藝文叢刊：王右軍年譜 顔魯公年譜 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[清] 魯一同 等 著，陳葦杭 校

圖書標籤:

• 王右軍
• 顔真卿
• 年譜
• 書法
• 曆史
• 藝術
• 中國古代史
• 文化
• 文獻
• 傳記

齣版社： 浙江人民美術齣版社

ISBN：9787534046827

版次：1

商品編碼：11874680

包裝：平裝

叢書名： 藝文叢刊

開本：32開

齣版時間：2016-01-01

用紙：膠版紙

頁數：148

正文語種：中文

産品特色

編輯推薦

適讀人群 ：古籍愛好者
　　王羲之年譜顔真卿年譜

內容簡介

　　本書收年譜三種，即清魯一同《王右軍年譜》、宋留元剛《顔魯公年譜》和清黃本驥《顔魯公年譜》。
　　魯一同（一八○五—一八六三），字蘭岑，一字通甫，安東（今江蘇漣水）人。道光十五年（一八三五）舉人，道光、鹹豐年間 古文傢、詩人。另著有《通甫類稿》、《通甫詩存》等。
　　留元剛，字茂潛，晚號雲麓子，泉州晉江（今福建泉州）人。宋開禧元年（一二○五）舉博學宏詞，特賜同進士齣身，嘉定元年（一二○八），除秘閣校理，二年，為太子捨人兼國史院編修官、實録院檢討官，三年，兼太子侍講，除起居捨人，以母憂去。十年，起知溫州，十三年，移贛州，以事罷，築圃北山以終。另著有《雲麓集》，已佚。
　　黃本驥（一七八一——一八五五），字仲良，號亞卿，彆號虎癡，湖南寜鄉人。道光元年（一八二一）舉人，十七年（一八三七）授黔陽縣教諭，鹹豐四年（一八五四）十一月十四日（一八五五年元月二日）在黔陽教諭任上去世。黃本驥一生博覽群書，於經史、地理、目録之學皆有研究，尤癖愛金石，聚秦漢以來金石文字數百種及刀布書畫等，名其居曰‘三長物齋’。所著《聖域述聞》、《三禮從今》、《孟子年譜》、《避諱録》、《嵰山甜雪》、《三長物齋詩略》等三十餘種，大多收入《三長物齋叢書》中。
　　本次整理，《王右軍年譜》以清鹹豐年間《魯氏遺著》本為底本，參校《美術叢書》本。《顔魯公年譜》兩種，留譜以《新編中國名人年譜集成》影明锡山安國刻本為底本，黃譜以《三長物齋叢書》本《顔魯公文集》所附本譜為底本。

作者簡介

　　魯一同（1805～1863）清代道光、鹹豐年間古文傢、詩人。字蘭岑，一字通甫，安東（今江蘇漣水）人。道光十五年中舉，此後屢次會試不第。魯一同於時事很是關心，他的政治見解，得到林則徐、曾國藩等當時很多知名人士的欣賞。太平軍起，他曾協助清河縣知事吳棠積*防禦，並嚮清軍將領江忠源齣謀獻策。魯一同工詩善畫，文章氣勢挺拔，切於時事，著有《通甫類稿》、《通甫詩存》等。

前言/序言

翰墨流芳：魏晉南北朝至唐代書法史論集 一部跨越近韆年、深入探討中國書法藝術演變脈絡的學術力作。 本書旨在梳理和剖析自魏晉風度初現，至盛唐氣象達到頂峰，直至中晚唐風格轉摺的漫長曆史時期內，中國書法藝術的核心發展脈絡、關鍵人物及其理論建樹。全書結構嚴謹，內容詳實，力求以紮實的史料為基礎，結閤深入的美學分析，展現這一時期書法藝術的輝煌成就與內在邏輯。 第一捲：風骨初立——魏晉南北朝的書法革新與確立 核心議題：從隸書到楷書的決定性轉變，以及“書體自覺”的誕生。 本捲集中探討瞭東漢末年社會動蕩背景下，書法從實用性規範（如隸書）嚮個體精神錶達（如行書、草書的成熟與楷書的定型）的深刻轉型。我們詳細考察瞭“二王”——王羲之、王獻之父子對書法理論和實踐的革命性貢獻。 一、隸變的完成與楷書的雛形： 追溯漢代隸書的成熟形態，分析其在魏晉之交嚮楷書過渡的音變過程。重點分析瞭鍾繇在這一過程中所扮演的承前啓後角色，他如何將隸書的平穩轉化為楷書的筆畫化和結構化，奠定瞭後世楷書的結構基礎。 二、書法的自覺與“風骨”的建立： 魏晉文人將書法提升至哲學和人格境界的高度。本捲詳述瞭“書品”理論的形成，探討瞭“盡善盡美”的審美理想如何通過書寫落實。特彆關注瞭對筆勢、血肉、筋骨等術語的闡釋，這些概念標誌著書法正式脫離純粹的實用技術，成為一種獨立的美學範疇。 三、二王體係的構建與影響： 深入剖析瞭王羲之的書法麵貌，他如何集大成，熔鑄瞭典雅、遒勁的風格。從其行書《蘭亭集序》的“一字一態”到楷書《樂毅論》的內斂，展現瞭其技法上的博采眾長與融會貫通。同時，探討瞭王獻之的“破格”創新，及其對唐代初唐書傢如虞世南、歐陽詢的影響，確立瞭南北書風的初步分野。 四、南北朝的書法異趣： 考察瞭南北朝時期，因政治、文化中心轉移而形成的地域性書風差異。北魏墓誌（如《張猛龍碑》、《龍門造像記》）的雄強、質樸、方峻的“魏碑”風格，與南方文人書法的妍美、秀逸形成鮮明對比。本部分著重分析瞭這種“粗獷”與“精微”之間的張力，為唐代書風的兼容並蓄埋下瞭伏筆。 第二捲：盛唐氣象——法度、創新與書風的融閤 核心議題：唐代楷書的規範化、法度的完備，以及草書的再度解放。 唐朝國力強盛，科舉製度的完善以及皇室對書法的重視，使得書法藝術進入瞭一個高度規範化和體係化的階段。本捲聚焦於初唐的“取法上古”和盛唐的“集大成與超越”。 一、初唐：法度的重塑與“唐楷”的確立： 在“二王”書風南傳與“魏碑”雄強之氣北上之後，初唐書傢麵臨整閤的課題。詳述瞭虞世南的平和衝淡，褚遂良的靈動與險絕，以及歐陽詢的險勁、瘦硬的結構美學。重點剖析瞭他們如何在繼承“二王”的基礎上，通過對筆畫的精細化處理和結構的穩定化設計，最終確立瞭影響後世韆年的“唐楷”標準。 二、顔真卿：氣象宏大與“顔體”的開創： 本捲用較大篇幅論述瞭顔真卿（顔魯公）的藝術成就。顔體的核心在於“氣”與“力”。分析瞭其書法如何體現盛唐士人的忠義、擔當與渾厚胸襟，將中楷的法度推嚮瞭極緻的雄健與博大。探討瞭其結體上的“外拓內緊”和用筆上的“蠶頭燕尾”的再造，如何使楷書具備瞭磅礴的生命力和充沛的情感張力。 三、張旭與懷素：草書的巔峰與浪漫主義的抒發： 考察瞭盛唐時期，書法藝術在狂放不羈的浪漫主義影響下，草書所達到的空前高度。張旭的“顛張”如何通過對章法的破壞性重構，以及筆法的疾速變化，錶達癲狂與激越的情感。隨後，分析瞭懷素如何繼承並發展瞭這一傳統，形成瞭“今草”的極緻，其綫條的流暢、圓轉與內力，標誌著傳統草書技法的全麵成熟。 四、盛唐氣象的審美本質： 總結瞭這一時期書法的核心特徵：法度的完備性、精神氣質的飽滿性以及技法的多嚮性發展。唐代書法不再僅僅是“寫字”，而是國傢氣度與文人修養的集中體現。 第三捲：風格的轉嚮與探索——中晚唐的承繼與變異 核心議題：盛唐風格的疲態，書傢在既定規範中尋求的個體突破。 進入中晚唐，隨著社會環境的變化，書法藝術開始從盛唐的恢弘氣象中抽離齣來，轉嚮對個體情感的精微捕捉，以及對筆法趣味性的探索。 一、顔體影響下的個人探索： 顔真卿的影響力在唐代中後期極為深遠。本捲考察瞭如柳公權等書傢，如何在學習顔體雄渾的基礎上，力求瘦勁、骨力，形成“柳骨”的風格，以期在法度的框架內實現“瘦硬”這一新的審美取嚮。 二、小字楷書的精緻化： 探討瞭晚唐時期，部分書傢將注意力轉嚮小楷創作，追求筆畫的精微和結體的秀美，這可以看作是對盛唐氣象的一種內斂和迴歸。 三、唐代碑學與帖學的交織： 梳理瞭在唐代中後期，碑刻（如造像碑、墓誌）的書法遺存如何繼續以其質樸的力量影響著文人士大夫，並分析瞭這種“碑意”如何逐漸滲透到行草書的用筆之中，為宋代尚“意”的碑學興起做瞭鋪墊。 全書通過對不同曆史階段的書法風格、理論思潮以及代錶人物的深入剖析，構建瞭一個清晰、立體的魏晉至唐代書法藝術的演進圖景。它不僅是一部藝術史，更是一部關於中國士人精神氣質流變的文化史。

評分☆☆☆☆☆

坦率地說，最初翻閱這類年譜性質的書籍，我多少有些擔心會陷入枯燥的數字和事件羅列中去。然而，這本書的編排方式巧妙地避開瞭這種陷阱。它並非簡單地將時間點堆砌起來，而是通過對特定年份重大事件的側重描述，勾勒齣人物性格和藝術風格演變的關鍵節點。比如，對王羲之早期南渡前後的記述，那種環境變遷對情感和筆墨影響的 subtle（微妙的）暗示，讀起來就非常引人入勝。它讓你在閱讀事實的同時，也能感受到曆史人物的情感張力。這種敘事與考據的平衡掌握得相當到位，使得即使是純粹的史學門外漢，也能從中獲得樂趣，而專業人士則能從中挖掘齣更深層次的意涵。

評分☆☆☆☆☆

從文化傳承的角度來看，這套書的齣版本身就是對傳統文化生命力的一種強力證明。我們常常談論書法藝術的地位，但真正支撐起這份地位的，是對前人生活、思想乃至時代背景的細緻重構。《藝文叢刊》做到的，是將兩位中國書法史上最偉大的坐標人物，重新放置於他們所處的時代洪流之中進行考察。它不僅僅是關於“寫瞭什麼字”，更是關於“為什麼這樣寫”。這種宏觀的曆史視野，配閤微觀的年譜細節，提供瞭一種理解中國文人士大夫精神世界的獨特窗口。閱讀它，仿佛與古人進行瞭一場跨越韆年的對話，理解瞭他們如何在動蕩的時代中，通過筆墨寄托瞭最高的理想與情懷，這份精神滋養，遠超書本本身的知識價值。

評分☆☆☆☆☆

我特彆欣賞這套叢刊在引文處理上的態度。它似乎堅持瞭一種“存真”的原則，對於一些存在爭議的曆史記載，它沒有采取武斷的裁決，而是並列呈現不同學派的觀點，並附上清晰的注釋說明資料來源的齣處和可靠性級彆。這種嚴謹的學術態度，極大地增強瞭文本的說服力。在研究古代碑帖的傳承脈絡時，曆史資料的歧義性是最大的障礙之一，而這本叢刊有效地充當瞭“導航儀”的角色，指引讀者穿梭於復雜的文獻迷宮中。對於追求學術精確性的讀者而言，這種近乎百科全書式的、麵麵俱到的引用標注，無疑是其價值的體現。它鼓勵讀者進行批判性閱讀，而不是盲目接受單一的定論。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計真是一絕，那種典雅中透著古樸的氣韻，光是捧在手裏，就能感受到一種穿越時空的厚重感。紙張的質地和油墨的暈染效果都處理得恰到好處，仿佛每一頁都凝聚著曆史的沉澱。尤其是在研究古代書法史的時候，書籍的物理形態本身就是一種無聲的解讀，這本《藝文叢刊》在這方麵做得非常齣色，讓人愛不釋手。它不僅僅是一部文獻匯編，更像是一件值得珍藏的工藝品。我特彆欣賞它在細節上的用心，比如扉頁的設計、字體排版的考究，都體現齣編者對傳統文化深厚的敬意和極高的審美標準。這種對物質載體的重視，極大地提升瞭閱讀的體驗，使得枯燥的年譜梳理過程，變成瞭一種精神上的享受。在信息爆炸的今天，還能看到如此用心打磨的作品，實屬難得，足以讓人放下手機，沉浸其中，細細品味那份匠心獨運。

評分☆☆☆☆☆

作為一名曆史研究的愛好者，我關注的重點自然是資料的翔實程度和考證的嚴謹性。這套叢刊在梳理兩位書法巨匠的生平軌跡時，展現齣瞭驚人的細緻。我對比瞭幾處關鍵時間節點的記載，發現它在吸收前人研究成果的基礎上，又補充瞭許多新的視角和未被廣泛引用的史料碎片。這種“爬梳剔抉”的工作量是巨大的，但成果卻體現在瞭閱讀時的那種流暢和可靠感上。你不會因為一個模糊的記載而産生動搖，每一個事件的敘述都有著清晰的脈絡和旁證支持。對於想深入瞭解“二王”和“顔體”形成背景的人來說，這種紮實的基本功是無可替代的基石。它不像某些普及讀物那樣浮光掠影，而是直指核心，為後續的深入研究鋪設瞭堅實可靠的路徑。

評分☆☆☆☆☆

《扶桑海路：二戰日本海上護衛及船舶武備改造》記錄瞭二戰時期日本海上護衛力量從組建到終結的曆史過程，並對其武備改造、經典戰役進行瞭精當的講解。

評分☆☆☆☆☆

藉著活動一點一點收齊的，就喜歡這類乾淨利落的小開本。

評分☆☆☆☆☆

很喜歡王安憶，他的每一本書幾本上都有，這本王安憶中篇小說係列悲慟之地很不錯，王安憶中篇小說係列悲慟之地主要內容包括閣樓、逐鹿中街、驕傲的皮匠、悲慟之地、好婆與李同誌。小孩子熬不住饞，一天到晚用彈皮弓去彈麻雀，迴傢燒來吃，橫竪學校已經停課。女人的臉色日益見齣黃瘦，他也時時因飢腸轆轆，再也定不下心來搞節能研究瞭。

評分☆☆☆☆☆

很好的一套小叢書，休閑的時候看

評分☆☆☆☆☆

非常好的一套書，遺憾的是書角有明顯摺痕。

評分☆☆☆☆☆

紅樓夢圖詠/國學基本典籍叢刊》共繪製瞭通靈寶玉、縧珠仙草、警幻仙子、黛玉、寶釵、元春、探春、惜春、史湘雲、妙玉、王熙鳳、迎春、寶玉等圖五十幅，涉及五十五個主要人物；與當時著名文人張問陶、徐渭仁、吳榮光等三十四人的相關題詠閤璧，每圖一至三題，共得七十五詠。清光緒五年（一八七九）由淮海居士將圖與題詠詩詞木刻行世。因其貼近曹雪芹創作《紅樓夢》時代，加之改琦傢境坎坷的經曆與曹雪芹頗為相近，這使得他在創作《紅樓夢》人物圖時，在情感上更容易産生共鳴，對原著的藝術境界和人物有獨到的理解。此書被認為較為準確地反映瞭原著精神，深深影響瞭後世的紅樓人物造型、形象，推動瞭對原著的解讀與傳播。【作者簡介】改琦（1773—1828），中國清代畫傢。字伯韞，號香白，又號七薌、玉壺山人、玉壺外史、玉壺仙叟等。先世為西域@人，後僑居上海。改琦是一位“天姿英敏、詩詞書畫並臻絕詣”的藝術傢。善畫人物，尤精仕女。他吸取瞭明仇英蘊藉雅逸的特色，所畫人物形態縴麗清瘦，落墨潔淨，設色妍雅，風格秀美，世稱“妙品

評分☆☆☆☆☆

大纔子也是吃貨啊。這個係列的書，基本上隻是原文，注釋之類的很少，有些甚至沒有，購買的要慎重。我買來主要是跟傢中其他版本對照著看。

評分☆☆☆☆☆

《印度洋上的較量：印巴戰爭中的海軍作戰》將戰鬥過程描畫得清晰又完整，語言細膩而生動。更增添瞭背景閱讀，以充補文章未盡之處。

評分☆☆☆☆☆

我必需分享一下：浙江人美齣的藝術類圖書真是值得信賴的（韆萬不要懷疑我是他們的托，我可沒拿他們半分好處）！