奏缓慢而富有张力，它要求读者投入时间去理解那些古老的科学概念，但最终的回报是极度震撼的对“我是谁”的重新定义。 关键词： 远古文明遗迹、意识上传、时空扭曲、存在主义、非线性叙事、深空探索。

评分☆☆☆☆☆

这部作品的语言风格，对我而言，是最大的挑战和最大的享受。它并非那种华丽辞藻堆砌的文字，而是以一种近乎科学报告的精准度来描绘主观体验。作者似乎拥有某种奇异的“显微镜”，能够放大到最微小的心理波动和环境细节。例如，他描述一个人物在等待时的生理反应，那种细节的精确性，让我几乎能感觉到自己心脏的跳动频率在和书中的人物同步。然而，这种过度精确也带来了一种疏离感，仿佛作者在扮演一个冷眼旁观的记录者，而不是一个情感投入的创作者。这本书更像是一份极其详尽的田野调查报告，关于一个特定个体在特定环境下的生存状态。我最欣赏的是它对“家”这个概念的颠覆——“我所在的地方”不一定是安全或归属的象征，它可能是一个临时的、随时可以被抽离的结构。如果你期待一个温馨的故事，那么这本书会让你失望；但如果你想体验一次对自我与环境关系的极限测试，那么它绝对是独一无二的选择。

评分☆☆☆☆☆

读完之后，我脑子里嗡嗡作响，感觉像经历了一场漫长的、没有明确目的地的旅行。这本书最让我印象深刻的，是它对“身份认同与地理环境的耦合”这一主题的解构。作者似乎在质疑，我们所站立的这个“地方”，究竟是由物理坐标决定的，还是由我们赋予它的情感重量决定的？书中的人物行为逻辑常常显得古怪且难以捉摸，他们的选择似乎都与他们“所处”的那个环境有着千丝万缕的关系，但这些关系又常常是隐性的、潜意识的。这种处理方式非常大胆，它拒绝给出任何明确的答案或清晰的叙事线索，而是抛出了一系列令人不安的场景，让读者自己去拼凑碎片。我的阅读体验更像是在解密一个失传已久的文明的遗址，每读一页，都感觉自己挖掘出了新的符号，但马上又会被新的符号所迷惑。这本书的语言风格是那种极简主义和极繁主义的奇怪混合体——对话极其精炼，而内心独白又冗长得像是一篇意识流的哲学论文。对于那些追求故事性大于体验感的读者来说，可能会觉得内容过于“虚无缥缈”。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我花了很长时间才适应这本书的节奏，它的开篇相当缓慢，甚至有些沉闷，充满了对日常琐事的冗长描述。但正是这种看似枯燥的铺陈，为后半段的“异化”做了绝佳的铺垫。当熟悉的场景开始扭曲，当“我所在的地方”不再是记忆中的样子时，那种细微的、令人毛骨悚然的错位感才真正爆发出来。作者非常擅长使用象征手法，但他的象征物又如此贴近现实——比如一个特定的路灯、一扇永远关不上的窗户——使得象征的意图变得模糊不清，更像是对现实的某种微妙的“故障”记录。我不得不承认，这本书的文学野心非常大，它试图探讨的议题远远超出了“地方”本身，触及到了存在的本质。我特别欣赏作者对于“沉默”的运用，很多时候，未说出口的话语比大段的独白更有力量，让文本的留白充满了张力。整体阅读体验是复杂的、令人不安的，但也是极其有启发性的。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构，我得说，简直像是一座精密的、但又故意留下若干缺口的钟表。它不像传统的小说那样有明确的起承转合，更像是一系列散落的观察日志被强行粘合在一起。我特别关注了作者对“边界”的描绘——无论是自然环境中的山脉河流，还是社会结构中的阶层划分，亦或是人物内心世界的自我设限。他似乎在不断地试探和模糊这些边界，让“我所在的地方”这个概念，从一个固定的点位，变成了一个流动的、被无数参照物不断修正的动态场域。读到一半时，我甚至怀疑自己是否漏看了哪几页，因为情节的跳跃性太大，但后来我意识到，这种“断裂感”本身就是作者想要传达的核心信息：稳定的感知是人类的一种幻觉。我喜欢他那种近乎冷酷的观察视角，他从不介入，只是记录，把所有的情感张力都留给了读者去消化。对于那些需要清晰导航的读者，我必须提前警告：你最好准备好迷路。

评分☆☆☆☆☆

这本《我所在的地方》简直是一场文字的迷宫，我花了整整一周的时间才勉强理清作者是如何构建这个世界的。首先，不得不提的是他对空间感的极致描绘。那种身临其境的压迫感和开阔感交替出现，仿佛你真的被抛入了一个既熟悉又陌生的地理坐标系中。他对于光影和材质的捕捉，细腻到让你能“闻到”书页上描绘的潮湿的泥土味，或是“触摸到”古老石墙的粗粝感。然而，正是这种过于写实的笔触，偶尔会让人感到喘不过气，仿佛作者故意设置了无数的感知陷阱，让你在寻找“我所在的地方”这个核心概念时，迷失在层层叠叠的感官细节之中。我个人更偏爱他处理时间流逝的方式，那种缓慢、近乎停滞的叙事节奏，与现代快节奏的生活形成了强烈的反差，让人不得不慢下来，去审视自己与“位置”的定义。但说实话，有些段落的心理描写过于晦涩，仿佛作者在自言自语，对于初次接触的读者来说，可能会有些劝退。总而言之，这是一次对空间哲学的大胆探索，值得反复咀嚼，但过程绝不轻松。

评分☆☆☆☆☆

好棒！

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

希望能更优惠。。。。。。。。。。

评分☆☆☆☆☆

此书帮朋友买的，听说挺不错的，具体也不清楚怎么样，应该还行吧！，赞一个(≧▽≦)/。

评分☆☆☆☆☆

好

评分☆☆☆☆☆

东西不错，速度快，哈哈哈

评分☆☆☆☆☆

刚买的，还没看，应该不错吧

评分☆☆☆☆☆

给女儿买的，这次送来的书没有折角现象了，比上次好的

评分☆☆☆☆☆

希望能更优惠。。。。。。。。。。