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内容简介

　　《中外流行音乐基础知识》是适应当前流行音乐教育而编写的一部基础性教材。其核心指导思想，除了思考、系统整理欧美流行音乐的基础知识外，更为重要的是构建中国特色的流行音乐基础知识体系，把我国自古至今的俗音乐文化传统，与我国当代流行音乐文化链接起来。全书分为外围和中国两部分，外国部分包含基础知识、人物及代表作品、经典音乐剧剧目及其唱段等三部分；中国部分包含基础知识、人物及其代表作品、近现代流行音乐作品、华语音乐剧及其主要唱段等四部分。《中外流行音乐基础知识》适用于高等学校音乐及相关专业、高等学校“博雅”及“通识”课程，也可供从事流行音乐研究及表演的人员使用。

作者简介

　　徐元勇，博士、教授、博士生导师，国务院学位委员会学科评议组成员，现为南京师范大学音乐学院院长。
　　先后承担、主持国家社科基金艺术规划项目、江苏省社会科学基金重大招标项目、高校古籍整理委员会、教育部留回启动基金等多项科研项目。出版专著有《中国古代音乐史研究备览》《明清俗曲流变研究》《中外流行音乐基础知识》《通俗歌曲演唱教程》《中日音乐文化比较研究》《流行音乐演唱艺术研究一～对于通俗歌曲演唱之斜开唱法的探讨》等。在《中国音乐学》《交响》《人民音乐》等重要学术刊物上发表学术论文百余篇。

目录

第一部分 外国部分
一、基础知识
1.流行音乐Popular Music
2.世界音乐World Music
3.福音歌Cospel
4.布鲁斯Blues
5.爵士乐Jazz
6.拉格泰姆Ragtime
7.摇摆爵士乐Swing
8.节奏布鲁斯Rhythm＆Blues
9.博普爵士乐Bop（Be-Bop，Re-Bop）
10.酷／冷爵士乐Cool Jazz
11.自由爵士乐Free Jazz
12.融合爵士乐Fusion Jazz
13.摇滚乐Rock
14.乡村音乐Countrv Music
15.蓝草音乐Bluegrass Music
16.索尔音乐Soul Music
17.摩城音乐Motown Music
18.芬克音乐Funk
19.波萨诺瓦Bossa Nova
20.萨尔萨音乐Salsa
21.斯卡乐Ska
22.桑巴乐Samba
23.伦巴乐Rumba
24.曼波乐Mambo
25.恰恰乐Cha Cha
26.探戈乐Tango
27.雷盖乐Reggae
28.迪斯科Disco
29.说唱乐RAP
30.嘻哈音乐Hip-Hop
31.新世纪音乐New Age
32.电子音乐Electrophonic Music
33.环境音乐Ambient
34.浩室音乐House
35.泰克诺Techno
36.电子撞击音乐Electroclash
37.电体音乐Electronic Body Music
38.不插电Unplugged
39.唱片主持人DJ
40.版税Rovaltv
41.专辑、小专辑、单曲Alhum、FP、Single
42.格莱美奖Crammy Awards
43.托尼奖Tony Awuds
44.全英音乐奖BRIT Awards
45.奥利弗奖Olivier Awards
46.世界音乐大奖The World Music Awards
47.全美音乐奖American Music Awards
48.亚洲大奖MTV Asia Award
49.美国乡村音乐协会奖Country Music Association Awards
50.埃佛诺韦洛音乐奖Ivor Novello
51.英国流行音乐排行榜UK charts
52.日本公信榜Oricon
53.《公告牌》Billboard
54.音乐剧Musical theater
55.跨界音乐Crossover
56.百老汇Broadway
57.约德尔唱法Yodel
58.音乐电视MTV与MV
59.当代布鲁斯Contemporary Blues
60.三角洲布鲁斯Delta Blues
61.德克萨斯布鲁斯Texas Blues
62.孟菲斯布鲁斯Memphis Blues
63.乡村布鲁斯Country Blues
64.东海岸布鲁斯East Coast Blues
65.古典女性布鲁斯Classic Female Blues
66.综艺布鲁斯Vaudeville Blues
67.城市布鲁斯Urban Blues
……
第二部分 中国部分
附录1 流行音乐研究书目（中文）
附录2 流行音乐研究书目（英文）

精彩书摘

　　《中外流行音乐基础知识》：
　　8.燕乐二十八调
　　又称俗乐二十八调，是我国隋唐音乐调式理论体系，是各族乐工在互相学习、互相协作的音乐实践中，共同创造的一套记谱法和一套宫调系统。龟兹琵琶家苏祗婆等对传授龟兹乐调理论和乐谱起了重要作用。燕乐二十八调的宫调系统理论观念，一方面继承了中原汉族从相和歌、吴声、西曲到清商乐中的传统宫调观念，另一方面吸收了西域传人的、主要是龟兹的乐调观念。二十八调中有几个调沿用了龟兹调名，如沙、般涉、鸡识。后者经演变写作“乞食”，又分大小，简称“大食”、“小食”。至于龟兹调名的来源，尚有争论，有人认为主要受印度文化影响，有人认为传承了西亚古文明；也有人认为是汉代中原乐理术语的龟兹语意译。
　　9.小曲
　　唐代俗曲。隋唐两代，政权统一，特别是唐代，政治稳定，经济兴旺，统治者奉行开放政策，不断吸收他方文化，加上魏晋以来已经孕育着的各族音乐文化融合打基础，终于萌发了以歌舞音乐为主要标志的音乐艺术的全面发展的高峰。唐代宫廷宴享的音乐，称作“燕乐”。隋、唐时期的七部乐、九部乐就属于燕乐。它们分别是各族以及部分外国的民间音乐，主要有清商乐（汉族）、西凉（今甘肃）乐、高昌（今吐鲁番）乐、龟兹（今库车）乐、康国（今乌兹别克撒马尔罕）乐、安国（今乌兹别克布哈拉）乐、天竺（今印度）乐、高丽（今朝鲜）乐等。其中、龟兹乐、西凉乐更为重要。燕乐还分为坐部伎和立部伎演奏，根据白居易的《立部伎》诗，坐部伎的演奏员水平高于立部伎。风靡一时的唐代歌舞大曲是燕乐中独树一帜的奇葩。它继承了相和大曲的传统，融会了九部乐中各族音乐的精华，形成了散序一中序或拍序一破或舞遍的结构形式。见于《教坊录》著录的唐大曲曲名共有46个，其中《霓裳羽衣舞》因其为著名的皇帝音乐家唐玄宗所作，又兼有清雅的法曲风格，为世所称道。著名诗人白居易写有描绘该大曲演出过程的生动诗篇《霓裳羽衣舞歌》。在唐代的乐队中，琵琶是主要乐器之一。它已经与今日的琵琶形制相差无几。现在福建南曲和日本的琵琶，在形制上和演奏方法上还保留着唐琵琶的某些特点。受到龟兹音乐理论的影响，唐代出现了八十四调，燕乐二十八调的乐学理论。唐代曹柔还创立了减字谱的古琴记谱法，一直沿用至近代。唐代末年还盛行一种有故事情节，有角色和化妆表演，载歌载舞，同时兼有伴唱和管弦伴奏的歌舞戏。大面、踏摇娘、拨头、参军戏等这已经是一种小型的雏形戏曲。文学史上堪称一绝的唐诗在当时是可以入乐歌唱的。当时歌伎曾以能歌名家诗为快；诗人也以自己的诗作入乐后流传之广来衡量自己的写作水平。唐代音乐文化的繁荣还表现为有一系列音乐教育的机构，如教坊、梨园、大乐署、鼓吹署以及专门教习幼童的梨园别教园。这些机构以严密的考绩，造就着一批批才华出众的音乐家。
　　10.俗曲
　　明清时期的俗音乐。即明清时期的通俗音乐、通俗歌曲。俗曲的歌词内容主要反映城镇社会生活。由于专业艺人的加工，曲调细腻流畅、节奏规整、结构谨严，并配置有若干乐器伴奏，如琵琶、三弦、月琴、筝、四胡、坠琴、檀板、八角鼓等。有的篇幅较长，甚至近于说唱和戏曲的结构。俗曲存在着相当严重的弱点。市民阶层在意识形态上和封建阶级有着千丝万缕的联系，小生产者的狭隘性、软弱性，对文艺作品产生消极影响。因此，俗曲的内容大量是爱情婚姻、游婿思妇的闺情等，题材范围相当狭窄。少数作品宣扬金玉满堂、天命迷信，甚至在政治上诬蔑农民起义等。就是爱情题材也常常沾染甚至完全陷入猥亵庸俗、放纵情欲的低级趣味。因此，俗曲曾受到另一派意见的批评。例如，明代沈德符就认为，它“不过写淫蝶情态，略具抑扬而已”（《万历野获编》卷二十五“词曲”）。明代南北各地俗曲流传的盛况，在沈德符上述著作中有相当具体的记载，提及曲牌达19个之多，其中如《傍妆台》、《驻云飞》、《寄生草》、《银纽丝》、《打枣竿》等，经久不衰。明清时期，印刷业有很大发展，俗曲资料传世者不少，但大多为歌词，如清代《太古传宗》、《借云馆曲谱》之附有曲谱者极罕见。20世纪20年代以来，一些学者对俗曲甚为重视。刘复和李家瑞曾辑录凡6044种歌词。郑振铎曾搜集达12000余种歌词（可惜全毁于1932年“一二八”的战火之中）。这两种数字包括了明清至民国年间的作品。杨荫浏仅据15种材料的部分统计，明代民歌小曲歌词约有1000首，清代民歌小曲歌词有1700余首。但这些数字均不过一斑，远非全豹。
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前言/序言

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