春風沉醉的晚上 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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鬱達夫 著

圖書標籤:

• 春風
• 夜晚
• 沉醉
• 愛情
• 小說
• 情感
• 治愈
• 成長
• 文藝
• 現代

齣版社： 雲南人民齣版社

ISBN：9787222137363

版次：1

商品編碼：11805200

品牌：果麥

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2015-11-01

用紙：膠版紙

頁數：300

字數：200000

産品特色

編輯推薦

　　

　　鬱達夫的小說，寫得並不好，鬱達夫寫得好的小說，卻篇篇精彩。

　　

　　鬱達夫最可貴的品質，是文學上的誠實。那個年代的作傢，大膽並細膩呈現種種似乎不該也不能有的人物心理，自然是有勇氣，更為動人的，是文學上的天真之氣。他寫性苦悶，沒有誨淫，不猥瑣；敘述生存艱難，全不迴避，無怨氣。麵對文學，他像僕人一樣忠誠。

　　

　　讀鬱達夫的小說，不能喚起甜美的感受，他似一個備受煎熬的人，把傷感壓嚮你。愛情的無望，窮睏的難捱，嚮善的焦躁，貪惡的苦悶。這些主題反復齣現，以緻你不得不熱愛現世生活，畢竟那裏還有喘息的可能。

　　

　　本書精選的11篇小說，側重點各有不同，有禮教之下婚姻的無可奈何，有熾烈情愛的無疾而終，有隱隱約約的同誌之情，也有摧摺人心的性苦悶、性怪癖。而對舊世背景下知識分子的遭際，作者在抱有同情的同時，也嚮他們的投機與迂腐，投去瞭無情的嘲諷。

　　

　　全書以各小說最初發錶時的文獻為基礎，除必要的字詞調整以適應今天的閱讀習慣外，最大程度上保證瞭作品的原汁原味。這些誠實的文字，不僅能像真正的文學作品那樣，震撼你的心靈，也是通嚮鬱達夫這位民國傳奇作傢的路徑。

內容簡介

　　《春風沉醉的晚上》精選鬱達夫中短篇小說共11篇，涵蓋瞭其創作生涯各階段的佳作。從1920年寫就的《銀灰色的死》到1930年完成的《楊梅燒酒》，所有作品依時間序，一字排開。

　　鬱達夫以現代文學史上一部白話短篇小說集《沉淪》齣道，名震江湖。後續佳作《春風沉醉的晚上》《過去》真實細膩如昨，結構也更為精巧雅緻。及至中篇力作《迷羊》的齣現，他在小說藝術上的進步與造詣，清晰可辨。

除這些個人風格明顯的篇章外，諷刺小說《血淚》《二詩人》等，不僅顯示齣鬱達夫對小說創作多樣性的追求，也體現瞭他駕馭不同故事類型的能力。

　　所有這些優秀的篇目，均被此書收錄，且全書以各小說最初發錶時的文獻為基礎，除必要的字詞調整以適應今天的閱讀習慣外，保證瞭作品的原汁原味。作為華語文學史上無法繞過的作傢，鬱達夫所提倡的“文學作品，都是作傢的自敘傳”，以及敘述上的大膽，藉由這些篇目，可得遍覽。

作者簡介

　　鬱達夫（1896-1945），原名鬱文，字達夫，浙江富陽人。中國現代著名小說傢、散文傢、詩人，代錶作有《春風沉醉的晚上》《沉淪》《過去》等。諾貝爾文學奬得主大江健三郎評價其為“亞洲現代主義文學的先驅”。

　　1913年，赴日留學，初學醫，後改學文科。

　　1921年，與郭沫若等日本留學生組創文學團體“創造社”，同年齣版中國現代文學史上一部白話短篇小說集《沉淪》。

精彩書評

《沉淪》是一件藝術品，但它是“受戒者的文學”，而非一般人的讀物；凡懂得人生之嚴肅者，受過人生的密戒，有他的光與影的性的生活的人，自能從這書裏得到稀有的力。

--周作人

英文精，中文熟，老於此道，達夫文字無現行假摩登之歐化句子。

--林語堂

達夫感情飽滿細膩，觀察深切，纔思敏捷，古典文學、西洋文學根基都雄厚。在新文藝作傢的隊伍中，魯迅、田漢而外，抗衡者寥寥。

--劉海粟

在他非常多的作品中，都能看到類似的氣息，強烈地錶達著那個豐沛的自我，所有的拷問隻關乎自己的靈魂，卻與世人的標準不帶半點關係。在那個沉重的二十世紀二十年代，他盛放著旁若無人的瑰麗。

--笛安

目錄

銀灰色的死

沉淪

血淚

蔦蘿行

春風沉醉的晚上

落日

過去

微雪的早晨

迷羊

二詩人

楊梅燒酒

精彩書摘

　　《過去》

　　老二的活潑，在她的行動，言語，嬉笑上，處處都在錶現。凡當時在民德裏住的年紀在二十七八上下的男子，和老二見過一麵的人，總沒一個不受她的播弄的。

　　她的身材雖則不高，然而也夠得上我們一般男子的肩頭，若穿著高底鞋的時候，走路簡直比西洋女子要快一倍。說話不顧什麼忌諱，比我們男子的同學中間的日常言語還要直率。若有可笑的事情，被她看見，或在談話的時候，聽到一句笑話，不管在她麵前的是生人不是生人，她總是露齣她的兩列可愛的白細牙齒，彎腰捧肚，笑個不瞭，有時候竟會把身體側倒，撲倚上你的身來。陳傢有幾次請客，我因為受她的這一種態度的壓迫受不瞭，每有中途逃席，逃上報館去的事情；因此我在民德裏住不上半年，陳傢的大小上下，卻為我取瞭一個彆號，叫我作老二的雞娘。因為老二像一隻雄雞，有什麼可笑的事情發生的時候，總要我做她的倚柱，撲上身來笑個痛快。並且平時她總拿我來開玩笑，在眾人的麵前，老喜歡把我的不靈敏的動作和說錯的言語重述齣來作哄笑的資料。不過說也奇怪，她像這樣的玩弄我，輕視我，我當時不但沒有恨她的心思，並且還時以為榮耀，快樂。我當一個人在默想的時候，每把這些瑣事迴想齣來，心裏倒反非常感激她，愛慕她。後來甚至於打牌的時候，她要什麼牌，我就非打什麼牌給她不可。萬一我有違反她命令的時候，她竟毫不客氣地舉起她那隻肥嫩的手，“拍拍”地打上我的臉來。而我呢，受瞭她的痛責之後，心裏反感到一種不可名狀的滿足，有時候因為想受她這一種施與的原因，故意地違反她的命令，要她來打，或用瞭她那一隻尖長的皮鞋腳來踢我的腰部。若打得不夠踢得不夠，我就故意地說：“不痛！不夠！再踢一下！再打一下！”她也就毫不客氣地，再舉起手或腳來踢打。我被打得兩頰緋紅，或腰部感到酸痛的時候，纔柔柔順順地服從她的命令，再來做她想我做的事情。像這樣的時候，倒是老大或老三每在旁邊喝止她，教她不要太過分瞭，而我這被打責的，反而要很誠懇地央告她們，不要齣來乾涉。

　　記得有一次，她要齣門去和一位朋友吃午飯，我正在她們傢裏坐著閑談，她要我去上她姐姐房裏把一雙新買的皮鞋拿來替她穿上。這一雙皮鞋，似乎太小瞭一點，我捏瞭她的腳替她穿瞭半天，纔穿上瞭一隻。她氣得急瞭，就舉起手來，嚮我的伏在她小腹前的臉上、頭上、脖子上亂打起來。我替她穿好第二隻的時候，脖子上已經有幾處被她打得青腫瞭。到我站起來，對她微笑著，問她“穿得怎麼樣”的時候，她說：“右腳尖有點痛！”我就挺瞭身子，很正經地對她說：“踢兩腳罷！踢得寬一點，或者可以好些！”

　　說到她那雙腳，實在不由人不愛。她已經有二十多歲瞭，而那雙肥小的腳，還同十二三歲的小女孩的腳一樣。我也曾為她穿過絲襪，所以她那雙肥嫩皙白，腳尖很細，後跟很厚的肉腳，時常要作我的幻想的中心。從這一雙腳，我能夠想齣許多離奇的夢境來。譬如在吃飯的時候，我一見瞭粉白油潤的香稻米飯，就會聯想到她那雙腳上去。“萬一這碗裏”我想，“萬一這碗裏盛著的，是她那雙嫩腳，那麼我這樣的在這裏咀吮，她必要感到一種奇怪的癢痛。假如她橫躺著身體，把這一雙肉腳伸齣來任我咀吮的時候，從她那兩條很麯的口唇綫裏，必要發齣許多真不真假不假的喊聲來。或者轉起身來，也許狠命地在頭上打我一下的……”我一想到此地飯就要多吃一碗。

　　像這樣活潑放達的老二，像這樣柔順蠢笨的我，這兩人中間的關係，在半年裏發生齣來的這兩人中間的關係，當然可以想見得到瞭。況我當時，還未滿二十七歲，還沒有娶親，對於將來的希望，也還很有自負心哩！

　　……

前言/序言

在綫試讀

《春風沉醉的晚上》精彩試讀

《一枕黃粱》 內容簡介： 故事發生在江南水鄉一個叫做“鏡花鎮”的地方。鏡花鎮因其鎮子中央常年彌漫著一層薄薄的、帶著水汽與花香的晨霧而得名，據說霧氣中藏著人們最深的期盼與最遙遠的記憶。鎮上世代居住著一群以精湛的漆器手藝聞名遐邇的匠人，他們的技藝代代相傳，精雕細琢，仿佛將時光也凝固在瞭物件之上。 主人公名叫李懷安，是一位年輕的漆器匠人。他生在一個沒落的漆器世傢，傢中曾經祖輩齣瞭幾位足以載入史冊的漆器大師，但到瞭他這一代，傢道中落，隻剩下祖父李老先生一人，苦苦支撐著瀕臨倒閉的“懷古齋”。李懷安自幼耳濡目染，雖然天賦不俗，但終究因為年輕和缺乏機遇，一直未能在技藝上取得突破，也背負著傢族復興的沉重期望。 故事的開端，李懷安正為瞭一件重要的訂單而發愁。這是鏡花鎮一年一度的“花神誕”祭典上，鎮長委托“懷古齋”製作的一件鎮物——一件名為“鏡花浮影”的漆器盒，據說裏麵將盛放祭典上最珍貴的花神信物。然而，李懷安在製作過程中屢屢受挫，無論如何精雕細琢，都無法達到心中那份“靈魂”的剔透與光澤。他白天在作坊裏與顔料、木料、生漆搏鬥，夜晚則被失眠纏繞，腦海中反復迴響著祖父的教誨和對失敗的恐懼。 在一次偶然的機會，李懷安在整理傢族舊物時，發現瞭一個被塵封多年的古籍——《漆語》。這本書並非關於漆器製作的技法，而是記錄瞭許多關於漆器“精神”與“意境”的古老傳說和哲學思考。書中提到，真正的漆器不僅僅是工藝的展現，更是匠人心血、情感與對自然的感悟的凝結。每一個物件，都應該擁有自己的“呼吸”，自己的“故事”。 受《漆語》的啓發，李懷安開始調整自己的創作思路。他不再僅僅專注於技法的精進，而是開始嘗試去“理解”每一塊木料的紋理，去“傾聽”每一層生漆在空氣中凝固的聲音，去“感受”每一筆描繪的色彩所蘊含的情感。他走齣作坊，開始深入鏡花鎮的每一個角落，觀察那些在薄霧中若隱若現的山巒，捕捉那些在水中搖曳的蘆葦，傾聽那些在風中低語的花朵。他開始重新認識這個他生活瞭二十多年的小鎮，發現這裏蘊藏著無盡的美麗與靈感。 他將這些觀察與感悟融入到“鏡花浮影”的製作中。他用最純淨的天然生漆，模擬晨霧的朦朧；他用細緻入微的描金，勾勒齣水鄉特有的柔美麯綫；他甚至在盒蓋上，用一種失傳的“點漆”技法，模擬齣花瓣散落的瞬間。在這個過程中，他經曆瞭無數次失敗，但他不再氣餒，而是將每一次的挫敗視為通往成功的階梯。他仿佛看到瞭祖父曾經的影子，看到瞭傢族復興的希望，更看到瞭自己內心深處對藝術的真正追求。 隨著“花神誕”的臨近，李懷安的“鏡花浮影”也漸漸成型。然而，就在即將完工之際，一場突如其來的暴雨摧毀瞭他的部分作品，讓他再次陷入絕望。就在他幾乎要放棄的時候，鎮上的老人們圍瞭過來。他們講述瞭關於“鏡花浮影”的古老傳說——傳說這件漆器盒的真正意義，在於它所承載的“願望”和“記憶”，而並非其錶麵的華麗。即便是殘缺的，隻要心中有虔誠的祈願，它也能發揮其獨特的力量。 受到老人們的鼓勵，李懷安不再執著於完美，而是將這份經曆的磨難與堅韌，以及對傢鄉深深的愛，融入到最後的修補中。他並沒有試圖完全復原被毀的部分，而是巧妙地利用瞭雨水衝刷留下的痕跡，形成瞭一種意想不到的、帶著滄桑與力量的獨特美感。他用一種更加深沉的色彩，在盒蓋上描繪齣瞭一片雨後初霽的景象，寓意著“風雨過後，總有彩虹”。 祭典那天，當李懷安將“鏡花浮影”呈獻給鎮長時，全場一片寂靜。人們被這件漆器盒的獨特氣質所震撼。它不再是單純的工藝品，而是仿佛擁有瞭生命，散發著一種難以言喻的、寜靜而又充滿力量的美。鎮長仔細端詳著漆器盒，眼中閃爍著驚喜與贊賞。他告訴李懷安，他所看到的，不再是技法的雕琢，而是對鏡花鎮獨特風韻的深刻理解，是對生命堅韌不拔的贊歌，更是對傢族傳承的最好詮釋。 “鏡花浮影”被放置在祭典最顯眼的位置，成為瞭當之無愧的焦點。人們圍著它，默默地許下自己的心願，仿佛它真的能夠承載和實現他們的期盼。李懷安站在人群中，看著這一切，心中湧起一股前所未有的滿足感。他知道，他終於找到瞭屬於自己的漆器之道，找到瞭自己與傢族、與鏡花鎮的情感連接。 故事的結尾，李懷安並沒有因為這次成功而沾沾自喜，他知道這隻是他漆器之路上的一個起點。他依然會每日早起，繼續他的創作，繼續他的探索。他明白，真正的藝術，永遠沒有止境，就像鏡花鎮的晨霧，永遠神秘而又迷人，等待著人們去一點點地揭開它的麵紗，去品味其中蘊含的無盡深意。他將用他的雙手，繼續描繪著鏡花鎮的四季，用他的漆器，訴說著那些關於等待、關於堅持、關於愛與希望的，永恒的故事。而“懷古齋”也終於在李懷安的努力下，重新煥發瞭生機，成為瞭鏡花鎮一道亮麗的風景綫，吸引著遠方的客人們前來，隻為一睹那凝聚瞭時光與匠心的漆器之美。 《一枕黃粱》不僅僅是一個關於漆器製作的故事，它更是一部關於成長、關於傳承、關於在傳統中尋求創新的故事。它講述瞭主人公如何從一個迷茫的年輕人，成長為一個能夠理解並踐行“匠心”的藝術傢。故事通過描繪一個充滿詩意的江南水鄉，展現瞭自然之美與人文精神的完美融閤，以及個人情感與集體記憶的交織。它傳遞著一種樸素的價值觀：真正的價值，往往隱藏在平凡的生活之中，需要用心去發現，用愛去守護，用堅持去實現。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格是如此的清冽而又蘊含著一種剋製的張力，讀起來讓人有一種在欣賞一件打磨至極的玉器的感覺。作者對於詞匯的選擇極為精準，沒有一個多餘的詞匯，每一個形容詞、每一個動詞都像是被放置在最恰當的位置，共同支撐起那種特有的清冷美學。我特彆欣賞作者處理情感爆發點的方式——它很少有撕心裂肺的呐喊，更多的是一種“心如止水下的暗湧”。例如，某處描繪角色悲傷的段落，沒有使用任何煽情的渲染，僅僅是通過對場景中光綫、溫度以及物體狀態的細緻描摹，就將那種深入骨髓的落寞感錶達得淋灕盡緻。這種高級的敘事技巧，讓讀者需要主動地參與到情感的建構中去，從而獲得瞭更深層次的共鳴。這本書要求讀者投入相當的專注力，但迴報你的，是一種對“美”的純粹體驗。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的感受，是一種久違的、對“孤獨”的溫柔和解。它並非聚焦於宏大敘事或社會批判，而是將焦點牢牢鎖定在個體生命體驗的邊緣地帶——那些被主流敘事遺忘、邊緣化的情感角落。書中描繪的人物，大多是沉默的、內嚮的，他們與世界保持著一種若即若離的距離。作者沒有急於去“拯救”他們或為他們的人生做齣價值判斷，而是給予瞭他們充分的、近乎神聖的自我存在的空間。這種對“不完美”和“疏離感”的接納態度，讓人讀來感到無比的安慰。它告訴你，在這個喧囂的世界裏，擁有自己的安靜時區是完全可以被理解和尊重的。這本書就像在漫長旅途後，為你準備好的一間溫暖的小屋，讓人可以卸下所有僞裝，安靜地與自己的靈魂對話。

評分☆☆☆☆☆

這本書的氛圍營造得實在太齣色瞭，簡直像一壇陳年的老酒，初聞平淡，細品之下，那種帶著微醺感的慵懶和沉靜，一點點滲入心脾。作者的筆觸如同江南的煙雨，朦朧而富有層次感，讓你感覺自己不是在閱讀，而是真的置身於那個特定時空的某個角落，呼吸著那裏的空氣，感受著光影的流動。特彆是對環境細微之處的捕捉，比如月光灑在舊木地闆上的斑駁、遠處傳來的幾聲模糊的犬吠，以及空氣中若有若無的某種植物的清香，這些細節的堆砌，構建瞭一個極具沉浸感的背景。它不追求跌宕起伏的情節，而是專注於捕捉那些稍縱即逝的、關於“感覺”的瞬間。讀完之後，閤上書頁，耳邊仿佛還能聽到夜風拂過竹林的沙沙聲，那種感覺久久不能散去，讓人對那些看似平淡的夜晚，産生瞭全新的、帶著詩意的理解。這本書更像是一首長篇的、關於“等待”與“迴味”的散文詩，韻味無窮。

評分☆☆☆☆☆

說實話，這本書的結構非常大膽，它似乎故意打破瞭傳統小說的綫性敘事框架，更像是一組相互關聯卻又各自獨立的微型短篇拼貼而成。章節之間的跳躍性很大，時間綫索也常常是模糊不清的，這初看之下會讓人感到一絲睏惑，仿佛在觀看一部非綫性的藝術電影。然而，正是這種破碎感，精準地捕捉到瞭記憶的本質——我們的迴憶從來都不是一個平滑的錄像帶，而是充滿瞭閃迴、重疊和斷裂的碎片。作者巧妙地用某種反復齣現的意象（比如某種特定的天氣、重復齣現的音樂片段）作為綫索，將這些看似鬆散的片段縫閤起來。最終，當你讀到全書的末尾，你會恍然大悟，那些散落的碎片是如何共同描繪齣一個完整而又復雜的生命圖景。這種結構上的創新，極大地拓寬瞭我對小說敘事可能性的認知。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的敘事節奏慢得有些“任性”，但這恰恰是它最迷人也最考驗讀者的部分。它就像一位技藝精湛的匠人，不急於展示最終成品，而是耐心地展示每一步打磨的過程。那些錯綜復雜的人物內心獨白，初讀時可能會讓人覺得有些冗長和晦澀，仿佛迷失在一條由思緒構成的迷宮裏。然而，一旦你真正沉下心，跟著作者的思緒蜿蜒前行，你會發現每一次轉摺都通往一個更深層的自我剖析。這種“慢”不是拖遝，而是一種刻意的雕琢，它強迫你放慢自己的呼吸頻率，去審視那些平日裏被我們匆忙帶過的心緒的暗流。書中的對話也極其考究，很多重要的信息不是直接說齣來的，而是隱藏在那些欲言又止的停頓和試探性的問句之中，充滿瞭東方特有的含蓄和張力。這本書，更像是一麵鏡子，映照齣的是我們自己那些不願直麵的、幽微的情感世界。

評分☆☆☆☆☆

很喜歡很不錯非常棒超級開心哈哈哈，下次還要來啊，多買幾本嗯呃嗯

評分☆☆☆☆☆

經典名著，版本不錯，收藏。

評分☆☆☆☆☆

書好，價格優惠，還要再買

評分☆☆☆☆☆

名傢作品，值得品讀。好

評分☆☆☆☆☆

上瞭高中之後就很少看課外書，這可能是高二的第一本書。裏麵有一句話，每個人都不是一座孤島，總有一天你會被愛，你會選擇不再孤單。強烈推薦島上書店

評分☆☆☆☆☆

東西不錯，送貨很快。

評分☆☆☆☆☆

還不錯 挺喜歡的 在讀中

評分☆☆☆☆☆

我為什麼喜歡在京東買東西，因為今天買明天就可以送到。我為什麼每個商品的評價都一樣，因為在京東買的東西太多太多瞭，導緻積纍瞭很多未評價的訂單，所以我統一用段話作為評價內容。京東購物這麼久，有買到很好的産品，也有買到比較坑的産品，如果我用這段話來評價，說明這款産品沒問題，至少85分以上，而比較垃圾的産品，我絕對不會偷懶到復製粘貼評價，我絕對會用心的差評，這樣其他消費者在購買的時候會作為參考，會影響該商品銷量，而商傢也會因此改進商品質量。

評分☆☆☆☆☆

鬱達夫最可貴的品質，是文學上的誠實。那個年代的作傢，大膽並細膩呈現種種似乎不該也不能有的人物心理，自然是有勇氣，更為動人的，是文學上的天真之氣。他寫性苦悶，沒有誨淫，不猥瑣；敘述生存艱難，全不迴避，無怨氣。麵對文學，他像僕人一樣忠誠。